于敏

（中東鐵路博物館，黑龍江 海林 157199）

藏品保護是自然科學(xué)中一門研究人類文化遺產(chǎn)和自然現(xiàn)象遺存的質(zhì)量變化規(guī)律的科學(xué)。是研究對抗自然力對藏品破壞的科學(xué)，即研究歷代各種質(zhì)地文物和自然標(biāo)本，在內(nèi)外因素影響下的質(zhì)量變化規(guī)律,應(yīng)用科學(xué)技術(shù)手段，維護藏品質(zhì)量，對抗一切形式的質(zhì)變，阻止延緩質(zhì)變過程，控制降低質(zhì)變速度，對藏品的劣化進(jìn)行綜合防治。藏品保護的這個概念，是由其特有的研究對象和承擔(dān)的專門任務(wù)而形成的。

一、新技術(shù)、新材料在修復(fù)中的應(yīng)用

在養(yǎng)護修復(fù)文物的技術(shù)過程中需不斷地引進(jìn)當(dāng)代的新技術(shù)新工藝、新材料。讓現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)為保護古代文化遺產(chǎn)服務(wù)是文物保護科學(xué)技術(shù)發(fā)展的必然趨勢。但文物的材料和制作工藝，是作為文物原狀應(yīng)予保留的內(nèi)容。故如何正確適當(dāng)?shù)貞?yīng)用現(xiàn)代的新技術(shù)新材料，則是應(yīng)關(guān)注的問題。

在應(yīng)用新技術(shù)裝備博物館的文物保護實驗室、修復(fù)室，采用現(xiàn)代分析儀器對文物進(jìn)行分析檢測和年代測定，安裝先進(jìn)設(shè)施創(chuàng)造優(yōu)越的藏品保存環(huán)境等方面，應(yīng)盡力引進(jìn)最新技術(shù)，把藏品保護科學(xué)技術(shù)水平，提高到與當(dāng)代先進(jìn)科學(xué)技術(shù)水平相應(yīng)的程度。

對接觸文物的養(yǎng)護修復(fù)工藝，則應(yīng)采用經(jīng)時間考驗成熟可用的方法，移植新技術(shù)用于保護文物時，要經(jīng)反復(fù)試驗研究,不可照搬，更不宜草率從事。文物的材料質(zhì)地、制作時代、造型、埋藏環(huán)境等差異很大。因此，同一類文物也不可千篇一律地用同一方法進(jìn)行養(yǎng)護修復(fù)處理，要區(qū)別情況對癥下藥。

目前，在養(yǎng)護修復(fù)博物館館藏品的實施過程中，要使用文物原件之外地材科，去完成連結(jié)、加固、充填、補配,封護、緩蝕、除銹、去污、脫水、脫酸、殺蟲、滅菌等技術(shù)工藝。不使用新材料而又完成修復(fù)文物任務(wù)是很難辦到的，但在新材料的使用范圍和種類日益擴大的今天,需慎重考慮新材料的使用問題。

保護文物必須遵守不改變文物原狀原則，有的文物其原材料已嚴(yán)重劣化變質(zhì)，需用新材料充填加固連接方能不破碎斷裂解體，即以新材料保護原材料，否則原材料也無法保留。使用新材料是為保護原材料,而并非取代原材料,是文物保護科技工作者的共識。高分子材料科學(xué)的飛速發(fā)展，提供了強度大、固化快、性能優(yōu)、易操作、造價低、品種多的新材料源，故在文物保護技術(shù)工藝中引進(jìn)了許多新材料。

但這些現(xiàn)代新材料與文物原材料的質(zhì)地截然不同，新材料本身也會劣化變質(zhì)，有機高分子材料易老化，其優(yōu)良性能也隨之消失，造成文物再次受損，給文物帶來后遺癥。教訓(xùn)是短暫的家園，永久的損壞。

二、弘揚傳統(tǒng)的文物修復(fù)保養(yǎng)工藝

傳統(tǒng)文物修復(fù)保養(yǎng)工藝在古籍文獻(xiàn)中記載甚少，多通過師徒言傳身教世代相傳。若無有效的修復(fù)保養(yǎng)工藝，許多古代文化遺產(chǎn)難以保存至今。如湖北隨州曾侯乙墓出土的戰(zhàn)國青銅器，湖北江陵馬山一號楚墓出土的戰(zhàn)國絲 織品，湖南長沙馬王堆一號漢墓出土的漆器等古代藝術(shù)精品，它們在下葬時，由于采取了嚴(yán)格的墓室密封措施，使之與外界完全隔絕.造成墓室內(nèi)缺氧抑菌恒溫避光的環(huán)境，從而防止或延緩了文物的質(zhì)變過程。

造紙和印刷術(shù)發(fā)明后，千余年來，人們對書卷的收藏保護，積累了豐富的經(jīng)驗。裝裱工藝自晉代已出現(xiàn)，是我國保護書畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)技藝。那些糟朽 破碎、糜爛疊粘、受潮霉變、千瘡百孔的經(jīng)書、畫卷一經(jīng)裝裱，就妙手回春，重見光彩，使珍貴藝術(shù)品不致湮沒失傳。

青銅器修復(fù)技術(shù)出現(xiàn)于宋代，從皇家造辦處到民間作坊，形成技藝精湛的青銅修復(fù)業(yè)。傳統(tǒng)的青銅修復(fù)技術(shù)，為保護青銅藝術(shù)遺產(chǎn)，做出了突出貢獻(xiàn)。

20 世紀(jì)50 年代初期，分散在南北各地為數(shù)不多的傳統(tǒng)文物修復(fù)技師，陸續(xù)進(jìn)入文物博物館機構(gòu)工作，他們在銅器、漆器、資器、家具，書畫等類文物的修復(fù)方面。技藝精事，這一代修復(fù)技師既繼承師輩久經(jīng)錘煉的高超絕技，又身懷本人經(jīng)刻苦鉆研創(chuàng)新的獨特技值，是我國傳統(tǒng)優(yōu)秀文物修復(fù)技藝的繼承者，也是我國文物保護技術(shù)的開拓者。幾十年來，為搶救修復(fù)珍費文物貢獻(xiàn)卓著。

科學(xué)技術(shù)隨時代而發(fā)展，要歷史地、科學(xué)地對待傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)。在系統(tǒng)地挖掘整理傳統(tǒng)文物修復(fù)技藝的同時，要用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)手段對古代工藝進(jìn)行剖析，揭示其科學(xué)原理，奠定傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)的理論基礎(chǔ)，增強弘揚傳統(tǒng)修復(fù)技藝的信念。更好地弘揚傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)，只有民族的，才是國際的，我國的文物保采護科學(xué)技術(shù)在國際文物保護學(xué) 術(shù)界已占有定地位，也與我國傳統(tǒng) 文物修復(fù)技藝的聲譜有關(guān)。

總之，藏品保養(yǎng)是為維護藏品質(zhì)量，阻止或延緩藏品劣化變質(zhì)而采取的防護技術(shù)措施。博物館需對藏品進(jìn)行日常的科學(xué)養(yǎng)護，保養(yǎng)工作包括:防潮濕、防干燥、防污染、防灰塵、防光輻射、防蟲蛀、防霉菌、防腐蝕、防糟朽、防變色、防老化等。保養(yǎng)方法既采用先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)手段，又重視民間傳統(tǒng)收藏經(jīng)驗的總結(jié)與繼承，探索出一套完整并行之有效的保養(yǎng)方法。