呂 強(qiáng) 四川

主編賞評(píng)：

該作品首先內(nèi)容及用紙就不一般，大膽地選用了卡通的小豬佩奇作品紙，與其書(shū)寫(xiě)內(nèi)容一致，也是較為用心的。在千篇一律的仿古作品紙中，清新跳脫，可愛(ài)有趣。用筆精到，一絲不茍，線條弧度不宜太大，如斜鉤、捺等筆畫(huà)，以求勁挺，豎彎鉤之橫畫(huà)略平為上，忌“蜂腰”之下拓。結(jié)字上橫勢(shì)伸張是一種風(fēng)格的統(tǒng)一，亦可有同中求異，依字賦形，在符合總體以上緊下松、左收右放的基礎(chǔ)上，合理安排疏密關(guān)系，不可使對(duì)比過(guò)度，如第六行“興、跳、述”等字。文中紅色句點(diǎn)，亦是巧妙，使作品在整體用色上形成了藍(lán)、紅、黑三色的協(xié)調(diào)相生。這幅作品在“識(shí)形”“賞質(zhì)”之外，更多的是“寄情”，讓我們看到了一位父親用書(shū)法傳遞的對(duì)兒子的關(guān)愛(ài)之情，真情實(shí)愛(ài)自然打動(dòng)人心。

黃應(yīng)鵬 廣東

創(chuàng)作感想：

非常幸運(yùn)能夠獲得第13屆中國(guó)鋼筆書(shū)法大賽的二等獎(jiǎng)。為了這次比賽經(jīng)常天沒(méi)亮就起床，為讓自己更能靜下來(lái)、腦袋瓜的思路更清晰去創(chuàng)作。起初是打算以賽代練，向各位老師們學(xué)習(xí)，想不到拿了二等獎(jiǎng)。這次獲獎(jiǎng)也給了我極大的動(dòng)力，也讓我明白了“一份耕耘，一份收獲”。同時(shí)也感謝各位組委會(huì)，感謝評(píng)委老師們，你們辛苦了。

我寫(xiě)的是一張A3楷書(shū)作品，此次比賽我用0．7中性筆進(jìn)行書(shū)寫(xiě)。開(kāi)始挑了3款紙，每款都寫(xiě)了一張，再挑出一款視覺(jué)效果最好的。書(shū)寫(xiě)內(nèi)容分為兩段，后半部分跟前半部分錯(cuò)落開(kāi)，讓整體沒(méi)那么呆板。內(nèi)容摘抄繁體版《游靈巖記》，為了避免繁簡(jiǎn)體轉(zhuǎn)換出現(xiàn)錯(cuò)誤降級(jí)，遇到不會(huì)的繁體字一個(gè)一個(gè)查。字體主要是魏晉的風(fēng)格，取法鐘繇《宣示表》風(fēng)格多一些。點(diǎn)畫(huà)遒勁而顯樸茂，主筆突出，字形多數(shù)寬博而扁方。把這些特點(diǎn)融入，再根據(jù)自己的理解，進(jìn)行創(chuàng)作。

這次比賽雖然取得了比較理想的成績(jī)，但也找出自己的不足，需要加強(qiáng)練習(xí)，對(duì)線條、結(jié)構(gòu)、章法做到更好的處理。多加去練習(xí)鋼筆，爭(zhēng)取下一屆用鋼筆能拿更好的成績(jī)。中國(guó)書(shū)法源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，學(xué)習(xí)和傳承中國(guó)書(shū)法就要以古為師，多臨習(xí)古人經(jīng)典，汲取古人書(shū)法精髓，這才是書(shū)法的正道！

主編賞評(píng)：

用筆變化較大，中性筆的線條圓潤(rùn)，與書(shū)體風(fēng)格一脈相承。長(zhǎng)線條講求粗細(xì)的對(duì)比，在提按中表達(dá)出筆畫(huà)的力量感，這一點(diǎn)很不容易。短小筆畫(huà)之間的呼應(yīng)連貫意識(shí)較強(qiáng)。相接之間的點(diǎn)畫(huà)常處理成相離，留出更多的間隙，使小字多畫(huà)而不擁擠，形成各種流動(dòng)空間。偶用行草的寫(xiě)法要注意與主題風(fēng)格上的一致。結(jié)字趨扁的主體風(fēng)格，注意斜向線條的弧度不能太大，以免有被壓彎的視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)，導(dǎo)致線條過(guò)于軟弱的感覺(jué)。一般A3的作品紙，空白還可多留一些。

葉紅梅 浙江

主編賞評(píng)：

該作品外形趨扁而筋骨內(nèi)涵，結(jié)體寬綽秀美，點(diǎn)畫(huà)之間彼此呼應(yīng)。外似柔潤(rùn)而內(nèi)實(shí)堅(jiān)強(qiáng)，形體端秀而骨架勁挺。用唐楷的筆法寫(xiě)魏碑的造型，在本次大賽中的作品并不多見(jiàn)，唐楷的用筆與結(jié)字均法度森嚴(yán)，而魏碑的結(jié)字則率意較多，其形態(tài)雖有多變，但趨扁也是一大特色。起重收輕是該作品的用筆特征，因強(qiáng)調(diào)筆筆精到，提按頓挫則較明顯，線條的力量感表達(dá)出來(lái)了，同時(shí)失去了流動(dòng)性，偶用筆連以破之。結(jié)字緊密，空間布勻?yàn)橹鳎v向筆畫(huà)不張揚(yáng)，撇捺舒展，使字形左右伸展，大部分趨方扁狀，使重心壓低，偶用異體字，豐富了造型。可以保持這一創(chuàng)作方向，多用指法，加強(qiáng)線條節(jié)奏感和筆意連帶的變化，則能更上一層樓。

創(chuàng)作感想：

本人習(xí)字已有多年，一直以來(lái)只是閉門(mén)造車、自?shī)首詷?lè)。2020年7月心血來(lái)潮開(kāi)始投稿參賽，獲得了幾次獎(jiǎng)后，信心倍增。正是金秋十月之際，無(wú)意間看到“英雄杯”第13屆中國(guó)鋼筆書(shū)法大賽征稿啟事，不禁肅然起敬。在我心目中，“中鋼大賽”是全國(guó)最權(quán)威、最頂級(jí)的硬筆賽事，獲獎(jiǎng)對(duì)我這個(gè)新手而言，或許如同明月高懸般遙不可及。但禪宗有云：“不問(wèn)彼岸只問(wèn)海，只顧攀登不問(wèn)高，”參賽過(guò)程中給人帶來(lái)的充實(shí)與豐富，也是對(duì)自我的一種認(rèn)同與成全，便決定放手一搏。于是開(kāi)始行動(dòng)，細(xì)讀征稿啟事，明確要領(lǐng)。文件上對(duì)尺寸的規(guī)定是“不超過(guò)8開(kāi)”，就決定寫(xiě)A3規(guī)格的作品。陶淵明《桃花源記》這篇散文，不敢脫格寫(xiě)，像往常一樣老老實(shí)實(shí)地丈量、剪裁、畫(huà)格子。我又嘗試進(jìn)行簡(jiǎn)單的章法設(shè)計(jì)，意圖避開(kāi)單獨(dú)大塊面的形式，以四小條幅進(jìn)行拼接。書(shū)寫(xiě)時(shí)，我安身靜氣，努力做到用筆干凈、轉(zhuǎn)折自然，盡量以正確的用筆來(lái)提高線條的質(zhì)量。幾個(gè)小時(shí)后，完成正文落好款，署上題目蓋上章，粗粗一覽整體還和諧。但細(xì)看有很多不足之處：字形過(guò)于端莊拘謹(jǐn)，缺少變化，缺乏節(jié)奏的起伏感，不夠有妙趣，不耐品味，古人之氣息也不夠，有待于日后不斷提高、日臻完善?！拔娜藭?shū)卷氣，自然書(shū)寫(xiě)性”，王正良老師也說(shuō)過(guò)：“書(shū)法水平的高低，主要取決于作者的修養(yǎng)、閱歷、境界等字外功夫，并不是簡(jiǎn)單的靠技法就能達(dá)成的事?！倍嗯R寫(xiě)古帖，以古為法，提高自己的文學(xué)修養(yǎng)和書(shū)法理論修養(yǎng)，是我今后的必修課?！捌埲招?，日日新，又日新”，我要用自己的行動(dòng)給這句話做最好的注解。征途漫漫，惟有奮斗，書(shū)法之路，砥礪前行！

張立國(guó) 黑龍江

創(chuàng)作感想：

中國(guó)鋼筆書(shū)法大賽，歷來(lái)倍受關(guān)注。每屆國(guó)賽都會(huì)牽動(dòng)著全國(guó)眾多的書(shū)法愛(ài)好者這顆激動(dòng)的心。我是一個(gè)堅(jiān)持研習(xí)書(shū)法30多年的愛(ài)好者，也不例外，中鋼大賽在我心目中一直都很神圣。為了能參加好一屆國(guó)賽，我也是下了一番“苦功”的。

首先，我在創(chuàng)作的書(shū)寫(xiě)內(nèi)容上，就費(fèi)了一番思量。唐詩(shī)、宋詞，抄錄的人太多了，大有“至今已覺(jué)不新鮮”之感。寫(xiě)自己創(chuàng)作的詩(shī)詞，又覺(jué)得厚重感和造詣不夠，怕愧對(duì)中鋼。到底寫(xiě)什么呢？我陷入了深思……正想著，《文心雕龍》這四個(gè)字迅速在我的腦海里閃現(xiàn)出來(lái)，對(duì)，就寫(xiě)《文心雕龍》。于是，我開(kāi)始查找《文心雕龍》，選取自己喜歡的篇章，領(lǐng)略藝術(shù)的魅力。內(nèi)容就這樣有了著落，心情美美噠……

內(nèi)容已選好，創(chuàng)作書(shū)寫(xiě)的工具筆和紙也應(yīng)當(dāng)提到日程中。筆的選用，我還是更青睞于0．5mm的大容量中性筆。這款筆給我的感覺(jué)就是：書(shū)寫(xiě)流暢，線條細(xì)膩，表現(xiàn)力較強(qiáng)，細(xì)節(jié)到位，寫(xiě)起來(lái)特別順手。為了迎接這次國(guó)賽，書(shū)法創(chuàng)作作品紙，我特意選用了手工創(chuàng)作紙。A3尺寸，綠底長(zhǎng)方格，上方邊緣是淺黃色，中有一金色瓦當(dāng)圖案，整體看上去顯得特別華美。

在這樣的創(chuàng)作紙上，我力爭(zhēng)表現(xiàn)出一種淡雅、雍容、寧?kù)o、傳統(tǒng)的書(shū)風(fēng)。字跡整體表現(xiàn)為雋秀、端莊、靜謐的美感，偶爾加一些創(chuàng)作元素，把魏晉、隋唐楷書(shū)之精髓在書(shū)寫(xiě)創(chuàng)作中盡量融為一體。春風(fēng)得意馬蹄疾，不到一小時(shí)，一氣呵成，一幅節(jié)錄《文心雕龍》的參賽作品出爐了。寫(xiě)完后很高興，高興之余，詳細(xì)觀察作品，從中又發(fā)現(xiàn)了一些問(wèn)題，然后又乘興創(chuàng)作，一連又寫(xiě)了幾幅，最后選一幅較為滿意的作品到快遞寄出了。就這樣，一幅參賽作品，帶著我美好的心愿出發(fā)了……

一次大賽，一次學(xué)習(xí)；一次大賽，一次洗禮；一次一大賽，一次升華……

主編賞評(píng)：

用筆果斷自然、快捷尖狀起筆是得勢(shì)的一種。起行之間的夾角較小，使用筆的轉(zhuǎn)向快而自然，這是作者書(shū)寫(xiě)流暢性的主要表達(dá)方式。因用水筆加上紙張底色較重，油性多，紙又厚硬，因此行筆過(guò)程中的粗細(xì)變化不明顯，反倒使線條簡(jiǎn)捷明快，力量感強(qiáng)，得北碑之筆意，收筆向左的出鋒，向右的重按，向右下的動(dòng)作劃一，如捺腳平出尖銳，豎彎鉤則取隸意。結(jié)字以唐楷的長(zhǎng)形為主體特點(diǎn)，婀娜多姿，有擺動(dòng)感，但顯得單一了點(diǎn)，可加強(qiáng)橫、橫鉤等橫勢(shì)，字形變得更寬博，特別是有些字要左放，以期與右相配。橫折鉤先轉(zhuǎn)后折，折筆處不可太過(guò)，配合手指動(dòng)作，轉(zhuǎn)向稍快即可避之。字法應(yīng)以一家為主，融合要講和諧，不可拼湊。建議深色底紋紙創(chuàng)作時(shí)用鋼筆或秀麗筆，粗一點(diǎn)的線條更能壓住深色。

陶 浪 江蘇

創(chuàng)作感想：

中鋼相信大家并不陌生，對(duì)于我們這些書(shū)法愛(ài)好者們，尤其是硬筆書(shū)法愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，她是我們心目中的圣地。細(xì)數(shù)歷屆中鋼大賽特等、一等獎(jiǎng)獲得者們，現(xiàn)在在書(shū)法屆都是如雷貫耳的大人物，業(yè)界的領(lǐng)航者！可見(jiàn)其對(duì)中國(guó)硬筆書(shū)法事業(yè)的貢獻(xiàn)。

學(xué)生時(shí)代就聞中鋼大名，可惜那時(shí)候自己并未進(jìn)入書(shū)法這個(gè)圈子，所以無(wú)緣參賽。直至高中時(shí)代，高三年級(jí)，自己才開(kāi)始學(xué)習(xí)毛筆字，因?qū)W業(yè)緊張，未能如愿考上書(shū)法專業(yè)，后來(lái)也就放棄了。隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)，資訊共享時(shí)代到來(lái)，無(wú)意中結(jié)識(shí)恩師，在老師的指導(dǎo)下自己的硬筆書(shū)法才有了顯著提升。得知12屆中鋼大賽在2018征稿，自己抱著嘗試的心理，竟然得了二等獎(jiǎng)，這讓我興奮不已。也就更加堅(jiān)定了我學(xué)習(xí)硬筆書(shū)法的信念！

2020年欣聞?dòng)⑿郾?3屆中國(guó)鋼筆書(shū)法大賽征稿，心想機(jī)會(huì)又再一次擺在自己眼前，但是看到大賽倡導(dǎo)使用鋼筆工具書(shū)寫(xiě)，那時(shí)內(nèi)心是膽怯的，畢竟鋼筆對(duì)于我來(lái)說(shuō)除了在中學(xué)生時(shí)代用過(guò)，離開(kāi)我已經(jīng)有二十年了。所以一直猶豫不絕，還好后來(lái)組委會(huì)兼容硬筆工具的多元化發(fā)展，沒(méi)想到運(yùn)氣一如既往的好，竟然又獲得二等獎(jiǎng)！

下面針對(duì)此次投稿作品創(chuàng)作感想談幾點(diǎn)，與大家共勉：

一、書(shū)寫(xiě)工具的選擇。此次比賽我選擇了使用中柏筆進(jìn)行書(shū)寫(xiě)，中柏筆筆尖較軟，書(shū)寫(xiě)流暢，筆法易表現(xiàn)而深受硬筆書(shū)法愛(ài)好者青睞。平時(shí)不管是在書(shū)法創(chuàng)作、臨習(xí)，還是日常工作中，我都喜歡用中柏筆書(shū)寫(xiě)，已養(yǎng)成一種習(xí)慣。

二、形式和紙張的確定。紙張我選用扇形作品紙，尺寸大小為A4，近期一直在抄寫(xiě)古詩(shī)文，所以內(nèi)容上選擇了清代納蘭性德三首詞。雖然篇幅較小，但因?yàn)樽謹(jǐn)?shù)少檢查方便，不易出錯(cuò)，只是可能在評(píng)選上因?yàn)槌叽缧「?jìng)爭(zhēng)力會(huì)弱點(diǎn)。

三、作品書(shū)風(fēng)方面，從2016年開(kāi)始，我重點(diǎn)臨習(xí)《圣教序》以及《十七帖》，偶爾臨習(xí)一下米芾手札，所以看得出來(lái)以“二王”為主，米芾為輔，整體感覺(jué)清爽利索整潔，飄逸妍美。不足之處為筆法不夠精到，顯得有點(diǎn)“軟”，方圓結(jié)合不夠明顯。以后會(huì)在這方面多下功夫！

對(duì)于書(shū)法而言，我只是初涉者，但我相信，只要努力，定有收獲！

主編賞評(píng)：

行書(shū)創(chuàng)作中，字與字之間不用或少用連筆是最難的。該作品選用了難度較大的創(chuàng)作格調(diào)，通篇作品只有五處字與字之間牽絲連帶。

筆法上追求側(cè)鋒求妍與中鋒雄健的組合，橫向線條圓潤(rùn)飽滿，左重右輕為主；縱向線條中側(cè)并用，上重下輕為主，長(zhǎng)則懸針，短而垂露。

斜向線條作交叉變化，捺用反勢(shì)為主，收筆依然出鋒有力，似長(zhǎng)點(diǎn)卻又有畫(huà)竹之形。

用中柏筆寫(xiě)行書(shū)，最難控制的是粗與細(xì)之間的漸變及整字的協(xié)調(diào)，均細(xì)和都粗寫(xiě)整字容易，但兼容卻不易。結(jié)構(gòu)上作者以字字重心平穩(wěn)為主要處理方法，偶見(jiàn)偏左側(cè)右之勢(shì)，上下字之間的關(guān)系較多使用錯(cuò)位法，使字外空間變化較大，但界格又阻止了空間分割的更多美感。單字的構(gòu)成美感強(qiáng)于上下左右之間字的組合，字之橫勢(shì)可加強(qiáng)。線條改變方向時(shí)，夾腳小則用折法，夾角大則用轉(zhuǎn)法，90℃左右則用折轉(zhuǎn)交替，或先轉(zhuǎn)后折，或先折后轉(zhuǎn)，根據(jù)字的外形需要來(lái)改變。為了增加字與字之間的節(jié)奏感，可適當(dāng)增加筆斷意連和筆畫(huà)之間相連的組合，兩字當(dāng)一字處置，或許更有生氣。

何夕健 四川

主編賞評(píng)：

楷書(shū)別名正楷、真書(shū)，是漢字書(shū)法中常見(jiàn)的一種手寫(xiě)字體風(fēng)格，晉尚韻、唐尚法、宋尚意。從何夕健作品中體會(huì)到了“晉韻”。字形以長(zhǎng)為主，妍麗而風(fēng)姿，增加了搖擺感，若能把部分字處理成橫勢(shì)，則動(dòng)中有靜，同時(shí)又把行距推開(kāi)了，左右行之間的穿插則更具有美感。再觀其創(chuàng)作形式，作品紙兩個(gè)塊面，左小右大 ，右下部有山水畫(huà)面，右上有簽條，形式感強(qiáng)烈。右部?jī)?nèi)部如畫(huà)作之題款，留出大量空白，甚是合理，只是行距處理大小有些失度，如前六行則更好，后六行稍嫌擁擠，字形也變局促了。選材上也古色古香，鈐印得體，特別是作品下面的那幅畫(huà)讓我們?cè)俅巫哌M(jìn)那個(gè)以酒作樂(lè)，互相陶醉的時(shí)代！