鄭金師

老家的房子坐落在粵西的小鎮(zhèn)上，因靠近省道，占據(jù)較好的地理位置，我們將其出租為倉(cāng)庫(kù)。這棟房子十分受歡迎，前一個(gè)租客剛搬走，后一個(gè)租客就上門看場(chǎng)地了。他們?cè)谛℃?zhèn)上做點(diǎn)小本生意，但逗留的時(shí)間不會(huì)太長(zhǎng)，大多是三個(gè)月到一年左右。這兩年受疫情影響，小鎮(zhèn)上的人流逐漸減少，他們的生意往往以失敗告終。不同的面孔頻繁地出現(xiàn)在這棟房子里，我看到他們躊躇滿志地搬進(jìn)來，最后黯然離去，心中感慨萬(wàn)千，這就是寫這部短篇的引子。

在小說中，“江誠(chéng)”作為一個(gè)留守在家鄉(xiāng)的小鎮(zhèn)青年，對(duì)生活秉持著一種“得過且過”的消極心態(tài)，他以及他所代表的那個(gè)群體具有兩個(gè)共同特征：渴望婚姻和愛情，卻仍是單身漢;對(duì)事業(yè)有一定的抱負(fù)，卻不愿為之努力。因此到了成家立業(yè)的年紀(jì)，愛情和事業(yè)雙雙失意。

樓下的一次意外交通事故是“江誠(chéng)”改變現(xiàn)狀的契機(jī)，得知受傷者正是他愛慕的女孩，他試圖救活她，代價(jià)是失去賴以謀生的生意?！敖\(chéng)”最后成功了嗎？當(dāng)平庸、消沉的生活軌跡被打破后，“江誠(chéng)”們是保持現(xiàn)狀，或從中奮起、邁入另一種人生呢？小說的結(jié)尾沒有直接給出答案，因?yàn)樯畛錆M各種變數(shù)，不同的人會(huì)做出不一樣的選擇。

這部短篇小說讀起來并不難理解，它沒有過多的寫作技巧，更多是呈現(xiàn)小鎮(zhèn)青年的生活和心理狀態(tài)。這是我第一次嘗試以男性視角切入，去挖掘人物的內(nèi)心世界。在以往的作品中，我?guī)缀醵荚诰劢古匀后w，從兒童到中年婦女，跨越了不同的年齡階段和階層。寫這部短篇的時(shí)候，我希望能為作品注入一點(diǎn)新鮮血液，至少有一些嘗試，是我過去沒有涉及到的，因而塑造了“江誠(chéng)”這個(gè)男性角色。在人物形象和心理描寫方面，也許仍有瑕疵，但邁出了這一步，我認(rèn)為很有必要。所謂創(chuàng)作，就是在作品中不斷創(chuàng)造新的東西，這些新的東西脫離了過去的經(jīng)驗(yàn)，它能避免作者陷入寫作的自我重復(fù)。這些重復(fù)也許是表達(dá)上的遣詞造句，或人物特質(zhì)，或某個(gè)場(chǎng)景的書寫。不管怎樣，我們應(yīng)當(dāng)盡力做到，每一次的寫作都有所創(chuàng)新。

這些年，我在寫作這條路上歷經(jīng)了磕磕碰碰，從2016年開始嘗試寫小說，到目前為止，短篇小說于我而言仍是一門高深的學(xué)問，其中的門道我依然沒有掌握。由于沒有接受過系統(tǒng)的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，“先鋒”“意識(shí)流”和“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”類似的技法很難出現(xiàn)在我的作品里。更多時(shí)候，短篇作品的成形依賴的是我對(duì)故事的理解與建構(gòu)。因此，現(xiàn)階段我必須踏踏實(shí)實(shí)寫好每一個(gè)故事。在此基礎(chǔ)上，將新的技法和內(nèi)涵融入作品中，為小說注入生命力和感染力。

文學(xué)實(shí)際上是一門審美學(xué)，文學(xué)作品的質(zhì)地也反映出作者的審美傾向以及對(duì)文字的把控和運(yùn)用能力，在這方面，我仍有很大的提升空間。無論如何，在小說寫作這條道路上，我的初心不會(huì)改變，不斷摸索，不斷提高，寫出有代表性的作品，是我努力的方向。