周丹娜

摘? 要：《老殘游記》是一部如音樂般的小說，其中存在著精妙絕倫、鬼斧神工般的音樂描寫，小說語言也極具音樂性。劉鶚在小說中大量運(yùn)用四字詞，詞組精巧，音韻鏗鏘，同時(shí)還講究句法單位的整齊勻稱，形成了語言的對偶和排比。劉鶚還在善于把握故事發(fā)展的節(jié)奏，制造出一個(gè)個(gè)插曲，打斷冗長的議論、談話及敘事，使整個(gè)故事張弛有度，旋律跌宕起伏。

關(guān)鍵詞：劉鶚;老殘游記;語言;音樂性

作為晚清四大譴責(zé)小說之一，《老殘游記》揭露了晚清底層社會的生活狀態(tài)和官場情況。劉鶚以其獨(dú)特的視角和細(xì)致入微的人物描寫對黨史社會現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了深度刻畫。胡適論《老殘游記》道：“《老殘游記》最擅長的是描寫技術(shù)，無論寫人寫景，作者都不肯用套語濫調(diào)，總是熔鑄新詞，作實(shí)地的描寫。在這一點(diǎn)上，這部書可算是前無古人了?！濒斞冈u論《老殘游記》：“敘景狀物，時(shí)有可觀?！逼渲校瑢β曇舻拿鑼懜蔷罱^倫，令人嘆為觀止。而《老殘游記》其語言本身的音樂性，也十分值得研究。因?yàn)樾≌f語言本身具有音樂性，字字句句連成動聽的旋律。昆德拉曾指出，好的小說應(yīng)當(dāng)像音樂，而《老殘游記》正是一部音樂般的小說。

一、妙寫音樂，化無形為有形

劉鶚作品中的聲音都是可感知的。劉鶚擅長無形的音樂化為可感知的、有形的事物，將聽覺享受轉(zhuǎn)換成視覺享受。在第十回“驪龍雙珠光照琴瑟，犀牛一角聲葉箜篌”中，劉鶚兩次寫到了音樂演奏。黃子龍與玙姑共同演奏，“那瑟之勾挑夾縫中，與琴之綽注相應(yīng)，粗聽若彈琴鼓瑟，各自為調(diào)，細(xì)聽則如珠鳥一雙，此唱彼和，問來答往?！保ǖ谑兀⑶偕艋癁橹轼B之聲，使得琴瑟之音不再虛無縹緲、難以形容，《海水天風(fēng)之曲》變得可感。在這一回中，劉鶚還描寫了玙姑、扈姑、勝姑、黃龍子四人的樂器合奏?！扳徠鹬畷r(shí)，玙姑已將箜篌舉起，蒼蒼涼涼，緊鉤漫摘，連批帶拂。鈴聲已止，箜篌丁東斷續(xù)，與角聲相和，如狂風(fēng)吹沙，屋瓦欲震。那七個(gè)鈴便不一齊都響，亦復(fù)參差錯(cuò)落，應(yīng)機(jī)赴節(jié)。這時(shí)黃龍子隱幾仰天，撮唇齊口，發(fā)嘯相和。爾時(shí)，喉聲，角聲，弦聲，鈴聲，俱分辨不出。耳中但聽得風(fēng)聲，水聲，人馬蹙踏聲，旌旗熠耀聲，干戈擊軋聲，金鼓薄伐聲?！保ǖ谑兀╈韫么到锹暋皢柩暑D挫，其聲悲壯”;勝姑兩手七鈴“商商價(jià)亂搖”;玙姑的箜篌與角聲和鳴，“如狂風(fēng)吹沙，屋瓦欲震”……劉鶚詞語運(yùn)用精妙，用擬聲詞及恰到好處的比喻將角聲、七鈴聲、箜篌聲相和的美妙傳達(dá)出來，化無形為有形。

二、詞組精巧，音韻鏗鏘

劉鶚在《老殘游記》中大量使用四字詞，連綿繁復(fù)，跌宕起伏，為語言增添了整齊的韻律美，增強(qiáng)了語言的音樂性。如在描寫趵突泉時(shí)，“池中有水，汩汩有聲”（第三回）;在描寫路上景色時(shí)，“一路秋山紅葉，花圃黃花，頗不寂寞”（第二回）;在描寫濟(jì)南府時(shí)，“家家泉水，戶戶垂柳”;在描寫千佛山景色時(shí)，“對面千佛山上，梵宇僧樓，與那蒼松翠柏，高下相間，紅的火紅，白的雪白，青的靛青，綠的碧綠”;在描寫白妞外貌時(shí)，“瓜子臉兒，白凈面皮”，“秀而不媚，清而不寒” （第二回）;在描寫玙姑容貌時(shí)，“眉似春山，眼如秋水;兩腮酞厚，如帛裹朱”，“翠眉含嬌，丹唇啟秀，又似有一陣幽香，沁入肌骨”（第九回）。

在《老殘游記》的四字詞中，有很大一部分是疊詞，包括形容詞的重疊、動詞的重疊、名詞的重疊、擬聲詞的重疊。這些疊詞正是表現(xiàn)《老殘游記》音樂性的關(guān)鍵。

劉鶚非常善于運(yùn)用疊詞對聲音進(jìn)行描摹，使聲音透過文字傳達(dá)出來，讓讀者在視覺上、聽覺上都能感受到節(jié)奏的律動，自然而然地融入到場景中。《老殘游記》中，使用了“嗤嗤”、“咭咭咕咕”、“格格”、“格登格登”、“骨咚骨咚”等擬聲詞?！澳菋D人牽了孩子，嘴里不住咭咭咕咕的罵著，就回去了。”“兩邊荷葉荷花將船夾住，那荷葉初枯，擦的船嗤嗤價(jià)響;那水鳥被人驚起，格格價(jià)飛;那已老的蓮蓬，不斷那個(gè)的繃到船窗里面來。”“其時(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)聽有笑語聲。一息工夫，只聽回廊上格登格登，有許多腳步兒響，頃刻已經(jīng)到了面前。”這些擬聲詞生動傳神地描繪出婦人的抱怨聲、船移動的摩擦聲、水鳥起飛扇動翅膀聲、人的腳步聲，使人身臨其境，加強(qiáng)了語言的節(jié)奏感。此外，還能夠讓人感受到聲音的延宕。

《老殘游記》中形容詞、動詞、名詞的重疊同樣富有音樂性?！百即蟮膫€(gè)戲臺，空空洞洞，別無他物，看了不覺有些好笑?！保ǖ诙兀熬弥?，耳目俱無，覺得自己的身體飄飄蕩蕩，如隨長風(fēng)浮沉于云霞之際?！保ǖ谑兀澳阕约貉敫嫜敫骅F爺，可憐可憐你罷?！保ǖ谑兀暗搅怂母嗵欤L(fēng)也息了，雨也止了，云也散了，透出一個(gè)月亮，湛明湛明?！保ǖ谑幕兀敖袢瘴褐t是被告正兇，所以要喊個(gè)堂威，嚇唬嚇唬他?！保ǖ谑嘶兀翱湛斩炊础薄ⅰ帮h飄蕩蕩”、“湛明湛明”、“嚇唬嚇?！边@些疊詞的運(yùn)用，不僅展現(xiàn)了疊詞帶來的音律整齊，而且還添加了語言的感情色彩。如“飄飄蕩蕩”，給人一種神游、飄飄欲仙的感覺。子平聽完《海水天風(fēng)之曲》，有一種飄飄欲仙、神游天際的感覺，間接表明演奏者技藝高超，以及子平對這曲子的喜愛?！把敫嫜敫妗?、“可憐可憐”，連續(xù)在一個(gè)句子內(nèi)運(yùn)用兩個(gè)疊詞，顯得句子勻稱，富有變化。

二、排列有序，整齊勻稱

語言學(xué)家王力在《龍蟲并雕齋文集》中指出：“在音樂上，兩個(gè)樂句構(gòu)成一個(gè)樂段。最整齊勻稱的樂段是由長短相等的兩個(gè)樂句配合而成的。當(dāng)樂段成為平行結(jié)構(gòu)的時(shí)候，兩個(gè)樂句的旋律基本上相同，只是以不同的終止來結(jié)束。這樣就形成了整齊的美。同樣的道理應(yīng)用在語言上，就形成了語言的對偶和排比?！眲Ⅸ樤凇独蠚堄斡洝分蟹浅Ｖv究句法單位的整齊勻稱，因此，在《老殘游記》的某些部分形成了和諧的節(jié)奏。

《老殘游記》中大量運(yùn)用排比句式，讓人從視覺上、聽覺上都能感受到一種勻稱美。如：

“那雙眼睛，如秋水，如寒星，如寶珠，如白水銀里頭養(yǎng)著兩丸黑水銀，左右一顧一看，連那坐在遠(yuǎn)遠(yuǎn)墻角字里的人，都覺得王小玉看見我了?！保ǖ诙兀?/p>

“若當(dāng)朝山訪道的時(shí)候，單身走路，或遇虎豹，或遇強(qiáng)人，和尚家又不作帶兵器，所以這拳法專為保護(hù)身命的?！保ǖ谄呋兀?/p>

“如秋水，如寒星，如寶珠”，用秋水、韓星、寶珠來比喻眼睛，傳遞出一種靈動活潑的氣息。“或遇虎豹，或遇強(qiáng)人”，用“如”、“或”引導(dǎo)一連串成有規(guī)律的詞組，連成排比句式，形成反復(fù)回環(huán)的節(jié)奏韻律，讀起來瑯瑯上口，聽起來悅耳動聽，增強(qiáng)了語言敘景狀物的感染力。

此外，《老殘游記》中許多語句講究語句內(nèi)部句法單位的對稱，頗具古詩文神韻，形成一種和諧的節(jié)拍。如：

“卻當(dāng)大雪之后，石是青的，雪是白的，樹上枝條是黃的，又有許多松柏是綠的，一叢一叢，如畫上的苔一樣?！?/p>

“正在凝神，只聽殼鐸一聲，覺得腿檔一軟，身子一搖，竟?jié)L下山澗去了。”

“這時(shí)候，山里本來無風(fēng)，聽得樹梢上呼呼地響，樹上殘葉漱漱地落，人面上冷氣棱棱地割。”（第八回）

這幾段文字里，青的石、白的雪、黃的枝條與綠的松柏相對應(yīng)，“腿”與“身子”相對應(yīng)，“樹梢上”與“樹上”、“人面上”相對應(yīng)，“呼呼地響”、“漱漱地落”與“棱棱地割”相對應(yīng)。句子中內(nèi)部語言單位對應(yīng)整齊，句子整體勻稱，節(jié)奏感強(qiáng)。尤其是“呼呼地響”、“漱漱地落”、“棱棱地割”這三組詞語，特別能夠表現(xiàn)出語言的音樂性。無風(fēng)的山間，老虎撲過來了，就聽到樹梢呼呼地響，殘葉漱漱地落，感覺到冷氣割面。從聽覺到視覺到感覺，緊張感在層層遞進(jìn)，就像交響樂演奏到高潮一樣，越來越響亮，越來越緊迫。

《老殘游記》是近代著名的章回小說。其中既有傳統(tǒng)的章回體小說回目的五字對偶、七字對偶，也有劉鶚自己創(chuàng)作的詩詞?！独蠚堄斡洝返幕啬繉φ坦ふ?、聲調(diào)押韻、平仄對應(yīng)，從多方面表現(xiàn)了其音樂美。

三、內(nèi)在旋律，心中音樂

文學(xué)語言的音樂性包括兩個(gè)層面：一是語詞的音符特質(zhì)，即文學(xué)語言通過特殊的方式組織，獲得了抑揚(yáng)頓挫、雙聲疊韻、整齊回環(huán)的音樂效果;二是文學(xué)整體語言的音樂性，即作品全部語言的背后作者內(nèi)在感情流動，讓人感受到內(nèi)在的音樂節(jié)奏感。[徐艷. 中國散文語言音樂美的古今演變[J]. 學(xué)術(shù)月刊，2008.04]《老殘游記》雖然敘事較為零散，但是劉鶚一層層深入地表達(dá)自己的情感、立場，形成了一曲激昂卻又蜿蜒回環(huán)的變奏曲。

劉鶚在敘述過程中善于把握故事發(fā)展的節(jié)奏，制造出一個(gè)個(gè)插曲，打斷冗長的議論、談話及敘事，使故事背后隱含的情感在故事發(fā)展、轉(zhuǎn)換中深入，整個(gè)故事張弛有度，旋律跌宕起伏。黃人瑞在向老殘講述齊東村案件時(shí)，插入了翠環(huán)、翠華痛訴身世、老殘與人瑞商議救翠環(huán)、翠環(huán)評論詩歌創(chuàng)作、客店火災(zāi)等情節(jié)。這些零零碎碎的插曲，或喜或悲，或靜或動，調(diào)節(jié)著故事蘊(yùn)含的情緒，在調(diào)節(jié)中深入。在翠環(huán)、翠華剛開始伺候黃人瑞、老殘時(shí)，故事蘊(yùn)含的情緒是愉悅的，出現(xiàn)了一段歡快的節(jié)奏。而黃人瑞提及齊東村的案件、翠環(huán)姐妹痛訴身世時(shí)，情感開始轉(zhuǎn)入悲傷、同情。黃人瑞在講述案件的時(shí)候，恰好發(fā)生火災(zāi)，對社會黑暗的抨擊的情緒減弱了，但是因失火氣氛變得緊張起來。當(dāng)故事發(fā)展到鐵先生風(fēng)霜訪大案、對簿公堂的時(shí)候，這種緊張氣氛在不斷加強(qiáng)，對清官的諷刺抨擊也加深了?！独蠚堄斡洝愤@一部分的情緒隨著故事的發(fā)展在改變，但其主題思想仍然圍繞著揭露封建社會的腐敗黑暗。這就像變奏曲一樣，在大主題之下，隨著故事的發(fā)展，音符下蘊(yùn)含著不同的情感。

四、結(jié)語

言為心聲，心中有音樂，筆下的文字才能如琴譜上音符一樣連成動人的旋律。劉鶚學(xué)識淵博，涉獵眾多領(lǐng)域，通曉樂律。這是劉鶚《老殘游記》語言的音樂性強(qiáng)的原因之一。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉鶚. 老殘游記[M]. 人民文學(xué)出版社，2002.01

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[4]楊洲. 汪曾祺小說的音樂性[J]. 社會科學(xué)論壇，2005.08

[5]李揚(yáng). 論賈平凹小說《秦腔》語言的音樂性[J]. 淮海工學(xué)院學(xué)報(bào)，2012，01

[6]周家渠. 冰心散文的語言的音樂美[J]. 暨南學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會辦），1987年第一期

注釋：

[1] 黃保定、季維龍選編. 胡適書評序跋集[M]. 長沙：岳麓書社，1978. 153

[2] 魯迅. 中國小說史略[M]. 北京：人民文學(xué)出版社，1973. 260

[3]王力. 龍蟲并雕齋文集[M]. //楊洲. 汪曾祺小說語言的音樂性[J]. 社會科學(xué)論壇，2005（08）：15

[4]徐艷. 中國散文語言音樂美的古今演變[J]. 學(xué)術(shù)月刊，2008.04