Itziar Narro　幸思

1945年左右，Prou為一個(gè)辦公室項(xiàng)目繪制的水粉畫草圖，可以看出他更傾向于現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)語言和金屬材質(zhì)的大膽運(yùn)用。

1.從ART DECO到現(xiàn)代主義，René Prou（1889-1947）憑借簡約的形式和獨(dú)到的金屬運(yùn)用打造出自己獨(dú)特的裝飾語言。

2.“哥倫比亞號(hào)”遠(yuǎn)洋客輪在1931年11月正式下水。在Prou設(shè)計(jì)的餐廳內(nèi)，雙向樓梯采用大量的幾何線條作為裝飾。

3.1922年，在Calais-Méditerranée特快豪華列車中使用的鑲嵌畫，精致的圖案與工藝具有強(qiáng)烈的裝飾性。

4.1939年，在Salon des ArtsMénagers上展出的金屬和玻璃餐具柜。

1925年，主題為“裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)”的巴黎世博會(huì)如火如荼地召開，在設(shè)計(jì)史上留下名字的大師們匯聚一堂，把對(duì)新生活的向往呈現(xiàn)在不同風(fēng)格的主題展館里。展會(huì)的成功將ART DECO（裝飾藝術(shù)）風(fēng)格推上了國際舞臺(tái)，而柯布西耶等人的參展，也向外界發(fā)出了現(xiàn)代主義的強(qiáng)烈信號(hào)。

作為裝飾藝術(shù)的先驅(qū)，?mile-Jacques Ruhlmann和René Prou兩人起到了極大的推動(dòng)作用。不同于Ruhlmann的極致精美和奢華裝飾，Prou更青睞簡約形式和金屬材質(zhì)，在創(chuàng)作中對(duì)現(xiàn)代主義敞開了懷抱。在當(dāng)時(shí)的一場辯論中，對(duì)于濃重的裝飾審美與彼時(shí)還未成為流行的功能性之間的取舍，他有自己的理解：“將來有一天，在一場宏大的展覽中，難道不能出現(xiàn)兩者匯集的景象嗎？ 讓一種古典但經(jīng)久不衰的美學(xué)與現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)并行？”他的反問恰恰是其職業(yè)生涯的踐行。

出生于法國南特的Prou曾在巴黎?cole Bernard-Palissy學(xué)院學(xué)習(xí)造型和設(shè)計(jì)，畢業(yè)后在一家細(xì)木工藝公司做到項(xiàng)目總監(jiān)。1912年，剛服完兵役的他在Schmit & Cie迎來兩個(gè)令其成名的項(xiàng)目——巴拉圭駐法國大使官邸的室內(nèi)裝飾以及巴黎一家銀行的會(huì)議廳設(shè)計(jì)。但成功并未持續(xù)多久，第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)中斷了其設(shè)計(jì)生涯。直到1919年退伍，他才重操設(shè)計(jì)“舊業(yè)”。

20世紀(jì)20年代，風(fēng)靡歐洲上流社會(huì)的旅行熱潮催生了豪華出行的需求。橫渡大西洋公司決定重啟航線，邀請(qǐng)現(xiàn)代藝術(shù)家裝飾游輪，幸運(yùn)的Prou由此展開了新的設(shè)計(jì)旅程，涉獵的航線之多、規(guī)模之大令人驚嘆。通常，他會(huì)負(fù)責(zé)游輪的豪華隔間和沙龍、餐廳等公共空間。Prou對(duì)木質(zhì)鑲板的運(yùn)用不僅體現(xiàn)在裝飾上，它更起到了結(jié)構(gòu)性的作用。簡約的裝飾風(fēng)格增加了細(xì)節(jié)，又不會(huì)過于繁冗。他的商業(yè)版圖還延伸到豪華列車，最負(fù)盛名的當(dāng)屬東方快車普爾曼。在包廂里，折疊床顯得時(shí)髦，擱架和可折疊馬桶提供了便利。在沙龍車廂，墻壁上鑲嵌的白蠟?zāi)捐偘?、柔軟的地毯和天鵝絨材質(zhì)扶手椅讓人倍感舒適。玻璃藝術(shù)家René Lalique繪制的藝術(shù)玻璃鑲嵌在門板中，優(yōu)雅而精致。Prou把熱情全都傾注在設(shè)計(jì)里，十分高產(chǎn)。20世紀(jì)30年代末的一份名冊(cè)顯示，那時(shí)他已經(jīng)完成近300件家具、60間私人住宅、30家銀行、500個(gè)火車車廂和15艘大型游輪的設(shè)計(jì)。

Prou知道如何將奢華與舒適相結(jié)合，將裝飾性和現(xiàn)代性并置。他對(duì)材料了然于心，漆繪、皮革、象牙、玻璃、玫瑰木、梧桐木這些精貴材質(zhì)更能凸顯昔日的法式瑰麗與奢華裝飾。然而，游輪、火車等大型交通工具的衛(wèi)生要求和耐用性也促使Prou摒棄了繁冗裝飾，選擇了簡約和金屬。在當(dāng)時(shí)，金屬材料屬于現(xiàn)代主義的范疇，人們認(rèn)為它的工業(yè)屬性與奢華相去甚遠(yuǎn)。但Prou并不以為然。他開始用金屬打造裝飾風(fēng)格的把手、把桌椅的底座換成金屬。這些都是在他自己的工坊里進(jìn)行的。其官方合作的家具制造商還是沿用“舊時(shí)代”的華麗材質(zhì)。1941年，其長女Geneviève與Pierre Frey的婚姻將兩個(gè)家族的“設(shè)計(jì)世界”合并，Prou邁入了紡織和圖案的世界，將面料設(shè)計(jì)加入此后的創(chuàng)作。

毫無疑問，Prou是一個(gè)開明、進(jìn)取的設(shè)計(jì)師。他游刃有余地游走在ART DECO與現(xiàn)代主義之間，融會(huì)貫通。他喜歡派對(duì)，善于交際與合作。日內(nèi)瓦萬國宮的議會(huì)大廳、紐約華爾道夫酒店的餐廳、東京三越百貨的茶室……他的項(xiàng)目遍布世界，名聲遠(yuǎn)播他國。他還是一位熱心的教師。二十多年里，他在法國國立高等裝飾藝術(shù)學(xué)院教授了三千多名學(xué)生，其中包括才華橫溢的Charlotte Perriand和富有創(chuàng)新精神的Pierre Guariche。

然而，歷史同樣快速地掩蓋了他的鋒芒。在其1947年去世后的幾十年里，他的名字或多或少脫離了裝飾藝術(shù)的范疇，就連從小在巴黎長大的Patrick Frey也很少聽聞這位曾經(jīng)顯赫一時(shí)的外公。隨著《René Prou：裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代主義之間》一書的問世，人們才得以近距離了解這位裝飾大師的無限熱情和創(chuàng)造力，甚至還有1930年刊登在Vogue 雜志上的工作室海報(bào)。時(shí)髦而輕巧，簡約又精致，Prou開創(chuàng)性地為裝飾與出行賦予了全新美學(xué)。如今再看，它們還是那么吸引人。