李玉敏

紫砂壺的誕生時(shí)至今日已經(jīng)有著五百多年的歷史了，從完全是實(shí)用性的茶器逐漸發(fā)展成當(dāng)下集具藝術(shù)性與實(shí)用性于一體的紫砂藝術(shù)工藝品，經(jīng)久不衰，都是靠著一代又一代紫砂藝人的技藝與才智，不斷創(chuàng)新探索，給予作品新的生命力與文化內(nèi)涵，讓紫砂文化流傳至今成為熾手可熱的手工藝品。紫砂技藝有著一套純熟的手法，現(xiàn)在也已經(jīng)成為了中國國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。紫砂壺的出現(xiàn)不僅讓我們陶冶身心，同時(shí)還拉近了人與人之間的距離，讓人與人之間更加親密，紫砂壺與人們的生活息息相關(guān)，慢慢將其變成了人們生活中的物質(zhì)精神和文化藝術(shù)的載體，將紫砂壺獨(dú)具特色的藝術(shù)審美完美地展現(xiàn)出來。

這件紫砂壺“福運(yùn)連連”整體造型設(shè)計(jì)還是以傳統(tǒng)紫砂器型為主，整體壺型比例協(xié)調(diào)對稱，上窄下寬，中間腹部寬大，扁圓造型，整體空間感與節(jié)奏感較強(qiáng)，整器扁圓有致。壺口圓潤，壺蓋與壺口嚴(yán)絲合縫，氣密性絕佳；壺鈕是雕塑的蝙蝠造型，小巧可愛，刻畫生動(dòng)；壺肩與壺把線條流暢，一氣呵成；壺嘴也從壺身胥出，壺嘴與壺把互相呼應(yīng)；壺身用鑲銀工藝與彩繪互相融合，勾勒出蝙蝠與錢幣的圖案，整器充滿了中國傳統(tǒng)韻味的吉祥文化。壺把是圈把，小巧可愛，上下都做了飛把的造型，拿捏舒適，恰到好處；壺嘴短促，出水爽利，整器都透露出“福運(yùn)連連”美好的寓意，有著豐富精彩的人文性與藝術(shù)性，將中國傳統(tǒng)文化的民俗與民風(fēng)都通過這件紫砂壺“福運(yùn)連連”展現(xiàn)出來，不僅貼合本土民俗文化，而且還有著高雅的追求，讓整件作品做到了雅俗共賞。中國傳統(tǒng)吉祥福文化是老百姓對美好事物或情感的一種寄托，是他們對自己心中最淳樸心愿的表達(dá)，紫砂藝人通過自己的創(chuàng)意與技藝，將這種美好的祝愿轉(zhuǎn)化成這件紫砂作品，加入自身的創(chuàng)作與情感，將美好的人文民俗文化融入其中，豐富這件紫砂壺“福運(yùn)連連”的內(nèi)在文化韻味，提升了整件作品的內(nèi)涵意義，通過紫砂藝術(shù)的造型塑造，用線條、塊面與裝飾來刻畫，表達(dá)出獨(dú)樹一幟的藝術(shù)審美，表達(dá)出紫砂藝人內(nèi)心無比豐富的祝福之情。

中國傳統(tǒng)紫砂文化與中國傳統(tǒng)銀文化互相結(jié)合，可見紫砂藝人的創(chuàng)作力。在中國傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)觀念中，銀是作為“首飾”的存在；在數(shù)千年的歷史中，銀也作為中國的貨幣流通；在日常生活中，銀是作為裝飾和禮儀用品的，在特定的人群或階段都是象征著一種高貴的身份，有著極強(qiáng)的民族文化和民族地域特點(diǎn)，是一種財(cái)富的象征，也是一種吉祥文化的圖騰和符號(hào)。銀是一種銀白色的金屬，色澤純樸，光潔明亮，有著極好的延展性，可以用于鑲嵌加工以及創(chuàng)造出各種肌理效果。這件紫砂壺“福運(yùn)連連”是紫砂與銀的結(jié)合，也是將紫砂泥的可塑性與銀的延展性互相結(jié)合，把紫砂壺的形式變得更加豐富多樣，更加凸顯出這件紫砂壺“福運(yùn)連連”的立體度和藝術(shù)表現(xiàn)手法。這件紫砂壺“福運(yùn)連連”在設(shè)計(jì)的過程中，紫砂藝人將傳統(tǒng)的樣式運(yùn)用在整件作品的設(shè)計(jì)之中，紫砂與銀的結(jié)合是需要不斷創(chuàng)新和融合的，才能讓這兩者互相結(jié)合并且沒有違和感。銀本來就有更好的延展性和流動(dòng)性，再根據(jù)藝人的創(chuàng)意將紫砂搭配設(shè)計(jì)，在紫砂藝術(shù)設(shè)計(jì)中形成一種新的造型趨勢。

端莊穩(wěn)重的紫砂質(zhì)感搭配著金屬銀，兩者形成鮮明對比，將穩(wěn)重端莊與光潔明亮互相融合，讓這件紫砂壺“福運(yùn)連連”具有強(qiáng)烈的中國風(fēng)。整件作品無不展現(xiàn)出“福文化”，映射出中華民族美好的生活觀與極高的價(jià)值觀，以及對美好未來的祝福與追求，詮釋了對福文化的贊美與喜愛之情。