張培婷 沈雷 陳涵

摘要：

在服裝行業(yè)飛速發(fā)展的當下，國潮逐漸成為針織服裝設(shè)計領(lǐng)域的新寵。圖案是針織服裝設(shè)計中的重要因素之一。文章采用文獻分析與案例研究相結(jié)合、理論研究與設(shè)計實踐并行的方法，首先對國潮圖案流行的背景進行解讀，其次著重梳理與分析了國潮圖案的造型類別、設(shè)計方法與布局形式，最終建立國潮圖案應(yīng)用于針織服裝中的設(shè)計創(chuàng)新方法并提出成品工藝方案。該方法利用CLO Standalone三維虛擬試衣系統(tǒng)進行設(shè)計仿真，為當代針織服裝品牌在圖案設(shè)計領(lǐng)域的創(chuàng)新應(yīng)用提供依據(jù)。

關(guān)鍵詞：

國潮;針織服裝;傳統(tǒng)圖案;三維虛擬試衣;設(shè)計創(chuàng)新;國潮圖案

中圖分類號： TS941.11

文獻標志碼： B

文章編號： 10017003（2021）11011308

引用頁碼： 111302

DOI： 10.3969/j.issn.1001-7003.2021.11.019

Research on the design method of national trend pattern based on 3D virtual fitting system

ZHANG Peiting， SHEN Lei， CHEN Han

（School of Design， Jiangnan University， Wuxi 214122， China）

Abstract：

At present， with the rapid development of the apparel industry， national trend has gradually become a new favorite in the field of knitted apparel design. Pattern is one of the important factors in knitted apparel design. The article firstly explains the background of the popularity of national trend pattern through the method of combining literature analysis and case study， and parallel theoretical research and design practice. Then， the article specifically sorts out and analyzes the modeling categories， design methods and layout forms of national trend pattern. Finally， an innovative design method for applying national trend patterns to knitted garments is established and a finished process plan is proposed. CLO Standalone 3D virtual fitting system is used in the method for design simulation， and it is hoped to provide a basis for the innovative application of contemporary knitted garment brands in the field of pattern design.

Key words：

national trend; knitted garment; traditional pattern; 3D virtual fitting; design innovation;national trend pattern

基金項目： 國家重點研發(fā)計劃重點專項項目（2019YFB1405700）;教育部人文社會科學研究規(guī)劃基金項目（20YJAZH087）;江蘇省研究生科研與實踐創(chuàng)新計劃項目（KYCX20_1721）

作者簡介： 張培婷（1997），女，碩士研究生，研究方向為服裝設(shè)計與品牌。通信作者：沈雷，教授，527584313@qq.com。

針織服裝因其面料柔軟、延伸性好、服裝風格獨特，在整個服裝領(lǐng)域占據(jù)重要地位。20世紀初期，香奈兒品牌制造商首次將制作男士內(nèi)衣所用的針織面料應(yīng)用于女性時裝設(shè)計中，從而推動了針織面料外衣化和時裝化的發(fā)展。隨著機織工藝日趨成熟，針織服裝越發(fā)受消費者歡迎[1]。中國針織服裝行業(yè)正處于轉(zhuǎn)型升級階段，產(chǎn)品同質(zhì)化現(xiàn)象的出現(xiàn)使消費者對服裝流行化的需求難以得到滿足[2]，行業(yè)面臨著產(chǎn)品缺乏創(chuàng)新、品牌影響力小等諸多問題。

國潮作為一種對東方文化認可的社會風潮，運用現(xiàn)代設(shè)計語言，實現(xiàn)了跨時代的文化交融。據(jù)《2020國貨品牌發(fā)展趨勢報告》顯示，74%受訪者表示對國貨的好感度提升，這無疑對中國針織服裝企業(yè)的轉(zhuǎn)型升級提供了契機。另外，隨著中國針織服裝行業(yè)與國際流行接軌的不斷深入，眾多消費者關(guān)注的焦點已由產(chǎn)品的使用價值轉(zhuǎn)變?yōu)槟芊窠o自己提供情感共鳴和文化歸屬感。因此，國內(nèi)針織服裝企業(yè)也開始趨向于文化滲透來打動消費者，為了實現(xiàn)產(chǎn)品創(chuàng)新，企業(yè)對針織服裝的開發(fā)也逐步由傳統(tǒng)品類向多領(lǐng)域、多范圍和多品類方向發(fā)展。其中，圖案在針織服裝中視覺沖擊力較強，能夠承載濃厚的文化內(nèi)涵，因此圖案創(chuàng)新成為提高針織服裝產(chǎn)品附加值的重要途徑之一。

關(guān)于針織服裝的國潮圖案，學者們已取得了一定的進展。王言升等[3]分析了中國傳統(tǒng)絲綢圖案會受到文化、貿(mào)易和藝術(shù)融合的影響，思想創(chuàng)新、需求創(chuàng)新、價值創(chuàng)新成為推動圖案創(chuàng)新的重要力量。滕兆媛[4]通過分析國際知名針織服裝品牌產(chǎn)品案例，歸納出識別化圖案的應(yīng)用量態(tài)，為國內(nèi)針織品牌的發(fā)展困境提供了解決思路。魏玉龍[5]將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相融合，總結(jié)出刺繡圖案運用于現(xiàn)代服裝的創(chuàng)新方法，為傳統(tǒng)手工藝注入新活力。

綜上，國潮的研究大多聚焦在服裝、廣告、建筑、室內(nèi)等領(lǐng)域。針對服裝領(lǐng)域，國潮的研究主要在營銷和設(shè)計分析方向偏多，而將國潮圖案運用于針織服裝設(shè)計，提出圖案設(shè)計方法與工藝方法，并涉及3D模擬的研究還較為鮮見[6]。因此，本文以國潮圖案為研究對象，針對國潮圖案的類型和布局兩大方面提出其在針織服裝中的設(shè)計方法，旨在為東方文化不斷滲透環(huán)境下，為針織服裝的產(chǎn)品升級提供一定的理論參考。

1 國潮圖案概述

國潮，是“國”與“潮”的相加，字面理解為“中國本土潮流”，它以潮流的方式傳承了中國傳統(tǒng)美學?！皣薄弊鳛榻陙韲鴥?nèi)新興的概念名詞，目前尚未有權(quán)威的定義，大眾易將其與“復古”“中國風”“潮牌”等概念混淆。“復古”注重還原傳統(tǒng)事物原貌，其產(chǎn)品更貼近傳統(tǒng)風格;“中國風”指的是帶有中國元素的事物，其中包含了“復古”;而“潮牌”文化起源于美國街頭文化，注重原創(chuàng)設(shè)計與個性的彰顯?！皣薄迸c這三者的區(qū)別在于其將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代審美相結(jié)合，并以獨具中國特色的潮流美頗受大眾青睞[7]，如圖1所示。

在對國潮視覺元素進行界定時，多數(shù)學者通常會從色彩、表現(xiàn)形式及構(gòu)圖等方面進行判別。從色彩來看，國潮元素色彩大膽奔放，多采用對比色與純色，整體明度與飽和度較高，視覺沖擊力強。從表現(xiàn)形式來看，國潮元素一般以動漫化、插畫等存在，豐富多變，趣味性高。從構(gòu)圖來看，國潮元素的構(gòu)圖通常會將大量元素聚合在一起，多采用滿幅式或放射式構(gòu)圖，畫面氛圍熱鬧飽滿。

圖2為2017—2021年“國潮”關(guān)鍵詞搜索指數(shù)趨勢。由圖2可知，國潮從尚未被挖掘到2018年首次以“中國李寧”步入紐約時裝周為代表事件進入大眾視野，2020年在新冠肺炎疫情的影響下，針織企業(yè)開始以外銷轉(zhuǎn)內(nèi)銷的方向發(fā)展，推動了大量國內(nèi)自有針織服裝品牌的涌現(xiàn)，國潮逐漸滲透于各行各業(yè)。

國潮圖案則是對東方文化的充分理解之上的圖案創(chuàng)新化表達，其靈感來源以中國傳統(tǒng)文化為主，例如神話故事、歷史典故和宗教文化等。從靈感來源中提取具有象征意義的圖形、吉祥事物的組合或漢字的諧音筆畫進行轉(zhuǎn)化，賦予全新的故事。隨著中國文化產(chǎn)業(yè)比重不斷攀升，國人文化自信不斷增強。國潮圖案越來越受消費者的歡迎，設(shè)計師們也開始將仙鶴、青龍、故宮、祥云、儒家文化等主題元素融入各類產(chǎn)品的圖案設(shè)計中。

2 國潮圖案在針織服裝中的應(yīng)用分析

2.1 圖案造型類別

造型作為圖案設(shè)計中的關(guān)鍵因素，是引發(fā)圖案美感的必要條件。本文對當下知名服裝品牌中的針織服裝產(chǎn)品圖案進行歸納整理，將國潮圖案從造型角度來劃分，可分為具象圖案造型和抽象圖案造型。具象圖案造型和抽象圖案造型運用在不同載體上產(chǎn)生的審美感受是截然不同的。

2.1.1 具象圖案造型

具象是指形態(tài)特征與自然對象的相似性較高，而具象圖案造型就是針對具體事物的造型，塑造出人們所能夠感知事物的形態(tài)。具象圖案造型具有直觀且識別度高的審美特點，其從題材來源劃分為自然造型和人為造型兩大類。

1） 自然造型題材。自然造型題材的審美通常具有兩種審美意義，一種是具有內(nèi)在生命的自然體及外形美感;第二種它們可以直接彰顯人的品格，或是人類對于社會生活美的一種暗指和象征。對于國潮圖案的題材來源選擇，若從裝飾美的角度出發(fā)，其圖案題材應(yīng)優(yōu)先選擇具有美感的自然事物。例如蝴蝶，因其華麗的花紋、對稱的圖案和絢麗的色彩而著稱于世。若從人類精神象征的角度出發(fā)，其圖案題材應(yīng)優(yōu)先選擇具有象征意義的自然事物。例如許多服裝設(shè)計師喜好采用梅、蘭、竹、菊融入國潮圖案設(shè)計中，正是因為它們象征著君子傲、幽、澹、逸的四種品格。另外，也有設(shè)計師通過在一個畫面中引入幾種具有諧音效果的事物，構(gòu)造一個完整的象征。例如福（蝙蝠）增貴（桂花）子、喜（喜鵲）在眼前（古錢）等。對后者來說，自然事物的特性作為審美屬性的前提，雖不是審美屬性的本質(zhì)，但這種自然美能夠勾起人們對美好生活的聯(lián)想，對自然事物更具升華作用。

2） 人為造型題材。自然物象的題材挖掘是有限的，越來越難滿足人類精神需求，因此人類不斷地發(fā)掘新事物。人為造型題材又包括了物質(zhì)與想象兩類，物質(zhì)方面例如建筑、生產(chǎn)工具、公交車等人們發(fā)明出來的成品，想象方面例如龍、鳳及神話故事傳說中的奇珍異獸。在國潮圖案中常見的題材有四大神獸、桃園結(jié)義、哪吒鬧海等。

整體來說，具象圖案造型具有細致精巧的特點，給人活靈活現(xiàn)、惟妙惟肖的視覺感受。本文將國潮圖案中常用的具象圖案題材分類舉例，如表1所示。

2.1.2 抽象圖案造型

抽象造型一般以點、線、面的形式來呈現(xiàn)。抽象圖案造型具有簡練、利落、獨特的特點，給人以無限聯(lián)想空間。圖案抽象化的過程是通過聯(lián)想展開的，是一個從感知抽象造型到聯(lián)想具象事物的逆向思考過程。抽象圖案造型強調(diào)直觀表達，其從題材劃分可以分為幾何造型題材和漢字造型題材兩類。

1） 幾何型題材。幾何型題材中較為基礎(chǔ)的幾何有方形、三角形、圓形，例如人們從圓形可以聯(lián)想到地球、太陽、水渦紋等。除了基礎(chǔ)的幾何紋樣，還包括民族傳統(tǒng)紋樣，都是由點線面構(gòu)成的抽象圖案，各有一番特色。

2） 漢字造型題材。漢字作為象形文字的后延，能夠更加直觀強烈地彰顯精神態(tài)度。運用漢字圖案也是國潮文化十分常見的一種表現(xiàn)形式，在針織服裝中運用的頻率也很高。整體來說，抽象圖案造型具有較強的裝飾作用。但為了避免其喧賓奪主，在處理時通過整合抽象圖案的視覺形式，為具象圖案搭建統(tǒng)一的背景依托，其形式意義多于象征意義。本文將國潮圖案中常用的抽象圖案題材分類舉例，如表2所示。

本文從5個國內(nèi)知名服裝品牌中，隨機選取60件單一類別題材的國潮圖案針織服裝樣本，并對樣本中的題材應(yīng)用情況進行調(diào)研。結(jié)果發(fā)現(xiàn)，目前國潮圖案在國內(nèi)服裝品牌應(yīng)用中，其題材應(yīng)用占比排序由大到小分別為幾何造型題材、自然造型題材、漢字造型題材、人為造型題材，如表3所示。

2.2 設(shè)計方法

2.2.1 簡化歸納法

簡化歸納是一個由繁化簡的過程，一般通過分解、刪除、夸大、移位、合并方法將其簡化，去除多余的圖形元素，在不改其本質(zhì)的情況下，歸納圖案的主要特征，使圖案具有造型感和寓意聯(lián)想空間[8]。簡化歸納法這一方法解決了古老、繁冗的中國傳統(tǒng)圖案不符合現(xiàn)代人崇尚潮流簡約審美的問題，同時有利于提高國潮圖案的識別度。

2.2.2 解構(gòu)重組法

解構(gòu)重組并非添加新的視覺元素，而是在原有元素的基礎(chǔ)上重復或重構(gòu)再設(shè)計[9]，是不斷打破舊形態(tài)重組為新形態(tài)的過程。這個過程通過對原有的形態(tài)拆分、選取，將零散的元素通過加粗、放大、縮小等方式來形成新的圖形。解構(gòu)重組法是最能體現(xiàn)現(xiàn)代形式感的設(shè)計方法之一。例如選擇古代神獸元素，提取其羽毛、眼部、手足等部位形態(tài)進行夸張化處理，并重新組合排列，打造出具有趣味性的國潮圖案。

2.2.3 寄意求全法

寄意是將圖案背后所傳遞的美好寓意寄予圖案中，求全是一種綜合性的表達手法，不受客觀限制，設(shè)計理念不拘一格、跨越時空，甚至將不相關(guān)的事物融合在一起，組合成一個新而完整、統(tǒng)一的畫面形式[10]。在創(chuàng)新過程中，寄意求全法更能注入圖案“靈魂”，達到巧妙的形神融合。

2.3 布局形式

2.3.1 焦點式布局

焦點式布局的圖案通常獨立裝飾于針織服裝上，如胸前、腹部、背部、腰部等，能夠單獨且完整地展現(xiàn)圖案特征與寓意。圖3（a）為中國設(shè)計師品牌Fabric Porn的針織扎染T恤，將米老鼠元素與陰陽八卦元素組合，置于胸前，傳遞東西結(jié)合的“平衡”理念。圖3（b）為國內(nèi)休閑服品牌“森馬”的年畫針織衛(wèi)衣，將中國年印花圖案聚焦于胸前，使中國年文化主題更明確。

2.3.2 對稱式布局

對稱式布局有多種呈現(xiàn)方式：軸對稱、中心對稱、曲線對稱等，通常出現(xiàn)在袖部、胸前、肩部等，具有穩(wěn)定、沉靜的特點，在國潮風針織服裝中運用廣泛。圖4為獨立設(shè)計師品牌“密扇”的一款針織T恤，圖案采用軸對稱構(gòu)圖，以胸前中心線為

2.3.3 分散式布局

分散式布局靈活又別具一格，疏密有致，但需注意分布的合理性與適體性。分散的太過瑣碎則會失去美感，使國潮主題文化感不濃郁[11]。本文搜集整理了針織服裝采用分散式布局圖案的常見案例，如表4所示。

2.3.4 連續(xù)式布局

1） 二方連續(xù)。二方連續(xù)常用于門襟、下擺、袖口等邊緣部位，具有條理感、有序感和韻律感，其按基本骨式變化又可分為散點式、折線式、幾何式、波線式、綜合式等組織形式。在國潮圖案中也會出現(xiàn)二方連續(xù)的影子，其特征將更為夸張化。圖5為針織服裝中橫式二方連續(xù)的圖案應(yīng)用案例。

2） 四方連續(xù)。四方連續(xù)可以構(gòu)成散點式、連綴式、重疊式等組織形式[12]，在針織服裝中的表現(xiàn)手法有織花、提花、印花、軋花等。在“裂帛”的故宮——流年·牛系列中（圖6），將牛頭元素與幾何花紋融合，并采用四方連續(xù)的形式呈現(xiàn)，使針織衫具有層次美感。

3） 邊緣連續(xù)。邊緣連續(xù)即裝飾于服裝邊緣，將其首尾相連的環(huán)狀紋樣，多應(yīng)用裙擺、衣擺、領(lǐng)口、袖口、褲腳等部位。其特點變換豐富、裝飾性強，在服裝上具有夸張結(jié)構(gòu)、修飾臉型的作用[13]。邊緣連續(xù)與二方連續(xù)較為相似，但邊緣連續(xù)更加局限，在服裝上須首尾相連，易受到裝飾部位的限制。獨立設(shè)計師品牌“兩三事”的福祿貓咪主題毛衣中（圖7），將海浪紋在衣擺處和袖口處采用了邊緣連續(xù)圖案，與胸前貓咪圖案相呼應(yīng)，具有較強的裝飾作用。

3 國潮圖案在針織服裝中的設(shè)計方法與設(shè)計實踐

3.1 設(shè)計方法

根據(jù)對國潮圖案在針織服裝中的應(yīng)用分析，可以看出：圖案的造型類別與布局形式成為設(shè)計過程中的兩大關(guān)鍵因素。本文將這兩者相互結(jié)合，提出針對國潮圖案在針織服裝中的設(shè)計方法（圖8），使設(shè)計師對國潮圖案的設(shè)計思路更加清晰。

第一步，設(shè)計師們通過大量調(diào)研收集資料，確定靈感來源于主題，并從主題中提取出符合其特征的關(guān)鍵詞，確定好關(guān)鍵詞。第二步，根據(jù)關(guān)鍵詞進行頭腦風暴，去尋找緊密相連的設(shè)計元素，然后根據(jù)圖案造型類別入手，從中挑選一或多種圖案造型題材。不同類別的圖案造型選擇使最終形成的效果具有差異性，例如從具象圖案造型里選擇自然和人為造型題材，使得圖案具有敘事趣味性、跨時空感。從抽象圖案造型里選擇幾何和漢字造型題材，使得圖案獨特性、裝飾性較強。同時也可以將兩大類造型題材相互交叉結(jié)合，則更能夠打造出更加豐富完整的畫面。第三步，根據(jù)所收集的設(shè)計元素形態(tài)，在三種設(shè)計方法中恰當選擇，對設(shè)計元素進行造型設(shè)計創(chuàng)新。第四步，將設(shè)計好的圖案，在四種布局形式中進行選擇，并自由組合搭配，最終形成可運用的針織服裝圖案。

伴隨設(shè)計師與針織制造商開始將各種各樣的數(shù)字媒體工具集成到實踐環(huán)節(jié)[14]，因此，第五步將通過CLO Standalone三維虛擬試衣系統(tǒng)進行國潮圖案在針織服裝上的3D動態(tài)效果模擬。這是一種從2D圖案設(shè)計到3D模擬再到2D圖案設(shè)計與制作模式，能夠使成品效果智能可視化。這個過程解決了設(shè)計師預(yù)估圖案的形態(tài)、尺寸、組合形式等在針織服裝上的整體效果所帶來的不確定性，為傳統(tǒng)針織服裝設(shè)計提供了新思路。

當模擬后的展示效果達到預(yù)期后，進入針織服裝生產(chǎn)階段。選擇紗線、變換組織結(jié)構(gòu)，實現(xiàn)針織服裝風格多樣化[15]。國潮圖案的工藝手法選擇也會影響著針織服裝的風格走向。在其工藝手法選擇中，可以嘗試將印花、提花、刺繡這種較為常見的手法進行創(chuàng)新化應(yīng)用。例如，印花可采用拓印、潑墨這種借助工具揮灑的方式營造出隨性的意境氛圍。刺繡能夠表現(xiàn)線條的立體感，若將其與提花肌理相結(jié)合，可呈現(xiàn)出有趣的視錯感圖案。除此之外，運用新材料、新技術(shù)利于展現(xiàn)更為新穎的國潮圖案風格。通過采用非服用材質(zhì)，例如串珠、毛氈條、金屬涂料等，在針織面料上打造出立體肌理圖案，起到一

定裝飾作用。針對復雜的線性圖案，可以采用現(xiàn)代技術(shù)依照圖案形態(tài)進行激光切割，營造出未來科技感，強化國潮圖案在針織服裝上的表現(xiàn)力。

3.2 設(shè)計實踐

根據(jù)提出的國潮圖案在針織服裝中的設(shè)計方法，本文進行一次設(shè)計流程的模擬實踐。首先通過前期大量收集資料，確定以牛年作為靈感來源，主題名為《牛氣沖天》，然后以關(guān)鍵詞為導向進行頭腦風暴，如圖9所示。從《牛氣沖天》中提取出關(guān)鍵詞“積極”“新年”“寬闊”“勇敢”，然后對設(shè)計元素進行大量挖掘。由于初步設(shè)定想要達到具有豐富畫面感效果的國潮圖案，因此將分別從具象圖案造型與抽象圖案造型兩個類別中進行選取，具象圖案造型最終選擇“?！痹兀橄髨D案造型最終選擇漢字“牛氣沖天”和“祥云紋”元素。圖10、圖11是將選取好的元素進行國潮化衍生設(shè)計的過程。設(shè)計完畢后，采用Photoshop軟件對國潮圖案進行四種布局形式的效果處理，首先底布面料選擇炭灰色平紋針織面料，依次將二次設(shè)計后的圖案在底布上進行合理排版，如圖12所示。制作好圖案在四個布局形式的平鋪圖后，采用CLO Standalone三維虛擬試衣系統(tǒng)建立3D模型，并分別對四種布局形式逐個實踐，嘗試不同布局形式的模擬應(yīng)用效果，如圖13所示。

4 結(jié) 語

本文分別從類型和布局形式兩方面對國潮圖案進行闡述，為國潮圖案在針織服裝產(chǎn)品設(shè)計過程提供理論支撐。通過對國潮圖案多層次的認知，有序地梳理了一套國潮圖案應(yīng)用于針織服裝的設(shè)計方法并提出成品工藝方案，最終利用CLO Standalone三維虛擬試衣系統(tǒng)進行設(shè)計仿真，突破了以往針織服裝的定勢設(shè)計思維。由此可見，國潮文化在針織服裝設(shè)計領(lǐng)域具有可利用與可創(chuàng)新的空間。本文所提出的設(shè)計方法具有以下兩方面的作用：一是能夠文化引導，將中國傳統(tǒng)與現(xiàn)代審美偏好、藝術(shù)表現(xiàn)及市場需求共同承載之文化進行塑造與復合，融匯于針織服裝設(shè)計中。二是能夠技藝引導，將傳統(tǒng)技藝與新興科技相融合并進行設(shè)計拓展，多方面協(xié)調(diào)針織服裝設(shè)計環(huán)境與設(shè)計者傳統(tǒng)技藝結(jié)構(gòu)體系之間的關(guān)系。未來將繼續(xù)探索既符合現(xiàn)代針織服裝審美需求，又符合時代發(fā)展需要的中國潮流文化，使針織服裝行業(yè)在科技應(yīng)用、文化傳承、品牌創(chuàng)新等方面發(fā)揮強有力的競爭優(yōu)勢。

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