摘要：單簧管是現(xiàn)代管弦樂器中很重要的木管樂器，它具有優(yōu)美的音色、靈活輕巧的機(jī)械裝置、寬闊的音域，不管是古典音樂作品還是近現(xiàn)代作品及爵士樂，都被廣泛地應(yīng)用。文章就其演奏方式與技巧進(jìn)行簡要分析，供廣大單簧管愛好者、演奏者參考。

關(guān)鍵詞：演奏方法;技巧;演說家;參考

單簧管是木管樂器的一種，俗稱黑管或克拉管，一般認(rèn)為是從一種類似豎笛的單簧片樂器蘆笛演變而來。常用的有降B調(diào)、A調(diào)和C調(diào)三種，此外，還有音區(qū)較高的降E調(diào)。它有管弦樂隊中的“演說家”和木管樂器中的“戲劇女高音”之稱。

一、單簧管正確的演奏方法

單簧管廣泛應(yīng)用于管弦樂隊、軍樂隊、爵士樂隊和輕音樂隊等，它的音色比雙簧管明朗又豐滿，但也略帶蘆片聲，聲音極富于表現(xiàn)力。

（一）正確的姿勢和嘴型。吹奏單簧管時要做到平視前方，下巴不過分的下壓，雙腿應(yīng)該分開站立，并且要與兩個肩膀?qū)挾认嗤?，與雙肩平行。肩部、胸部、頸部、膝部都要完全放松，只有完全放松時才能更好地進(jìn)行演奏、呼吸并找到正確的發(fā)音感覺。持樂器時，樂器應(yīng)該與身體成40-45度為好。

好的口型堅實而又松弛，它和面部肌肉的協(xié)調(diào)是分不開的，要注意口型與嘴角的微笑狀，嘴角的微笑狀使口循環(huán)肌的上部也就是上嘴唇堅實的貼住牙的表面，可以使音色保持飽滿、結(jié)實、有穿透力?？傮w而言，要想發(fā)出松弛、明亮、富有生命力的音色，必須有一個完美的嘴型，但僅有嘴形的正確是不夠的，還必須有口腔、氣息、舌頭甚至手指的密切配合，我認(rèn)為要吹奏出富有生命力和色彩多樣的聲音，口腔里面的控制是至關(guān)重要的。在嘴唇包好笛頭開始發(fā)音時，舌頭要幫助控制氣流，同時下牙、上唇作為支點，將呼出的氣推到上牙齦部位，上腭打開，下唇自然含住笛頭使哨片充分振動。

（二）正確的呼吸方法。根據(jù)經(jīng)驗，可將呼吸形式分為三種：胸式呼吸、腹式呼吸、胸腹式呼吸。呼吸肌群承擔(dān)的負(fù)荷分布得比較均勻，不易發(fā)生疲勞感。在換氣時要有意識地松弛一下橫膈膜，使沒有用完的氣都呼出后再吸氣，這樣才不憋氣，從而輕松自如地完成演奏。

（三）音色與音量。大多人認(rèn)為單簧管的音色特點是飽滿、渾厚的低音區(qū);圓潤、柔和的中音區(qū);明亮、清晰的高音區(qū)。但由于各國的文化、風(fēng)俗、語言、習(xí)慣等有所不同，從而形成了“德國式”、“英國式”、“法國式”音色等等。要得到寬厚而松弛、飽滿而柔和、圓潤而清晰的這種正確的音色，用氣非常重要。

低音區(qū)，常被稱作“表情音區(qū)”，其發(fā)音低沉、濃郁、有戲劇特色，除了極高音區(qū)不能弱奏外，單簧管其他各音區(qū)都能控制自ppp至ff的音量幅度變化;中音區(qū)也能達(dá)到ppp至mf的變化幅度。演奏時應(yīng)使高音、中音、低音各音區(qū)之間的音色得到統(tǒng)一。

二、單簧管的演奏技巧

單簧管也是一件很靈敏的樂器，演奏性能十分靈活，除了在演奏斷音方面不如長笛那樣流利迅速外，演奏旋律、音階、琶音、跳音則相當(dāng)出色。它能輕松地演奏連、斷音結(jié)合的各種光輝華麗的樂句，這些方面可以與長笛相媲美。

（一）單簧管的用氣技巧：單簧管要得到寬厚而松弛、飽滿而柔和、圓潤而清晰的這種正確的音色，用氣非常重要。

在演奏中一定要用腹部呼吸，通過適當(dāng)?shù)厥褂酶共?、肋間部和橫膈膜的肌肉組織的支撐觀念，顯然是必不可少的。對于深吸氣，“慢慢地吸氣，就好像你用飲料吸管在吸一個濃稠的牛奶冰淇淋”。不能用胸部呼吸原因：腹腔的空間比胸腔的空間大，吸氣量也比胸部呼吸的吸氣量多;吸進(jìn)氣至腹腔后，可利用腹部附近的肌肉來控制氣息的流速，而胸部呼吸卻無法利用肌肉來控制流速。

（二）氣息的運用技巧：氣息的運用是所有管樂器演奏中最重要的一個環(huán)節(jié)。首先需要掌握的是呼吸的位置。在發(fā)音前的呼吸，應(yīng)盡量下沉，使身體里產(chǎn)生氣壓，壓力灌滿整個腰圍（氣沉丹田）。演奏弱音和強(qiáng)音時，壓力應(yīng)始終保持而不減少，直到一個樂句演奏結(jié)束，才能更換新的氣息，重新形成新的壓力。演奏連音和斷奏時，氣壓的作用都是一樣的。在斷奏當(dāng)中更為重要，如果體內(nèi)沒有壓力，很斷的音符我們就無法演奏出來?？谛驮趩位晒苎葑嘀幸彩且粋€很重要的環(huán)節(jié)，口型是用于描述嘴節(jié)周圍的有關(guān)面部肌肉和嘴唇結(jié)構(gòu)的詞。它的主要功能是，在演奏者和樂器之間提供一個不漏氣的密封裝置，以及為哨片形成一個平臺。

在演奏表現(xiàn)力豐富的樂曲時，還需要自身的歌唱，因為單簧管是最接近人聲的一件樂器。

（三）運指的技巧：正確的運指直接關(guān)系到演奏中的節(jié)奏是否準(zhǔn)確，和演奏中發(fā)音是否快捷、干凈，運指是否均勻流暢，都是和節(jié)奏復(fù)雜多變的快速樂曲的連貫性有關(guān)。所以，一定從慢開始練，對每個手指都要進(jìn)行單獨訓(xùn)練，做到心里想讓自己的哪個手指抬起或落下，自己的手指都輕松地作出準(zhǔn)確快捷的動作。

有的人手指按下后蓋不嚴(yán)音孔或者手指“站不穩(wěn)”，造成漏氣吹不出正確的聲音，這時候手指按孔時手指關(guān)節(jié)向下塌陷打彎。糾正方法：一是調(diào)整一下托樂器的右手拇指根部前后的角度，二是按音孔和音鍵的力量不能過大，讓手指肚幾乎平平的對正音孔，然后手指準(zhǔn)確落下，手指落下時，要“站穩(wěn)”不能晃動，只要手型對了，必須指肚的位置覆蓋音孔。在演奏過程中運指不均勻，有時吹2個音時卻出現(xiàn)了3個音，有時又“吃音”，幾個手指抬起和落下時動作不整齊，毋庸置疑，在這種段落時必須選擇好指法，多多注意手指的配合，手指越低、空間越小、速度則就越快。

（四）長音運用技巧：在管樂練習(xí)過程中，長音練習(xí)是一項不可缺少的重要練習(xí)。長音是一種有效利用氣息延長吹奏時間的技術(shù)。要想保持嘴形，增強(qiáng)嘴的控制力，只有在吹奏長音的無限重復(fù)中才能逐步形成，這也是單簧管學(xué)習(xí)中最重要的部分。除了在長音中練習(xí)發(fā)音、呼吸、嘴形之外，程度深一些的學(xué)習(xí)者，進(jìn)而要在長音中尋找音色音質(zhì)，也就是要把聲音吹得好聽。而好的音色音質(zhì)需要很好地使用氣息，讓哨片充分振動。那些起伏跌宕、氣息控制得心應(yīng)手的演奏，都是長音練習(xí)的結(jié)果。

三、結(jié)論

單簧管在爵士樂和古典樂里都曾擔(dān)負(fù)令人向往的獨奏樂器的使命，在每個時代，各種風(fēng)格和類型的交響樂團(tuán)中，都少不了它，在演奏作品時，要保證舌頭與氣息做到緊密配合，而且要做到運指協(xié)調(diào)一致，才能將樂曲表現(xiàn)得更加完美。只有掌握好正確方法才能更好的演奏好單簧管，根據(jù)個人演奏上的風(fēng)格、經(jīng)驗和樂器的性能，不斷地升華，更好地進(jìn)行音樂作品的二度創(chuàng)造，使廣大觀眾和聽眾欣賞后才能百聽不厭。

參考文獻(xiàn)

[1]金秀吉.單簧管演奏教程[M].吉林音像出版社2018.

作者簡介：朱小飛（1985—）男，漢族，陜西子洲人，本科學(xué)歷。主要研究方向：演奏，作曲。