黃南淞

舒伯特被世人譽為“藝術(shù)歌曲之王”，舒伯特英年早逝，但他在自己短短31 年的生命里留下了許多美妙絕倫的音樂作品。他音樂作品當(dāng)中所呈現(xiàn)的鋼琴伴奏是最為獨特的部分，聲樂套曲《冬之旅》便是其代表作品。他將音樂作品中鋼琴伴奏的運用推向了巔峰，從此鋼琴伴奏作為藝術(shù)歌曲中的精彩部分得到了持久的發(fā)展。這個套曲是他生前最后一部十分完整的聲樂套曲，將樂曲的旋律以及鋼琴伴奏的藝術(shù)特色展現(xiàn)得淋漓盡致。

一、舒伯特與聲音套曲《冬之旅》

舒伯特在其一生中創(chuàng)造了無數(shù)優(yōu)秀的音樂作品，其中包含了634 首樂曲、8 首交響樂以及大量的鋼琴奏鳴曲。因為舒伯特的音樂作品被世人所喜愛，故將他稱為“藝術(shù)音樂之父”。舒伯特出生于1797 年，他的父親只是維也納郊區(qū)一所小學(xué)的校長。舒伯特從小就受到家人的影響，頗為喜愛音樂藝術(shù)。在他11 歲那年，被皇家禮拜堂童聲合唱隊選中，開始了嗓音的相關(guān)訓(xùn)練，后來又被人引薦到著名作曲家薩里利那里去學(xué)習(xí)作曲。在學(xué)習(xí)作曲的期間正是舒伯特音樂素養(yǎng)飛速提升的重要階段。

在舒伯特短短的31 年生命當(dāng)中，他并沒有一份固定的工作，甚至當(dāng)他因為音樂作品開始被世人熟知時，依舊過著拮據(jù)的生活。雖然音樂作品的發(fā)表可以為他帶來財富，但由于稿酬有限，難以維持日常生計。1824 年開始，舒伯特進入了人生低谷期，病痛和貧窮始終陪伴著他，哪怕他的音樂作品得到了貝多芬賞識，也難以讓人民大眾全然接受他的作品。直到1828 年舒伯特難以忍受病痛折磨撒手人寰，在他去世之前終于第一次看到了自己作品的公開演出，后期他的作品被世人認可的時候，他早已在天堂開始了新的創(chuàng)作。

舒伯特的生命太過于短暫，導(dǎo)致他并沒有經(jīng)歷資產(chǎn)階級鼎盛發(fā)展時期，所以他寫不出貝多芬經(jīng)歷大革命后所創(chuàng)作的高昂的曲調(diào)。舒伯特在創(chuàng)作《冬之旅》時，正是他最厭惡黑暗統(tǒng)治的階段，同時對于周圍人的生活狀態(tài)感到疲倦?！抖谩繁皇廊俗u為是帶有悲哀絕望色彩的聲樂套曲的巔峰之作?！抖谩返膭?chuàng)作形式屬于印象派，故事的發(fā)展趨勢并不明確，在創(chuàng)作的過程中，舒伯特更加注重描述情緒轉(zhuǎn)變時的細節(jié)，在寒冷的冬天旅行的過程中，根據(jù)所遇到的不同的人和事物，進而產(chǎn)生不同的幻想，并將這些多變的情緒融入樂曲當(dāng)中。

從1824 年開始，舒伯特就病痛纏身，除了身體上的痛苦外，他還遭受到了愛情與友情的雙重背叛，進而加重了他對生活的絕望。經(jīng)濟、事業(yè)、感情無一不摧殘著他的內(nèi)心，他將這時的心境融入他的創(chuàng)作當(dāng)中，并創(chuàng)作出了《冬之旅》。當(dāng)他簽訂完《冬之旅》第二部分的合約后，便悄然離世。還有人說舒伯特是因為《冬之旅》的創(chuàng)作耗盡了他體內(nèi)所有的精力，進而加速了他的死亡。

《冬之旅》共包含了24 首樂曲，他的原詩是由著名詩人繆勒創(chuàng)作的，描述了主人公在經(jīng)歷了心愛的女人離去后對身邊事物的感悟。心愛的女人不忠，讓主人公無比的疲憊，回憶起二人甜蜜的時光，經(jīng)常夢見與心愛之人的海誓山盟，夢醒時卻發(fā)現(xiàn)一切已成過眼云煙。暗嘲自己竟如此懦弱，偌大的世界沒有容身之所，最后落得風(fēng)燭殘年的下場。

二、《冬之旅》聲樂套曲中鋼琴伴奏的藝術(shù)特色

（一）《冬之旅》聲樂套曲中調(diào)式分析

直至今天，《冬之旅》樂譜在音樂領(lǐng)域擁有著多個版本，舒伯特在原樂譜當(dāng)中的設(shè)計也由于高低音被翻譯成很多版本，但在音樂領(lǐng)域當(dāng)中較為統(tǒng)一的《冬之旅》當(dāng)中，包含24 首樂曲，其中16 首小調(diào)占到全部樂曲的三分之二，還有8 首是大調(diào)。小調(diào)包括《晚安》 《風(fēng)信旗》 《凍淚》 《凝結(jié)》 《淚洪》 《在河上》 《回顧》 《歇足》 《孤獨》 《白發(fā)》 《烏鴉》 《暴風(fēng)雨的早晨》 《路標》 《勇氣》以及《老搖琴師》；大調(diào)包括《菩提樹》 《春夢》 《郵車》 《最后的希望》 《在村莊里》 《幻覺》 《旅店》以及《喜歡的太陽》。（這些樂曲的名稱都為后世翻譯，可能存在誤差。）

大調(diào)所呈現(xiàn)的音樂色彩通常較為明亮歡快，而小調(diào)的音樂色彩一般都比較暗淡憂郁，由此可見舒伯特在創(chuàng)造《冬之旅》時的心境并不樂觀。在少有的大調(diào)當(dāng)中，舒伯特采用大小調(diào)交替的方式來營造不同情緒之間的反差感。在《冬之旅》套曲中的《菩提樹》前半部分采用的是E 大調(diào)的演奏方法，從第25 小節(jié)開始轉(zhuǎn)變?yōu)閑小調(diào)，又在37 小節(jié)時換回了E 大調(diào)。在《春夢》中以A 大調(diào)開始整篇樂曲的演奏，到第15 小節(jié)時變成e 小調(diào)，后續(xù)由g 小調(diào)、a 小調(diào)以及d 小調(diào)不停轉(zhuǎn)換，從27 小節(jié)開始使用D 大調(diào)，隨后又開始了不同大調(diào)之間的轉(zhuǎn)換，其間夾雜著小調(diào)的音樂色彩，最后又回歸到無望的大調(diào)上，表現(xiàn)出舒伯特內(nèi)心情緒的不斷變換?！抖谩愤@24 篇樂曲當(dāng)中的曲目都比較散亂，每首樂曲之間貌似沒有任何關(guān)聯(lián)，但在《舒伯特傳》當(dāng)中，舒伯特在1827 年創(chuàng)作了十二首，出版后才開始創(chuàng)作剩余的十二首，舒伯特在創(chuàng)作時并沒有遵照繆勒的詩歌順序，這可能是《冬之旅》曲目之間聯(lián)系不大的原因。

（二）《冬之旅》當(dāng)中鋼琴伴奏的具體分析

從古典主義時期開始，七和弦就被譽為十分不和諧的和弦，當(dāng)樂曲中出現(xiàn)七和弦時，一定是作者想要表達某種痛苦的心理。舒伯特之所以在《冬之旅》當(dāng)中運用了大量的七和弦，主要目的是用來描述主人公由于失去了心愛的女人導(dǎo)致內(nèi)心焦灼以及痛苦的心理過程，而在演奏七和弦時重上加重，更是突出了主人公不和諧以及憂郁的心理狀態(tài)。例如在《晚安》這篇曲目中，在第三小節(jié)的后半段著重演繹了七和弦，用極其不和諧的音樂效果突出整篇曲目痛苦的基調(diào)，隨后又用音調(diào)的突然變?nèi)鮼砑訌姴缓椭C的表現(xiàn)效果，這種情緒的表達形式由此開始著名。

雖然變音和弦在《冬之旅》當(dāng)中的應(yīng)用較少，但依舊具有十分鮮明的特色，在《春夢》中的應(yīng)用最為典型?！抖谩樊?dāng)中使用了不少持續(xù)音的鋼琴特色，進而營造出了一種在主人公心目中難以掩飾的悲傷之情，接連出現(xiàn)的持續(xù)音在一定程度上也體現(xiàn)了主人公沉甸甸的內(nèi)心。例如在《老搖琴師》這篇曲目中，用左手進行伴奏聲部的演奏，使用了五度持續(xù)和弦，這種五度持續(xù)和弦的加入，表現(xiàn)出老搖琴師十分年邁的老人形象，同時也展示出主人公麻木的內(nèi)心，沒有精力再去面對生命中的一切。舒伯特在《冬之旅》中也使用了一定的和弦轉(zhuǎn)換，使用頻率最高時一句一變調(diào)，這種手法也表明舒伯特在和聲使用方面開創(chuàng)先河。雖然舒伯特許多朋友無法認同他在樂曲當(dāng)中所使用的和聲，但并沒有影響舒伯特的創(chuàng)作熱情。

在旋律當(dāng)中進行重復(fù)變化在《冬之旅》當(dāng)中出現(xiàn)的次數(shù)較少，但其是鋼琴伴奏當(dāng)中最容易上手的伴奏方式。這樣進行伴奏的缺點就是在樂曲中沒有合適的和聲進行支撐，容易導(dǎo)致音樂的呈現(xiàn)效果過于單薄。在《風(fēng)信旗》當(dāng)中，從第7 小節(jié)開始，鋼琴的伴奏與演唱者的旋律開始重合，甚至在鋼琴伴奏的時候過程中兩只手的演奏節(jié)奏幾乎一樣，這樣的重合較為單純，放大了旋律本身的特點，充分展現(xiàn)了旋律本身的跌宕起伏。除此之外，還有另外一種方式可以展現(xiàn)旋律的變化，也就是在曲目演奏的過程中主要用一只手演奏，另外一只手用來伴奏。在《烏鴉》當(dāng)中的運用尤為突出，將樂曲的藝術(shù)特色展現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。

《冬之旅》當(dāng)中三連音的運用大大增加了樂曲的演奏難度，三連音可以用來模仿各種連續(xù)不斷的聲音，比如樹葉摩擦發(fā)出的沙沙聲，下雨連綿的滴答滴答聲，同時還可以用來描述人物心中焦躁不安的情緒。比如在《菩提樹》前半部分當(dāng)中，演奏者的右手十分快速地去演奏三連音，利用琴鍵的連續(xù)跳動表現(xiàn)出菩提樹的樹葉摩擦聲，也可以襯托出主人公在樹下慢慢回憶起往昔，但又有一種失望的感覺，因此在彈奏這一部分時應(yīng)當(dāng)十分穩(wěn)重?！赌Y(jié)》就是運用三連音的典范，利用多種曲調(diào)的轉(zhuǎn)換，將全曲連接成一個整體，整首曲目沒有停歇，在主人公的回憶中凝結(jié)出心愛之人的形象，但又由于對她失望至極，愛也慢慢消失了。這種三連音的運用將作者對音樂的追求表達得淋漓盡致，創(chuàng)造出了生動具體的主人公形象。

《冬之旅》聲樂套曲當(dāng)中的鋼琴伴奏極具藝術(shù)特色，將樂曲旋律與演唱者的演唱融為一體，為觀眾呈現(xiàn)出發(fā)人深省的音樂作品。

三、結(jié)語

舒伯特用其短短的31 年，創(chuàng)造了無數(shù)經(jīng)典的音樂作品，若不是英年早逝，必定可以為我們帶來更多的優(yōu)秀作品。《冬之旅》是舒伯特生前最后一部完整的音樂套曲，在其最黑暗的階段，將內(nèi)心的情緒轉(zhuǎn)化成音樂，通過樂器演奏出來，像是在宣泄自身對世界的不滿。其中的鋼琴伴奏部分，是《冬之旅》音樂情景當(dāng)中不可缺少的部分，將鋼琴伴奏的發(fā)展推向了高潮，也為日后的鋼琴伴奏研究提供了一定的幫助。