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現(xiàn)在電視節(jié)目質(zhì)量參差不齊，為解決這一問題，提高電視節(jié)目的質(zhì)量，提高觀眾的審美，本文將從融媒體視角下分析電視攝影畫面構(gòu)圖的意義、電視攝影中畫面構(gòu)圖特征及電視臺攝像畫面構(gòu)圖技巧。

一、融媒體視角下電視攝影畫面構(gòu)圖的意義

融媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，為電視臺節(jié)目的傳播提供了方便?？茖W(xué)技術(shù)是一把雙刃劍。融媒體技術(shù)促進節(jié)目傳播的同時，也會促使一些節(jié)目制作者為適應(yīng)大眾觀看視頻口味的改變，縮短節(jié)目制作的周期。一些節(jié)目攝影師減少攝影畫面構(gòu)思的時間，導(dǎo)致一些粗制濫造節(jié)目的出現(xiàn)，不利于電視臺節(jié)目的傳播。視頻制作技術(shù)的進步，也會導(dǎo)致一些攝影師不注重拍攝時畫面的層次感及線條的流暢性，而大量依靠后期來進行修改。這都會影響電視臺的口碑，同時也不利于觀眾審美品位的提高。筆者認為掌握電視臺攝像畫面構(gòu)圖技巧對提高電視節(jié)目質(zhì)量有著十分必要性。

二、電視攝影中畫面構(gòu)圖特征

1.限定性。限定性是電視攝影與照片拍攝的一個主要差別，其不僅表現(xiàn)在畫面的構(gòu)成上，更多地表現(xiàn)在時間上。電視攝影所拍攝的畫面需要進行合理布局，攝影師通常按照4∶3的比例進行攝影拍攝。同時電視攝影應(yīng)在拍攝時就注重所拍攝畫面的質(zhì)量，而普通攝影所拍攝的照片可以通過后期進行修改，這也是視頻拍攝和照片拍攝的另一大差別。

2.整體性。整體性是電視攝影區(qū)別于繪畫、照片拍攝等靜態(tài)制作的又一大特征。進行一幅畫、一張圖片的制作時，人們通常只需考慮圖片內(nèi)容的整體性和連貫性，而不需要考慮其與繪畫時所處環(huán)境的整體性。但是電視攝影是一門反映現(xiàn)實生活的藝術(shù)，其不僅需要考慮畫面本身的整體性和連貫性，同時還需考慮所拍攝的視頻與現(xiàn)實生活之間的整體性和連貫性。

3.運動性。圖片是瞬時的記憶，攝影則是時間的延續(xù)。在視頻拍攝過程中，不僅拍攝的人物、汽車、機器等會運動起來，視頻中的故事也具有“流動性”。

三、電視攝影中畫面的構(gòu)圖技巧

1.線條的選擇。不論是繪畫還是攝影，線條都是構(gòu)成整個畫面最基本的一部分。線條一般分為直線和曲線兩大類。線條選擇的主要依據(jù)是視頻想要傳達的信息。如果想要傳達出干練、強硬、熱血等一些強烈的情感，攝影時通常選擇直線條。如閱兵儀式中常常拍攝軍人的帽子或腳尖等排成一條直線，這樣更能彰顯出軍人的形象。但是如果視頻想要渲染的是較為寧靜的氣氛，通常選擇曲線，如江南的小橋流水、蜿蜒曲折的山路等。

2.動靜結(jié)合。只有優(yōu)質(zhì)的節(jié)目才能留住更多的觀眾，而優(yōu)質(zhì)節(jié)目的產(chǎn)生離不開好的攝影畫面構(gòu)圖。上文提到電視節(jié)目講求畫面的連續(xù)性及整體性，但是使用靜態(tài)或者動態(tài)的單一手法不能充分體現(xiàn)出畫面的連續(xù)性及整體性，因此我們提出使用動靜結(jié)合的方式。動態(tài)的攝影手法通常被運用到運動物體的拍攝中，如正在跑動的人物、正在捕食的獅子等；而靜態(tài)的拍攝手法則常常運用到靜止物體的拍攝，如房屋、小橋、樹木等。

一個優(yōu)秀的攝影師可以運用動靜結(jié)合的方法，為視頻增添光彩，如演員朱一龍《幻樂之城》一鏡到底表演中，攝影師運用動態(tài)的手法，拍攝演員位置的移動，從而展示故事發(fā)展的時間順序；但同時使用靜態(tài)的手法，多次拍攝其卸妝時鏡子這一物體所呈現(xiàn)出的畫面，強化人物的塑造。

在融媒體大環(huán)境下，動靜結(jié)合的拍攝方式有利于節(jié)目質(zhì)量的提高，但同時也對攝影者的專業(yè)技術(shù)提出更高的要求。

3.畫面的均衡性。電視攝影均衡性體現(xiàn)在色彩、物體、結(jié)構(gòu)等方面，一個優(yōu)秀的電視攝影師應(yīng)該使視頻畫面中所有內(nèi)容體現(xiàn)出均衡性。

結(jié)構(gòu)上的均衡性有利于提高觀眾的觀影感受，同時還有利于故事情節(jié)的過渡。留白是攝影師在實現(xiàn)結(jié)構(gòu)均衡性時常用到的一種方法，通過留白可以使電視節(jié)目更加完整地展示給觀眾，同時還能達到承上啟下、引出下一個視頻畫面的作用。如攝影師常用冷清的火車站臺營造離別氣氛。有些攝影師還會使用黃金分割的手法來達到結(jié)構(gòu)上的均衡性，更加突出主體人物。

色彩上的均衡性主要是指畫面中所用顏色及所用顏色面積的協(xié)調(diào)性。通常不讓太多的顏色同時出現(xiàn)在一個畫面里，這樣會使畫面顯得凌亂，使觀眾產(chǎn)生煩躁的負面情緒。同時也不應(yīng)過多使用色彩對稱這一構(gòu)圖手法，過多的使用對稱會使畫面顯得呆板、無趣。所以在拍攝時要注意背景顏色是否和主體人物或物體的色彩產(chǎn)生沖突。

4.合理利用對比。在視頻拍攝時合理利用虛實對比，可以使拍攝出的畫面更具空間感和立體感。虛，通常指拍攝畫面的模糊。實，指拍攝畫面的清晰。通常使用大光圈以及調(diào)整與被攝體的距離，來實現(xiàn)虛實結(jié)合的拍攝。如在新聞報道中，新聞當事人的畫面通常較為清晰，周圍其他人則相對模糊，以此來凸顯拍攝主體。

除此之外還可以利用大小對比、藏露對比等手法。大小對比通常是指物體體積的大小對比；藏露對比是指將部分故事情節(jié)展示出來，另一部分藏起來，此方法容易引起觀眾的想象。

四、結(jié)語

綜上所述，在融媒體環(huán)境下，電視攝影應(yīng)注重對攝影畫面的構(gòu)思，以此來提高節(jié)目的品質(zhì)。這就要求攝影師努力提升自己的專業(yè)素養(yǎng)，掌握畫面構(gòu)圖的各種技巧，為觀眾創(chuàng)造出更多的優(yōu)質(zhì)節(jié)目。