章 瑀, 韓茹夢

(安徽師范大學(xué)皖江學(xué)院,蕪湖 241000)

一、版畫材料與技法的發(fā)展

從版畫的發(fā)展史來看,技法的產(chǎn)生要早于材料的出現(xiàn)。版畫技法的產(chǎn)生是為了滿足社會(huì)需要,而材料是為了滿足版畫的技術(shù)需要才出現(xiàn)的。從最初的版畫發(fā)展來看,為了滿足社會(huì)需要,其主要用于對知識(shí)的復(fù)制和文化傳播。到現(xiàn)代,版畫早已成為了真正意義上的藝術(shù)種類。

版畫由中國的印刷術(shù)發(fā)展而來。最初人們?yōu)榱擞涗?、書寫和裝飾等,發(fā)明了最原始的印版,而為了更加方便地傳播與交流,隨之產(chǎn)生了版畫最原始的承載物。它的可復(fù)制性使其不同于其他畫種的唯一性,可以多次復(fù)印,更加有利于傳播發(fā)展。隨著人類文明進(jìn)步、社會(huì)向前發(fā)展,印版逐漸由竹片、甲骨、石壁變成了輕便、平整的木版,以及銅版、石版、絲網(wǎng)版等,而承載物也由不易保存的土器和裝飾用布等變成了廉價(jià)、實(shí)用的紙張和織物。印刷技術(shù)隨著版畫技術(shù)的發(fā)展而發(fā)展,由手工印刷變成機(jī)器印刷。版畫藝術(shù)從誕生到長大、成熟,其材料工具與印刷技術(shù)始終在同步發(fā)展。社會(huì)的每一次進(jìn)步都為版畫發(fā)展帶來新的機(jī)遇與突破。

版畫題材與內(nèi)容都很豐富,傳統(tǒng)的插畫和年畫就是典型的代表,如插畫作品《卅三劍客圖》和年畫作品《麒麟送子》等,其娛樂性和功能性深受大眾所喜愛。自新興木刻運(yùn)動(dòng)之后到新中國成立時(shí)期,以黑白和套色為主的木刻版畫,都有其鮮明的藝術(shù)特色和時(shí)代特色。例如,革命時(shí)期的《怒潮-抗?fàn)帯泛托轮袊鴷r(shí)期的《東方紅,太陽升》等版畫作品,這些藝術(shù)家以筆作刀槍,書寫他們的抱負(fù),揮灑他們的熱血,為祖國獻(xiàn)出一份力量。然而這些版畫的技術(shù)性和使用材料都比較單一,所體現(xiàn)的思想內(nèi)涵也比較單純淺顯。

新時(shí)期,由于科技的進(jìn)步,新技術(shù)、新材料的開發(fā),使得版畫的發(fā)展打破了以往固定的表現(xiàn)形式,開始從傳統(tǒng)單一的技法和材料發(fā)展為現(xiàn)代開放多元的新版畫格局,作品所表現(xiàn)出來的思想內(nèi)涵也由淺顯走向深刻。例如,鄧耀明的綜合版畫《金色池塘系列》,至少用了兩種制作方法,其所給人的視覺感受是不同的,想要傳達(dá)的思想也是不同的。

二、現(xiàn)代版畫新材料與新技法的應(yīng)用

現(xiàn)代版畫依照制版印刷方法,可以將版畫分為平、凹、凸、漏四種版種,也就是最常見的石版、銅版、木版和絲網(wǎng)版。另外,因時(shí)代發(fā)展而出現(xiàn)的綜合版,是多種技法與材料混用的綜合體,是在四種基礎(chǔ)版種上新興的版種,其肌理效果豐富,創(chuàng)作方式不拘一格,可讀性較強(qiáng)。

(一)石版畫的制版過程及新型平版畫

平版主要是石版畫,主要運(yùn)用的是水油分離的特性。制版過程是先將石版表面處理成吸油和吸水的部分,然后滾上油墨,再印到紙上,或者用油性蠟筆在版面上畫出圖形,再用水濕版面,滾上油墨之后進(jìn)行印刷。雖制版方式有所不同,但所用原理是一樣的。平版畫在制作過程中的步驟較少,技法也很簡單,但相較其他版種有極大的靈活性,層次更細(xì)膩、肌理更豐富。隨著版畫藝術(shù)的發(fā)展,石版價(jià)格昂貴和易發(fā)生化學(xué)反應(yīng)的弊端漸漸顯現(xiàn)出來,出現(xiàn)了許多可以代替石版的平版材料,其中,PS 版在材料、制作技術(shù)和表現(xiàn)形式上都有很大的發(fā)展空間。PS 版有“光聚合型”和“光分解型”兩種,制作原理分別是用陰圖原版或陽圖原版曬版,使其與太陽光發(fā)生化學(xué)反應(yīng)。陰圖原版的圖文部分的重氮感光見光硬化,留在版上,而陽圖原版的非圖文部分的重氮化合物見光分解,留在版上的便是沒有見光的重氮化合物,如此使圖案留在紙上。藝術(shù)家珂勒惠支、勞特累克等都在石版畫方面有突出貢獻(xiàn)。魯迅曾極力推崇珂勒惠支的版畫作品,并時(shí)常與其他版畫藝術(shù)家分析珂勒惠支的藝術(shù)思想,影響了中國幾代版畫藝術(shù)家。

(二)銅版畫豐富的技法

銅版畫是從歐洲發(fā)展起來繼而進(jìn)入到中國的,其技術(shù)技巧具備極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。其是一種以金屬刻刀等工具在金屬版面上進(jìn)行雕刻,形成或點(diǎn)或線的凹槽,然后在版面上滾上油墨,使凹槽中浸滿油墨形成圖像,再轉(zhuǎn)印到紙上。銅版畫的制版方式是四種版種里最豐富的,有刻線法(歷史最久的一種雕刻法,線條明快而鋒銳)、干刻法(最常用技法之一,線條清晰直接,充滿力度感)、腐蝕法(最常用的技法之一,線條柔和流暢并富有彈性)、柔美汀法(最細(xì)膩柔和的技法,明暗過渡精微,給人寧靜的視覺感受)、套色法等。不同創(chuàng)作技法所呈現(xiàn)出的肌理效果各具其特色,不同的技法創(chuàng)作于不同的版面上,又會(huì)別有一番風(fēng)味。銅版畫作品多精細(xì)、典雅,畫面效果柔和細(xì)膩,但也不失明麗清新。比如,王維新的《古都北京》,他在歐洲傳統(tǒng)版畫技法上結(jié)合中國傳統(tǒng)技法,更深刻地展示了中國傳統(tǒng)古建筑的厚重莊嚴(yán)以及精致典雅的歷史感。

(三)木版畫傳統(tǒng)的技法

在我國,復(fù)興運(yùn)動(dòng)逐漸成熟,但卻在20 世紀(jì)90 年代之前走向邊緣甚至空白,這對中國的版畫藝術(shù)發(fā)展是一次沉重的打擊,然而藝術(shù)家們始終堅(jiān)持版畫事業(yè),使木刻版畫成為最普遍的形式之一。木刻版畫與銅版畫的原理相反,是用刻刀將圖形以外的部分刻掉,留下想要表現(xiàn)的內(nèi)容,在凸起的圖形上滾上油墨或水性顏料,再印到紙上完成作品。木刻版畫有黑白和套色之分,其制板方法基本相同,但在印刷方面,黑白木刻是單版印刷,而套色木刻是按順序進(jìn)行多版印刷。隨技法不斷被開發(fā),又出現(xiàn)了絕版木刻。顧名思義,絕版木刻就是在一塊木板上進(jìn)行套色,由于版面會(huì)不斷減少,具有不可逆性,故稱絕版。印刷顏料也有差異,分油性油墨和水性顏料。其中,油墨印刷具有著色勻均、光澤度高、色彩鮮艷、流動(dòng)性和干燥性好的特點(diǎn),是使用最多的油墨,并且其印出的畫面飽和度更高;而水性顏料不同于油性油墨的黏稠,可以直接用水稀釋,水彩、水粉、國畫顏料都可以作為水性油墨來使用,具有墨性穩(wěn)定、色彩鮮艷、附著力好等特點(diǎn)。油性油墨印出的版畫作品著色也更豐滿。中國的水印木刻,在隋唐以前便有雛形,經(jīng)世代的發(fā)展,已經(jīng)發(fā)展得十分成熟,尤其是高州木刻版畫,其《石船丹灶》《春》等,都具有極高的審美價(jià)值和研究意義。

(四)絲網(wǎng)版畫新穎的技法

絲網(wǎng)版畫是將有孔洞的娟布或紗網(wǎng),處理成有膠質(zhì)體保護(hù)的不透網(wǎng)部分和無保護(hù)的透網(wǎng)部分,然后將印版置于印紙上,通過刮壓使顏料印到紙上成畫。絲網(wǎng)版畫可以精確地復(fù)制出任何精密細(xì)致的紋路,盡情展示創(chuàng)作者的情感。絲網(wǎng)版畫最初應(yīng)用于工業(yè)和商業(yè),由于其能精確復(fù)制任何紋路,所以在其廣泛應(yīng)用的同時(shí),也使藝術(shù)家看到它和版畫結(jié)合在版畫界所產(chǎn)生的重大變革。在不斷的嘗試過程中,藝術(shù)家們逐漸發(fā)現(xiàn),絲網(wǎng)版畫能夠較真實(shí)地還原物象,能夠更豐富地表現(xiàn)創(chuàng)作者的精神世界。到了20 世紀(jì)60 年代,更多的藝術(shù)家關(guān)注到絲網(wǎng)版畫,使之空前繁榮?！冬旣惿彙袈丁防玫木褪墙z網(wǎng)版畫的感光照相制版技術(shù),大量制作同一相同的形象,并故意錯(cuò)版,產(chǎn)生模糊又眩暈的感受,使其具有獨(dú)特性,對現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,是版畫藝術(shù)開拓新景觀的重要體現(xiàn)。

(五)綜合版畫對材料與技法的多方拓展

各個(gè)版種不斷發(fā)展,不同技法或材料創(chuàng)造性成就了一種全新的綜合版種,其繼承了傳統(tǒng)版畫的優(yōu)秀成分,但又摒棄了傳統(tǒng)版畫對材料的限制。例如,勞申伯格在創(chuàng)作上積極探索綜合材料的使用,以紙板、石膏、土壤為材料,以燒制取代印刷,形成獨(dú)具特色的版浮雕式的“版畫”作品。創(chuàng)作者將初級(jí)的“純粹感”有效地應(yīng)用呈現(xiàn),隨機(jī)應(yīng)變,善于發(fā)現(xiàn)自然界中各種有價(jià)值的材料,發(fā)揮海闊天空似的想象進(jìn)行創(chuàng)作。

三、版畫材料技法的運(yùn)用與版畫精神內(nèi)涵的關(guān)系

(一)材料技法對情感的表達(dá)

材料的演變和技術(shù)運(yùn)用已經(jīng)成為人們包容地對待版畫藝術(shù)作品的接受方式。版畫有制版和印刷兩道工序,需要很強(qiáng)的技術(shù)性,需要?jiǎng)?chuàng)作者有一個(gè)明確的創(chuàng)造核心,然后對其進(jìn)行高度概括和歸納,使之完整地傳達(dá)出作品的精神內(nèi)涵以及作者的情感世界。藝術(shù)創(chuàng)作是一種精神傳達(dá),而版畫的材料和技法只是幫助傳達(dá)作品內(nèi)部精神本質(zhì)的外在表現(xiàn)形式。不管多華麗精巧的技法和多豐富獨(dú)特的材料,都必須能夠表現(xiàn)出畫面的最終效果和作品內(nèi)在精神,這是它存在的意義,也是版畫持續(xù)向前發(fā)展的動(dòng)力。

對版畫材料與技法的研究,就是對版畫藝術(shù)語言的研究,每一種藝術(shù)都有自己所屬的藝術(shù)語言,版畫藝術(shù)以各種刻版印刷技術(shù)和豐富的媒介材料為自己的藝術(shù)語言,創(chuàng)作過程中技法和材料的使用都是在用藝術(shù)語言對外交流,最后在印制的過程中又以一種全新的姿態(tài)和語言傳達(dá)核心內(nèi)涵。這種借著間接性表達(dá)方式傳達(dá)創(chuàng)作者的作品精神,以材料和技法表達(dá)創(chuàng)作者的精神世界,并讓這些無生命的材料開口說話。

(二)版畫的內(nèi)涵與時(shí)代精神的關(guān)系

版畫從誕生發(fā)展到現(xiàn)在,經(jīng)歷了數(shù)個(gè)階段,所傳達(dá)出的主流情感也各異。從材料和技法上有所體現(xiàn),以革命時(shí)期,人人都在為建立新中國而奮斗,藝術(shù)家所創(chuàng)作出來的版畫作品,都帶有革命奮斗或批判戰(zhàn)爭的情感。時(shí)代的發(fā)展給了藝術(shù)家廣闊的發(fā)展空間,創(chuàng)作者們要緊緊抓住機(jī)遇,不斷思考如何能創(chuàng)作出具有感染力的優(yōu)秀作品,從而更好地迎接時(shí)代所帶來的各種挑戰(zhàn)。

工具是人創(chuàng)造的,具可控性,而自然材料是純粹的,具有不可控性,將這種可控的和不可控的因素結(jié)合在一起,賦予了奇妙的表現(xiàn)。例如,現(xiàn)代抽象波普畫家,用自然界一切可利用的物質(zhì)材料。在創(chuàng)作過程中,應(yīng)不斷探尋出適合自己的創(chuàng)作方法,逐漸形成特有的藝術(shù)格調(diào),并盡可能豐富作品的精神內(nèi)核,最終實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者的情感表達(dá)和藝術(shù)價(jià)值。