□孫云奇 天津廣播電視臺(tái)

隨著科技的進(jìn)步，電視新聞傳播方式也發(fā)生了改變。近幾年，電視時(shí)政新聞節(jié)目逐漸開(kāi)始常態(tài)化地使用虛擬演播室，即我們所說(shuō)的“藍(lán)箱”，來(lái)多維度地呈現(xiàn)新聞內(nèi)容。與之前在實(shí)景演播室里主持節(jié)目相比，這種變化不僅體現(xiàn)在新聞主播對(duì)新聞內(nèi)容的準(zhǔn)確呈現(xiàn)，還體現(xiàn)在對(duì)虛擬場(chǎng)景的把控和駕馭，且與之相應(yīng)的有聲語(yǔ)言和副語(yǔ)言等也都產(chǎn)生了改變。

這種變化也讓新聞主播產(chǎn)生了一些思考：如何適應(yīng)新的創(chuàng)作環(huán)境來(lái)呈現(xiàn)新聞內(nèi)容？如何提升傳播效果使其更具藝術(shù)性？在新的傳播時(shí)代中怎樣找到自己的定位？筆者認(rèn)為，唯有主動(dòng)轉(zhuǎn)變自身的傳播意識(shí)，才能以藝術(shù)化的視角、多元化的姿態(tài)，以“變”應(yīng)變。

一、科學(xué)技術(shù)改變傳播方式

（一）實(shí)景演播室

1.實(shí)時(shí)背景

聯(lián)播類(lèi)的新聞節(jié)目大多是在真實(shí)的場(chǎng)景里制作的，即新聞主播坐在真實(shí)的主播臺(tái)上播音，新聞主播背后的場(chǎng)景也采用實(shí)景。例如，中央電視臺(tái)的《新聞聯(lián)播》節(jié)目采用的就是這種呈現(xiàn)方式，新聞主播所坐的座椅和面前的主播臺(tái)都是真實(shí)的，其背后所呈現(xiàn)的場(chǎng)景是真實(shí)的導(dǎo)播間，節(jié)目制作人員正在導(dǎo)播間工作。背景中那些數(shù)量眾多的小顯示屏?xí)粫r(shí)地切換畫(huà)面，這是節(jié)目制作人員在切換新聞片。

筆者所主持的天津衛(wèi)視《天津新聞》節(jié)目采用的也是這種實(shí)時(shí)背景，筆者的切身感受是：它突出了節(jié)目正在進(jìn)行中的狀態(tài)，尤其是對(duì)于直播類(lèi)新聞節(jié)目來(lái)說(shuō)，實(shí)時(shí)的、動(dòng)態(tài)的背景會(huì)增強(qiáng)節(jié)目的實(shí)效性、增加直播感，有助于打造“直播進(jìn)行時(shí)”的效果。

2.大屏背景

為了增強(qiáng)電視新聞傳播的視覺(jué)化效果，實(shí)景演播室中的數(shù)字大屏幕已經(jīng)普遍成為新聞節(jié)目的主要傳播介質(zhì)，運(yùn)用大屏幕進(jìn)行新聞報(bào)道已是全國(guó)各大電視臺(tái)現(xiàn)階段常態(tài)化的新聞呈現(xiàn)方式,即新聞主播在真實(shí)的演播室中播音，其背后的背景是一塊真實(shí)的大屏幕，大屏幕中的畫(huà)面可以通過(guò)技術(shù)操作配合新聞內(nèi)容隨時(shí)切換。

在實(shí)際應(yīng)用中，不論節(jié)目類(lèi)型是直播還是錄播，不論新聞主播是“坐播”還是“站播”，都可將實(shí)景大屏幕運(yùn)用其中。例如，中央電視臺(tái)的《東方時(shí)空》《焦點(diǎn)訪談》，東方衛(wèi)視的《東方夜新聞》，天津衛(wèi)視的《12 點(diǎn)報(bào)道》《晚間新聞》等多檔新聞節(jié)目早已在常態(tài)化地運(yùn)用實(shí)景大屏幕。

（二）虛擬演播室（“藍(lán)箱”）

虛擬演播室也稱(chēng)作“藍(lán)箱”，是近年發(fā)展起來(lái)的獨(dú)特的電視節(jié)目制作工具。它的外觀是一個(gè)數(shù)字?jǐn)z影棚，攝制區(qū)的天棚、地板和四壁都用藍(lán)色涂料涂裝。新聞主播置身其中，仿佛被裝進(jìn)了一個(gè)藍(lán)色的大盒子中，像是在“真空”里主持節(jié)目。畫(huà)面中所呈現(xiàn)的所有場(chǎng)景、道具等都是通過(guò)電腦制作出來(lái)的虛擬圖像，是通過(guò)電腦把圖像中所有藍(lán)色的部分屏蔽后實(shí)現(xiàn)的?！八{(lán)箱”的實(shí)質(zhì)是將電視攝像機(jī)現(xiàn)場(chǎng)拍攝的人物活動(dòng)圖像與電腦制作的虛擬三維場(chǎng)景進(jìn)行數(shù)字化的實(shí)時(shí)合成，使人物與虛擬背景能夠同步變化，從而實(shí)現(xiàn)兩者的融合，以獲得完美的合成畫(huà)面[1]。

虛擬演播室的產(chǎn)生，給電視節(jié)目制作帶來(lái)了一場(chǎng)革命。

1.技術(shù)支持

近年來(lái)，計(jì)算機(jī)技術(shù)的迅猛發(fā)展和集成系統(tǒng)價(jià)格的下降，以及軟件實(shí)時(shí)性的增強(qiáng)，使虛擬演播室技術(shù)適應(yīng)了電視新聞節(jié)目制作的需要，成為近年來(lái)的新興技術(shù)?！八{(lán)箱”中所應(yīng)用的最主要的就是AR 增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)，這種技術(shù)促使真實(shí)世界和虛擬世界的信息內(nèi)容綜合在一起，或相互補(bǔ)充，或進(jìn)行疊加，最終于同一個(gè)畫(huà)面和空間中同時(shí)存在。AR 增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)在演播室里的呈現(xiàn)，主要依托背景包裝（摳像技術(shù)）和前景包裝（虛擬場(chǎng)景植入）。

（1）背景包裝（摳像技術(shù)）

我們所熟悉的很多電視節(jié)目采用過(guò)摳像技術(shù)，如著名訪談節(jié)目《圓桌派》，主持人和嘉賓在“藍(lán)箱”中圍坐在圓桌前暢聊話題，他們周?chē)恼鎸?shí)環(huán)境其實(shí)是藍(lán)色幕布，但是電視屏幕上所顯示出的人物身后的背景有書(shū)架、書(shū)、扶梯、窗戶(hù)、裝飾等，類(lèi)似書(shū)房場(chǎng)景，這些除去人物和實(shí)物外的所有背景內(nèi)容都是通過(guò)電腦制作出來(lái)的虛擬場(chǎng)景，并不是真實(shí)存在的。而摳像技術(shù)就是吸取畫(huà)面中的藍(lán)色作為透明色，并把它從畫(huà)面中摳去，從而使背景透出來(lái)，最終實(shí)現(xiàn)人物、實(shí)物與虛擬背景疊加在一起的效果，完成二層畫(huà)面的疊加合成，這樣就能營(yíng)造出逼真的、立體感很強(qiáng)的背景藝術(shù)效果。

（2）前景包裝（虛擬場(chǎng)景植入）

采用虛擬場(chǎng)景植入技術(shù)，可以制作出任何想象中的布景和道具，無(wú)論靜態(tài)的還是動(dòng)態(tài)的，無(wú)論現(xiàn)實(shí)存在的還是科幻的，許多真實(shí)演播室無(wú)法實(shí)現(xiàn)的效果，對(duì)于虛擬演播室來(lái)說(shuō)，卻是“小菜一碟”。

比如，《天津新聞》節(jié)目在2020 年底開(kāi)設(shè)的“學(xué)習(xí)進(jìn)行時(shí)”板塊就是在“藍(lán)箱”中錄制的，在演播室內(nèi)搭建津門(mén)津塔、在田野里講述“鄉(xiāng)村振興”、主播身旁飄起了雪花，這些創(chuàng)造性的體現(xiàn)都是筆者在做節(jié)目時(shí)遇到過(guò)的場(chǎng)景。虛擬場(chǎng)景植入技術(shù)使新聞主播擺脫了物理上的空間、時(shí)間及道具的限制，置身于完全虛擬的環(huán)境中自由發(fā)揮。同時(shí)在虛擬場(chǎng)景植入技術(shù)的支持下，節(jié)目制片人也可以在廣泛的想象空間中自由創(chuàng)作。

2.逐步應(yīng)用

（1）國(guó)際范例

BBC 的一部關(guān)于統(tǒng)計(jì)學(xué)的紀(jì)錄片The Joy of Stats中的一個(gè)經(jīng)典片段——“4 分鐘展現(xiàn)200 個(gè)國(guó)家的200 年”，就是在“藍(lán)箱”里制作的優(yōu)秀范例。制作團(tuán)隊(duì)把200 個(gè)國(guó)家200年來(lái)的發(fā)展歷程壓縮到4 分鐘里，直觀地演繹了世界歷史的變遷。利用AR 增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)在虛擬演播室中以動(dòng)態(tài)、有趣的方式將龐雜、枯燥的數(shù)字解讀得直觀、生動(dòng)且便于理解，使幻想中的場(chǎng)景看起來(lái)具有逼真效果，把前所未有的充滿立體感和強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力的電視畫(huà)面送到千家萬(wàn)戶(hù)的熒屏中。

（2）中央電視臺(tái)

我國(guó)首個(gè)“吃螃蟹”的應(yīng)該是2014 年中央電視臺(tái)在春節(jié)期間推出的在“藍(lán)箱”里錄制的大數(shù)據(jù)新聞《據(jù)說(shuō)春運(yùn)》。還記得當(dāng)時(shí)主播在虛擬演播室里憑空拿來(lái)一個(gè)牛油果的場(chǎng)景蔚為神奇，將這種在網(wǎng)絡(luò)上已不新鮮的手法放在時(shí)政類(lèi)新聞里，卻給人耳目一新的感覺(jué)。它開(kāi)啟了中國(guó)電視新聞表達(dá)之歷史先河，邁出了國(guó)內(nèi)新聞節(jié)目制作歷史性的一大步，成功領(lǐng)航了中國(guó)電視新聞的發(fā)展進(jìn)程。

（3）衛(wèi)視

天津衛(wèi)視首次嘗試在“藍(lán)箱”里制作的新聞是2016 年達(dá)沃斯論壇舉辦期間的《“數(shù)說(shuō)”達(dá)沃斯》板塊，這也是筆者與“藍(lán)箱”的初次接觸。當(dāng)時(shí)，筆者置身于藍(lán)色幕布前時(shí)，身邊空無(wú)一物，也看不到身旁和面前的前景特技，解讀數(shù)據(jù)和圖像時(shí)只能憑借自己的想象與感覺(jué)來(lái)做動(dòng)作和走位。對(duì)于筆者來(lái)說(shuō)，這種全新的體驗(yàn)開(kāi)啟了播音形態(tài)的多種可能性，也為自身業(yè)務(wù)能力的提升開(kāi)辟了多樣化的發(fā)展空間。

近年來(lái)，天津時(shí)政新聞欄目《天津新聞》也常態(tài)化地在“藍(lán)箱”中制作特別板塊，將虛擬和嚴(yán)肅的時(shí)政新聞結(jié)合起來(lái)，一改以往時(shí)政新聞的枯燥、呆板，為文字增添了溫度，也為節(jié)目增添了趣味性和可看性，令嚴(yán)肅的節(jié)目“活”了起來(lái)。

二、傳播方式創(chuàng)新播音形態(tài)

（一）“靜”“動(dòng)”結(jié)合

“坐播”是傳統(tǒng)的新聞播音形式，但為了更好地配合“藍(lán)箱”中的AR 技術(shù)，新聞主播有時(shí)也需要“站起來(lái)”。新聞主播挺拔的站姿也呈現(xiàn)出了更為積極的狀態(tài)，能讓觀眾始終保持接受信息的新鮮感。

再者，由于很多虛擬場(chǎng)景植入的畫(huà)面是動(dòng)態(tài)的、變幻的，主播若站定不動(dòng)地播報(bào)新聞，會(huì)顯得非常呆板，無(wú)法實(shí)現(xiàn)與虛擬場(chǎng)景相融，只有配合AR 技術(shù)“動(dòng)起來(lái)”，才能使自己在不斷變換的動(dòng)態(tài)信息中收放自如、游刃有余。

因此，將“靜態(tài)”播音與“動(dòng)態(tài)”表現(xiàn)有機(jī)結(jié)合，主播將呈現(xiàn)出更加自然、靈活、灑脫的狀態(tài)，為節(jié)目增添光彩。

（二）“播”“演”結(jié)合

虛擬演播室中到處都是藍(lán)色的空空如也的空間，沒(méi)有任何介質(zhì)可供主播借助。在國(guó)外，虛擬動(dòng)畫(huà)主動(dòng)配合主播播報(bào)，在國(guó)內(nèi)則相反，是由主播來(lái)配合動(dòng)畫(huà)，這是基于國(guó)內(nèi)虛擬技術(shù)初步發(fā)展的現(xiàn)狀決定的。因此，在國(guó)內(nèi)，所有的信息全靠主播自身的表現(xiàn)力去呈現(xiàn)，如何通過(guò)表達(dá)來(lái)增強(qiáng)信息傳播效果是我們共同面對(duì)的挑戰(zhàn)。這時(shí)，表演元素的加入就變得必不可少。

比如，有一次錄制自貿(mào)區(qū)購(gòu)物的主題時(shí)，放在筆者前方的是一輛虛擬購(gòu)物車(chē)，筆者需要在空無(wú)一物的場(chǎng)景下做到以下要求：邊說(shuō)邊走到指定位置，將手剛好放到虛擬購(gòu)物車(chē)的把手上，再推著購(gòu)物車(chē)邊走邊說(shuō)，推到一定位置上將購(gòu)物車(chē)脫手推出畫(huà)面，再結(jié)合此時(shí)身旁出現(xiàn)的虛擬屏幕解讀數(shù)字。這個(gè)過(guò)程要自然流暢、一氣呵成、真實(shí)可信。即使我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)看不到數(shù)據(jù)和動(dòng)畫(huà)，也要假設(shè)能看到，眼睛里要有神采、有感情，要用落落大方的體態(tài)、貼近生活的語(yǔ)態(tài)、生動(dòng)靈活的神態(tài)讓原本沒(méi)有生命力的虛擬特技“活”起來(lái)。

其實(shí)，這種與AR 技術(shù)相配合的播音就是在借鑒影視表演中的無(wú)實(shí)物表演。播音主持和影視表演在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)都需要調(diào)動(dòng)各自積極的狀態(tài)，都要使自己與環(huán)境融為一體。但是，“藍(lán)箱”中的播音需要以“播”為主，以“演”為輔，“播”“演”結(jié)合，在“播”時(shí)尤其注意要保持原有的質(zhì)樸性。

三、電視新聞主播在虛擬演播室中的藝術(shù)化呈現(xiàn)

（一）有聲語(yǔ)言藝術(shù)

1.口語(yǔ)化

“播”新聞匯集了前輩們的智慧，是前輩們經(jīng)驗(yàn)的積淀，我們應(yīng)始終站在新聞播音的最前沿，強(qiáng)調(diào)字正腔圓、鏗鏘有力。張頌老師的“三性”“三感”（規(guī)范性、莊重性、鼓動(dòng)性，時(shí)代感、分寸感、親切感）是對(duì)“播”的最佳詮釋?！罢f(shuō)”新聞是后來(lái)居上，它強(qiáng)調(diào)口語(yǔ)化，表達(dá)樣態(tài)不受限制，語(yǔ)體結(jié)構(gòu)較為松散，比較簡(jiǎn)練、富有個(gè)性、易于溝通、互動(dòng)性強(qiáng)。主播既然在“藍(lán)箱”中已經(jīng)放松地“走起來(lái)”“動(dòng)起來(lái)”了，在播報(bào)新聞時(shí)也要自然地“說(shuō)開(kāi)來(lái)”，這是在體態(tài)上將“站播”與“動(dòng)播”結(jié)合之后，在語(yǔ)態(tài)上做出的相應(yīng)改變。與傳統(tǒng)的“播”新聞相比，口語(yǔ)化地“說(shuō)”更能給觀眾帶來(lái)輕松、自然、親和的感受。但主播要避免在語(yǔ)言中刻意加入“了”“呢”“啊”等語(yǔ)氣詞，這些只是在形式上很像在“說(shuō)”，實(shí)際上并沒(méi)有達(dá)到“說(shuō)”的效果，主播可以采用自己的語(yǔ)言習(xí)慣和表達(dá)方式來(lái)講述。只要是符合新聞內(nèi)容、符合受眾的審美意識(shí)和心理需求，主播完全可以將“播”與“說(shuō)”靈活地結(jié)合起來(lái)。因此，“播”“說(shuō)”結(jié)合的口語(yǔ)化傳播將是我們主要實(shí)踐的語(yǔ)言表達(dá)方式。

2.具象化

在文學(xué)領(lǐng)域，具象代表文藝創(chuàng)作中活躍在作家、藝術(shù)家頭腦中的基本形象，是文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的基本要求。同樣，具象也是新聞表達(dá)的需要，我們可以采用比喻、類(lèi)比、對(duì)比等多種修辭手法，將新聞內(nèi)容換一種表達(dá)方式，從而達(dá)到更易被受眾理解的目的。通過(guò)這種具象化的語(yǔ)言表達(dá)，我們可以把抽象的內(nèi)容變得很具體，把看不見(jiàn)的、不容易理解的內(nèi)容變得看得見(jiàn)、容易理解。如此一來(lái)，新聞內(nèi)容便可在傳者與受眾之間以最高的效率傳達(dá)，使信息以最直觀的面貌呈現(xiàn)給受眾。

具象化尤其適用于新聞播報(bào)與虛擬技術(shù)的結(jié)合。以往，主播在傳統(tǒng)演播室里播新聞時(shí)，新聞表達(dá)方式具有局限性，當(dāng)進(jìn)入“藍(lán)箱”中，主播可以發(fā)揮的空間就變大了。主播可以配合著AR 技術(shù)所塑造的虛擬環(huán)境，用更具體的語(yǔ)言來(lái)描述新聞事件，這不僅會(huì)令場(chǎng)景變得具體、可感，還會(huì)使新聞表達(dá)更加豐富、生動(dòng)、多樣。例如，主播文靜在《軍情時(shí)間到》節(jié)目中向大家介紹CH53 直升機(jī)，其中說(shuō)到了“直升機(jī)的中央吊鉤可以調(diào)運(yùn)16330kg 的貨物，是一個(gè)絕對(duì)的大力士”，這里的16330kg 是個(gè)很抽象的數(shù)字，觀眾很難體會(huì)它究竟有多重。為了帶給觀眾直觀的感受，除了給這部分內(nèi)容配上虛擬動(dòng)畫(huà)外，主播還加上了具象闡釋?zhuān)骸叭绻f(shuō)航空母艦上有損壞的飛機(jī)，那么CH53 直升機(jī)輕輕一抓就起來(lái)了?！边@樣一來(lái)，語(yǔ)言表達(dá)會(huì)變得更形象、具體，抽象信息也變得更具象化，不易被理解的軍事內(nèi)容也變得更加通俗易懂。

（二）副語(yǔ)言藝術(shù)

電視播音主持藝術(shù)作為一門(mén)試聽(tīng)兼?zhèn)涞膫鞑ニ囆g(shù)，除了相當(dāng)重要的有聲語(yǔ)言外，有著輔助作用的副語(yǔ)言同樣不能忽視。主播的姿態(tài)、步態(tài)、眼神、服飾等副語(yǔ)言符號(hào)都會(huì)對(duì)新聞傳播產(chǎn)生影響。

1.形象語(yǔ)

（1）服裝

“藍(lán)箱”中錄制新聞突出的是畫(huà)面的可看性。為了配合不斷變化的AR 技術(shù)，新聞主播一般是站立式播報(bào)，因此，在著裝上要達(dá)到提升氣質(zhì)的效果，既要考慮全身上下的整體性，又要注意與畫(huà)面的協(xié)調(diào)性。

①協(xié)調(diào)統(tǒng)一。新聞主播的全身出鏡要考慮上身的西裝、內(nèi)搭與下身的裙裝或褲裝，以及腳下高跟鞋的整體搭配，做到自上而下款式統(tǒng)一、色彩和諧，整體看起來(lái)精神、舒服。

②融于環(huán)境。既然是在“藍(lán)箱”中錄制，就需要考慮到摳像技術(shù)，因此，新聞主播不要穿藍(lán)色系的服飾，也不要選擇偏光、反光、變色的面料，否則在虛擬演播室中會(huì)改變其原有的顏色。

另外，一般在錄制前，各種特技都已經(jīng)運(yùn)用AR 技術(shù)提前做好了，新聞主播需要做到提前了解相關(guān)畫(huà)面的整體色調(diào)，包括背景包裝和前景包裝，在這個(gè)基礎(chǔ)上選擇服裝，使服裝色彩與大環(huán)境相融合，做到協(xié)調(diào)、不突兀。

（2）妝發(fā)

新聞主播的化妝和發(fā)型應(yīng)以自然、寫(xiě)實(shí)為主，呈現(xiàn)端莊、大方、典雅和質(zhì)感，突出權(quán)威性和公信力。尤其在“藍(lán)箱”中錄制節(jié)目，主播更要考慮到燈光的色溫、照度、角度、環(huán)境色、服裝色等因素，妝面宜淡不宜濃，發(fā)型宜簡(jiǎn)不宜繁?！八{(lán)箱”中錄制節(jié)目時(shí)會(huì)分別選取主播的全景、中景、近景圖像，因此，妝發(fā)的整體造型效果要能夠同時(shí)適合不同的景別要求。

2.體態(tài)語(yǔ)

體態(tài)語(yǔ)是利用身體的姿態(tài)，即身體姿勢(shì)、肢體動(dòng)作、面部表情等作為傳遞信息、交流思想感情的輔助工具的非語(yǔ)言符號(hào)。這雖然是一種無(wú)聲的語(yǔ)言、一種非言語(yǔ)的語(yǔ)言，卻是會(huì)“說(shuō)話”的。體態(tài)語(yǔ)不僅能輔助主播傳播一定的話語(yǔ)信息，對(duì)有聲語(yǔ)言起到強(qiáng)化、補(bǔ)充、豐富、修正的作用，還會(huì)對(duì)主播形象的塑造起到關(guān)鍵作用。

（1）靜態(tài)

“藍(lán)箱”中采用站播的播報(bào)形式，不僅使主播的體態(tài)語(yǔ)多了，還使新聞播報(bào)一改往日“正襟危坐”“千人一面”的面孔，變得更加輕松靈活、貼近受眾。站立會(huì)給人一種更加積極的狀態(tài)，挺拔的站姿會(huì)讓受眾保持著接收信息的新鮮感。

怎樣才能使站立播報(bào)既挺拔又自然？站立靜態(tài)播音時(shí)，主播首先要做到保持正確站立的基本姿態(tài)：腳尖分開(kāi)成60°～70°夾角站立，腳踝關(guān)節(jié)和膝關(guān)節(jié)感覺(jué)向上拉開(kāi)，兩膝靠攏，兩腿并直，收腹、立腰、挺胸、兩肩沉，兩臂自然下垂，頭正直、向上頂、下頜回吸、目視前方。這樣，身體便有了一種收緊、向上的整體挺拔感，再配合正確的胸腹式聯(lián)合呼吸法，就會(huì)形成美觀的站立播報(bào)姿勢(shì)。此外，主播可以適當(dāng)?shù)靥砑觿?dòng)態(tài)手勢(shì)，原則是必須依據(jù)新聞內(nèi)容自然協(xié)調(diào)地動(dòng)，不可做作地“擺造型”。

（2）動(dòng)態(tài)

主播在“藍(lán)箱”中的播音就好像在串一條珍珠項(xiàng)鏈，AR技術(shù)制作的各種虛擬場(chǎng)景分散各處，有虛擬的動(dòng)畫(huà)、字板、影像……就好比一顆顆珍珠，新聞主播就好比那根線，需要游刃有余地穿梭在這樣動(dòng)態(tài)的環(huán)境中，將分散在觀眾眼前的各條新聞線索串聯(lián)起來(lái)，形成一個(gè)整體。這就需要主播邊走邊說(shuō)、邊說(shuō)邊動(dòng)，以動(dòng)態(tài)的肢體語(yǔ)言來(lái)輔助有聲語(yǔ)言表達(dá)。

肢體語(yǔ)言要注意頻次和節(jié)奏，走動(dòng)幅度不可過(guò)大，步伐不宜過(guò)快?？紤]到不能走出畫(huà)面之外，也不可遮擋虛擬前景包裝，因此主播應(yīng)提前預(yù)演好走動(dòng)，做到心中有數(shù)。要知道，主播一切動(dòng)作的發(fā)生不是為了動(dòng)而動(dòng)，而是要以新聞內(nèi)容為依據(jù)，以與虛擬前景包裝互動(dòng)為出發(fā)點(diǎn)，有目的地運(yùn)用動(dòng)態(tài)副語(yǔ)言。

3.空間語(yǔ)

目前，世界上最先進(jìn)的全媒體演播大廳不但橫向平面更加寬闊，而且縱深層次更加豐富，可實(shí)現(xiàn)多層次、多角度同步直播，互動(dòng)演播、觸摸屏、三屏聯(lián)動(dòng)、虛擬植入、3D立體綜合、AR增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)等將集合在同一空間內(nèi)完全釋放，且國(guó)外已經(jīng)可以非常純熟地將其應(yīng)用在直播節(jié)目中。雖然我國(guó)目前僅將虛擬演播室應(yīng)用在特殊節(jié)日、特定題材的錄制節(jié)目中，但未來(lái)它將具有可持續(xù)、常態(tài)化的發(fā)展趨勢(shì)。隨著傳播方式的轉(zhuǎn)變，受眾從之前的被動(dòng)關(guān)注信息變?yōu)楝F(xiàn)在的主動(dòng)接受和消化信息，這種變化也促使新聞主播轉(zhuǎn)變固有的傳播意識(shí)，加速自身多元能力的建設(shè)，以適應(yīng)新聞傳播行業(yè)的發(fā)展，更好地服務(wù)受眾。

為了適應(yīng)未來(lái)跨空間的新聞傳播趨勢(shì)，新聞主播需要具備能夠駕馭多空間的綜合能力,即在未來(lái)的直播節(jié)目中，既能夠結(jié)合實(shí)景進(jìn)行互動(dòng)講解，又能夠與多種虛擬技術(shù)手段相配合，實(shí)現(xiàn)虛擬與現(xiàn)實(shí)的自由轉(zhuǎn)換、無(wú)縫銜接、流暢呈現(xiàn)。在這個(gè)“虛實(shí)結(jié)合”的播報(bào)過(guò)程中，主播向受眾直接展示了一種真實(shí)、完整的交流過(guò)程，并讓觀眾通過(guò)自己的耳朵和眼睛參與到正在發(fā)生的新聞中，從而去發(fā)現(xiàn)新聞點(diǎn)，增加了新聞的互動(dòng)性、可看性和生動(dòng)性。

結(jié)語(yǔ)

技術(shù)的發(fā)展使新聞主播的播報(bào)形式發(fā)生了改變，我們不禁要問(wèn)：形式的變化，觀眾看多了會(huì)不會(huì)膩？答案是肯定的。因?yàn)榧夹g(shù)上的任何花哨，第一容易被復(fù)制，第二容易造成審美疲勞。事實(shí)上，無(wú)論平臺(tái)、方式、技術(shù)手段如何更迭，最終都取決于服務(wù)內(nèi)容呈現(xiàn)的必要，否則一切都只是“花活兒”。觀眾永遠(yuǎn)不會(huì)膩的是新聞、是內(nèi)容、是真實(shí)而有沖擊力的現(xiàn)場(chǎng)。所以，技術(shù)只是手段，傳播才是目的。無(wú)論傳播手段如何改變，新聞主播都要“以變應(yīng)變”，將新聞內(nèi)容藝術(shù)化呈現(xiàn)。奧巴馬曾說(shuō)：“如果我們等待別人或其他時(shí)間，變化將永遠(yuǎn)不會(huì)發(fā)生。我們要等的人就是我們自己，‘我們’就是我們?cè)趯ふ业淖兓??！?/p>