李健

摘要：江蘇藝術(shù)基金2021年度大型舞臺(tái)資助項(xiàng)目，原創(chuàng)舞劇《我的劉老莊》在淮安漣水文化藝術(shù)中心首演，激起了觀眾的強(qiáng)烈共鳴。猛烈的炮火、恢宏的音樂、逼真的場(chǎng)景、精彩的演繹，該劇全景立體化展示了八十二烈士英勇頑強(qiáng)、不怕犧牲的英雄壯舉，浩氣長(zhǎng)存的“劉老莊連”精神在廣袤大地生根發(fā)芽、代代相傳，歌頌了革命老區(qū)在戰(zhàn)時(shí)可灑熱血、和平時(shí)期熱情奮進(jìn)的時(shí)代精神。本文對(duì)舞劇的題材選擇，以及舞劇呈現(xiàn)出的思想性、藝術(shù)性、觀賞性給予充分肯定，并逐一就舞劇的敘事結(jié)構(gòu)、人物脈絡(luò)、音樂創(chuàng)作、舞蹈表現(xiàn)、服裝道具等方面存在的問題進(jìn)行深入探討，提出一系列切中肯綮、細(xì)致入微的建議。

關(guān)鍵詞：舞劇;《我的劉老莊》;舞美設(shè)計(jì)

在我國(guó)古代，道具一詞也稱之為“切末”或“砌末”;是指演出戲劇或拍攝時(shí)所用的器物。在舞臺(tái)上，道具按體積又分為大道具和小道具。大道具有桌椅、柜子、沙發(fā)、各種車輛等等，小道具有刀、槍、棍、棒、茶杯、花瓶等等。按照使用的性質(zhì)又分為裝飾道具、手持道具、實(shí)用道具、消耗道具等等。其設(shè)計(jì)的風(fēng)格要與布景、燈光、服裝的風(fēng)格大體一致，使整臺(tái)演出風(fēng)格協(xié)調(diào)統(tǒng)一，舞臺(tái)道具的使用和演員的虛擬表演相結(jié)合，能更好烘托劇中環(huán)境和角色的外部形象、渲染舞臺(tái)氣氛。當(dāng)今眾多舞美設(shè)計(jì)中，大型道具和舞美布景基本上二者合一，大的道具在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中既是道具又是布景，在功能上起到了道具的使用性，在視覺上又起到了布景的功能性，在舞劇《我的劉老莊》舞美設(shè)計(jì)中，猛烈的炮火、恢宏的音樂、逼真的場(chǎng)景、精彩的演繹……真實(shí)地再現(xiàn)了78年前那場(chǎng)驚天地、泣鬼神的劉老莊戰(zhàn)斗，把人們帶回到硝煙彌漫的戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)場(chǎng)。9月28日，江蘇藝術(shù)基金2021年度大型舞臺(tái)資助項(xiàng)目——原創(chuàng)舞劇《我的劉老莊》在淮安漣水文化藝術(shù)中心首演，激起了觀眾的強(qiáng)烈共鳴。

一、從人物脈絡(luò)設(shè)計(jì)道具

舞劇《我的劉老莊》由淮安市委宣傳部、淮陰區(qū)委策劃指導(dǎo)，淮安市文工團(tuán)創(chuàng)排。是江蘇藝術(shù)基金2021年度大型舞臺(tái)資助項(xiàng)目，原創(chuàng)舞劇《我的劉老莊》在淮安漣水文化藝術(shù)中心首演，激起了觀眾的強(qiáng)烈共鳴。猛烈的炮火、恢宏的音樂、逼真的場(chǎng)景、精彩的演繹，該劇全景立體化展示了八十二烈士英勇頑強(qiáng)、不怕犧牲的英雄壯舉，浩氣長(zhǎng)存的“劉老莊連”精神在廣袤大地生根發(fā)芽、代代相傳，歌頌了革命老區(qū)在戰(zhàn)時(shí)可灑熱血、和平時(shí)期熱情奮進(jìn)的時(shí)代精神。舞劇由國(guó)家一級(jí)演員、原南京軍區(qū)政治部前線文工團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)李春燕任藝術(shù)指導(dǎo)，江蘇省優(yōu)秀青年舞蹈家、中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”得主周晨擔(dān)任總導(dǎo)演、主演。講述的是1943年3月18日，新四軍3師7旅19團(tuán)2營(yíng)4連82名指戰(zhàn)員，為掩護(hù)淮海區(qū)委機(jī)關(guān)和村民安全轉(zhuǎn)移，與10倍于己的日偽軍激戰(zhàn)10多個(gè)小時(shí)，斃敵170余人，終因陷入重圍，彈盡無援，全部犧牲在淮陰劉老莊壕溝里，史稱“劉老莊82壯士”。該劇通過序幕豐碑、第一幕“血脈”（劉老莊人世代傳承的紅色基因）、第二幕“堅(jiān)守”（八十二烈士自黃昏到拂曉的誓死堅(jiān)守）、第三幕“決戰(zhàn)”（決一死戰(zhàn)的英雄精神，化成烈士陵園中的“砥柱”）、第四幕“家園”（“江蘇最美鄉(xiāng)村”），全景立體化展示了八十二烈士英勇頑強(qiáng)、不怕犧牲的英雄壯舉，浩氣長(zhǎng)存的“劉老莊連”精神在廣袤大地生根發(fā)芽、代代相傳，歌頌了革命老區(qū)在戰(zhàn)時(shí)可灑熱血、和平時(shí)期熱情奮進(jìn)的時(shí)代精神。大型道具的運(yùn)用就是起到了這樣的雙重性，對(duì)推進(jìn)劇情發(fā)展和重現(xiàn)當(dāng)下環(huán)境起到了不可替代的作用。對(duì)我來說既是挑戰(zhàn)又是期待。一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)題材第一要素要在舞臺(tái)上營(yíng)造出戰(zhàn)爭(zhēng)的環(huán)境氛圍，盡可能還原當(dāng)年的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，我從整體出發(fā)，通過舞臺(tái)裝飾邊框及天幕區(qū)4道不同的天幕繪景，在視覺上體現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的大的環(huán)境外，又設(shè)計(jì)幾組移動(dòng)的道具——戰(zhàn)壕，這幾組戰(zhàn)壕既是大型道具，又是舞美設(shè)計(jì)的一部分，隨著后區(qū)的天幕景不同轉(zhuǎn)換，完美表達(dá)每一幕的環(huán)境氣氛。

二、從敘事結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)道具

中國(guó)地域遼闊，民族眾多，各地都有使用民族語言或地域方言的戲曲藝術(shù)。由此在各地形成了具有本地特征的戲曲門類。在過去只有通過傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)形式，演員們各地奔走才將戲曲藝術(shù)之美讓群眾得以欣賞和了解。而今隨著時(shí)代的發(fā)展，戲曲的展示形式也在追求變革。在舞劇《我的劉老莊》第三幕“千秋壯哥”中，我設(shè)計(jì)5個(gè)大小不同的移動(dòng)戰(zhàn)壕，在舞臺(tái)調(diào)度上，先在后區(qū)一字型擺放3個(gè)，視覺上營(yíng)造壕溝和平臺(tái)的感覺，隨著劇情進(jìn)展，再陸續(xù)移動(dòng)出另外2個(gè)戰(zhàn)壕，在5個(gè)戰(zhàn)壕全部在舞臺(tái)上時(shí)，又都可前后左右移動(dòng)，每個(gè)戰(zhàn)壕斜側(cè)面可站可臥，演員在斜坡上既可沖鋒又可伏擊，戰(zhàn)壕的上方演員可跑步、跳躍，演員的肢體動(dòng)作充分發(fā)揮，對(duì)塑造人物形象和創(chuàng)作特定的氣氛及整臺(tái)舞劇的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的高潮起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

三、從服裝道具設(shè)計(jì)道具

在傳統(tǒng)戲曲中戲曲舞臺(tái)美術(shù)是重要的組成部分，承擔(dān)著營(yíng)造氣氛、塑造人物形象等任務(wù)。虛擬性是中國(guó)戲曲表演的一個(gè)主要特征，戲曲表演趨于程式化的表演風(fēng)格迥異于人們的日常生活中的一舉一動(dòng)、一招一式。在戲曲表演的過程中，演員通過“唱、念、做、打”配合舞臺(tái)空間和景物，創(chuàng)造獨(dú)特且多變的環(huán)境氣氛。因而戲曲舞臺(tái)美術(shù)也具有虛擬性。由此戲曲的景的風(fēng)格和造型、光的運(yùn)用和設(shè)計(jì)也應(yīng)有別于群眾普遍的生活場(chǎng)景，而是熟練運(yùn)用作者自身的戲曲美術(shù)修養(yǎng)和技巧，從普通的生活場(chǎng)景中提煉出具有代表性的部分，同時(shí)加以藝術(shù)的專業(yè)的打磨和創(chuàng)造，使得場(chǎng)景的表現(xiàn)更加貼近戲曲本身要展現(xiàn)的內(nèi)容，在視覺上也達(dá)到一定的藝術(shù)水準(zhǔn)。這才能和表演風(fēng)格高度統(tǒng)一，相輔相成，還原藝術(shù)的真實(shí)，做到“來源于生活而高于生活。”除了大型移動(dòng)戰(zhàn)壕道具外，在舞劇《我的劉老莊》中，還設(shè)計(jì)幾組固定小型道具，如在序幕中的“砥柱”浮雕和殘墻斷壁、第一篇章的鐵匠鋪、第二篇章的蘆葦和鐵絲網(wǎng)、結(jié)尾篇章的幾根柱子等，都在每個(gè)舞蹈章節(jié)里起到了豐富、補(bǔ)充、加強(qiáng)人物形象塑造，深化主題思想的作用。

道具作為舞美設(shè)計(jì)一個(gè)有機(jī)組成部分，它具有舞美的裝飾性、參與性，在某種程度上就是舞美設(shè)計(jì)的一部分，合理的、恰到好處運(yùn)用道具對(duì)舞美設(shè)計(jì)有著互補(bǔ)、增添光彩的作用。時(shí)代在發(fā)展，科技在進(jìn)步，觀眾的藝術(shù)欣賞水平也在提高，隨著數(shù)字化時(shí)代的快速發(fā)展，目前道具制作結(jié)合科技技術(shù)的運(yùn)用在當(dāng)今舞臺(tái)大放異彩，給觀眾神秘驚奇、獨(dú)樹一格、令人難忘的視覺形象。