□嚴治華 成都信息工程大學文化藝術(shù)學院

一、“半聲演唱”技巧

“半聲演唱”技巧是美聲歌唱技巧中的一種，是一種小音量的科學的歌唱方法，是聲樂演唱中用強的氣息支持和控制聲音強弱、真假聲混合的一種發(fā)聲技能，具有穩(wěn)定的喉頭位置，聲音松弛、柔和、集中而富有表現(xiàn)力。演唱者在進行半聲演唱時需要具備很強的聲帶控制力，要有比全聲更細膩的對聲帶輕重機能比例的把握，這種比例的把握能讓歌唱者實現(xiàn)頭腔和胸腔兩個腔體的混合共鳴，形成充滿美感的有氣息支持和穩(wěn)定喉頭的整體共鳴的高質(zhì)量的半聲。

二、半聲演唱技巧在歌唱中的作用

（一）半聲演唱技巧對歌唱心理的作用

聲樂演唱中演唱者的心理對歌唱效果有著重要的影響。聲樂演唱者在歌唱時不僅要唱出美妙動聽的聲音，要通過耳朵對自身發(fā)出的聲音進行辨別和檢驗，還要面對聽眾反應對演唱者本身形成的刺激。各種因素使很多歌唱者和聲樂學習者在初學階段與各種舞臺表演前，會出現(xiàn)不同程度的緊張情緒，導致音準、節(jié)奏、藝術(shù)表現(xiàn)等出現(xiàn)一定的偏差。此時，嫻熟、科學的演唱技巧能夠?qū)ρ莩叩那榫w調(diào)節(jié)發(fā)揮重要的作用。

半聲歌唱技巧能使演唱者在深呼吸狀態(tài)下將注意力集中到身體的上部，使其在深氣息的支持下放松身體，緩解緊張情緒。演唱者處于這種保持小聲歌唱的狀態(tài)，會很自然地集中精神，更加注重對聲音音色及歌曲意境的表現(xiàn)。此時的演唱由于氣息具有較強的支持，聲音也具有更強的穿透力，這種深呼吸狀態(tài)下的小聲練唱能讓演唱者和聲樂學習者“忘掉”緊張情緒，緩解身體的高壓狀態(tài)，使聲音更加動聽、更具表現(xiàn)力。

（二）半聲演唱技巧對歌唱生理的作用

演唱者和聲樂學習者掌握了“半聲演唱”技巧，就能擁有深厚的氣息功底和穩(wěn)定的喉頭位置，在良好的頭腔共鳴狀態(tài)下混進假聲歌唱。在這種自然混進假聲的情況下，演唱者能順利找到高音位置，對擴大歌唱音域、提升高音能力有著很好的效果，能讓聲音聽起來更加飽滿、明亮。半聲演唱能讓演唱者在小聲音量的歌唱狀態(tài)下，找到舒適、放松的歌唱感覺，提升聲音的表現(xiàn)力。半聲演唱技巧的掌握和運用可以避免聲樂學習者在練習的過程中過分用力、濫用嗓子，對聲帶起到了保護和恢復作用，以延長其藝術(shù)生命。

與卡魯索、斯基帕一起被稱為三大男高音歌唱家的吉利，掌握了高超的半聲唱法聲樂技巧，將半聲唱法的技巧發(fā)揮到了極致，他的聲音甜美流暢、音色變化豐富、情感細膩。意大利抒情女高音歌唱家苔巴爾蒂也是運用了純熟的半聲技巧，以深厚的氣息功底成為意大利美聲唱法的典范人物。她的歌唱生命力因其純熟的歌唱技巧而具有優(yōu)勢，在歌壇具有無可替代的地位。

（三）半聲演唱技巧在詮釋作品中的美學作用

在所有的樂音中，沒有任何一種樂器的聲音能比得上人聲的自然歌唱動聽，各種演唱技能為特定的音樂內(nèi)容表達和聲樂藝術(shù)表現(xiàn)提供了相應的技術(shù)支持，有的技能擅長描繪音樂形象，有的技能擅長表達音樂內(nèi)在的情感。半聲演唱技巧具有深遠感的弱音量控制，能帶給人深遠、廣闊的感覺，具有較強的氣息控制的弱聲也具有很強的張力，能夠增強歌曲的藝術(shù)性和美感。運用這一技巧，演唱者可以把聽眾帶入音樂中，使作品的深遠意境直達聽眾的心底。例如，普契尼的歌劇《燕子》中的詠嘆調(diào)《多蕾塔做了什么美夢》，演唱“Folle amore!Folle ebbrezza!”一句時，演唱者的情緒是柔和、甜美的，觀眾在甜美的情緒中被帶入主人公的夢境中，與她一起體會內(nèi)心對愛的渴望。演唱者在這時需要運用半聲技巧的控制力和內(nèi)在的張力進行演唱，演繹作品空靈的夢境和思緒的起伏，帶著觀眾穿梭于主人公的現(xiàn)實與夢境中。整首作品也因為半聲演唱技巧的運用而提高了審美價值。

半聲演唱技巧作為美聲歌唱中一種科學的演唱方法，不管在藝術(shù)歌曲還是在歌劇作品中，都得到了越來越多演唱者的認可。作為一種演唱技巧，半聲演唱能快速幫助演唱者找到歌唱的最佳狀態(tài)，唱出最自然、放松、明亮、柔美的音色。同時，半聲演唱技巧在加強聲帶機能、保護聲帶健康方面發(fā)揮著重要作用，能更好地展現(xiàn)音樂的魅力，激發(fā)聽眾的情感共鳴。半聲演唱技巧在音樂作品中的運用提高了作品的審美價值，使演唱者找到了正確、健康的演唱方法，也為演唱者提供了完美的音色。