黃美玲

摘要：線條是繪畫中重要的元素，中國油畫經(jīng)歷了百余年的歷史，進(jìn)入新時(shí)代以來，在各種藝術(shù)流派的影響下，呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展，而線條作為重要表現(xiàn)手法也在中國當(dāng)代油畫中發(fā)揮著重要的作用。油畫發(fā)展到如今，線條已經(jīng)不再只是用來描繪事物的輪廓，更多地藝術(shù)家們用線條來表現(xiàn)自身的情感。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代油畫;線條;情感

一、線條的意義和審美特征

1、線條的形態(tài)和表現(xiàn)

線條本身是一個(gè)抽象概念，它并不在現(xiàn)實(shí)中真正存在，它是面與面的轉(zhuǎn)折或者說是面的邊緣所帶來的一種視覺差。在繪畫中，線條大多用來表現(xiàn)事物的輪廓。線條大致上有兩種不同的功能，一種是以線造型，這是線條在繪畫中的基本功能;而另一種則是用線條來傳遞不同的情感，以線傳情。

線條可以說是最為古老的造型手段，是人們觀察和認(rèn)識(shí)自然的表現(xiàn)手法，早在原始的洞窟壁畫中，先人們就學(xué)會(huì)使用線條來表現(xiàn)各種不同的物體，到西方傳統(tǒng)繪畫中，線條也是從屬于形體而存在，直至現(xiàn)代藝術(shù)的崛起，各種藝術(shù)風(fēng)格百花齊放，藝術(shù)家們掙脫傳統(tǒng)繪畫的桎梏，逐漸將目光聚集在自身的情感表達(dá)上，線條才逐漸從造型功能出脫離出來，成為重要的表現(xiàn)手法。

2、線條的情感表現(xiàn)

當(dāng)今世界科技不斷發(fā)展，攝影技術(shù)的沖擊給繪畫帶來了強(qiáng)大的沖擊，但是繪畫之所以具有它的不可替代性正是因?yàn)槔L畫不僅僅是對(duì)客觀事物的再現(xiàn)，它更是對(duì)人的主觀情感的傳達(dá)。藝術(shù)的產(chǎn)生并不是以再現(xiàn)客觀物體為最終目標(biāo)，人的情感才是藝術(shù)產(chǎn)生的源泉。而在所有的藝術(shù)表現(xiàn)手法中，線條是最能直接表現(xiàn)藝術(shù)家內(nèi)心的主觀感受的。

從中國傳統(tǒng)繪畫上看，線條一直都在傳遞藝術(shù)家們的情感，中國傳統(tǒng)繪畫講究“書畫同源”，偏重以書入畫。以線來傳遞感情的意義要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過以線來造型的意義。而中國油畫發(fā)展至今，越來越多當(dāng)代的藝術(shù)家們不再是照搬西方的傳統(tǒng)繪畫，而是將西方傳統(tǒng)繪畫與中國傳統(tǒng)文化相結(jié)合，將中國線條的美運(yùn)用到西方油畫之中，創(chuàng)作出獨(dú)具中國精神和風(fēng)格的藝術(shù)作品。

繪畫藝術(shù)離不開人的情感，而線條則是在情感表達(dá)上發(fā)揮著其自己獨(dú)特的作用與魅力，而這種魅力體現(xiàn)在線條本身無窮的變化之中，不同的線條特征能夠表現(xiàn)出不一樣的情感特征，所以說，線條在藝術(shù)創(chuàng)作中承載了藝術(shù)家們豐富的情感。

二、線條在中國當(dāng)代油畫中的體現(xiàn)

中國當(dāng)代油畫在進(jìn)入新世紀(jì)后，在世界各種藝術(shù)流派的影響下，中國油畫也呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展形式。中國傳統(tǒng)文化和精神對(duì)于中國當(dāng)代的藝術(shù)家們有著強(qiáng)烈的影響，開始走上油畫民族化的道路。而在這條道路上，線條作為傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)手段則是在藝術(shù)創(chuàng)作中發(fā)揮著它重要的作用，線條被作為當(dāng)代藝術(shù)家們進(jìn)行形象塑造以及表達(dá)思想情感的重要表現(xiàn)手法。所以說，在中國當(dāng)代油畫中，不管是寫實(shí)油畫，寫意油畫或是抽象油畫，線條作為重要繪畫因素都在繪畫的情感傳達(dá)中發(fā)揮著不可替代的作用。

中國當(dāng)代油畫中，不得不提到的女性藝術(shù)家閆平，大家想到她，可能想到的是她畫面中厚重的筆觸感以及對(duì)比強(qiáng)烈的色彩，寫意式的人物表現(xiàn)。除此之外，閆平的繪畫也十分注重線條與筆墨，我們?cè)谒淖髌分心軌蚋惺艿綇?qiáng)烈的迸發(fā)的生命力，除了她的大膽和明麗的用色以及灑脫狂放的用筆外，她畫面中的線條也受到了中國傳統(tǒng)繪畫以及西方表現(xiàn)主義的線條造型的影響。閆平的畫講究筆墨，她繪畫中的線條流暢，竣利，給人一氣呵成的感覺，講究大寫意般的潑墨之感?？此淖髌纺軌蚋惺艿剿P下的線條靈動(dòng)飄逸，她的繪畫突破了傳統(tǒng)繪畫的束縛，探索自我，追求自身的內(nèi)在情感，將筆觸的造型意義與情感表達(dá)結(jié)合在一起。

何多苓也是中國當(dāng)代著名的油畫家，他的作品細(xì)膩，有一種憂傷的情調(diào)。他將西方繪畫與中國的元素結(jié)合在一起，創(chuàng)作出帶有他個(gè)人風(fēng)格的獨(dú)特作品，何多苓的繪畫十分具有意象之美，他的畫面中總是帶著一種淡淡的朦朧的灰色調(diào)，帶有傷感的色彩，背景單純但又不簡(jiǎn)單，主要是源于他的筆觸感，他使用細(xì)密的筆觸，使它的畫面營造出一種夢(mèng)幻朦朧的感覺。他將中國傳統(tǒng)繪畫中的用筆代入他的創(chuàng)作中，強(qiáng)調(diào)用筆的“書寫感”，不管是他的人物畫或是風(fēng)景花卉等，他都用靈動(dòng)而富有變化的線條來表現(xiàn)。他通過筆觸與線條將他的情感表現(xiàn)的淋漓盡至。他的花卉系列雖然取名為雜花卻十分具有美感，看似雜亂的樹枝花朵，他卻用及其書寫化于富有變化的線條來表現(xiàn)出植物的生命力與美感。

《母與子》

閆平140x160cm2008年

《雜花寫生no.2020-10》

何多苓100x80cm2020年

中國當(dāng)代油畫呈現(xiàn)出各種不同的風(fēng)格，日益豐富的表現(xiàn)手法以及不斷革新的思想潮流賦予了線條更多的變化與美感。中國當(dāng)代油畫家應(yīng)該將富有表現(xiàn)力的線條與油畫更好的結(jié)合在一起，在創(chuàng)作過程中，更多的去思考，投入自身的主觀意識(shí)與情感，更深入地去探索線條的表現(xiàn)力來進(jìn)行油畫的創(chuàng)作。

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