李杰

（作者單位：鹿鯤陶瓷）

張力，原是物理學(xué)用語，是一種動態(tài)化的表現(xiàn)方式。在力學(xué)方面，指的是物體在其運動過程中內(nèi)部所存在的一種特殊的運動狀態(tài)，物體在運動的過程中，兩個相反方向的力對其作用時，物體內(nèi)部產(chǎn)生就會相互牽引的力，這時就會在兩個部分的接觸面上產(chǎn)生相互垂直的運動狀態(tài)，這種運動狀態(tài)就是我們?nèi)粘Ｉ钪兴嬖诘膹埩?，例如掛著重物的繩子，其內(nèi)部就存在張力。而意境張力，則是將物理學(xué)中的張力引入到藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域中，與意境的表現(xiàn)相結(jié)合，因此而形成意境張力。這種意境張力是藝術(shù)家在對藝術(shù)意象有了自身的審美認(rèn)識后，并在創(chuàng)作過程中，將自己的審美趣味通過不同的載體借以各種物質(zhì)媒介材料所呈現(xiàn)出的獨特的藝術(shù)風(fēng)格和個性。

我們通常看一件藝術(shù)作品是否具有意境張力，實際上就是看我們和這種藝術(shù)之間有無心靈上的共鳴和契合，一旦與作品產(chǎn)生了交融，那這件作品的意境張力就十分明顯。在青花分水和水墨畫的藝術(shù)表現(xiàn)方式中，其意境張力表現(xiàn)得尤為明顯和重要。

一、青花分水的意境張力及其表現(xiàn)

青花分水，就是在對青花瓷的藝術(shù)表現(xiàn)中，運用“分水法”對青花瓷中的紋樣進(jìn)行繪制。其主要繪制方式是用一只形象似雞頭的分水毛筆，在提前繪制好的青花線條的輪廓里，用不同濃度的青花顏料渲染出深淺不一的青花顏色。一般根據(jù)青花深淺的不同，分水的用料一般分為五個不同的色階，分別為：頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡。在分水時，藝術(shù)家必須做到全身心地投入，畫面的大小，分水筆上料水的用量和深淺，以及用筆的力度掌握都十分講究。用此方法燒制而成的青花瓷，層次分明，色澤變化豐富。藝術(shù)家通過簡單的雞頭筆在胚體上繪制、行走，其在用筆時的技法表現(xiàn)和情緒抒發(fā)上的意境張力上表現(xiàn)得尤為明顯和強烈：

（一）用筆技法上的意境張力

青花分水是用青花料與水相互調(diào)和而形成的一種陶瓷的表現(xiàn)技法。水與青花料相互融合之后，再通過大小和力度不同的筆觸傳達(dá)展現(xiàn)在畫面上，內(nèi)部所形成的張力便因此而產(chǎn)生，這種內(nèi)部張力在青花分水的用筆上表現(xiàn)得十分明顯。藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中運用各種藝術(shù)表現(xiàn)手法來表現(xiàn)不同的意境，傳達(dá)給欣賞者美的感受與感動。這種藝術(shù)表現(xiàn)力能給欣賞者帶去極具穿透力的共鳴，激發(fā)起欣賞著內(nèi)心風(fēng)度的審美感受與審美震撼。

例如在青花瓷的創(chuàng)作中，分水技法的筆必須使用雞頭筆蘸取燃料，筆頭水墨的深淺控制需要根據(jù)青花輪廓的走向而不斷變化。當(dāng)筆尖基礎(chǔ)到胚體，在料水快要流淌下來時，需要快速提起筆不能筆尖接觸到胚體，只讓順著筆者流，如稍有不適，或力度掌握不正確，雞頭筆的筆尖就會觸碰到胚體上的線條，使原有的青花紋樣模糊不清，筆墨在胚體上恰到好處地游走無時無刻不體現(xiàn)著其動態(tài)的意境張力。筆水相壓，濃淡適應(yīng)，層次、深淺分明，把手工者的隨心所欲表現(xiàn)得淋漓盡致。分水技法的另一種意境張力則表現(xiàn)在運水上，在運水時要做到快、細(xì)、準(zhǔn)，藝術(shù)家在用筆時必須保持很快的速度，不能夠?qū)D案進(jìn)行細(xì)致的描繪，如稍有停頓或者遲疑，燒制出來的胚體上就會出現(xiàn)水量。與此同時，其他的表現(xiàn)技法在意境張力上也體現(xiàn)得尤為明顯，例如點水空靈深遠(yuǎn)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，微弱的顏色變化，深有秋天豐收的滿足和喜悅感；青花分水的意境張力還體現(xiàn)在水跡紋的表現(xiàn)手法上，筆和水的相互融合，顏色分明，層次清楚，將藝術(shù)家隨心所欲的心境變現(xiàn)得淋漓盡致，其質(zhì)感也十分豐富，例如畫面上早春枝頭上鮮艷的梅花，隨著清風(fēng)在樹枝上輕輕搖曳，芳香便撲鼻而來，欣賞者看著畫面仿佛身臨其境迎著芳香走進(jìn)，微微地閉上雙眼，如同在清香的花海中一般，有著豐富的藝術(shù)體驗感；在平色時，由于每個色塊的色度不同，藝術(shù)家需要小心謹(jǐn)慎，盡量保證每個色塊干凈勻整，沒有水與水相連接的痕跡，給欣賞者營造出一種細(xì)膩如水的視覺感受。當(dāng)欣賞著看到胚體上的畫作時，一幅平靜如水的畫作瞬間在腦海中展開；酣暢淋漓的藝術(shù)表現(xiàn)手法更是讓人感覺輕松愉快，如孩子在溪邊嬉戲打鬧，所有的煩惱都在頃刻間煙消云散；暈水的表現(xiàn)手法，濃淡何時，好像水中的水暈在河水中沿著中心慢慢地散開，仿佛站在湖水的中央向湖中投入了一枚石子，又好像劃著小船在水中慢行，船槳伴著水花泛起一朵朵漣漪。

（二）情感抒發(fā)的意境張力

青花分水的所呈現(xiàn)張力，讓人感到自由舒適，這種自由感類似于中國傳統(tǒng)書法中的生命活力。它不似傳統(tǒng)“工筆畫”的工整拘謹(jǐn)，是融入了藝術(shù)家濃烈的主觀情感意識以及審美情趣的，藝術(shù)家將這種豐富的情感通過作品傳達(dá)出來，使得主體與客體高度統(tǒng)一，這種高度統(tǒng)一的狀態(tài)，需要創(chuàng)作者具有極高的表現(xiàn)技巧以及藝術(shù)素養(yǎng)，內(nèi)心需要小心謹(jǐn)慎，考慮好每一處筆墨的用法，在具體創(chuàng)作的時候又要輕松自然不能過于謹(jǐn)慎，自然地融入到章法中，將自己的主觀情感靈活地運用在整個筆墨章法之中，營造出意境張力。與此同時，藝術(shù)家在進(jìn)行具體創(chuàng)作時的速度與力度不同，感覺的不同，其創(chuàng)作出作品的深度與視覺表現(xiàn)效果也會不同。藝術(shù)家在每一幅作品的創(chuàng)作過程中都具有隨意性和任意性，在其創(chuàng)作過程中藝術(shù)家可能會對不同的各種藝術(shù)意象進(jìn)行大膽地創(chuàng)意和突破，過程中會具有假定性因素和自然性的因素存在，水與青花料的作為創(chuàng)作媒介主要是為了藝術(shù)家思想與情感的抒發(fā)。

在單純且寧靜的環(huán)境中進(jìn)行創(chuàng)作時，藝術(shù)家運用料色與水，就會不自覺的隨著自己當(dāng)時的心境而進(jìn)行繪制和創(chuàng)作，藝術(shù)家內(nèi)心深處的情緒效應(yīng)在環(huán)境的激發(fā)下所繪制成出的畫面內(nèi)容與表現(xiàn)內(nèi)容具有一致性，這種現(xiàn)象就是藝術(shù)家在進(jìn)行創(chuàng)作時所出現(xiàn)的內(nèi)部張力，這種張力效應(yīng)是普遍性的表現(xiàn)因素在凈化心靈后所出現(xiàn)的現(xiàn)象。

二、水墨畫的意境張力及其表現(xiàn)

所謂水墨畫的意境張力是指在進(jìn)行水墨畫的藝術(shù)創(chuàng)作時，畫家在表現(xiàn)藝術(shù)意象的同時，與自己的主觀情感相融合而形成的一種藝術(shù)感染力。畫面中表現(xiàn)出的虛實結(jié)合、情景交融的意境感，能夠使欣賞者通過審美活動產(chǎn)生共鳴和共情，并由此來進(jìn)行韻味無窮的審美想象活動。

（一）筆墨技法上的意境張力表現(xiàn)

水墨畫主要通過“線條”來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，通過“傳神”的表現(xiàn)手法來塑造畫面形象。藝術(shù)家運用筆和墨水在宣紙上進(jìn)行創(chuàng)作，其用筆講究輕重緩急，抑揚頓挫，墨色濃淡層次分明，不斷追求傳神、清秀、遒勁的畫面效果。以龔賢的《溪山無盡圖》為例，這幅圖主要想表現(xiàn)出的藝術(shù)效果是江南山水的秀麗、朦朧、深遠(yuǎn)的韻味，用積墨法將山川、草木發(fā)福多次地皴染，這樣一來，墨地顏色重中透著些許清澈感，在濕潤的墨色中透著花草的青蔥和鮮艷，將山的層次感和體積感表現(xiàn)得淋漓盡致。以淡墨暈染的煙霧盤旋在溪流之上，漂浮在山體之間，蒙蒙隆隆。山崖間通過留白的方式表現(xiàn)垂直而下的瀑布，黑白相間，虛實相生，在墨色深層中又透著清澈空靈，這種筆墨用法一時間給山間增添了不少飄逸和空靈之感。與此同時，這幅作品將平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的意境感表現(xiàn)得十分明顯，筆法用筆上，墨色的黑白和深淺的變化充分體現(xiàn)了龔賢“愈老愈秀，愈秀愈潤”的積墨法，形成了山水間濃郁蒼秀的意境感。

墨色的墨汁在紙間盈動流淌，筆尖在黑白鮮明的色調(diào)中，勾勒山川峻嶺、大河小溪；描繪江南的水鄉(xiāng)詩韻、北國的山河遼闊；調(diào)制春夏秋冬四季的變幻無常；暈染煙波浩渺，晨曦與晝夜之間的微妙變化。一筆一世界，水與墨相互融合在之間再現(xiàn)人世間形形色色、豐富多彩的萬事萬物，這每一筆一劃都蘊含著豐富的情感和寓意，飽含著動力十足的意境張力。

（二）水墨畫的意境張力體現(xiàn)在藝術(shù)家的個性上

水墨作品的意境都是和作者所傳遞的思想感情相互融合的，主客體高度統(tǒng)一，是作者審美情趣的傳達(dá)和展現(xiàn)，這也是水墨創(chuàng)作的精髓之處。在古代，文人創(chuàng)作水墨畫通常都會將所向往的高尚品格和情操情感借助外物傳達(dá)，將外物人格化，因此來提高畫面的意境感。我們常見的有，通過梅蘭竹菊的外在形象來象征人們的高尚的品格，這種高尚的品格首先藝術(shù)家本身是具備的，物體是自己的替身。藝術(shù)家在對生活的審美體驗中，發(fā)現(xiàn)了這些物體堅硬剛毅的高尚品格，這不僅超出了現(xiàn)實美的審美范疇，更超出了藝術(shù)美的審美范疇，這時一種真善美的人生境界，這種境界讓水墨和作者想要表達(dá)的意境張力更加深遠(yuǎn)濃郁。從吳昌碩的《梅蘭竹菊》系列畫作，就可以看出這種意境張力。吳昌碩最擅長化花卉，梅蘭竹菊是他最喜歡的繪畫題材之一，梅花的高潔傲岸，蘭花的優(yōu)雅清秀，竹的高潔偉岸，菊花的清貞淡雅與吳昌碩本人的情操情趣相吻合。吳昌碩用大氣隨意的筆墨將內(nèi)心的氣節(jié)借助物像全盤托出。畫面中的梅，老樹新枝，含苞待放，在喧鬧地氛圍中預(yù)示的春天的到來，倘如年少時的吳昌碩意氣風(fēng)發(fā)，對美好事物充滿向往和期待。蘭花圖中，濃墨表現(xiàn)葉片，淡墨表現(xiàn)枝干，似有水分運行其間，將蘭花的淡雅高潔顯現(xiàn)其間。菊花圖展示的幼小的雛菊，黃白的花朵爭相開放，生機勃勃，濃淡相宜，既有絢爛的生命力，又有清逸的氣節(jié)。梅蘭竹菊的意象之所以被歷代文人墨客所描繪傳頌，是因為它不僅具有物象的梅，更是歷代文人理想人格的化身，是自己個性的傳達(dá)，在梅蘭竹菊的品質(zhì)中能夠看出藝術(shù)家情感與個性的意境張力。

藝術(shù)家本人情感與個性的意境張力是一幅優(yōu)秀水墨畫的重要組成部分。這種意境張力與藝術(shù)家的個人修養(yǎng)、知識的積累、繪畫技巧的精煉都分不開，這是與畫面內(nèi)部張力相對的一種外部張力的重要來源。再如徐渭《墨葡萄圖》，畫面中傾注了無盡的悲涼感，作者用潑墨的藝術(shù)表現(xiàn)形式表現(xiàn)，自由灑脫，肆意奔放，全部任由作者的個人情感而來。綠意濃濃的葉脈，晶瑩剔透的葡萄，形象又富有質(zhì)感，看似逸筆草草，不求形似，大筆揮墨，但是所有的物象卻在一瞬間一氣呵成。水墨用筆間的放肆豪情，是作者內(nèi)心情感的宣泄和傳達(dá)。在水墨線條之間，流淌著作者高尚逸氣的宏偉品格，大片的空白給人一種荒涼質(zhì)感，而這種悲涼的氛圍仿佛正暗示著他的人生失意，懷才不遇，心中的種種悲憤無法立刻排解，只能借助這筆墨來將內(nèi)心的情感寄托出來。葡萄在枝丫上自開自落，循環(huán)往復(fù)獨自跳著生命之舞，這種強烈的對比，強烈地震撼著人的內(nèi)心，讓人不禁感慨與嘆息！

藝術(shù)家用審美的視角觀察世界的時候，總是能在一瞬間產(chǎn)生靈感，這種靈感是一種歡快的思維動態(tài)。但是想要將這種靈感轉(zhuǎn)化為藝術(shù)語言，形成藝術(shù)作品，并轉(zhuǎn)化為自身情緒和個性的意境張力是非常困難和緩慢的。這中間要經(jīng)歷體驗、構(gòu)思、傳達(dá)的創(chuàng)作過程，需要藝術(shù)家具備豐富的藝術(shù)心理定勢，需要藝術(shù)家要有深刻且進(jìn)步的人生觀和世界觀，要有廣博的文化修養(yǎng)，要有精湛的技藝技巧.......更需要藝術(shù)家站在民族和世界的角度，敢于創(chuàng)造，敢于突破，敢于創(chuàng)新，創(chuàng)造出可供大家共賞的藝術(shù)表現(xiàn)形式，使欣賞著產(chǎn)生共鳴，這只有一個成熟且功底深厚的藝術(shù)家才有可能做到，并且需要為之一生去不斷突破和完善。只有擁有這樣的素養(yǎng)，才能將自己的個性和風(fēng)格通過筆墨的形式在作品上展現(xiàn)，展現(xiàn)出真善美高度統(tǒng)一的藝術(shù)境界和張力。

三、結(jié)語

青花分水與國畫水墨中的意境張力蘊含著極其豐富的韻律和意味，這種韻律和意味具有極為強烈的運動性和方向性。當(dāng)水與青花料相互融合在胚體上游走繪制時，無形中會產(chǎn)生一種內(nèi)部張力，但是這種內(nèi)部的張力要比外部情緒的張力來的要緩慢一些，只有當(dāng)作品完成，欣賞者在欣賞時，內(nèi)部的意境張力才會被顯現(xiàn)，且持續(xù)性會很長，這就是繪畫的內(nèi)部張力的韻律和意味所形成的情緒上的外部張力。藝術(shù)家和欣賞著會在這種意境張力中獲得無窮無盡的審美快感。總而言之，無論是青花分水還是水墨畫的創(chuàng)作，都離不開對意境的描繪和創(chuàng)建。意境是藝術(shù)作品的靈魂，它可以透過藝術(shù)作品欣賞者傳遞無窮無盡的情感。它如同一種神秘且具有吸引力的語言，讓人們能夠得到心靈的震撼，而這就是意境張力給畫面帶來的作用和效果。因此，藝術(shù)家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的時候，要注重意境張力的創(chuàng)建和營造，在筆法技巧中，在個性體現(xiàn)中，在情感的抒發(fā)和傳遞中都要充分地發(fā)揮意境張力的作用，讓所有的人都能夠感受到藝術(shù)所帶來的無窮魅力和快感。