中國傳媒大學(xué) | 邵軍

畫學(xué)研究是我國美術(shù)學(xué)科的重要組成部分，它以繪畫問題為研究對象，從豐富而生動的古今繪畫現(xiàn)象中提煉、概括和總結(jié)出具有規(guī)律性的認(rèn)識和看法，并用以指導(dǎo)繪畫實踐。中國古代畫學(xué)具有學(xué)問博大，學(xué)理精微，特色鮮明等特點，在構(gòu)建中國學(xué)派的時代背景之下，其意義和價值應(yīng)受到學(xué)界的高度重視。我國古代畫學(xué)著述浩如煙海，種類繁多，其間涉及目錄、版本、訓(xùn)讀、名物、典制以及繪畫之品鑒、史傳、說理、著錄、畫法等各類學(xué)術(shù)問題，則是我們今天畫學(xué)研究中首先應(yīng)加以關(guān)注和解決的。因此，古代畫學(xué)研究應(yīng)從現(xiàn)代的學(xué)術(shù)視野出發(fā)，腳踏實地的從具體歷史和理論形態(tài)中深耕，逐步夯實畫學(xué)研究的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)。

本期“百年阮璞·古代畫學(xué)研究”欄目所發(fā)表的四篇論文，皆從特定歷史時期具體的畫學(xué)著述或畫學(xué)觀念出發(fā)來展開研究。四篇之中，三篇聚焦在五代宋這一中國畫學(xué)發(fā)展的頂峰時期，另一篇則為現(xiàn)代畫家黃賓虹畫學(xué)觀念研究。韓剛《“故憑彩筆親模寫”考釋——宋徽宗工麗畫作為“代筆畫”辨正》一文，從“集大成”的傳統(tǒng)人文理想出發(fā)，對宋徽宗工麗畫風(fēng)予以了證實，修正了前輩學(xué)者關(guān)于宋徽宗“代筆畫”的一些看法。陳思《<宣和畫譜>的版本、論辯與文人化》一文則對《宣和畫譜》有關(guān)版本、存誤和圍繞該書的學(xué)術(shù)論辯進行了梳理，并就《宣和畫譜》的“文人畫”問題加以論述，在學(xué)術(shù)史的基礎(chǔ)上深化了有關(guān)宣和畫譜的研究。拙文《從<益州名畫錄>看宋代畫學(xué)著述的幾個特點》,則在《益州名畫錄》這部畫學(xué)專書研究的基礎(chǔ)上，就其中所反映出來的宋代畫學(xué)特點進行了重點論述，以期能以點及面的對宋代畫學(xué)某些方面予以重新認(rèn)識。閻安《黃賓虹的花鳥畫創(chuàng)作及其畫學(xué)觀念》則從黃賓虹的花鳥畫創(chuàng)作出發(fā)，論述了其關(guān)于花鳥畫的畫學(xué)觀念，認(rèn)為黃賓虹的花鳥畫和山水畫一樣，是黃賓虹繪畫理論的統(tǒng)一表達(dá)。

這組論文就具體入微的畫學(xué)問題展開研究，希望它能引起讀者對古代畫學(xué)研究的更多關(guān)注和思考。