在許多作家的散文作品中，很多是寫(xiě)景的，郁達(dá)夫《故都的秋》中北平秋的清、靜、悲涼，朱自清《荷塘月色》下荷塘的朦朧縹緲。在汪曾祺《昆明的雨》中對(duì)其雨的描寫(xiě)，有不一樣的技巧與深意，呈現(xiàn)出別樣的藝術(shù)特色。

“往事回思如細(xì)雨，舊書(shū)重讀似春潮。白發(fā)無(wú)情侵老境，青燈有味憶兒時(shí)?！边@首詩(shī)是汪曾祺在老時(shí)所作的一首詩(shī)，其中所表達(dá)的思想感情非常明顯，懷念年輕讀書(shū)的時(shí)光與記憶。汪曾祺年輕的時(shí)候在昆明讀書(shū)，昆明地區(qū)常年濕潤(rùn)多雨，但雨雖多卻不泛濫，濕潤(rùn)卻不沉悶，細(xì)雨多誠(chéng)然有一種讓人豁然開(kāi)朗，心胸開(kāi)闊之境，汪曾祺懷念昆明的雨自然有其道理，不僅源自于對(duì)昆明的雨的喜愛(ài)，也源自于昆明的雨帶來(lái)的一種豁達(dá)、澎湃與清凈之意。而這些與汪曾祺散文的文風(fēng)也有著一定的關(guān)系，汪曾祺的文字以及表達(dá)方式，其中所包涵的深意不僅僅限制于文字表面，更多的是對(duì)其內(nèi)涵的挖掘，其人也憑借著對(duì)事物獨(dú)到的領(lǐng)悟與審美發(fā)現(xiàn)，自詡為“中國(guó)式的人道主義者”。

《昆明的雨》是汪曾祺年輕時(shí)候所寫(xiě)的作品，其清新自然的景色與簡(jiǎn)潔樸質(zhì)的語(yǔ)言好似“風(fēng)景線”，美的讓人難以忘懷。難怪在老年時(shí)候的汪曾祺尤其懷念其年輕時(shí)候的世界，那種自然清透，與世無(wú)爭(zhēng)之感是任何時(shí)候不可再有的，清新干凈，如少女肌膚般清透無(wú)瑕，卻白里透紅與眾不同。

一、別致雋永的用詞用語(yǔ)

汪曾祺《昆明的雨》語(yǔ)言簡(jiǎn)練、簡(jiǎn)潔，用詞確切，對(duì)于昆明雨的描述柔和中帶著雨季些許的涼意，但是卻不徹底，不侵入骨髓讓人感到寒冷?？赡苓@就是汪曾祺語(yǔ)言特色所在，能夠讓人真切的感受景物，還原景物的同時(shí)感受季節(jié)的美好。

細(xì)細(xì)地品，例如“青頭菌比牛肝菌略貴：這種菌子炒熟了也還是淺綠色的，格調(diào)比牛肝菌高。”其中便顯示出其用詞的深意，格調(diào)與風(fēng)格等詞語(yǔ)貼近，但是卻各有各的不同，“風(fēng)格”一詞用法較為廣泛，隨處可見(jiàn);但是“格調(diào)”一詞往往能夠更加顯示出其真意，昆明雨的與眾不同，其獨(dú)一無(wú)二的特色是其它地區(qū)的雨所無(wú)法模仿的，無(wú)法復(fù)制的，所以這樣的“風(fēng)格”不具有廣泛性，只能夠用“格調(diào)”一詞顯示出其昆明地域雨季的魅力。

再細(xì)細(xì)地品，例如“可是下點(diǎn)功夫，把草莖松毛擇凈，撕成蟹腿肉粗細(xì)的絲，和青辣椒同炒，入口便會(huì)使你張目結(jié)舌：這東西這么好吃！”其中“張目結(jié)舌”一詞用詞準(zhǔn)確到位，“張目結(jié)舌”與“瞠目結(jié)舌”一詞貼近，但是不用“瞠目結(jié)舌”，用“張目結(jié)舌”更加貼近實(shí)際，“瞠目結(jié)舌”一詞語(yǔ)有負(fù)面意思，形容人吃驚的樣子，但是看到美食人應(yīng)該是非常的驚訝，而不是吃驚，因此，此處用“張目結(jié)舌”更加形象描述出一個(gè)人吃到美味時(shí)候的樣子。

汪曾祺的語(yǔ)言除了簡(jiǎn)潔之外，洗練而且雋永，像透了昆明的雨，細(xì)雨綿綿中的清透，不沉悶，讓人感受極深，

二、別開(kāi)生面的人物描寫(xiě)

有些作家在寫(xiě)景的同時(shí)，會(huì)加入部分人物描寫(xiě)，有些作家寫(xiě)景就是寫(xiě)景，寫(xiě)人就是寫(xiě)人，兩者劃分比較清楚，而汪曾祺在《昆明的雨》中加入了寫(xiě)人的部分，內(nèi)容不多卻恰到好處，微風(fēng)細(xì)雨，綿綿嬌嬌，讓人感受到其中微微的朦朧之意，綿綿細(xì)雨中女孩嬌弱的叫賣聲，并沒(méi)有被雨聲所淹沒(méi)，卻因?yàn)橛觑@得嬌弱讓人憐惜，與昆明的雨天衣無(wú)縫地銜接在一起，誰(shuí)也離不開(kāi)誰(shuí)。

雖然說(shuō)寫(xiě)的是昆明的雨，但是寫(xiě)人能夠在一定程度上加深對(duì)昆明的雨的生動(dòng)之處，沒(méi)有人的地方有時(shí)候顯得安靜，死寂，但是加入人物描寫(xiě)，卻讓人感受到不一樣的昆明，雖地處偏僻，但是卻少不了人物的溫情，人物的嬌羞，人物的自然，如這雨一般清透干凈，讓人喜愛(ài)。

“蓮花池外少行人，野店苔痕一寸深。濁酒一杯天過(guò)午，木香花濕雨沉沉。我想念昆明的雨。”從汪曾祺《昆明的雨》最后的文中提到的行人，雖然不是人物描寫(xiě)，但是提到了人，在汪曾祺筆下，人雖少，野店也鮮少有人進(jìn)出，但是唯獨(dú)他能夠與這天地同在，與這雨同在，濁酒一杯似少年李白，寫(xiě)人寫(xiě)景，木頭因?yàn)樗恼舭l(fā)散發(fā)著香味，花因?yàn)橛晁臎_刷也格外朦朧，但是雨顯得有點(diǎn)沉，這從另外一個(gè)角度寫(xiě)了作者也許看到的這個(gè)時(shí)候的雨，不是昆明的雨，昆明的雨清透，但是不沉，是綿綿的，如此可以發(fā)現(xiàn)作者內(nèi)心是沉的，表達(dá)的是一種對(duì)昆明的雨的思念，無(wú)處不透露著對(duì)昆明的雨的喜愛(ài)，如今物是人非的一種內(nèi)心沉沉。別樣的寫(xiě)人是想寫(xiě)出別樣昆明的雨。

三、別樣的景物描寫(xiě)

汪曾祺《昆明的雨》寫(xiě)景十分的多，從開(kāi)頭寫(xiě)仙人掌，不久之后的寫(xiě)菌子、寫(xiě)花寫(xiě)楊梅到后面的寫(xiě)緬桂花，與主題《昆明的雨》中的“雨”有所擦邊，但是這并不影響作者汪曾祺寫(xiě)對(duì)昆明雨的熱愛(ài)和贊美，寫(xiě)景之多，都是從側(cè)面描寫(xiě)了對(duì)昆明雨的細(xì)細(xì)綿長(zhǎng)，寫(xiě)昆明雨的美麗動(dòng)人，饒有趣味。

細(xì)細(xì)地品，例如“一棵木香，爬在架上，把院子遮得嚴(yán)嚴(yán)的”，此處寫(xiě)景，但是卻把木香寫(xiě)的生動(dòng)活潑，“爬”作為動(dòng)詞，一般是用來(lái)形容動(dòng)物的某種動(dòng)作，如此寫(xiě)出來(lái)木香因?yàn)槔ッ饔晁呢S富變得充滿活力和生命力。

在《昆明的雨》中，作者汪曾祺不直接寫(xiě)景物——雨，而是從側(cè)面，多種景物著手來(lái)寫(xiě)昆明雨有勁，細(xì)細(xì)綿長(zhǎng)之外讓人感受到心臟的跳動(dòng)。寫(xiě)倒掛仙人掌，是為了突出昆明雨季雨力的充沛，任憑東西南北風(fēng)也無(wú)法阻止雨水對(duì)其長(zhǎng)勢(shì)所賦予的能量;寫(xiě)多種菌子，是為了突出雨水自身的圣潔與美好，沒(méi)有這種看似透徹卻賦予營(yíng)養(yǎng)的雨水的澆灌，就沒(méi)有眼下美味的食物;寫(xiě)妹兒賣楊梅，也是為了突出其細(xì)雨綿綿之下女孩的嬌羞，與柔和的雨形成了強(qiáng)烈的中和互補(bǔ)，讓下雨天也不顯得寂寞與難處;寫(xiě)緬桂花，是為了感受其花香，淡淡的香味讓整個(gè)雨天都顯得充滿了動(dòng)人的情誼，沁入肺腑的淡淡香味，也抒發(fā)了作者汪曾祺對(duì)昆明雨強(qiáng)烈的思念與熱愛(ài)之情！

都說(shuō)鄉(xiāng)愁是一碗濃濃的烈酒，尤其在夜深人靜之時(shí)，沁入人的五臟六腑，讓古人時(shí)刻感受著家鄉(xiāng)的美好，卻愛(ài)而不得。作者汪曾祺《昆明的雨》便是其中一個(gè)例子，即便無(wú)法直截了當(dāng)?shù)谋磉_(dá)自身濃烈的鄉(xiāng)愁，也要在不斷地、反復(fù)地提及所系之物之下來(lái)進(jìn)行對(duì)其地、其物甚至于其人的思念之情，實(shí)屬不易，《昆明的雨》在感受仙人掌的長(zhǎng)勢(shì)旺盛、感受菌子的美味、感受賣楊梅女的嬌嬌滴滴、感受緬桂花淡淡的花香之下，表達(dá)的都是對(duì)昆明的雨的思念之情，無(wú)處不和昆明、和昆明的雨有著十分緊密的關(guān)系，這也是一個(gè)男兒想要表達(dá)其情感之下所隱含的另外一層深意，雖淡淡，卻深遠(yuǎn);看似無(wú)晴卻有情！

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鄭治忠，甘肅省隴西縣渭州學(xué)校高級(jí)教師。