金月仙

材料是人類用來制造產(chǎn)品和工具的物質(zhì)，是人類生活和生產(chǎn)的物質(zhì)基礎(chǔ)。材料在產(chǎn)品設(shè)計中，是用以構(gòu)成產(chǎn)品造型，不依賴于人的意識而客觀存在的物質(zhì)。在諸多的產(chǎn)品設(shè)計材料中，各種材料都有其自身的材料特性，并因加工性能和裝飾處理各異而體現(xiàn)出不同的材質(zhì)美，從而影響著產(chǎn)品設(shè)計。琺瑯?biāo)囆g(shù)傳統(tǒng)上只用于珠寶首飾和裝飾藝術(shù)品的制作，而隨著更多的研究琺瑯材料所具有的各種可能性，賦予了它新的應(yīng)用生命，拓寬了材料在產(chǎn)品設(shè)計中的應(yīng)用。

一、琺瑯概況

琺瑯材料是一個具有豐富色彩的材質(zhì)，其化學(xué)成分為石英、四氧化三鉛（鉛丹）、硼砂、碳酸鈉和碳酸鉀。熔融這些物質(zhì)就形成一種幾乎無色的玻璃質(zhì)釉層。在透明琺瑯釉料中，加入一些金屬氧化物，作為著色劑燒制會產(chǎn)生不同顏色的新琺瑯品種。

琺瑯工藝是指在拋光金屬胎體表面燒制一層玻璃光澤的傳統(tǒng)金屬表面裝飾技術(shù)，是色彩在火焰中的藝術(shù)，通過琺瑯釉料高溫?zé)诘浇饘俚滋ケ砻?，?chuàng)造出豐富多彩的藝術(shù)表達(dá)，其應(yīng)用具有高度的靈活性、無限的可能性，是藝術(shù)與科技完美結(jié)合的傳統(tǒng)工藝。傳統(tǒng)琺瑯工藝大多數(shù)以金屬制作胎體，將釉料高溫?zé)圃诮饘俦砻妫巩a(chǎn)品具有獨特藝術(shù)美感的花樣和豐富的色彩，同時，也起著裝飾和保護的作用?，m瑯工藝精細(xì)，使燒制琺瑯產(chǎn)品具有很好的質(zhì)感。根據(jù)琺瑯胎體制作工藝和釉料上釉、燒制方法的不同，傳統(tǒng)琺瑯制作工藝分為掐絲琺瑯、內(nèi)胎琺瑯、畫琺瑯、脫胎琺瑯等，這些技藝的應(yīng)用豐富了作品的畫面效果，被廣泛運用在一些琺瑯?biāo)囆g(shù)作品和產(chǎn)品中?，m瑯工藝的種類除了上面列舉出的之外，還有一些新型制作工藝方法。比如，在琺瑯中摻加不同雜質(zhì)，使其顏色出現(xiàn)另類效果；或者將幾種琺瑯顏色混合疊加、自然爆破、幾個顏色便出現(xiàn)有層次的暈染效果；掐絲工藝和銀箔的綜合應(yīng)用等等。

圖1 故宮獅子（掐絲-銀箔）（學(xué)生作品）

琺瑯?biāo)囆g(shù)的發(fā)展，一直是在不斷進步、不斷創(chuàng)新，未來還會出現(xiàn)更多更豐富的琺瑯工藝門類。但傳統(tǒng)琺瑯工藝需要高溫?zé)?、工藝制作步驟繁多、工藝制作難度大，對初學(xué)者工藝熟練程度和經(jīng)驗要求較高，這限制了琺瑯產(chǎn)品造型的多樣性和材料的綜合運用。

二、冷琺瑯工藝的可行性

現(xiàn)代冷琺瑯不同于傳統(tǒng)琺瑯工藝，冷琺瑯釉料是環(huán)氧樹脂材料（有機化合物——液態(tài)），不含有重金屬、化學(xué)性質(zhì)穩(wěn)定、不易被腐蝕和磨損。操作簡單，其制作過程不需高溫。在風(fēng)干或烘烤前是黏稠的液態(tài)，固化后硬度較低，但卻同樣擁有光彩奪目的效果。在硬化之后，可以對其表面進行拋光、研磨或激光標(biāo)記等處理，即使是暴露在強烈的紫外光條件下，顏色仍可保持艷麗不褪色。

冷琺瑯釉料色彩純凈艷麗，多種顏色之間可以調(diào)和形成更多種類的顏色，而且不需要高溫?zé)疲湓?0℃左右便可烘烤風(fēng)干。低溫?zé)?、顏色之間的調(diào)和、顏色的多樣化、色彩的絢麗，使琺瑯產(chǎn)品生產(chǎn)成本得到降低、產(chǎn)品機理更加豐富、琺瑯產(chǎn)品也更加輕盈方便。

冷琺瑯釉料低溫便可烘烤風(fēng)干，解決了傳統(tǒng)琺瑯在大面積無絲情況下顏色混融的狀況，并且在胎體材料的選用上給予了更大的選擇范圍。冷琺瑯工藝制作胎體選用材料時，在傳統(tǒng)琺瑯工藝的基礎(chǔ)上進行改進，不僅可用金屬，還可以用玻璃、木材、陶瓷等材料，大大降低了成本。

傳統(tǒng)琺瑯制作工藝——掐絲琺瑯、內(nèi)填琺瑯、畫琺瑯等基本技法，不僅在金屬上，許多非金屬材料上，冷琺瑯都能夠做到。而且，可以與不同的工藝進行混合搭配，表現(xiàn)出更加豐富的裝飾效果。

冷琺瑯材料的出現(xiàn)，使得設(shè)計者不需要高溫?zé)凭湍艿玫筋愃朴趥鹘y(tǒng)琺瑯光亮鮮艷的視覺效果。近年來，越來越多的材料出現(xiàn)在琺瑯產(chǎn)品的設(shè)計中，很多材料，如木頭、樹脂、陶瓷等都可以在低溫?zé)片m瑯的過程中嘗試使用，實現(xiàn)了材料的解放。與其他能夠用來繪制的材料相比，冷琺瑯材料更加的富有質(zhì)感、光亮剔透、富有美感。既能與其他材料形成對比，又提高了產(chǎn)品的精致程度，而且，在制作過程上，冷琺瑯工藝操作簡便易掌握，被廣泛地運用在設(shè)計領(lǐng)域。

三、冷琺瑯工藝與其他材料結(jié)合的創(chuàng)新實踐

常見的產(chǎn)品設(shè)計材料有塑料、金屬、木材、陶瓷、玻璃等，但是，不同材料構(gòu)成的方式并不相同，會在一定程度上造成對審美功能的影響。例如，木材是一種天然材料，它帶有天然的色澤和紋理，用它來制作的產(chǎn)品帶有清新的自然美感。塑料是一種高分子聚合物，它具有很好的可塑性，可以用來制造一些造型復(fù)雜的形態(tài)，色彩也相當(dāng)豐富。由于不同材料的紋理、質(zhì)感、顏色不同，產(chǎn)生的效果也不一樣。因此，在產(chǎn)品設(shè)計中現(xiàn)代冷琺瑯與其他的材料的結(jié)合、材料的混搭所產(chǎn)生的柔軟與硬朗的對比、粗糙與細(xì)膩的融合、相同風(fēng)格但不同質(zhì)感的趨同等等，越來越受到設(shè)計師喜愛，可增加冷琺瑯與其他材料融和的結(jié)合方式。

（一）與木材的結(jié)合

木頭具有古樸雅致、特性各異、顏色多樣、天然紋理的特性，襯出琺瑯的大氣和華貴。與木制品結(jié)合的琺瑯產(chǎn)品大多為家具、屏風(fēng)等大型擺件為主。

本次設(shè)計中將帶有“長相守，到白頭”美好寓意的長白山脈和長白山天池作為設(shè)計元素。

用綠、藍(lán)、黃等冷琺瑯釉料在木材、金屬上畫出長白山山峰和天池，用LED 燈帶組合，制作琺瑯家居產(chǎn)品——床頭掛燈、玄關(guān)吊燈、家居擺件。通過現(xiàn)代冷琺瑯在木制材料上的運用，將傳統(tǒng)文化融入現(xiàn)代產(chǎn)品中，使傳統(tǒng)圖案給現(xiàn)代產(chǎn)品帶來更多的色彩與文化。

（二）與陶瓷的結(jié)合

陶瓷是以粘土為主要原料及各種天然礦物經(jīng)過粉碎混煉、成型和煅燒制得的材料以及各種制品。利用木材、石材、金屬等材料與粘土的組合所得的陶瓷產(chǎn)品，拓展了陶瓷的表現(xiàn)力，使陶瓷產(chǎn)品超越了地域和空間的限制，向著多元化藝術(shù)方向發(fā)展。隨著人們生活品質(zhì)和審美能力的不斷提高，陶瓷產(chǎn)品與藝術(shù)品的界限日益變得模糊，即產(chǎn)品設(shè)計藝術(shù)化成為一種趨勢和潮流，不同的設(shè)計理念、方法使得現(xiàn)在的陶瓷產(chǎn)品設(shè)計向多元化、互融共生發(fā)展，這促進了陶瓷產(chǎn)品與各種材料的交融應(yīng)用。本次咖啡杯套裝設(shè)計在陶瓷杯子和碟子上面用掐絲工藝做出仙鶴輪廓，并用冷琺瑯釉料填充。杯子上的蝙蝠填充紅色冷琺瑯釉料漸變；用銀板加工傳統(tǒng)紋樣小裝飾，并紅色冷琺瑯釉料處理之后卡在杯把處；仙鶴填充藍(lán)色釉料漸變；銀板加工鹿角形狀的小裝飾用綠色傳統(tǒng)琺瑯釉料燒制后，在勺子頂端纏繞著作為點綴。通過現(xiàn)代冷琺瑯工藝在陶瓷產(chǎn)品設(shè)計中的創(chuàng)新設(shè)計體現(xiàn)了“中國風(fēng)”，將設(shè)計民族化、地域化，使其陶瓷文化底蘊深厚且更具有趣味性。

圖2 “福祿壽”咖啡杯套裝（學(xué)生作品）

（三）與樹脂的結(jié)合

傳統(tǒng)制造工藝對產(chǎn)品形狀有物理限制，很多形體只能存在于想象之中，無法生產(chǎn)出來，特別是加工曲面復(fù)雜的形體。3D打印打破了設(shè)計師在傳統(tǒng)思維上的局限性，設(shè)計師通過三維建模就可以直接打印出任意自由形狀。

圖3 牛年大吉紀(jì)念品（學(xué)生作品）

圖4 民俗文創(chuàng)琺瑯首飾盒（學(xué)生作品）

FDM 技術(shù)是3D 打印技術(shù)的一種，將絲狀的熱塑性材料通過噴頭加熱熔化，噴頭底部帶有微細(xì)噴嘴，通過噴嘴材料以一定壓力擠噴出來，擠壓出一個個很小的球狀顆粒，這些顆粒在噴出后立即固化；同時，噴頭沿水平方向移動，擠出的材料與前一個層面熔結(jié)在一起，通過這些顆粒在立體空間的排列組合形成實物。

本次設(shè)計運用FDM 3D 技術(shù)，選用Makerbot 打印機，用PLA 樹脂材料打印出產(chǎn)品模型，經(jīng)過拆支撐、打磨、拋光、冷琺瑯釉料上色等后處理，通過實體形態(tài)與設(shè)計思維方面的比較將模型轉(zhuǎn)變實體產(chǎn)品。設(shè)計過程不斷地探索材料與現(xiàn)代技術(shù)的融合，探討冷琺瑯工藝和樹脂材料的創(chuàng)新結(jié)合。

（四）綜合材料的應(yīng)用

近年來，出現(xiàn)了越來越多的綜合材料的產(chǎn)品設(shè)計，成為一大潮流。綜合材料設(shè)計將打破單一材料的設(shè)計方式，將兩種或者兩種以上的材料應(yīng)用到一款產(chǎn)品設(shè)計中，使材料通過彼此的優(yōu)點來互補彼此的缺點，從功能到外觀進行一次嶄新的創(chuàng)新設(shè)計，增強功能性的同時也在視覺上得以完善。

本次設(shè)計，運用傳統(tǒng)琺瑯、冷琺瑯，銀絲等材料，將朝鮮族文化特色——伽倻琴和腌泡菜，再結(jié)合當(dāng)?shù)丶竟?jié)特點，設(shè)計制作朝鮮族特色的既美觀又實用的文創(chuàng)產(chǎn)品（首飾盒）。工藝制作步驟多而繁，顯示出產(chǎn)品的手工魅力和價值。純手工的琺瑯工藝使整個作品成為一個非常傳統(tǒng)和有價值的產(chǎn)品。

金屬工藝制作銀絲，并按照設(shè)計紋樣掐絲，然后用焊接工藝將金屬絲固定在底胎銅板上。將傳統(tǒng)琺瑯釉料填涂于掐絲紋樣之后放入高溫爐多次燒制，制作主體畫面。再用冷琺瑯釉料填補不足的地方，低溫?zé)七M行細(xì)節(jié)部分的處理。經(jīng)過琺瑯工藝、木材、金屬材料的創(chuàng)新結(jié)合，胎體銅板與木材首飾盒組合，制得能夠表達(dá)朝鮮族樂器文化和美食文化的文創(chuàng)產(chǎn)品——朝鮮族琺瑯首飾盒。

四、結(jié)語

隨著琺瑯產(chǎn)品市場的不斷拓展與發(fā)展，審美與藝術(shù)觀念的轉(zhuǎn)變，新材料、新工藝的大量出現(xiàn)，使琺瑯不再局限于傳統(tǒng)固有的表現(xiàn)形式，更多獨特的想法與自由的靈感被融入琺瑯產(chǎn)品設(shè)計中。在把握琺瑯基本特征的基礎(chǔ)上，與其他材料的組合帶給琺瑯發(fā)展更多的可能性，也給琺瑯產(chǎn)品的設(shè)計增加更多的創(chuàng)新點，拓寬了產(chǎn)品的設(shè)計領(lǐng)域。

然而，冷琺瑯釉料多為有機化學(xué)材料，缺少了傳統(tǒng)琺瑯在燒制中所產(chǎn)生的隨機肌理和厚重感，成為現(xiàn)代冷琺瑯的主要問題，對冷琺瑯與其他材料的結(jié)合也提出了更高的要求?，F(xiàn)代冷琺瑯與其他材料的創(chuàng)新結(jié)合，充分利用不同材料的特性優(yōu)勢及現(xiàn)代冷琺瑯工藝特點，將造型、材料、機理、色彩等有效組合起來，增加現(xiàn)代琺瑯產(chǎn)品的時尚化；從形式上，與其他材料的結(jié)合方式上進行開發(fā)研究，積極開拓冷琺瑯產(chǎn)品的發(fā)展空間，發(fā)掘其更廣闊的設(shè)計領(lǐng)域。