翻譯：王雷 編輯：黎悅瓣 美編：嚴(yán)子伊

前往海邊，專家James Abbott的指導(dǎo)幫助你在海景攝影中施展無盡創(chuàng)意。

人人都很享受海邊旅行，但是對(duì)于風(fēng)光攝影師來說，最吸引他們的可不是漫步海邊。海邊是令人興奮的所在，為拍攝引人注目的攝影作品提供了巨大的空間。所以當(dāng)你享受海邊旅行的一天時(shí)，別忘了帶上相機(jī)。

現(xiàn)在這個(gè)季節(jié)，你可以在一天開始前出去拍攝，也可以在晚餐后拍攝，因?yàn)樵绯亢桶淼狞S金時(shí)刻不會(huì)干擾你一天的安排。

海景攝影遵循與風(fēng)光攝影相同的所有慣例，但是有一點(diǎn)根本上的不同：大部分構(gòu)圖都是為了呈現(xiàn)水。海景攝影依賴于利用曝光的能力，用各種不同方式來表現(xiàn)水：從高速快門凝固洶涌的海浪，到長(zhǎng)曝光創(chuàng)造出絲滑的流動(dòng)，以及介于這兩者之間的全部手法。

不論你是亟待硬貨指導(dǎo)的入門純新手，還是尋求靈感的攝影專家，本期專題里都能找到你需要的內(nèi)容。

James Abbott

柔和的日落

新布萊頓海灘

這幅長(zhǎng)曝光圖像是在太陽落到燈塔左側(cè)時(shí)拍攝的，由此帶來了柔和的側(cè)光照明，暖色調(diào)擴(kuò)散到整個(gè)場(chǎng)景。這是個(gè)經(jīng)常在低潮和中潮時(shí)拍攝的位置，但是在高潮時(shí)使用長(zhǎng)曝光拍攝，可以讓海堤形成視覺引導(dǎo)線。

長(zhǎng)曝光照片通常轉(zhuǎn)換為黑白模式以避免去除ND減光鏡帶來的偏色的麻煩。也可通過Lightroom或其他RAW處理軟件的白平衡和曲線功能去除偏色。

無需使用濾鏡拍攝精彩的天空細(xì)節(jié)

濾鏡是實(shí)現(xiàn)在機(jī)內(nèi)獲得正確曝光的有效方式，但還有其他方式能夠?qū)崿F(xiàn)同樣的效果。

從攝影還在使用感光玻璃板的時(shí)代開始，保護(hù)天空細(xì)節(jié)就已經(jīng)成為一項(xiàng)挑戰(zhàn)，由于乳劑對(duì)藍(lán)光敏感，所以天空部分自然而然就會(huì)過曝。得益于幾十年前GND漸變減光鏡的發(fā)明，讓保留天空細(xì)節(jié)變得前所未有的容易。但是如果沒有GND中灰漸變鏡該怎么辦呢？數(shù)碼攝影的偉大之處就在于，有許多方法可以在高反差場(chǎng)景中保留天空部分的細(xì)節(jié)。最簡(jiǎn)單也是最有效的方法之一，就是合成RAW文件技法。合成RAW文件需要拍攝同一場(chǎng)景的兩幅圖像，一幅對(duì)天空曝光，第二幅對(duì)地面曝光。這樣就能無縫合成為模仿GND中灰漸變鏡的拍攝效果。

合成RAW文件的優(yōu)勢(shì)在于，你可以完美設(shè)定天空的曝光，細(xì)致到三分之一擋曝光，所以盡管最終會(huì)比使用GND中灰漸變鏡拍攝更多圖像，而且需要更多的后期編輯工作，但是最終結(jié)果可以說會(huì)更加精細(xì)，因?yàn)槟銜?huì)獲得更大的控制權(quán)。

兩張照片合成一張圖像

斯內(nèi)蒂舍姆海灘

這幅圖像由兩幅曝光量相差3擋的圖像完美合成而來。對(duì)于沒有GND中灰漸變鏡的攝影師，或者不想帶濾鏡、不想在特定位置使用HDR技法的攝影師來說，這項(xiàng)技法是理想之選。合成RAW可以在不使用GND中灰漸變鏡的情況下獲得與之接近的效果。如果你拍攝的圖像具有不均勻的地平線，你可以使用筆刷不透明度和大號(hào)柔和筆刷在蒙版上涂抹，來模擬GND中灰漸變鏡的漸變效果。

如何拍攝兩張不同曝光的照片

為了讓拍攝效果真正富有沖擊力，需要對(duì)天空和前景包圍曝光。

1 相機(jī)設(shè)置

手動(dòng)對(duì)焦至場(chǎng)景中超越前景興趣點(diǎn)后的三分之一距離處，將相機(jī)設(shè)為光圈優(yōu)先模式，f/11，ISO 100。使用評(píng)價(jià)測(cè)光模式并將白平衡設(shè)為日光，以捕捉“黃金時(shí)刻”的色調(diào)，而不是讓自動(dòng)白平衡抵消暖色調(diào)。使用遙控快門線或自拍定時(shí)器釋放快門。

2 對(duì)前景曝光

在實(shí)時(shí)取景模式下通過機(jī)背液晶屏查看圖像，調(diào)整曝光補(bǔ)償提亮前景，直到看起來效果滿意。根據(jù)多種因素的不同，確切參數(shù)也會(huì)有所不同，因此需要通過自己的判斷設(shè)置曝光補(bǔ)償。但是對(duì)于前景來說，預(yù)計(jì)使用大約過曝一擋。

3 對(duì)天空曝光

對(duì)前景曝光完成后，我們要拍攝充滿細(xì)節(jié)的天空。再次調(diào)整曝光補(bǔ)償直到天空曝光看起來正常，高光部分保留足夠的細(xì)節(jié)。具體數(shù)值可能比你設(shè)置的前景曝光低1～4擋。判斷高光區(qū)域是否準(zhǔn)確曝光時(shí)可以利用直方圖作為輔助參考。

由于地平線往往是平的，海景攝影在合成拆分raw文件的圖像時(shí)簡(jiǎn)單得令人難以置信

專家配件

無線快門遙控器

遙控快門是拍攝海景必不可少的附件，因?yàn)樾枰_掌握拍攝時(shí)機(jī)。相機(jī)自拍定時(shí)器的2秒延遲也能用，但是當(dāng)你嘗試預(yù)估潮水的速度和強(qiáng)度時(shí)，用自拍定時(shí)器的難度要大得多。遙控快門線也是性價(jià)比很高的選擇，但是無線遙控快門由于不需要與機(jī)身連線，因此可以獲得的靈活性也大得多。

如何編輯多次曝光照片

3 個(gè)簡(jiǎn)單的步驟合成細(xì)節(jié)豐富的海景照片。

1 編輯與同步

在Lightroom中編輯前景RAW文件，然后按住“Shift”鍵選中兩者。接下來點(diǎn)擊“同步”按鈕，選擇“檢查全部”并點(diǎn)擊確定。再次選擇兩者之前，對(duì)兩張照片進(jìn)行單獨(dú)的曝光調(diào)整。右鍵單擊高光那幅圖像然后選擇“編輯”>在Photoshop中作為圖層打開。

2 對(duì)齊圖像

當(dāng)圖像在Photoshop中作為圖層加載后，頂部圖層將被激活，按住“Shift”點(diǎn)擊底部圖像選擇二者，進(jìn)入“編輯”>“自動(dòng)對(duì)齊圖層”，將投影選項(xiàng)設(shè)置為自動(dòng)，然后點(diǎn)擊“確定”。有可能其中一幅或兩幅圖像周圍都存在空間，所以需要對(duì)圖像邊緣進(jìn)行裁剪，裁剪工具要置為原始比例。

3 添加蒙版

僅選中頂部圖層，如果先拍攝的前景曝光就是這幅圖像，接著點(diǎn)擊圖層面板底部的“增加圖層蒙版”按鈕。按“D”鍵將前景和背景顏色設(shè)為黑白。通過按“X”鍵在兩者之間切換。使用軟邊畫筆用黑色在前景涂刷，讓天空?qǐng)D層顯示出來。使用白色涂刷則可以將其隱藏。

利用光線雕刻場(chǎng)景并增加戲劇性

光是攝影最重要的工具——了解自然光的不同表現(xiàn)對(duì)于拍攝海景至關(guān)重要。

有些攝影師堅(jiān)持認(rèn)為海景，也就是風(fēng)光，必須在日出后或日落前拍攝，此時(shí)太陽接近地平線，相機(jī)可以面對(duì)太陽的方向。這個(gè)建議確實(shí)相當(dāng)合理，但并不是唯一的選擇，而且也并不是總能拍出最棒的照片。

你可以在選擇拍攝機(jī)位的時(shí)候讓太陽從側(cè)面提供照明，甚至順光拍攝而不是逆光。你也可以在日出前或日落后拍攝，利用天空中更加豐富的色彩或捕捉“藍(lán)色時(shí)刻”的冷色調(diào)。

太陽的位置與光線根據(jù)一年中的不同季節(jié)、一天中的不同時(shí)段以及天氣，都會(huì)各不相同，所以使用The Photographer's Ephemeris這類App是根據(jù)日出日落制定拍攝計(jì)劃的好辦法。另外也別忘了根據(jù)你選擇的拍攝地點(diǎn)查詢天氣預(yù)報(bào)和潮汐時(shí)間。

側(cè)光照明

日出后和日落前的側(cè)光，在太陽角度很低時(shí)能夠提供戲劇性強(qiáng)烈的照明效果。此時(shí)能夠有效增強(qiáng)場(chǎng)景中的紋理，同時(shí)提供更長(zhǎng)時(shí)間的拍攝。

順光照明

當(dāng)太陽在你身后時(shí)，被攝對(duì)象通?？梢垣@得均勻的照明。夕陽對(duì)面的天空依然可以拍到來自太陽的五彩斑斕的散射光。如果希望記錄被攝主體的豐富細(xì)節(jié)，順光照明會(huì)很有幫助。

選擇完美時(shí)刻拍攝

除了黃金時(shí)刻，還有藍(lán)色時(shí)刻也是拍攝的好時(shí)機(jī)。

1 色彩峰值

日出時(shí)的色彩峰值出現(xiàn)在太陽躍出地平線之前，或者在日落后更多彩色的光波散射到天空時(shí)。最好在日出前一小時(shí)或日落前一小時(shí)之前到達(dá)拍攝位置，確保能夠拍攝整個(gè)黃金時(shí)刻，并為天空色彩峰值做好準(zhǔn)備。

2 色彩減褪

在色彩峰值后不久，色彩開始褪去。夏季色彩減褪的速度通常比冬季要慢一些，冬季由于太陽在天空中的位置并不像夏季那么高，所以看起來太陽從東到西的運(yùn)動(dòng)速度也更快。當(dāng)色彩褪去時(shí)，依然能夠捕捉到有趣的畫面，包含正在到來的藍(lán)色時(shí)刻的冷色調(diào)。

3 藍(lán)色時(shí)刻

藍(lán)色時(shí)刻是指日落后或日出前一小時(shí)，天空徹底變暗之前保留在天空中的冷色調(diào)。冷色調(diào)能夠帶來一種平靜的氛圍。曝光時(shí)間可以自然延長(zhǎng)，實(shí)現(xiàn)模糊的水面效果簡(jiǎn)單得令人難以置信，典型的曝光時(shí)間是從30秒到幾分鐘。

使用偏振鏡，旋轉(zhuǎn)到保留水面倒影的位置，能夠幫助記錄更多天空細(xì)節(jié)。

James Abbott

棉花糖天空

新布萊頓海灘

這幅照片大概拍攝于日落后20分鐘，此時(shí)的天空充斥著大部分色彩。地平線附近雖然霧氣蒙蒙，但是并沒有云，這意味著光線可以散射到天空形成日落的斑斕色彩。從這一時(shí)刻往后，色彩迅速褪去并開始減褪成藍(lán)色調(diào)。

曝光技巧

濾鏡是拍攝海景的重要工具，而選擇正確的選項(xiàng)至關(guān)重要。

當(dāng)你觀賞一幅海景照片時(shí)有沒有想過：“他們是怎么做到的？”很有可能最終的拍攝效果是通過控制快門速度與使用濾鏡共同達(dá)成的。當(dāng)然你可以拍攝RAW文件或通過合成RAW的拍攝手法保留天空細(xì)節(jié)，而無需使用GND中灰漸變鏡，如果這就是你決定使用的拍攝手法，最終效果看起來會(huì)非常出色。但是如果你希望延長(zhǎng)曝光時(shí)間讓水面模糊，或者去掉水面的反光，就必須使用濾鏡。

專家器材

反漸變?yōu)V鏡

GND漸變鏡有幾種不同的漸變形式。硬漸變是從全密度到無減光效果的過渡，這些濾鏡通常用于海景攝影，因?yàn)檫@種場(chǎng)景具有非常平坦的地平線。反漸變，濾鏡中間為全密度，向上逐漸減淡直到濾鏡頂端無減光效果，設(shè)計(jì)用于在太陽接近地平線時(shí)進(jìn)行拍攝。

快門速度的控制

正確的快門速度是實(shí)現(xiàn)期望效果的關(guān)鍵。

1 偏振鏡

偏振鏡是拍攝水面的理想工具，可以根據(jù)需要去除水面的反光，讓天空變得更加湛藍(lán)深邃，還能增強(qiáng)天空細(xì)節(jié)。偏振鏡還能減少進(jìn)入鏡頭的光線，減光量約1.5擋。如果安裝偏振鏡，曝光時(shí)間在1/15秒左右一般可以凝固動(dòng)作，但模糊程度會(huì)比較輕。

2ND減光鏡

曝光時(shí)間在1到4秒之間，取決于潮汐的流速，能夠帶來最有趣的效果，因?yàn)樗械募y理依然可見，同時(shí)又能記錄更明顯的運(yùn)動(dòng)感。想要達(dá)到4秒曝光時(shí)間，要使用一片3擋ND減光鏡和一片偏振鏡，二者共同提供3.5-4.5擋的減光量。

310擋ND減光鏡

這張照片在鏡頭前安裝了一片10擋ND減光鏡，實(shí)現(xiàn)更長(zhǎng)的曝光時(shí)間。最終照片得到全絲滑的水面，云在天空劃過。在這種情況下，超過1分鐘的曝光時(shí)間并不會(huì)為水面增加太多的模糊效果，但會(huì)增加云的模糊效果，所以實(shí)際嘗試一下曝光時(shí)間是值得的。

由于云彩剛遮住了地平線上方的太陽，最終拍攝效果呈現(xiàn)出令人難以置信的戲劇性夏季天空

James Abbott

戲劇性的夏日

班伯格海灘

這幅照片攝于低潮時(shí)分，此時(shí)淤泥中仍然有一個(gè)個(gè)小水洼反射著天空的倒影。此前是在其他位置拍攝完整個(gè)場(chǎng)景被均勻照明的順光照片。不論天氣情況如何，都要記住往自己身后看，考慮應(yīng)該拍攝逆光還是順光。由于專注于自己面前的風(fēng)景而錯(cuò)過一次出色的拍攝真是太常見了。

如何使用GND中灰漸變鏡

手動(dòng)曝光拍攝會(huì)讓GND中灰漸變鏡使用起來更輕松。

1 對(duì)前景曝光

將模式轉(zhuǎn)盤設(shè)為手動(dòng)。將ISO設(shè)為100，光圈設(shè)為f/11到f/16之間。通過直方圖或液晶屏上的測(cè)光表，用改變快門速度的方式設(shè)置前景曝光。這樣會(huì)讓天空過曝溢出，但是如果將正確擋位的GND漸變鏡插入鏡頭前部的濾鏡支架時(shí)，天空細(xì)節(jié)就能得到恢復(fù)。

2 利用直方圖

直方圖是一套圖線，用來代表左側(cè)的陰影和暗部區(qū)域、中央的中間調(diào)和右側(cè)的亮部高光區(qū)域。使用直方圖的目的是避免圖線右側(cè)高光接觸到方框邊緣，這將意味著高光區(qū)域過曝?zé)o法挽回細(xì)節(jié)。如果左側(cè)圖線接觸到方框邊緣，則意味著陰影區(qū)域出現(xiàn)截?cái)唷?/p>

3 調(diào)整曝光

在手動(dòng)曝光模式下設(shè)定好前景曝光，并將所需的GND中灰漸變鏡插入到位后，就可以根據(jù)需要調(diào)整快門速度以提亮或壓暗畫面。在手動(dòng)模式拍攝的同時(shí)使用GND中灰漸變鏡鎖定前景曝光，這樣當(dāng)濾鏡插入支架后整體曝光不會(huì)變化。

炫酷構(gòu)圖

利用構(gòu)圖工具為你的海景照片增加視覺平衡和動(dòng)感。

對(duì)于展示視覺平衡并能吸引觀眾的注意力的作品來說，對(duì)圖像中各個(gè)元素的布置至關(guān)重要。簡(jiǎn)單地把相機(jī)舉到眼前，不加任何思考的拍攝會(huì)讓你毀了眼前的場(chǎng)景。

嘗試手持相機(jī)在不同高度進(jìn)行取景構(gòu)圖，圍繞被攝主體移動(dòng)找到最佳角度，然后再將相機(jī)固定到三腳架上。接下來開始思考構(gòu)圖以及如何讓場(chǎng)景中的不同元素彼此之間取得平衡。

1 中央構(gòu)圖

人們常說在拍攝海景或風(fēng)光時(shí)，永遠(yuǎn)不要把地平線或主體放在畫面中央 ——但是對(duì)于一些海景來說，中央構(gòu)圖能夠帶來比三分法構(gòu)圖更強(qiáng)的平衡感。落日在海灘上的反光幫助平衡了畫面。

2 負(fù)空間

往往少即是多。大量負(fù)空間加上獨(dú)特的焦點(diǎn)能夠創(chuàng)造出異常強(qiáng)有力的圖像。本圖中的兩條船是構(gòu)圖的關(guān)鍵，同時(shí)天空與水面共同作用達(dá)到一種和諧，并創(chuàng)造出大量負(fù)空間。

3 前景興趣點(diǎn)

前景興趣點(diǎn)簡(jiǎn)單來說就是一個(gè)有趣的拍攝對(duì)象，布置在畫面的下三分之一處，與場(chǎng)景相關(guān)并能夠提供視覺上進(jìn)入場(chǎng)景的過渡，避免前景出現(xiàn)大面積的空白。再結(jié)合三分法構(gòu)圖法則，這是海景拍攝中強(qiáng)大而又簡(jiǎn)單可靠的構(gòu)圖方法。

4 視覺引導(dǎo)線

視覺引導(dǎo)線是場(chǎng)景中的線狀元素，例如防波堤、沙灘上的線條甚至是一排礁石，形成一條從畫面前景延伸到中景或背景的線。成功的引導(dǎo)線永遠(yuǎn)不是水平的。這是一項(xiàng)非常好的技法，能夠有效吸引觀眾的視線進(jìn)入畫面主體。

5 三分法構(gòu)圖

想象畫面被兩條水平線和兩條垂直線分割。為了平衡視覺，焦點(diǎn)應(yīng)放置在這四條線交匯處形成的四個(gè)焦點(diǎn)之一，地平線放置在其中一條分割線上。這條法則可以用于所有的攝影題材，只要畫面中有突出的被攝對(duì)象就可以適用。

完美時(shí)刻

時(shí)機(jī)決定一切！看看快門速度如何影響你的拍攝。

James Abbott

正如布列松的《決定性時(shí)刻》建議的那樣，在完美時(shí)刻拍攝照片或釋放快門，是捕捉到引起觀眾興趣或令人興奮的圖像的關(guān)鍵，拍攝海景也不例外。當(dāng)你拍攝潮汐時(shí)，按下快門的不同時(shí)機(jī)能夠創(chuàng)造出的拍攝效果完全不同。當(dāng)潮水涌來時(shí)可以捕捉到最具戲劇性的效果；潮水涌來之后、退卻之前則能捕捉到最平靜的畫面；潮水褪去時(shí)則最具動(dòng)感。

一點(diǎn)點(diǎn)戲劇性

希望灣

結(jié)合喜怒無常的天空，當(dāng)潮水朝相機(jī)迎面涌來時(shí)按下快門，捕捉到潮水涌上岸邊的瞬間。2.5秒曝光時(shí)間能夠記錄水流的紋理。

使用廣角創(chuàng)造沖擊力

接近或使用廣角鏡頭，在海景拍攝中利用透視感。

每一位海景攝影師都需要一支廣角鏡頭，但并不是所有廣角鏡頭都能讓你捕捉到戲劇性的影像。包括35mm和更短的焦距都被認(rèn)為是廣角——但對(duì)于大多數(shù)引人矚目的大片來說，全畫幅的16mm或APS-C的10mm才是理想焦距，因?yàn)樗鼈兡軌虻纸粩z主體并夸大透視效果。不過為了獲得最大的靈活性，全畫幅16-35mm變焦鏡頭或APS-C畫幅的10-20mm鏡頭是絕佳之選。

夸張的透視

（上圖）索爾特維克灣

靠近殘骸用16mm焦距拍攝，讓它在畫面中看起來更大。相機(jī)距離殘骸不到一米，使得景深不足，但是對(duì)焦于場(chǎng)景景深的前1/3處并使用f/13光圈，實(shí)現(xiàn)了整個(gè)場(chǎng)景全部清晰。

專家器材

廣角鏡頭

不論拍攝任何題材，鏡頭的選擇都是實(shí)現(xiàn)預(yù)期效果的關(guān)鍵。上面兩張樣圖使用索尼16-35mm f/2.8鏡頭拍攝。左圖使用16mm焦距，右圖在同樣位置使用35mm焦距拍攝。更廣的焦距比向后退使用35mm拍攝得到更具戲劇性的圖像。為了在35mm端得到相似的構(gòu)圖，不得不向后退一些，因此盡管照片看起來變形會(huì)小一些，但沖擊力也沒有那么強(qiáng)烈。

發(fā)揮創(chuàng)意

拍攝美麗的印象派影像。

獨(dú)一無二

班伯格海灘

這幅照片在拍攝時(shí)采用分成兩段曝光的手法，來實(shí)現(xiàn)“故意移動(dòng)相機(jī)”效果。在10秒的曝光過程中，前段曝光時(shí)間里將相機(jī)固定到三腳架上從而獲得清晰的場(chǎng)景；接著在第二階段曝光過程中移動(dòng)三腳架故意創(chuàng)造出模糊效果。

James Abbott

故意移動(dòng)相機(jī)是一種在曝光過程中有意移動(dòng)相機(jī)的拍攝技法，以實(shí)現(xiàn)獨(dú)特的模糊效果，創(chuàng)作出更加抽象的印象派海岸攝影作品。最流行的方法是沿著地平線水平搖拍，不過本章介紹的技法則能夠創(chuàng)作出更具藝術(shù)性的效果。

如何拍攝

結(jié)合三腳架與故意移動(dòng)相機(jī)手法。

1 相機(jī)設(shè)置

使用光圈優(yōu)先模式拍攝，目標(biāo)曝光時(shí)間2-10秒，因此將ISO設(shè)為100，光圈設(shè)為f/11-f/16。釋放快門并在曝光進(jìn)行到一半時(shí)抬起相機(jī)和三腳架。

2 構(gòu)圖并拍攝

構(gòu)圖時(shí)就像“標(biāo)準(zhǔn)”照片一樣，確保地平線保持水平。此外可以加裝任何所需的濾鏡控制曝光，例如ND減光鏡和GND中灰漸變鏡。