□羅冠武 陜西理工大學(xué)
寫生是一位畫家必備的繪畫素養(yǎng),由于繪畫種類不同,寫生方式也存在很大的差異。本文以中國山水畫和西方風(fēng)景畫為例,對(duì)各自的寫生方式進(jìn)行探討。中國山水畫以人為主,“心師造化”的理念使畫家寫生時(shí)重在感受,游于真山水中,感受自然,用心體悟,表現(xiàn)大自然山川的生動(dòng)氣韻和靈氣,展現(xiàn)心中的山水意境。西方風(fēng)景畫以自然為主,“科學(xué)”的表現(xiàn)觀念使西方人更注重客觀自然的再現(xiàn)和畫面表現(xiàn)的真實(shí)性,加入光源和顏色的變化,采用科學(xué)的方法,盡可能地還原自然,形成了自身獨(dú)有的寫生方式。
郭熙早在《林泉高致》中就提出觀察自然物象要“面面觀”“步步移”,他還對(duì)山水畫空間處理進(jìn)行了總結(jié),得出“三遠(yuǎn)法”這一空間透視方法,這對(duì)中國山水畫的寫生實(shí)踐具有重要的指導(dǎo)意義。
在我國傳統(tǒng)繪畫中,經(jīng)營位置在畫面中起著至關(guān)重要的作用。位置經(jīng)營得當(dāng)是一幅作品成功的關(guān)鍵,我們經(jīng)常見到“全景巨障式”的北宋山水畫構(gòu)圖,如范寬的《溪山行旅圖》,畫家融合了“三遠(yuǎn)法”于畫中,再通過散點(diǎn)透視的方法,從多個(gè)角度對(duì)自然物象進(jìn)行觀察、審視,對(duì)畫面進(jìn)行重新組合。這就需要畫家使用“面面觀”“步步移”的審視方法,可以把不同角度的物象截取、表現(xiàn)在同一張紙上,以便更好地表現(xiàn)對(duì)自然的感受。在傳統(tǒng)山水畫中,“面面觀”“步步移”是觀察自然山川的重要方法,因?yàn)樗谝欢▽哟紊辖鉀Q了局限中國山水畫構(gòu)圖的問題。如果用西方繪畫的焦點(diǎn)透視的辦法,就很難畫出具有中國山水畫獨(dú)特韻味的作品。只有用“面面觀”“步步移”這樣的取景方式,才可以表現(xiàn)出“山外山樓外樓”的景象。
宗炳強(qiáng)調(diào):“飽覽飫?dòng)巍保鴮懙溃骸坝嗑鞈購]、衡,契闊荊巫,不知志之將至……唯當(dāng)澄懷觀道,臥以游之。凡所游履,皆圖之于室?!惫跻彩恰帮栍[飫?dòng)巍钡某珜?dǎo)者,他云:“欲奪其造化,則莫神于好,莫精于勤……杳杳漠漠,莫非吾畫?!鼻G浩隱于太行洪谷,搜盡太行之妙,山水盡得太行之神。范寬隱居于終南、太華,終日面山而坐,靜思神悟,得其要思“前人之法未嘗不近取諸物……未若師諸心”。此類例子在中國山水畫史上甚多。吳道子“臣無粉本,并記于心”的典故,就是用心感受自然山水的生機(jī)和鮮活的氣息,然后通過繪畫藝術(shù)手法的處理和重新解構(gòu),在墨紙上將其表現(xiàn)出來。
藝術(shù)是自然的再現(xiàn),在西方繪畫中,藝術(shù)模仿是一種曾經(jīng)頗具爭(zhēng)議的觀點(diǎn)。柏拉圖的“模仿說”認(rèn)為,模仿是被動(dòng)的,也就是相當(dāng)于復(fù)制機(jī)。亞里士多德則認(rèn)為,模仿不像復(fù)制機(jī)一樣完全地復(fù)制物象,而是用畫家自己的方式處理畫面,表現(xiàn)自己的思想情感。這些觀點(diǎn)為西方藝術(shù)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。雖然二者模仿的方法是不一樣的,但他們追求的結(jié)果是相同的,即真實(shí)地表現(xiàn)自然景物,表現(xiàn)他們的外在形象或內(nèi)心神態(tài),最終發(fā)展成了寫真藝術(shù)。
西方風(fēng)景畫在畫史上大致可分為兩個(gè)階段。最早的風(fēng)景畫和中國的山水畫一樣,都是從人物畫的背景中脫離出來的,成為一個(gè)獨(dú)立的畫種。其從17 世紀(jì)的荷蘭發(fā)源,從那時(shí)開始直到印象派的誕生前,一般被稱為古典時(shí)期。西方風(fēng)景畫有寫生的記載,最早始于19 世紀(jì)的康斯太勃爾。
西方藝術(shù)以科學(xué)為基底,表現(xiàn)真實(shí)的現(xiàn)實(shí),注重自然景物的再現(xiàn),其科學(xué)的研究分析對(duì)繪畫發(fā)展的影響非常深遠(yuǎn)。在西方繪畫中,焦點(diǎn)透視貫穿于始終,焦點(diǎn)透視遵循“近大遠(yuǎn)小”的原則。西方畫家對(duì)光進(jìn)行研究,分析出光源中存在色彩的冷暖關(guān)系,劃分出各種色彩的基調(diào),用科學(xué)的辦法表現(xiàn)自然中不同時(shí)刻、不同景物本身存在的色彩特征。西方畫家還特別注重畫面的形體、比例、結(jié)構(gòu)、畫面排列構(gòu)成。直到19 世紀(jì)下半葉,法國印象派誕生。印象派畫家鼓勵(lì)人們走出畫室,發(fā)現(xiàn)自然,探索千變?nèi)f化的自然世界。印象派畫家對(duì)風(fēng)景的研究,對(duì)以后風(fēng)景畫的發(fā)展有巨大貢獻(xiàn)。