吳廣文

（作者單位：內(nèi)蒙古師范大學(xué)國際設(shè)計藝術(shù)學(xué)院）

二十世紀(jì)三十年代初，中國新興木刻處于萌芽期，為推動中國新興木刻的發(fā)展，魯迅先生不遺余力地向中國木刻青年介紹外國優(yōu)秀的版畫家及其作品，其中包括許多蘇聯(lián)出色的木刻家，畢斯凱萊夫先生就是其中一位。中國著名翻譯家曹靖華先生在《魯迅收藏蘇聯(lián)木刻－拈花集》畫集里“寫在前面”的話中回憶道，“魯迅先生搜集版畫，是從出版我翻譯的《鐵流》開始的。那是一九三一年春天，我在列寧格勒搜集到畢斯克列夫為《鐵流》作的四幅手拓木刻，把它寄給魯迅先生，他看后大為贊賞”。在這里曹靖華先生所說的“開始的”意義非常重大，這個“開始”是魯迅先生搜集蘇聯(lián)木刻原拓的開始，也意味著從“一九三一年春天”開始，中國與蘇聯(lián)木刻藝術(shù)交流之門正式打開，中國新興木刻迎來了自己的春天。收到曹靖華先生從蘇聯(lián)郵寄到中國的畢斯凱萊夫先生為《鐵流》作的四幅手拓木刻后，魯迅先生在木刻集《引玉集》“后記”文章中強(qiáng)調(diào)“所不能忘的尤其是畢斯凱來夫，他是最先以作品寄與中國的人”，足見畢斯凱萊夫先生率先支持中國新興木刻的發(fā)展這一舉動是令魯迅先生感動與振奮的。后來在《蘇聯(lián)版畫集》序文里魯迅先生又指出“畢斯凱萊夫（N. Piskarev)，則恐怕是最先紹介到中國來的木刻家”。這一次的評論是魯迅先生對畢斯凱萊夫先生贈予木刻舉動的熱烈回應(yīng)，強(qiáng)調(diào)了畢斯凱萊夫先生是與中國讀者最早見面的蘇聯(lián)木刻家，確定了畢斯凱萊夫先生在中國新興木刻發(fā)展史中的“最先”地位。遵循魯迅先生的囑托，我們應(yīng)銘記畢斯凱萊夫先生是最先支持中國新興木刻發(fā)展的蘇聯(lián)木刻家，他是中國木刻青年最早學(xué)習(xí)的典范，更是增進(jìn)中蘇友誼的偉大實踐者。

畢斯凱萊夫（1892-1959)，俄文名字為：Н.И.Пискарев，中文名字也被譯為畢斯克列夫、畢斯凱來夫、畢斯凱列夫，世界著名的木刻家、平面圖形藝術(shù)家、書籍插畫藝術(shù)家。1904年畢業(yè)于蘇聯(lián)布良斯克工廠私立學(xué)校，同年進(jìn)入蘇聯(lián)莫斯科斯特羅加諾夫藝術(shù)工業(yè)學(xué)校學(xué)習(xí)金屬雕刻技術(shù)，1909年獲得雕刻工藝師職稱，因其最喜歡的雕刻技術(shù)是木刻，隨后進(jìn)入圖形工作室研究插畫藝術(shù)，并為出版社設(shè)計書籍插畫。畢斯凱萊夫先生曾接到過美國紐約國際書籍收藏組織邀請為歐洲經(jīng)典出版物設(shè)計插圖，1927年他的書籍插畫作品參加了在萊比錫舉行的國際圖書展，獲得美國紐約國際書籍收藏組織的認(rèn)可，隨后1929年美國紐約國際書籍收藏組織再次邀請他為其選定的列夫托爾斯泰的文學(xué)著作《安娜·卡列尼娜》設(shè)計書籍插畫，1930年他開始為《安娜·卡列尼娜》設(shè)計書籍系列插畫，在出版因素影響下，最終創(chuàng)作了十九幅插圖來展現(xiàn)這個文學(xué)巨著的精華，這十九幅插圖在1933年9月華沙舉行的第一屆國際木刻展覽會上被展出，并得到展會獲獎證書與獎金。1931年12月8日畢斯凱萊夫先生經(jīng)曹靖華先生將《鐵流》四幅木刻原拓寄送給魯迅先生，隨后12月12日這四幅原版木刻就同曹靖華先生翻譯的，魯迅先生編校的《鐵流》印制出版，與中國讀者見面。在中國畢斯凱萊夫先生的木刻代表作品被魯迅先生介紹的還有《國立美術(shù)館圖書室藏書圖記》、《割草》、《畢斯凱來夫家的新住宅》，書籍《識字教本》的系列插畫，著作《安娜·卡列尼娜》的系列插畫。這些木刻作品受到業(yè)界學(xué)者的關(guān)注，也受到當(dāng)時中國木刻青年的熱烈歡迎。在《引玉集》“代序”中，就有蘇聯(lián)藝術(shù)評論家楷戈達(dá)耶夫（А.Д.Чегодаев）對畢斯凱萊夫書籍插畫作品的評論“例如《鐵流》的插畫，就表示著這種象征主義和濃烈的表現(xiàn)性的互相羼和”，魯迅先生在《蘇聯(lián)版畫集》序文里也指出“他的四幅‘鐵流’的插畫，早為許多青年讀者所欣賞，現(xiàn)在才又見了‘安娜·卡列尼娜’的插畫，——他的刻法的別一端?！濒斞赶壬暮迷u與木刻青年的喜愛說明了畢斯凱萊夫先生的木刻作品對中國新興木刻發(fā)展具有強(qiáng)大的影響力，這影響力時而來自作品的嚴(yán)肅理性，時而又來自作品的柔和有趣。

1934年魯迅先生編印的蘇聯(lián)木刻集《引玉集》是中國木刻青年藝術(shù)創(chuàng)作的啟明星，它為中國新興木刻指出了一條新的發(fā)展道路，收集了木刻作品59幅，其中畢斯凱來夫先生的作品有9幅，分別是“國立美術(shù)館圖書室藏書圖記”、“割草”、“綏拉菲摩維支作《鐵流》之圖一”、“《鐵流》之圖二”、“《鐵流》之圖三”、“《鐵流》之圖四”、“《識字教本》的插畫之一”、“《識字教本》的插畫之二”、“畢斯凱來夫家的新住宅（1931年12月19日）”。溫故而知新，在這里我們對這些作品認(rèn)真回顧并逐一分析：第一幅作品是“國立美術(shù)館圖書室藏書圖記”，畫中圖書室空間建立寬敞，具有古羅馬裝飾特點的建筑列柱與從穹頂斜射進(jìn)來的陽光組合，加上幾個剪影式的人物，表現(xiàn)出圖書室的莊嚴(yán)與向上的研學(xué)氣氛。畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)完整，線條排列有序且富有變化，形成具有韻律的灰色調(diào)，文字置頂居中排列使得構(gòu)圖更加穩(wěn)定。第二幅作品是“割草”，在田野中，陽光明媚并伴有厚厚的云朵，好似有秋風(fēng)吹過，一棵高大的老樹在陽光的照耀下將新生的枝干伸展到天空中，在老樹的右下方，幾個農(nóng)民正在將收割好的稻草在馬車上捆好蓋成高高的草垛，濃厚的田園鄉(xiāng)村氣息撲面而來。畫面中陽光的直線條呈四十五度角密集排列，動感十足，與地面上老樹枝干的彎曲形成鮮明的對比，同時也與三個點狀的人物形成強(qiáng)烈對比，使得畫面表現(xiàn)生動有趣。第三幅作品是《鐵流》書籍插圖之一，表現(xiàn)內(nèi)容是城鎮(zhèn)暴動，叛軍無情殘殺居民，絞架絞殺，馬刀亂砍，排列槍殺，房屋也被燒毀，失去兒子的父親垂下頭呆立在死者跟前。畫面近處人物使用粗黑有力的輪廓線條表現(xiàn)，形成強(qiáng)烈的黑白對比，同時保留局部細(xì)節(jié)線條的排列，進(jìn)行虛實對比，增強(qiáng)了人物悲痛情緒的真實感，背景被近處人物一分為二，產(chǎn)生好似被砸碎的黑色塊效果，增強(qiáng)了壓抑氣氛與恐怖事件的渲染。第四幅作品是《鐵流》書籍插圖之二，內(nèi)容是城鎮(zhèn)暴動后，流民的悲慘經(jīng)歷，失去孩子的母親陷入絕望的痛苦中，背景使用大量流民排列成一只彎曲如河流的隊伍，形成強(qiáng)烈的透視關(guān)系。第五幅作品是《鐵流》書籍插圖之三，內(nèi)容是民軍的武裝反抗，背景簡化，只保留主體人物說明事件發(fā)生。第六幅作品是《鐵流》書籍插圖之四，表現(xiàn)的是某個夜晚在被占領(lǐng)的貴族屋內(nèi)，民軍首領(lǐng)與主力軍軍官的戰(zhàn)略會晤，身材矮小但智慧過人的民軍首領(lǐng)置于屋子中間，面對著蠟燭放射出的僅有的光芒，背對著讀者似乎在思考民軍的未來與下一步的作戰(zhàn)對策，右側(cè)是稍顯傲慢與得意的主力軍代表，左側(cè)是等待首領(lǐng)的民軍隊伍。畫面強(qiáng)調(diào)光線的藝術(shù)效果，中間的留白像一道強(qiáng)光，將主力軍與民軍分割開來，構(gòu)圖因蠟燭的光線一分為二，蠟燭光線是多個鋸齒線的密集排列，象征主人公情緒波動起伏和會晤不和諧的氣氛，需要注意的是屋內(nèi)左側(cè)民軍隊伍的墻上投影異常高大，產(chǎn)生了虛實結(jié)合的戲劇效果，同時人物表情、動態(tài)、服飾與武器及屋內(nèi)環(huán)境細(xì)節(jié)刻畫也及其細(xì)致與生動，線條流暢，質(zhì)感真實。第七幅與第八幅是《識字教本》的插畫，兩幅插畫都在描繪農(nóng)田里的勞動場景。畫面中勞動人物與馬匹的造型簡潔有力，刻畫線條精細(xì)秀美，田地、太陽、云朵、風(fēng)的造型獨特，線條排列緊密有序，強(qiáng)調(diào)節(jié)奏感，輕盈歡快，表現(xiàn)出趣味性，引起讀者的好奇心。第九幅是“畢斯凱來夫家的新住宅（1931年12月19日）”，魯迅先生在《引玉集》的“后記”文章中描述過這幅作品，“在這里，夫婦在燈下作工，床欄上扶著一個小孩子，我們雖然不知道他的身世，卻如目睹了他們的家庭。”可以看出魯迅先生對畢斯凱來夫先生的生活也很關(guān)注，對他的“身世”也頗有興趣，這位出色的蘇聯(lián)木刻藝術(shù)家過著平凡的家庭生活，為了實現(xiàn)自己的藝術(shù)夢想，夜以繼日地學(xué)習(xí)與研究，他是如此的平凡，也是如此的勤奮，這就是畢斯凱來夫先生真實的生活寫照。

1936年良友圖書印刷公司出版的《蘇聯(lián)版畫集》，由魯迅先生作序文，畫冊收集了1936年2月在上海舉行的蘇聯(lián)版畫展覽會中的一些代表性作品，魯迅先生在序文中寫到“我覺得這些作者，沒有一個是瀟灑，飄逸，伶俐、玲瓏的。他們個個如廣大的黑土的化身，有的簡直顯得笨重，自十月革命以后，開山的大師就忍饑、斗寒，以一個廓大鏡和幾把刀，不屈不撓地開拓了這一部門的藝術(shù)”，“這些作者”就是蘇聯(lián)木刻家們，其中畢斯凱萊夫先生也是這樣的“大師”，他工作踏踏實實，兢兢業(yè)業(yè)，不畏困難。在這個畫集里展示了他為列夫托爾斯泰先生的著作《安娜·卡列尼娜》創(chuàng)作的四幅木刻插圖，插圖之一為彩色木刻，屬于畢斯凱萊夫先生的多彩柔和表現(xiàn)形式，描繪的內(nèi)容是戶外風(fēng)景，近景一位戴著禮帽的男子愜意地躺在河邊的草地上，看著河流欣賞著風(fēng)景，天上的云朵顏色變換多樣，讓人浮想聯(lián)翩，陽光照耀著遠(yuǎn)處的麥田，麥田里的農(nóng)民正在辛苦勞作，河水在靜靜地流淌。畫面用色柔和溫暖，線條組織嚴(yán)密，整體效果秀麗精致。插圖之二也是彩色木刻，描繪的是室內(nèi)情景，展示了室內(nèi)漂亮的裝飾與華麗的家具，表現(xiàn)出房屋主人物質(zhì)生活的富裕，生活無憂，再加上主人公與孩子們的出現(xiàn)，更為畫面增添了一份溫情。畫面建筑裝飾及家具擺設(shè)表現(xiàn)極其細(xì)致，其中家具輪廓用線虛實結(jié)合，墻面線條呈菱形有序排列，旁邊窗戶按一定透視角度繪制出來，空間感塑造逼真，同時強(qiáng)調(diào)物體的質(zhì)感表現(xiàn)，如桌布的線條刻制嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密，像素描的效果，窗戶玻璃結(jié)構(gòu)線條表現(xiàn)簡潔準(zhǔn)確，窗外建筑結(jié)構(gòu)線條虛實表現(xiàn)得當(dāng)。插圖之三為黑白木刻，屬于畢斯凱萊夫先生的嚴(yán)肅批判現(xiàn)實的表現(xiàn)形式，描繪的是黑暗的室內(nèi)空間里兩個人物的交流情景，女主人公似神情恍惚，似悲傷過度而不能站立，她被站在旁邊的男主人公攙扶著坐在沙發(fā)上，男主人公情緒低落垂頭喪氣，呆立在沙發(fā)旁。畫面背景涂有大量黑色，在黑色背景上又進(jìn)行了大量的密集斜線線條排列，猶如烏云密布暴風(fēng)雨來臨，人物刻畫黑色調(diào)表現(xiàn)為主，線條使用復(fù)雜化，造型比例適中，將人物動態(tài)準(zhǔn)確表現(xiàn)出來，畫面的留白即亮色部分集中在沙發(fā)上，配以細(xì)碎線條表現(xiàn)結(jié)構(gòu)變化，與背景直線條形成對比，打破了畫面的僵硬。插圖之四也是黑白木刻，壓抑感覺特別強(qiáng)烈，描繪室內(nèi)三個人物不同狀態(tài)，女主人身上蓋著薄毯平躺在床上，床頭柜上亮著一盞燈，憑借燈光依稀能看到女主人公的臉龐，床邊有兩位男子站立，一男子身穿軍裝低頭掩面哭泣，另一男子身穿西服表情冷漠地握著他的手。畫面構(gòu)圖打破常規(guī)，背景似有非有，僅在臺燈一側(cè)用密集的斜線條排列表現(xiàn)，與燈光形成了強(qiáng)烈的黑白對比效果，同時強(qiáng)調(diào)人體結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確性，女主人公蓋在身上的薄毯雖刻畫細(xì)致，但依然保留人體結(jié)構(gòu)的起伏變化，細(xì)節(jié)生動真實。魯迅先生所說的“現(xiàn)在才又見了《安娜·卡列尼娜》的插畫，—他的刻法的別一端”，這“別一端”是畢斯凱萊夫先生木刻風(fēng)格的一種轉(zhuǎn)變，是對現(xiàn)實主義風(fēng)格的一種追求。中國著名版畫藝術(shù)家王琦先生曾評論這幅作品“畢斯卡列夫以爐火純青的刻制技巧，十分準(zhǔn)確、細(xì)致地刻畫了人物的生動的姿態(tài)和表情。至于在木板上如何處理柔和的光線，流暢的線條，毫不含糊地表達(dá)各種不同物體的質(zhì)感，這些課題都在作者出色的藝術(shù)手腕下得到完滿地解決”[1]。中國著名版畫藝術(shù)家朱鳴岡先生也被畢斯凱萊夫先生的作品所吸引，“從宋秉恒那里借來了魯迅編輯的《蘇聯(lián)版畫集》。其中給他印象最深的，使他最感興趣的是畢斯凱萊夫所做的《安娜·卡列尼娜》的木刻插圖”[2]。

畢斯凱萊夫先生對木刻創(chuàng)作的態(tài)度是嚴(yán)肅認(rèn)真的，一絲不茍地，同時他對中國新興木刻發(fā)展的支持也是盡心盡力的，真誠直率的。當(dāng)曹靖華先生為尋求《鐵流》木刻來到他的家中時，畢斯凱萊夫先生真誠且果斷地對曹靖華先生說“魯迅，我們知道是蘇聯(lián)的可靠的朋友。你們的目的、用意，我明白。那比任何金錢都珍貴。你看什么珍貴，選出來，拿走得了”[3]。畢斯凱萊夫先生的這段話讓曹靖華先生感到意外，因為蘇聯(lián)的木刻作品價格不菲，而畢斯凱萊夫先生卻分文不收，經(jīng)曹靖華先生委婉地表達(dá)想要付給酬勞的意愿，最后畢斯凱萊夫先生說到“什么都不用付。如果你們覺得不過意，而且又有可能的話，那么，送我一點中國宣紙，那就比什么都珍貴”[4]，不計得失，傾囊相助，這就是魯迅先生的“可靠的朋友”畢斯凱萊夫先生，他珍視中蘇友誼，對魯迅先生無比信任，他對中國新興木刻事業(yè)發(fā)展鼎力相助并寄予了殷切期望。感謝您！敬愛的畢斯凱萊夫先生！