黃錫昆 張沚睛

攝影與平面構(gòu)成的表現(xiàn)手段都是將立體空間壓縮在平面畫面里，都講究構(gòu)圖的視覺美規(guī)律，在攝影構(gòu)圖中點、線、面是一切構(gòu)圖的起點和基礎。

一、平面構(gòu)成與構(gòu)圖的概念

(一)平面構(gòu)成的概念

平面構(gòu)成是運用點、線、面這些造型元素，按照構(gòu)成的基本原理、構(gòu)成形式和組織方法，以美的原則與基礎來創(chuàng)造新形態(tài)的造型過程。視覺元素也叫圖像，在攝影創(chuàng)作中我們看到的一切都叫視覺元素。構(gòu)圖的重點是“創(chuàng)造”。它不是技術訓練，也不是模仿學習，而是引導我們在設計和塑造的過程中用有效的方法，積極把握制約條件，有意識地組織和創(chuàng)造，在無數(shù)次的積累中獲得能力的培養(yǎng)和創(chuàng)造力的培養(yǎng)。

(二)構(gòu)圖的概念

構(gòu)圖是將各種視覺要素組合出一個新的藝術性畫面，把各種視覺要素合理安排在畫面中獲得最佳的畫面形式，更好地表現(xiàn)主題思想在攝影創(chuàng)作中掌握好點、線、面三者的關系，有助于讓構(gòu)圖更均衡，有助于更好地突出主體，更好地表達創(chuàng)作意圖，讓作品更吸引人們的眼球。對點、線、面三者的關系進行學習和研究，在運用時、在實際拍攝中將所有的心得綜合起來；對構(gòu)圖的學習與思考都得益于對共通的視覺規(guī)律的理解。

二、平面元素在攝影構(gòu)圖中的構(gòu)成形式

在攝影創(chuàng)作中運用點、線、面這些造型元素，按照構(gòu)成的基本原理、構(gòu)成形式和組織方法，以美的原則創(chuàng)造新形態(tài)的造型。攝影和平面構(gòu)圖的表現(xiàn)手段是壓縮平面畫面中的三維空間，注意構(gòu)圖的對比和平衡，攝影中掌握點、線、面這些造型元素，有助于畫面于主體的呈現(xiàn)，有利于攝影師的創(chuàng)作主題表達。

對攝影而言，構(gòu)圖并不是最重要的表現(xiàn)因素，構(gòu)圖在是攝影師創(chuàng)作好的作品之前首先要構(gòu)思好的。對于攝影主題，不同的構(gòu)圖元素運用將影響到作品的成功與否。攝影構(gòu)圖中點、線、面有其各自的特點，又往往相互交織、彼此共生，形成了畫面的基本結(jié)構(gòu)。

(一)點與構(gòu)圖

點，《辭?！返慕忉屖牵杭毿〉暮圹E.在幾何學上，點只有位置；

在形態(tài)學上，點也有形狀元素，如大小、形狀、顏色和紋理。在大自然中，沙灘上的沙子和石頭是點，落在玻璃窗上的雨滴是點，夜空中的星星是點，空氣中的灰塵也是點。

點的使用：點在照片中起到畫龍點睛的作用。合理使用點是創(chuàng)造性的延伸。點在攝影構(gòu)圖中的位置、大小、形狀變化會在畫面中產(chǎn)生自由、旋轉(zhuǎn)、節(jié)奏、展示、輻射等不同的視覺效果。

點在幾何圖形中有位置，但沒有大小。在構(gòu)圖設計中，它既有大小又有形狀。一個點可以小到數(shù)字圖像像素的一個基本單位，同時，該點有擴展的可能。

點與線、面的關系：兩點成一線，三點成一面”，是對點、線、面的最基本關系的描述，攝影畫面中的點和構(gòu)成中的點都是有大小、有形狀的，它的形狀與大小完全視平畫面比例情況而定，最直接的參照物就是與同一畫面上“面”狀物體的對比來判定，像廣闊大海上的漁船、沙漠中駱駝等等。這些是攝影構(gòu)圖中的要點。攝影作品的點造型可以多樣化，它可以是一個人的影子、房子、汽車或者一棵樹。它們是這幅畫的基本元素。

(二)線與構(gòu)圖

1.認識線

直線是點運動的軌跡，是表面運動的起點。線形態(tài)跟點形態(tài)一樣，有著鮮明、強烈的造型特色與表情，藝術家克里曾將直線定義為運動點。

根據(jù)構(gòu)成學的概念，直線是點運動的軌跡、是點的延伸，運動產(chǎn)生的直線是對靜止點的破壞。同時認為直線具有長度、尺寸和形狀的特征。在自然界中，以線的形式出現(xiàn)的景物很多，如：夜晚汽車燈光在照片上留下移動的軌跡就是很好的例子，攝影構(gòu)圖中線的出現(xiàn)有大小、有形狀，還有長短。

在攝影創(chuàng)作中，我們經(jīng)常會拍攝到一些線條具有不一樣的形態(tài)。有的線條不是很搶眼，不會對構(gòu)圖產(chǎn)生顯著影響；在攝影的構(gòu)圖中線條表現(xiàn)出各種方向性和運動力，產(chǎn)生方向性和速度感。一般來說，垂直格式用于拍攝帶有垂直線的高層對象，橫幅格式用于拍攝具有水平線的對象。

線條是構(gòu)圖的重要元素之一，不同輪廓、方向的線條在攝影畫面中產(chǎn)生不同的視覺效果。例如以橫線和垂線為主的攝影畫面，給人一種穩(wěn)定持久的感覺;以斜線為主的攝影畫面有一種動態(tài)的流動；以曲線為主的攝影畫面具有流暢感和起伏感。

2.線狀物體的分類

自然界中的線可分為：直線和曲線。直線又有平行線、垂直線、斜線等，例如：海平面、電線桿、高速公路等；曲線有圓弧、拋物線和任意直線，如江山輪廓、人體優(yōu)美曲線等。

攝影作品中以線的造型出現(xiàn)的物體可以常?？吹剑€幾乎無處不在，大的可以是大山、大海，小的可以是一根頭發(fā)絲。在攝影構(gòu)圖中，線條可以被分成無數(shù)的點，也可以被密集地排列成平面。

3.線狀物體攝影構(gòu)圖中的應用

物體以線的形狀有規(guī)律排列。線的有序排列具有很強的形式感，有重復、條理、空間、現(xiàn)代、節(jié)奏的特點?，F(xiàn)代建筑在形式上有很多線條變化，呈放射狀的線體現(xiàn)出強烈的空間感。

物體以線的形狀無規(guī)律排列。無序排列的線狀物體，可能會造成畫面的混亂局面。但是，無規(guī)律的畫面也存在美的因素，只要我們以美學的視角去發(fā)現(xiàn)，就能有所收獲。

4.線的情感因素

不同形狀的線條有不同的含義。例如，水平的線條有沉靜的感覺，垂直的線條有挺直的感覺，曲線條有運動的感覺，粗的線條有傳遞力量的感覺，傾斜線有動感，而弧線則充滿張力，有壓迫與反抗的對立關系等。

(三)面與構(gòu)圖

1.認識面

在形態(tài)上，面還具有形狀因素，如大小、形狀、顏色和紋理。同時，曲面是“圖像”的呈現(xiàn)，因此面是“形”。有了線的劃分，畫面中也就自然而然地出現(xiàn)了面。線與面有時更像一個問題的兩個方面。同時，面又是眾多的點的集合，與點的關系更趨向于量的對比?！坝甏蛏碁c點抗”中的點的重復如果進一步增加，那么一點點的雨滴匯成汪洋，點融入了面，形態(tài)發(fā)生了轉(zhuǎn)變。仍舊回到“萬綠叢中一點紅”的例子，它不僅讓我們知道了點的能量，也同樣應使我們從中看到使一點紅色變得格外耀眼的“萬綠”的價值，也就是面的價值。在攝影構(gòu)圖中面可以是主色、是代表紋理和紋理的區(qū)域。面的大小、形狀、位置的變化，使面在構(gòu)圖中起到不同的作用:面是在所處的畫面背景中面積較大的形態(tài)要素；在攝影構(gòu)圖中，面作為造型元素占據(jù)了畫面的主要位置，這就形成了畫面的視覺中心。面是線移動的軌跡，是點與線的擴展與延續(xù)，面只有長與寬，沒有厚度，具體的一個面，有大小與形狀等特點。攝影構(gòu)圖中面是分量比較重的要素，因為面從面積看上去比點和線都要大得多，面積較大、黑白對比突出的面將在量的關系上獲得視覺上的量感優(yōu)勢，攝影構(gòu)圖中如果面在畫面背景中所占面積的比較大，這是將攝影畫面中的重要的因素。

2.面的形狀分類

面具有各種各樣的形狀：規(guī)則的幾何形狀，不規(guī)則的形狀，以及意想不到的意外形狀。同時，將人臉分為真實曲面和虛擬曲面，在繪畫中常提到虛與實的概念，“有”則為實“無”則為虛，這是普通的道理，攝影構(gòu)圖中的“實面”意味存在的面狀物體。

3.面在攝影構(gòu)圖中的應用

從概念上講，平面是二維空間。任何不被認為是直線或平面上的點的東西都可以稱為平面。它有振幅，被線包圍，所以它有一定的“形狀”概念。因此也可以說沒有形的面是不存在的。

在攝影畫面中，面的形成有各種條件和形式。除了線條分割的變化，它還經(jīng)常表現(xiàn)出不同的影調(diào)和顏色形式。其變化是非常豐富的。面的分布要注意畫面的平衡。一般來說，較大的面組合邊界明顯、差異明顯，容易得到清新簡潔的結(jié)果。

面是攝影畫面中另一個重要組成元素，不同面的表現(xiàn)將所拍攝的攝影畫面元素更豐富。這些面有不同的形狀、不同的色彩，還有不同的深淺色調(diào)，這些因素最終融合在一起構(gòu)成一張張畫面。例如：體育場里的各種色塊、成片的樹林、城市建筑群、密集的人群、大海、天空、大地等等，這些都是構(gòu)成攝影作品中面的要素。

在攝影構(gòu)圖中，面更多是作為背景出現(xiàn)，在色彩關系上與點或線形成對比，以便更好地突出點和線。

(四)攝影構(gòu)圖創(chuàng)作中掌握好點、線、面的關系

攝影構(gòu)圖中運用點、線、面這些造型元素，按照構(gòu)成的形式和組織方法，以美的原則體現(xiàn)視覺美的構(gòu)圖規(guī)律，其中有線與點的組合，有面與線的組合等等。無論是對客觀世界還是微觀世界的影像記錄，線是點運動的軌跡，密集排列的線可以轉(zhuǎn)換成一個平面。其實上面有很大面積的點，所以點、線、面是相互依存、相互轉(zhuǎn)化的。

在攝影構(gòu)圖創(chuàng)作中掌握好點、線、面三者的關系，有助于讓構(gòu)圖更均衡，更好地突出主體，更好地表達作者創(chuàng)作意圖。我們可以分開來對它們進行了解和研究，在攝影創(chuàng)作中將點、線、面等元素綜合起來運用可以為創(chuàng)作帶來新的思路。

三、結(jié)論

攝影創(chuàng)作中將點、線、面視覺要素合理安排在畫面中獲得最佳構(gòu)圖布局，組合出一個藝術性的畫面。我們可以分開來對它們進行了解和研究，卻不得不在運用時在實際拍攝中將所有的心得綜合起來；對構(gòu)圖的思索更多的是在拍攝之前得益于對共通的視覺規(guī)律的理解。

好的攝影作品是能處理好攝影構(gòu)圖創(chuàng)作中點、線、面之間的主次關系。在攝影創(chuàng)作中掌握好點、線、面三者的關系，可以提高攝影藝術的視覺表現(xiàn)力，更好地表現(xiàn)作者的創(chuàng)作思想。