壁爐架上方的古董鏡投映出房間另一側(cè)Daniel Arsham的畫作。壁爐臺面擺著Tobia Scarpa設(shè)計的臺燈和美國當代藝術(shù)家Cindy Sherman的攝影作品。

設(shè)計師Pierre Hardy（左）和他的伙伴ChristopherTurnier（右），Christopher Turnier是Pierre Hardy同名鞋履品牌的CEO。公寓最初由建筑師Louis Le Vau在1645年為一位議會顧問建造。

對頁 沙發(fā)由De Cotiis設(shè)計，其面料被印染為一種與塞納河相襯的色調(diào)。現(xiàn)存的拼花木地板全部被移出、拆解，后送至意大利逐片修復(fù);精致的浮雕和雕刻腳線，也都經(jīng)過重修。

本頁 小廳中，出自De Cotiis之手的黃銅壁燈靈巧地貼于鍍金墻面上;18 世紀的扶手椅放置在以黃銅和玻璃纖維制成的定制桌子兩側(cè)。

“在我們第一次走進來時就知道，就是這里了?！狈▏鴷r尚設(shè)計師Pierre Hardy說道，若有所思地回憶起他初次踏入這間公寓的時刻。這是一處俯瞰塞納河、建于17世紀的法式公館住宅，位于巴黎市中心的圣路易島（?le Saint-Louis），如今這里已經(jīng)是被Hardy稱為“家”的地方。

Hardy沒料到自己會這么快就愛上一個地方，畢竟他的意向苛刻。在巴黎所有的街道當中，僅有極少幾條是他想住的。這間面積約為190平方米的公寓卻有它的動人生命力——即使起初里面空蕩無物，而且據(jù)說還有點混亂。精致入微的神話壁畫幾乎布滿了每一寸天花板，在層高4.5米的空間內(nèi)流溢著光彩。身著紅褐色長袍、手持豎琴的“光明之神”阿波羅俯視著門廳;客廳中，朱庇特的妻子朱諾和古希臘“風(fēng)之神”伊奧拉斯安逸地躺臥在云端;在另一個房間里，古羅馬“黎明女神”歐若拉置身于光芒中，身旁圍著小天使和白馬。這些恢宏巨制出自法國畫家Bon Boullogne（1649-1717）之手，他的繪畫名作收藏于凡爾賽宮和盧浮宮，而他留下的壁畫成為這個家里尤其有分量的亮點。

現(xiàn)為愛馬仕珠寶及鞋履創(chuàng)意總監(jiān)的Pierre Hardy，在創(chuàng)立自己的同名鞋履品牌前也曾為Dior和Balenciaga設(shè)計鞋子，包括受建筑師Ettore Sottsass啟發(fā)的高跟鞋及波浪形底運動鞋。作為設(shè)計師，Hardy過去一直自己裝飾住所，但面對這處逾三百年的“古董”，他決定從米蘭請來曾入選AD100的意大利建筑設(shè)計師Vincenzo De Cotiis助力。他對這位大師的作品傾慕已久，相信De Cotiis能讓這個古老的空間優(yōu)雅地躍過時間，從昔日步入21世紀?；貞浧餌e Cotiis看到這個在時間流轉(zhuǎn)中安好如初的地方時淡淡的反應(yīng)，Hardy笑著說：“他環(huán)顧每個房間，然后說，‘很好，完美。這里不用我們再做什么。 ” 當然，Hardy坦言，還是“有很多需要做的”。吸引屋主的恰是De Cotiis的設(shè)計手法：他對于“減”而非“加”的直覺;他能為空間剝?nèi)ト哂?，褪至赤裸本質(zhì)，讓歲月真實無損地延續(xù)。

“空間原本已有強烈厚重的歷史特征，這里是法式格調(diào)與古典美的結(jié)合體。我們希望尊重它的歷史。”De Cotiis回憶道，他驚奇于華麗的壁畫天花板。“我的想法是在古典基底中加入主人的摩登風(fēng)格。這些壁畫是房子的主角，因此空間內(nèi)飾需要保持簡約?！?/p>

重塑過程包含建筑上的修復(fù)，主人稱之為“大幅凈化”。這間公寓此前最后一次翻修是在20世紀70年代，他們將那時添加的設(shè)計移除，盡可能將公寓還原至更接近原始的構(gòu)造。現(xiàn)存的拼花木地板全部被移出、拆解，后送至意大利逐片修復(fù);精致的浮雕和雕刻腳線也都經(jīng)過重修。在保留17世紀古典風(fēng)格之外，De Cotiis還細微地運用現(xiàn)代元素加以平衡：以灰泥涂抹墻面，用啞光黑色玻璃纖維包裹廚房，將石灰華襯砌于地板中……此外，他為多數(shù)房間添置了鍍銀黃銅護墻板，加上若干或新或舊的鏡子，因此墻面不僅能反射自然光，也倒映出街道上的建筑景觀。“這個家面朝正南，白天，光線會在空間內(nèi)變幻著遷移?！敝魅私榻B道。

De Cotiis費心地重塑與主人生活方式 相吻合的家?！皬N房比較小，畢竟不是每天都有十幾個客人來家里吃晚餐?！盚ardy說，但他也承認，“我痛恨餐室這種設(shè)置。因為它很無趣，而且總是空著！”他更喜歡能在不同時日靈活變動的空間，于是De Cotiis相應(yīng)設(shè)置出幾間相對寬敞的起居室，分別用于工作、放松、飲食和娛樂，屋主在這些過渡空間內(nèi)待的時間最多。Hardy的私物很簡約，它們與少量18世紀古董及De Cotiis定制設(shè)計的別致家具放在一起時完全相襯，更增添淡雅氛圍。在臥室中，頭頂有小天使在云間盤旋，置于那片天空下的是Sol LeWitt的版畫，以及一張異常寬闊的定制床，由De Cotiis設(shè)計，用手工染色的玻璃纖維制成。在主廳中，黃銅和玻璃纖維材質(zhì)的定制桌子，與18世紀的扶手椅、鍍銀黃銅沙發(fā)及Tobia Scarpa于20世紀60年代設(shè)計的大理石臺燈組合。Daniel Arsham的經(jīng)典半身像畫作從沙發(fā)上方“凝視”著這個房間，畫中人的眼睛奇特地被立方體填充。這幅畫感覺像是對這處居所的一種貼切隱喻：經(jīng)過現(xiàn)代目光透視而折射出歷史。

建構(gòu)新家的過程對Hardy而言是一種享受，可以讓他從快節(jié)奏的時尚界中抽離。他也在與De Cotiis的合作中找到了相匹配的創(chuàng)意激情，De Cotiis樂于花很長時間和他探討，譬如討論客廳沙發(fā)的黑色皮革最適用的具體色度，或是建議給放在窗邊的沙發(fā)定制手工染色的面料——染成與塞納河的水色近似的色調(diào)。貫穿巴黎的塞納河儼然是一幕從這間公寓向外延伸的背景：一片永遠在浮動著柔光的流水，如一道給予保護和緩沖的屏障，綿延在家與外界之間。Pierre Hardy的母親來自科西嘉島，她很喜歡這座稍顯矛盾的城中小島：“它就在巴黎的中心，同時又如此隱秘。”

以黑色玻璃纖維材質(zhì)為主調(diào)的廚房中，大理石地板與不銹鋼天花板相互映襯。

素白的門廳由淺浮雕點綴，構(gòu)成一段“前奏”。這里放著兩幅RobertMapplethorpe的攝影作品、由De Cotiis打造的玻璃纖維長凳，以及Gino Sarfatti設(shè)計的落地?zé)簟２饺雽痈?.5米的主空間后，訪客將看見華麗的天花板墻繪，旋律漸強。

石灰華浴缸和古董鏡。