盛海明

索尼的G大師系列鏡頭發(fā)展至今，已有十余種之多，其中有一支與眾不同的中長焦定焦鏡頭：FE100mm F2.8 STF GM OSS（以下簡稱FE 100STF，圖1），其特別之處在于型號名稱中的“STF”，即“Smooth Trans Focus”的縮寫，意為“平滑散焦”，光滑柔美的焦外成像是其最大的特點。一支優(yōu)秀鏡頭的性能指標可以有多個，簡而言之就是兩個方面：銳利逼真的焦內(nèi)影像和柔美的焦外，但這兩者常常是對立的，焦內(nèi)銳利的鏡頭往往焦外會比較生硬，焦外柔美的鏡頭又常常銳度不夠，如何做到兩方面俱佳，是光學設計師們的重要課題。索尼在該款鏡頭中采用的技術(shù)是在鏡頭內(nèi)加入“變跡濾鏡”（APD），所謂變跡濾鏡，就是一種密度由中央向邊緣逐漸變大的圓形漸變灰鏡（圖2），變跡濾鏡的應用可以在不影響焦內(nèi)銳度的情況下使焦外物體的影像產(chǎn)生連續(xù)漸變過渡，消除影響焦外美觀的二線性現(xiàn)象，形成平滑柔美的虛化影像。

這種技術(shù)為美能達公司首創(chuàng)，該公司于1989年為美能達單反相機推出的135mm F2.8就是世界上第一支STF鏡頭，當時曾引起不小轟動，被譽為“四大名鏡”之一。索尼接盤美能達技術(shù)后，于2006年為索尼單反相機設計制造了光學結(jié)構(gòu)幾乎一樣的索尼135mm F2.8 STF鏡頭。2013年前后，索尼將戰(zhàn)略重心轉(zhuǎn)向全畫幅無反相機領(lǐng)域，并于2017年推出了這款FE 100STF鏡頭。該鏡頭的光學和機械結(jié)構(gòu)均經(jīng)過重新設計，和老款135STF有很大不同。光學結(jié)構(gòu)由原來的8片6組變?yōu)?3片10組，機械方面則取消了雙光圈設計，而最大的提升是實現(xiàn)了自動對焦，另外還加入了鏡頭防抖功能。和135STF的共同點則是都使用了變跡濾鏡，但凡事皆有利有弊，這種技術(shù)最大的弊端是變跡濾鏡會吸收一部分光線而使進光量減少，所以該鏡頭光圈環(huán)上標示的是光圈T值而非F值（圖3）。T值是綜合了光圈開度大小和鏡頭實際透光率的量值，使用T值更便于進行曝光控制。該鏡頭的最大光圈標為T5.6，也就是說，它的最大光圈雖然是F2.8，但由于變跡濾鏡的存在，實際的通光量只相當于F5.6，這就是為追求柔美焦外所付出的代價，當年那只索尼單反135mm F2.8 STF鏡的T值為4.5，減少了4/3檔進光量，而這支用于無反相機的FE 100STF則是減少了約兩檔進光量，索尼公司在該鏡頭上加大了變跡濾鏡的密度，以獲得更強的焦外柔化效果。這種設計思路的出發(fā)點是基于以下幾個方面：①單反相機的光學取景器的亮度與鏡頭進光量直接相關(guān)，進光量減少則取景器變暗，而對于無反相機來說，進光量的減少并不會直接影響電子取景器的亮度；②當今相機的高感畫質(zhì)比十幾年前提升了不少，適當提高感光度以彌補進光量的損失并不會導致像質(zhì)的嚴重劣化；③防抖技術(shù)的加持也有助于用較長的曝光時間拍得清晰的圖像。

平滑散焦效果的調(diào)整

平滑散焦的程度是可以通過改變光圈大小來進行調(diào)節(jié)的，且只是在一定的光圈范圍內(nèi)有效，由圖3可見，平滑散焦（STF）效果是在T5.6至T8之間。T5.6（F2.8）即全開光圈時柔焦效果最明顯，隨著T值增大，焦外的柔化效果逐漸減弱，這是因為變跡濾鏡的中央密度很小，光圈收縮到T8以后，只有鏡片的中央部分有光線通過，變跡濾鏡的作用就微乎其微了。另外有一點必須知道：T5.6至T8，進光量小了一檔，但光圈實際上縮小了三檔，F(xiàn)4的通光量是T6.3，F(xiàn)5.6的通光量是T7.1，F(xiàn)8及更小的光圈T值和F值則基本趨于一致。

鏡頭做工和操控

該鏡頭重量為700g，拿在手里有一定的份量感，體積也不算小，和規(guī)格相近的FE 90mm F2.8 MACRO G OSS（以下簡稱FE 90MACRO）相比，鏡身稍微短粗一點（圖4），裝在α7R3機身上還算勻稱（圖5），所附遮光罩為圓筒形，內(nèi)有植絨，前端有橡膠包邊，用料和做工都比較講究。鏡身上共有三個轉(zhuǎn)環(huán)：從前向后依次是對焦環(huán)、光圈環(huán)（兼散焦效果控制環(huán)）和對焦距離切換環(huán)；側(cè)面有AF/MF開關(guān)和防抖開關(guān)以及對焦保持按鈕（圖6），另一側(cè)的Click開關(guān)（圖7）可將光圈環(huán)切換至無檔位調(diào)節(jié)以消除調(diào)節(jié)光圈產(chǎn)生的“咔嗒”聲，拍攝視頻時可做到無聲調(diào)節(jié)光圈。

成像特點

“G大師”是索尼的頂級鏡頭系列，集中了該公司先進的鏡頭制造技術(shù)，F(xiàn)E 100STF作為該系列中的定焦鏡頭，成像質(zhì)量究竟如何呢？筆者經(jīng)過測試和實拍，覺得可以用“刀銳奶化”來概括它的成像特點。先來說說“刀銳”，筆者測試了該鏡頭各檔光圈的分辨率，驚喜地發(fā)現(xiàn)全開光圈其分辨率就非常高，且整個像場畫質(zhì)很均衡，邊緣和中心差別不大?？s小光圈未見分辨率有上升趨勢，從F2.8到F11（T5.6到T11）均保持著優(yōu)異的畫質(zhì)，F(xiàn)11后分辨率開始下降。所以，如無增大景深的需要，使用時應盡量使用最大光圈拍攝，讓變跡濾鏡發(fā)揮最大作用，以獲得最柔美的散焦效果。最大光圈即為最佳光圈，變跡濾鏡在其中起了關(guān)鍵的作用，因為其密度是越到邊緣越大，通過透鏡的光線，越是靠近邊緣被吸收越多，這和收縮光圈有相似的作用，所以才能做到全開光圈就有頂級的畫質(zhì)。

近攝性能

近攝性能包括兩方面：最大成像倍率和在此倍率下的畫質(zhì)。目前在產(chǎn)的采用變跡濾鏡技術(shù)的鏡頭有四款：除索尼FE100mm F2.8 STF外，還有佳能RF85mm F1.2 DS、富士XF56mm F1.2 APD和老蛙STF 105mm F2。在這四款鏡頭中，索尼FE100mm F2.8 STF的最大成像倍率是最大的，達到0.25×，并且它在最大成像倍率時仍保持著優(yōu)秀的像質(zhì)，具有很強的近攝性能。曾將其和FE 90MACRO微距鏡頭以及FE24～105mm F4變焦鏡頭的105mm端作過近攝對比，當三支鏡頭都在0.25×的倍率拍攝時，F(xiàn)E 100STF鏡頭的分辨率、反差和通透感均勝過FE 90MACRO微距鏡頭，充分體現(xiàn)了G大師鏡頭的實力；作為變焦鏡頭的FE24～105mm F4G遠攝時像質(zhì)不錯，最大成像倍率能達到0.31×，但在近攝時的像質(zhì)和上述兩支定焦鏡頭有較明顯差距。FE100mm F2.8 STF鏡頭的普通拍攝模式和近攝模式的切換是通過對焦距離轉(zhuǎn)換環(huán)來進行的，轉(zhuǎn)換環(huán)有遠和近兩個檔位：0.85m～∞和0.57m～1m（圖8），環(huán)上有個圓點小按鈕，按下后轉(zhuǎn)動該環(huán)實現(xiàn)拍攝距離的切換。這是一種機械切換，和大多數(shù)鏡頭的距離限位開關(guān)的原理是不同的，當由遠檔向近檔切換時，可看到鏡頭內(nèi)的鏡組向前移動了幾毫米以增加像距（圖9）。

說過“刀銳”，再來談談“奶化”。作為一支主打散焦的中焦鏡頭，它的特長還是在其獨特的焦外虛化效果。不過說到虛化，還是要將“虛”和“化”分開兩說，“虛”還不是它最大的特長，100mm F2.8的規(guī)格決定了其景深不會太小，同為G大師系列中的FE85mm F1.4和FE135mm F1.8的焦外都比它虛得厲害，但是FE 100STF鏡頭的“化”卻是獨樹一幟，它會在焦外虛影的邊緣形成平滑的過渡，產(chǎn)生柔美的虛影。為了比較STF鏡頭和普通鏡頭的區(qū)別，分別用FE 100STF和FE 90MACRO鏡頭全開光圈拍攝的同一場景（圖10、圖11），平心而論，F(xiàn)E 90MACRO也是一支優(yōu)秀的鏡頭，無論是分辨率還是焦外表現(xiàn)都相當不錯，但FE 100STF還是比其更勝一籌，焦外的虛影邊緣更為柔潤，沒有明顯的輪廓界限，如同化開的奶油一般，十分柔美。焦外的局部放大如圖12和圖13 。

焦外光斑也是STF鏡頭的一大特色：即如果焦外有點光源，STF鏡頭能形成完整的圓形光斑，即使在畫面邊緣仍可保持圓形，口徑蝕現(xiàn)象降低到最小程度，二線性現(xiàn)象和“洋蔥圈”也不復存在，圖14和圖15分別是用FE 100STF鏡頭和FE 90MACRO鏡頭所攝，圖16和圖17是畫面邊角局部的放大圖，由圖可見STF鏡頭的光斑更圓、邊緣過渡更為平滑柔和。

使用體會

使用FE 100STF鏡頭一年多，深感這是一支特色鮮明的優(yōu)質(zhì)鏡頭，在0.57m至無限遠的拍攝距離內(nèi)保持了一流水準的解像力、色彩還原和明銳度，同時又具有非常柔美的焦外成像。而它的短板也很明顯：就是全開光圈的通光量僅有T5.6，在弱光條件下使用會有所局限。不過在實用中發(fā)現(xiàn)，T5.6的通光量也并非那么不堪，除了一些特別暗的情況，在很多場合下還是可以應用自如的，如果使用閃光燈，那就更不成問題。

下面以實例展示一下該鏡頭的成像特點，其中例1至11均為全開光圈拍攝，例12至15收縮光圈拍攝：

1 .《狒狒》（圖1 8），F(xiàn) 2 . 8（T5.6），1/320s，ISO200。自然光，手持拍攝，中間還隔了一塊厚約10mm的玻璃，圖19為局部，其位置已接近畫面邊緣，還保持著很高的分辨率和明銳度，全開光圈的成像素質(zhì)之高可見一斑。

2.《帝都魔蘭》（圖20），F(xiàn)2.8（T5.6），1/50s，ISO200?？看?，背后放一塊白布，由于窗外比室內(nèi)亮很多，故背景呈純白，在最近對焦距離拍攝，焦點處花瓣上的絨毛細節(jié)清晰可見，近攝時的高素質(zhì)展露無遺。

3 .《小貓》（圖2 1），F(xiàn) 2 . 8（T5.6），1/125s，ISO200。是在家中客廳所拍，使用了一只閃光燈在左側(cè)做離機閃，把活潑好動的貓咪定格了下來。

4.《格?；ā罚▓D22），F(xiàn)2.8（T5.6），1/50s，ISO200。在室外拍攝，時間是傍晚，天色已暗，用小型閃光燈離機朝那朵格?；ù蚬猓扉T1/50s，讓背景欠曝兩檔以突出主體。

5 .《車模》（圖2 3），F(xiàn) 2 . 8（T5.6），1/125s，ISO400。拍攝于車展現(xiàn)場，適當提高感光度以彌補進光量的不足，ISO400，快門1/125s。

6.《時裝秀》（圖24），F(xiàn)2.8（T5.6），1/320s，ISO1000。拍攝于時裝秀現(xiàn)場，因為主體在運動，需要較短的曝光時間以獲得較高清晰度，提高感光度至ISO1000，快門1/320s。

7.《快樂童年》（圖25），F(xiàn)2.8（T5.6），1/800s，ISO100。拍半身人像，由于距離較近，可以取得不錯的散焦效果，即使比較雜亂的背景，經(jīng)過鏡頭的柔化也顯得不太難看。

8 .《依偎》（圖2 6），F(xiàn) 2 . 8（T5.6），1/640s，ISO200。近距離拍攝能更好地發(fā)揮變跡濾鏡的散焦作用，虛朦的背景很好地突出了主體。

9.《兜蘭》（圖27），F(xiàn)2.8（T5.6），1/80s，ISO100。放在窗口茶幾上的一盆兜蘭，背景是窗外的草地，由于距離遠， STF鏡頭將其虛化得極其柔美。

10.《彼岸花》（圖28），F(xiàn)2.8（T5.6），1/200s，ISO200。焦點對準中間的花朵，背景和前景柔柔地化開，夢幻般的感覺。

11.《綠色世界》（圖29），F(xiàn)2.8（T5.6），1/160s，ISO200。初夏的濕地，發(fā)現(xiàn)了一對豆娘，背景有點亂，但經(jīng)過STF鏡頭的渲染，展現(xiàn)在我們眼前的是一個柔美的綠色世界。

12.《太湖春早》（圖30），F(xiàn)8（T8），1/500s，ISO100。春天，太湖邊，枝頭剛冒出綠葉，遠處帆影點點、水天一色，好一幅太湖早春圖。由于湖中的帆船距離很遠，如全開光圈則太模糊了，根本無法辨認，于是便將光圈收縮3檔到F8（T8），將焦點對準樹葉，使帆船輪廓隱隱可見，和清晰的樹葉產(chǎn)生虛實對比。

13.《蝕》（圖31），F(xiàn)8（T8），1/400s，ISO200。夏日荷塘，有片荷葉被蟲咬得千瘡百孔，仔細一看上面還有十多條毛毛蟲，觸目驚心，旁邊一片新鮮完好的荷葉和其產(chǎn)生了強烈對比。由于距離有點遠，為了湊近一點，只能探出身去，一手抓緊池邊的石頭，另一手單手持機拍攝，幸虧鏡頭有自動對焦和防抖功能，拍出的畫面像質(zhì)還不錯，蟲子身上的毛毛清晰可見，由于用了F8光圈，那片完好的荷葉也具有一定的清晰度。

14.《牽?；ā罚▓D32），F(xiàn)11（T11）1/160s ISO400陽臺，背景是天空，亮度比花高很多，按照花的亮度曝光，天空則過曝成無細節(jié)的純白。由于有幾朵花，想加大一點景深，所以將光圈收縮4檔至F11，鏡頭的超高解像力讓畫面細節(jié)十分逼真。

1 5 .《欲放》（圖3 3），F(xiàn) 1 1（T11），1/125s，ISO100。我們拍攝時，并不是所有的照片都需要虛化的。即使不提散焦，該鏡頭也是一支一流的鏡頭。此片用影室閃光燈拍攝，為追求整體清晰度，將光圈收縮到F11，鏡頭的高素質(zhì)將荷花花苞的質(zhì)感表現(xiàn)得非常棒。

適用題材和使用要點

從焦距和成像特點來看，該鏡頭主要定位于人像和靜物、花卉之類的題材。如拍攝人像，則半身像能獲得最佳柔化背景的效果，而全身像由于拍攝距離較遠，背景的柔化效果則略為遜色，如果拍攝時能將對焦距離控制在一米以內(nèi)，柔化效果就比較明顯，而這恰恰是拍攝靜物和花卉很合適的距離，所以該鏡頭的最佳適用題材是花卉靜物，如果喜歡該鏡頭的焦外柔化效果又熱衷于拍攝花花草草，那么FE 100STF鏡頭是一個絕佳的工具。筆者現(xiàn)在除了拍攝特別微小的物體會用到FE 90MACRO鏡頭，只要是FE 100STF能拍的花卉、靜物和寵物之類的主體，則一定是用該鏡頭來拍。為了充分發(fā)揮這個鏡頭的特色，有一些技巧需要掌握，很重要的一點就是要處理好主體和陪體之間的關(guān)系，若兩者距離過近，則陪體會“虛”得不夠，導致“化”得不美。只要在實踐中揚長避短，不斷摸索規(guī)律，掌握虛實影像的把控，就能拍出滿意的作品。