白鳳琳

（陜西師范大學(xué) 國(guó)際漢學(xué)院，陜西 西安 710018）

內(nèi)蒙古二人臺(tái)發(fā)展至今已有上百年的歷史，它用“土”腔，唱“土”句，說“土”語，演“土”戲。二人臺(tái)的唱詞語言特色非常明顯，其唱詞以短句為主，唱與念結(jié)合，數(shù)板和串句等形式結(jié)合，字?jǐn)?shù)整齊相對(duì)，合轍押韻，演唱起來有強(qiáng)烈的節(jié)奏感和韻律感。同時(shí)，唱詞中比喻，反復(fù)，排比，夸張等修辭手法的運(yùn)用有利于唱詞感情的表達(dá)，凸顯民俗文學(xué)的魅力。

一、句式的選擇

（一）基本由短句構(gòu)成

短句是指詞語少，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，形體較短的句子。二人臺(tái)唱詞中，整段唱詞都以短句為主，合轍押韻。短句的作用在于一使得演唱朗朗上口，二使得唱詞簡(jiǎn)明輕快，干脆有力，活潑自然，具有較強(qiáng)的口語色彩。比如唱詞《二姑娘得病》唱詞選段“今日里夸，明日里夸，適才介在家里，我面對(duì)菱花，自己個(gè)兒容貌好，自己個(gè)兒把自己個(gè)兒夸。柳葉兒眉，杏籽兒眼，櫻桃小口，一點(diǎn)鮮。正行走，來得快，東莊不遠(yuǎn)走到來?！闭麄€(gè)選段都是短句，靈活輕快，富有節(jié)奏感。

（二）多為整句

整句指結(jié)構(gòu)、字?jǐn)?shù)對(duì)稱的幾個(gè)句子，比如二人臺(tái)《撐船》唱詞“你看這陣風(fēng)也順順的，浪也靜靜的，水也平平的，船也穩(wěn)穩(wěn)的，我慢慢撐哇”，其中“風(fēng)也順順的，浪也靜靜的，水也平平的，船也穩(wěn)穩(wěn)的”結(jié)構(gòu)統(tǒng)一，句式整齊，語氣暢達(dá)，具有整齊美的特點(diǎn)。

二、語言的辭格運(yùn)用

修辭指利用語言文字在特定的情景下為達(dá)到某種表達(dá)目的而對(duì)語言進(jìn)行修飾、渲染、再加工的一種語言技巧。[1]二人臺(tái)是一種民間小戲，貼近生活，貼近自然，演得就是百姓生活，唱得就是百姓心得。所以，二人臺(tái)唱詞語言之所以樸實(shí)自然，形象生動(dòng)，不僅聽起來悅耳，更具有文學(xué)欣賞價(jià)值，其中一個(gè)重要原因就是唱詞修辭方法的使用。

（一）比喻

在二人臺(tái)唱詞中，本體經(jīng)常是人，喻體多采用民間與百姓密切相關(guān)的事物，比如自然景觀，勞動(dòng)用具，生活用品等。而且唱詞中的比喻通常是一段中出現(xiàn)多處比喻修辭，即連續(xù)修辭。內(nèi)蒙古二人臺(tái)唱詞中有很多用于描寫人物外貌時(shí)所用的比喻手法，比如“白生生的臉蛋娥眉牙，玉妹子賽如活菩薩”，“柳葉眉來彎正正，杏殼眼來歡靈靈”，“柳葉眉”“杏殼眼”“娥眉”“銀牙”“櫻桃小口”等都是隱喻，將女子外貌描述的活靈活現(xiàn)，細(xì)膩生動(dòng)。

（二）夸張

夸張的手法在二人臺(tái)唱中也很常見。這種修辭方法將人物的感情運(yùn)用夸張的手法體現(xiàn)，雖然不符合事實(shí)，但卻能更加強(qiáng)化演唱者的感情。二人臺(tái)唱詞的夸張是貼近生活的夸張。將一些生活中不可能出現(xiàn)的情景進(jìn)行夸大?！赌僚！分械哪镣畎住拔业难圩又е?，支開針尖粗的窟子，流得桶一般粗的血。是我一看吃了一驚，慌忙撿了個(gè)樹葉子，就把它貼住了。”這里的夸張手法用得更是奇特，充滿了魔幻色彩，讓人浮想聯(lián)翩。

（三）排比

二人臺(tái)唱詞中，演唱者往往用相同結(jié)構(gòu)的句子進(jìn)行演唱，一來可以配合音樂節(jié)拍，尤其是在數(shù)板或者念白中，富有節(jié)奏感。比如《打金錢》中，“提起個(gè)老天親來它不親，提起個(gè)老天最惱人，輕風(fēng)細(xì)雨它不下，每天起來刮怪風(fēng)；提起白地親來它不親，提起白地最惱人，五谷雜糧它不長(zhǎng)，遍地長(zhǎng)得大沙蓬；提起爹娘親來他不親，提起爹娘最惱人，一共生個(gè)七八個(gè)，偏偏就把小的親。”這里連用三個(gè)“提起什么親什么不親”句式，表現(xiàn)出人們希望的和現(xiàn)實(shí)生活中的反差，由天到地再到人，層層遞進(jìn)，感情愈來愈強(qiáng)烈，同時(shí)在演唱過程中節(jié)奏也越來越快，表現(xiàn)出舊社會(huì)的落后和百姓的無助。

除了局部使用排比句式之外，二人臺(tái)的許多劇目全篇都是鋪排修辭構(gòu)成。唱詞內(nèi)容往往按照時(shí)間順序，數(shù)字順序，空間順序和序數(shù)順序等來編排，以某種相同的句式結(jié)構(gòu)按照固定的順序進(jìn)行演唱。比如二人臺(tái)《報(bào)花卷簾》唱詞“正月里迎春花開人見人愛，二月里婆婆花開白頭到老，三月里桃性花開滿山山紅……十二月臘梅花兒鮮又開”，這里就是采用時(shí)間順序編排唱詞，唱詞按照月份的順序從正月唱到十二月。除了按照月份外，節(jié)氣，四季，五更等都可以按照時(shí)間順序來形成唱詞序列。這樣的修辭方法讓唱詞內(nèi)容規(guī)律整齊，循序漸進(jìn)地抒發(fā)主人公感情，讓人讀起來郎朗上口。

（四）反復(fù)

二人臺(tái)唱詞中經(jīng)常出現(xiàn)重復(fù)某個(gè)詞，句或者段的語言現(xiàn)象，這種修辭方法叫做反復(fù)。反復(fù)修辭的作用在于通過重復(fù)而強(qiáng)調(diào)、突出此內(nèi)容從而深化感情的目的。[2]比如在二人臺(tái)歷史戲《張生戲鶯鶯》中，多次出現(xiàn)連續(xù)反復(fù)這種修辭手法?！昂靡欢渚派徎?，好一朵九蓮花，九蓮開花接疙瘩。好一朵鮮花，好一朵鮮花，滿員的花兒賽不過它。好一座眉山，好一座眉山，上山容易下山難。”其中“好一朵九蓮花”和“好一朵鮮花”在唱詞中連續(xù)出現(xiàn)兩次。

三、結(jié)語

二人臺(tái)唱詞，語音歷史特色突出，方言用詞地域性明顯，地道又形象，修辭手法豐富多彩，風(fēng)格幽默詼諧，格律靈動(dòng)富于變化，保持著民間文學(xué)特色。傳統(tǒng)的二人臺(tái)唱詞不僅具有極高的演唱價(jià)值，而且因?yàn)槠洫?dú)具魅力的語言特色富有文學(xué)欣賞價(jià)值。二人臺(tái)的語言與故事情節(jié)、舞蹈技巧、音樂配器完美結(jié)合，塑造一個(gè)又一個(gè)經(jīng)典。