□王天孜

《物·畫·影：穿衣鏡全球小史》，［美］巫鴻著，上海人民出版社，2021年5月

鏡子，是迷人的物件，它勾連著真與假、虛與實(shí)、可見的與想象的。從漢代女子案頭上的“容鏡”到乾隆皇帝養(yǎng)心殿里的大玻璃鏡，從《紅樓夢》中的“風(fēng)月寶鑒”到凡爾賽宮的“鏡廳”，從20世紀(jì)初的穿衣鏡前美女明信片到后來的穿衣鏡前攝影藝術(shù)，人類不斷地借由鏡子，將自己化為若干個(gè)分身，如同進(jìn)入夢境與自己晤面。本書的主角，就是近現(xiàn)代的穿衣鏡。作者以穿衣鏡為線索，融合文化史、思想史和美術(shù)史，將奢侈品、繪畫和攝影連接在一起，講述了穿衣鏡在全球流通的大背景下的產(chǎn)生和運(yùn)用，直觀呈現(xiàn)出穿衣鏡在中西方的歷史變遷，以及不同身份的人如何利用穿衣鏡來認(rèn)識別人、表達(dá)自我。作品視角獨(dú)特，思維跳躍，觀點(diǎn)新穎。從古代到現(xiàn)代，從東方到西方，從神話到文學(xué)，從歷史到現(xiàn)實(shí)，讀者仿佛步入了愛麗絲的夢中世界，在繁復(fù)無盡的時(shí)空幻象中，參與曾經(jīng)發(fā)生和正在發(fā)生的事件，漸次完成主體的身份認(rèn)同和自我建構(gòu)。