孔冰欣

《前哨》是上海戲劇學(xué)院院長黃昌勇傾注了大量心血的一部大戲。

上世紀(jì)初至30 年代，風(fēng)云激蕩。五位出身不同、經(jīng)歷各異的青年作家柔石、胡也頻、李偉森、馮鏗、殷夫“百川歸?！?，加入中國共產(chǎn)黨。他們雖然為信仰獻(xiàn)出了生命，卻無悔吹響了《前哨》;

同樣波瀾壯闊的歲月里，李大釗、陳獨(dú)秀、蔡元培、胡適，陳延年、陳喬年、鄧中夏、趙世炎……群星熠熠生輝，徹底點(diǎn)亮了《覺醒年代》的上空，熱血奔騰;

難忘曾經(jīng)的《光榮與夢(mèng)想》，自獨(dú)立湘江到開天辟地，毛潤之積極投身革命運(yùn)動(dòng)，確立了馬克思主義信仰，參與了創(chuàng)建中國共產(chǎn)黨。秋收起義挺進(jìn)井岡山，反圍剿后被迫長征，三大戰(zhàn)役正道滄桑，氣勢(shì)昂揚(yáng)跨過鴨綠江……一個(gè)新中國，終于真正屹立在東方。

此百年，青春萬歲。

2021，好“戲”連臺(tái)。

在中國共產(chǎn)黨成立100周年的高光時(shí)刻，在中國共產(chǎn)黨誕生的城市，一所專門培養(yǎng)藝術(shù)人才的高?！虾騽W(xué)院，積極響應(yīng)時(shí)代主旋律，先后創(chuàng)作諸多“紅色浪漫”的優(yōu)秀作品，頌盛世芳華，風(fēng)采飛揚(yáng)。上戲人的身影，頻頻“出沒”于熒屏、銀幕、舞臺(tái)。比如，傾情推出大型原創(chuàng)話劇《前哨》;爆款電視劇《覺醒年代》的主演于和偉、馬少驊，都是上戲的校友;《光榮與夢(mèng)想》里中年毛澤東的扮演者佟瑞欣，也是從上戲的校門走出的。

以赤子之心、專業(yè)素養(yǎng)、創(chuàng)新精神攀登藝術(shù)的高峰，站在歷史的潮頭，上海戲劇學(xué)院許下諾言：要不斷超越自我，要不斷回饋人民。

有付出，便有回報(bào)?！肚吧凇肥巧虾騽W(xué)院院長黃昌勇傾注了大量心血的一部大戲，問世后果然廣受好評(píng)，列入上海市“建黨百年”“全面小康”主題首批重點(diǎn)文藝創(chuàng)作項(xiàng)目，入選上海市委宣傳部“上海市慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年新創(chuàng)舞臺(tái)藝術(shù)作品展演季”、上海市文旅局和上海國際藝術(shù)節(jié)“2021上海舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演”以及北京“大戲東望2021全國話劇展演季”。

身為《前哨》的編劇，黃昌勇對(duì)三輪演出下來的“成績單”還是比較滿意的?！缎旅裰芸酚浾攉@悉，有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)、專家和媒體認(rèn)為，這部劇作通過反復(fù)打磨，已經(jīng)接近精品，具有鮮明的海派特征、時(shí)代特點(diǎn)。值得一提的是，該劇絕非“自說自話”“自娛自樂”，而是一票難求，是青年觀眾選擇主動(dòng)進(jìn)場看并且被深深感動(dòng)的。

在接受《新民周刊》專訪時(shí)，黃昌勇告訴記者：“我們和北大百年講堂聯(lián)系得差不多了，明年4月，《前哨》將赴京演出兩三場。之后，計(jì)劃一路南下，全國巡演，再演個(gè)二三十場。最后，到上?！瘴病?，演到明年‘七一’左右結(jié)束吧。也在考慮是否排練學(xué)生版，或者把版權(quán)轉(zhuǎn)移?！?/p>

《前哨》的成功，是整個(gè)團(tuán)隊(duì)的功勞，匯合了集體的智慧。不過，毋庸置疑，幕后的靈魂人物，還數(shù)黃昌勇。所以，這稱得上是一部難能可貴的、“編劇中心制”的話劇。

創(chuàng)作的種種細(xì)節(jié)、花絮，黃昌勇娓娓道來，仿佛歷歷在目：“我們是虛心接納一切合理意見，然后做出妥善修改。在上海大劇院演出的版本，比之初始版本少了快20分鐘，但我也沒什么舍不得的，當(dāng)砍則砍?！?/p>

正式演出前，黃昌勇?lián)倪^。比如，龍華的灼灼桃花，是貫穿《前哨》全劇的一個(gè)鮮明意象，而導(dǎo)演馬俊豐大膽在劇末處灑了個(gè)“漫天漫地”，配合多媒體的背景，讓黃昌勇覺得有些“怕怕”的——“這一看就是‘人工痕跡’，觀眾會(huì)覺得我們夸張、造作嗎？但是，我想了想，決定讓馬俊豐放手去做。不料，這一幕擊中了觀眾，他們說，桃花紛紛揚(yáng)揚(yáng)地飄下來，聯(lián)想烈士的犧牲，蓄積已久的淚水，一下子忍不住了，跟著桃花一道墜落，‘聲勢(shì)浩大’?！?/p>

虛虛實(shí)實(shí)，舞臺(tái)藝術(shù)的反饋難以預(yù)測。除了桃花，《前哨》別出心裁的套嵌式結(jié)構(gòu)、不拘一格的“穿越”手法，也曾招來若干老領(lǐng)導(dǎo)、老專家的質(zhì)疑：紅色題材總是很嚴(yán)肅的，突然搞得“盜夢(mèng)空間”似的，是否過于先鋒？結(jié)果證明，這樣的處理非但不是不妥當(dāng)?shù)模伊钣^眾耳目一新。當(dāng)代的大學(xué)生，可以和上世紀(jì)30年代的魯迅沙龍直接接觸;迅哥兒講著講著，手一擱，居然就擱在了當(dāng)代青年的肩膀上——談及這類“神來之筆”的小插曲，黃昌勇的眼睛里閃著光?！捌鋵?shí)啊，2021是個(gè)‘穿越年’。電影《你好，李煥英》、綜藝節(jié)目《典籍里的中國》，都有穿越的元素。而紅色題材設(shè)置‘戲中戲’的敘事，我個(gè)人以為是開先河的?！?/p>

在寫作男主群像的《前哨》之間，實(shí)際上，黃昌勇筆耕不輟，還擔(dān)任了黃梅戲《不朽的驕楊》的編劇?！膀湕睢保櫭剂x，指的是“大女主”楊開慧同志?！叭ツ?月，《前哨》大綱都定了之后，我才有精力去寫‘驕楊’。創(chuàng)作黃梅戲，對(duì)我而言是‘串行’，當(dāng)時(shí)也沒考慮很多，想好人物、情節(jié)、角度，然后就是寫對(duì)話、寫唱詞。必須說明的是，因?yàn)檫@是韓再芬老師首部擔(dān)綱導(dǎo)演的戲，所以她本人后來又下了大工夫做進(jìn)一步的改動(dòng)、完善?！?/p>

總的來說，《不朽的驕楊》的結(jié)構(gòu)，與《前哨》有驚人的相似之處：都安排了吃重的獄中戲，都有巧妙的插敘、倒敘?！敖^境開慧”“芳華開慧”“湘戀開慧”這三株身處不同年代的“驕楊”，串起了信仰堅(jiān)定、熾熱執(zhí)著、忠貞不渝的一生?！拔易钤鐚懞玫倪@個(gè)框架結(jié)構(gòu)，還是保留下來的。這部戲大概明年會(huì)來上海演出?！秉S昌勇表示。

《不朽的驕楊》劇照。

他還向記者稍稍“劇透”，現(xiàn)在，自己正在構(gòu)思另外一個(gè)話劇，關(guān)鍵詞是“延安”。“這是一部擁有眾多人物原型的虛構(gòu)作品，主要講述幾個(gè)青年人從上海到延安一路上悲歡離合的故事。有諜戰(zhàn)成分、有戲曲元素，希望明年5月前先把劇本拿出來?！?/p>

以《覺醒年代》、《前哨》為例，黃昌勇總結(jié)了創(chuàng)作“紅色浪漫”的秘訣。“我們不要先貼標(biāo)簽，這是紅色的，那是黑色的，不要讓紅色題材變得概念化、簡單化、粗糙化乃至鄙陋化，從而引起年輕觀眾的反感。作品只有好壞之分，唯有心懷理想，埋頭耕耘，才能自然生成強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。創(chuàng)作需要天賦、需要靈感、需要積累，更需要真情實(shí)意，不完全受理性驅(qū)動(dòng)。‘內(nèi)在’大于‘軀殼’，死摳教科書，死摳技巧性卻不走心的東西，是舍本求末。我相信，觀眾在看《覺醒年代》，包括在看《前哨》的時(shí)候，未必一直自我提醒，哦，這是很紅的、很革命的。尤其是年輕觀眾，他們最樸素的直觀印象是：人物是青春的，劇情是打動(dòng)人的，我有共鳴，我對(duì)國家的感情通過這個(gè)作品被激發(fā)出來了?！?/p>

誠然，“內(nèi)在”是極其重要的。文藝作品的核心是什么？不是明星，是劇本。劇本劇本，一劇之本。針對(duì)記者關(guān)于“編劇”的提問，黃昌勇答道：“從基本現(xiàn)狀判斷，中國的編劇，似乎顯得比較邊緣化。一個(gè)劇組里，誰咖位大，就聽誰的，于是出現(xiàn)了演員甚至可以指揮導(dǎo)演的怪相，也出現(xiàn)了打著‘二度創(chuàng)作’的大旗，肆意‘修剪’（踐踏）劇本的怪相。當(dāng)然，從另一個(gè)方面講，影視藝術(shù)和舞臺(tái)藝術(shù)考驗(yàn)綜合能力，而我們的很多編劇，能力上顯然是欠缺的。解決的辦法是，導(dǎo)演必須理解、尊重編劇的創(chuàng)作意圖;編劇必須勤修‘內(nèi)功’，實(shí)力為王;大家友好協(xié)商。如今，國際上也有一個(gè)趨勢(shì)，即編導(dǎo)一體化，如此，能確保作品原汁原味不走樣。我覺得我們需要這樣的通才?！?/p>

和黃建新聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)了《1921》的鄭大圣，《理想照耀中國》的總導(dǎo)演傅東育，《功勛》里“李延年”單元的導(dǎo)演毛衛(wèi)寧，都是“上戲人”……上海戲劇學(xué)院好演員多，好導(dǎo)演也不少。

《前哨》劇照。

《覺醒年代》、《前哨》等影視劇、舞臺(tái)劇讓觀眾破防，同樣帶有“上戲烙印”的、慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年文藝演出《偉大征程》，更讓觀眾倍覺驚艷。臺(tái)前，于和偉、鄧倫、胡歌、黃豆豆、韓雪、劉威、宋佳、萬茜等眾多上戲校友紛紛出鏡;幕后，運(yùn)籌帷幄的功臣名單里，副總導(dǎo)演沙曉嵐、戲劇執(zhí)行導(dǎo)演白皓天、戲劇導(dǎo)演謝可、影視導(dǎo)演高一功、戲劇制作人孔慶堯及李博文等，亦為上戲培養(yǎng)的英才。

此外，和黃建新聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)了口碑之作《1921》的鄭大圣，被許多觀眾拿來和《覺醒年代》作對(duì)比的《理想照耀中國》的總導(dǎo)演傅東育，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.1的電視劇《功勛》里“李延年”單元的導(dǎo)演毛衛(wèi)寧，依然還是“上戲人”……上海戲劇學(xué)院，著實(shí)是桃李滿天下，好演員多，好導(dǎo)演也不少。

甚巧，近期，上戲?qū)а菹迪灿A誕;至11月30日，導(dǎo)演系建系六十周年主題活動(dòng)暨導(dǎo)演教學(xué)研討會(huì)隆重舉行，領(lǐng)導(dǎo)、師生及校友代表歡聚一堂，一同紀(jì)念、回望導(dǎo)演系60年來的發(fā)展歷程，一同訴說愿景、繪制藍(lán)圖，掀起連月來系列活動(dòng)的精彩高潮。

在匯報(bào)發(fā)言中，導(dǎo)演系負(fù)責(zé)人盧昂全面總結(jié)了導(dǎo)演系60年來尤其是新世紀(jì)以來的教學(xué)工作成績經(jīng)驗(yàn)，深入分析新文科建設(shè)背景下導(dǎo)演系面臨的形勢(shì)任務(wù)，系統(tǒng)闡釋導(dǎo)演系發(fā)展的目標(biāo)與定位、方法與策略，也勇于直面發(fā)展中的問題，給出思考。他明確提出堅(jiān)持社會(huì)主義辦學(xué)方向、堅(jiān)持立德樹人根本任務(wù)、堅(jiān)持“扎根本土、放眼世界、融貫中西、勇于創(chuàng)新”的藝術(shù)理念、堅(jiān)持“以學(xué)生為本，為其提供最完好的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐基地;放眼全世界，聚集全球最優(yōu)良的師資力量于一體”的教學(xué)理念及“國際化與民族化的創(chuàng)造性融合”的教學(xué)特色。未來導(dǎo)演系將秉承中華美學(xué)精神，融合世界戲劇優(yōu)長，創(chuàng)建具有民族特色的“中國表導(dǎo)演學(xué)派”，培養(yǎng)有情懷、有擔(dān)當(dāng)、技藝全面、勇于創(chuàng)新的德藝雙馨“至善至美”的復(fù)合型導(dǎo)演藝術(shù)人才。

黃昌勇對(duì)導(dǎo)演系提出了兩點(diǎn)要求。一是要發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)，發(fā)揮優(yōu)勢(shì)：持續(xù)推進(jìn)戲劇與影視學(xué)一流學(xué)科建設(shè)和新文科建設(shè);發(fā)揮國際化與民族化的創(chuàng)造性融合優(yōu)勢(shì)，形成上戲?qū)а菹堤厣放疲瑢⑷瞬排囵B(yǎng)推向更高水平;不斷增強(qiáng)服務(wù)國家社會(huì)能力，堅(jiān)持把創(chuàng)作過程融入教學(xué)環(huán)節(jié)，堅(jiān)持服務(wù)城市文化建設(shè)和國家文化走出去。二是要面向世界，面向未來：深化教學(xué)改革，提升人才培養(yǎng)能力;優(yōu)化師資結(jié)構(gòu)，加快高水平人才隊(duì)伍建設(shè);深化國際交流合作，擴(kuò)大國際化辦學(xué)格局。

上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系建系六十周年主題活動(dòng)暨導(dǎo)演教學(xué)研討會(huì)現(xiàn)場。

《覺醒年代》的這一幕，既是蔡元培與陳獨(dú)秀的會(huì)面，也是馬少驊、于和偉這兩個(gè)上戲校友間的會(huì)面。

上海戲劇學(xué)院黨委書記謝巍則希望，導(dǎo)演系要在未來的發(fā)展中堅(jiān)定初心，把握社會(huì)主義辦學(xué)方向;擦亮底色，落實(shí)立德樹人根本任務(wù);打造角色，培養(yǎng)一流藝術(shù)人才;彰顯特色，服務(wù)上海和國家重大戰(zhàn)略需求。在新時(shí)代中國特色社會(huì)主義的發(fā)展洪流中，導(dǎo)演系要守正創(chuàng)新，繼往開來，牢牢把握藝術(shù)人才以美育人、以美化人的靈魂，構(gòu)筑全員全過程全方位育人“陣地”，貫徹社會(huì)主義核心價(jià)值觀，在上戲建設(shè)國內(nèi)一流、世界領(lǐng)先藝術(shù)院校的嶄新征程不懈奮斗、一往無前，取得新的更大的成績。

在隨后的導(dǎo)演教學(xué)研討會(huì)上，上海戲劇學(xué)院副院長劉慶主持了主題發(fā)言環(huán)節(jié)，導(dǎo)演系老領(lǐng)導(dǎo)郭東籬、張仲年、蘇樂慈紛紛表達(dá)了對(duì)建系六十周年的祝賀，也對(duì)導(dǎo)演系未來的發(fā)展提出了自己的看法。相關(guān)負(fù)責(zé)人分別介紹了導(dǎo)演系本科及研究生培養(yǎng)情況。受邀作主題發(fā)言的老師們，皆在表達(dá)祝賀的同時(shí)，對(duì)戲劇影視導(dǎo)演專業(yè)在學(xué)科建設(shè)等方面給予了肯定。自由發(fā)言部分，導(dǎo)演系資深教師、學(xué)校職能部處負(fù)責(zé)人暢所欲言，為戲劇影視導(dǎo)演專業(yè)的發(fā)展建言獻(xiàn)策。導(dǎo)演系部分珍貴的黨支部史料，亦被移交至現(xiàn)任黨總支了。

本次導(dǎo)演系建系六十周年主題活動(dòng)暨導(dǎo)演教學(xué)研討會(huì)，還重磅發(fā)布了幾項(xiàng)內(nèi)容：上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系原創(chuàng)演出劇目集（第一輯）正式發(fā)布;國家藝術(shù)基金人才培養(yǎng)資助項(xiàng)目——導(dǎo)演領(lǐng)軍人才培訓(xùn)班將面向全國免費(fèi)招生。

六十載艱苦創(chuàng)業(yè)，不忘初心;六十載春華秋實(shí)，碩果累累;六十載守正創(chuàng)新，弦歌不輟。導(dǎo)演系黨總支激情號(hào)召全體師生牢記昨天的篳路藍(lán)縷，勇挑今天的使命擔(dān)當(dāng)，追逐明天的偉大夢(mèng)想，以史為鑒、開創(chuàng)未來、埋頭苦干、勇毅前行，在第二個(gè)甲子創(chuàng)造新的輝煌。

文藝工作者們要講好中國故事，需要編劇、導(dǎo)演、演員這“三駕馬車”齊齊發(fā)力。但人類到底也是審美的動(dòng)物，直抵虹膜的震撼，往往才是“一見鐘情”的“大殺器”，繼而令觀者甘愿流連、細(xì)品傾心，達(dá)到事半功倍的效果。

今年“七一”前后，一臺(tái)名為《永遠(yuǎn)跟黨走》的主題光影秀在黃浦江兩岸上演。短短五個(gè)晚上，即使遭遇暴雨，亦吸引了約340萬游覽人次，燃爆了朋友圈——

“走遍全球，上海黃浦江畔的燈光秀最靚！”

“浦江兩岸這么美，作為上海人真自豪！”

“要是此刻，我也能在上海，該有多好！”

光影秀，是燈光、影像畫面和音樂共同組成的城市交響。從2019年新中國成立70周年國慶開始，到2020年進(jìn)博會(huì)開幕，再到2021年慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年這臺(tái)備受矚目的主題光影秀，畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院的謝渝熙、郭金鑫和畢業(yè)于上海音樂學(xué)院的羅威，以“三元連發(fā)”之勢(shì)，組成黃浦江光影秀創(chuàng)作的黃金CP。

大型光影秀《永遠(yuǎn)跟黨走》。

大家都好奇：光影是從哪兒打出來的？上海舞臺(tái)技術(shù)研究所首席燈光設(shè)計(jì)師謝渝熙介紹，先要爬上浦江兩岸“叫得出名字的高樓大廈頂樓，看看哪里可以裝燈”，“我們主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，起碼爬了三五十幢高樓”，其中最高的無疑是“上海之巔”上海中心，“上海中心高632米，最高的70米沒有電梯，只有那種直上直下的扶梯……最終，我們考慮到負(fù)載、安全等因素，在頂上常設(shè)了兩臺(tái)100瓦全彩激光燈”。

在北外灘上空，黨徽、石庫門、中共一大會(huì)址等圖案以及“沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國”等字樣，則由無人機(jī)逐一閃現(xiàn)。

光影秀的開篇，是一道貫穿浦江兩岸的紅色光路。獲得過“上海工匠”稱號(hào)的謝渝熙解釋：“這就好比劇場里的預(yù)備鈴，這道光會(huì)閃五次，意味著倒計(jì)時(shí)5秒?！?/p>

在創(chuàng)作時(shí)，團(tuán)隊(duì)須考慮兩個(gè)視角：一個(gè)是浦江兩岸游客的觀賞視角，“在浦西，是以外灘觀光平臺(tái)這個(gè)視角面向浦江;在浦東，是以濱江公園為視角”。另一個(gè)是視頻拍攝呈現(xiàn)視角，“最終官宣視頻是幻維數(shù)碼拍攝剪輯的視頻，我們充分考慮了航拍的視角觀感”。

實(shí)地視角位置的選擇，基于大數(shù)據(jù)?！拔覀兞私獾?，2019年國慶期間有1200萬人次參觀外灘，其中人數(shù)最集中的地方就是南京東路外灘——大家最喜歡的，就是我們選定的?！?/p>

上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系教師郭金鑫，則在團(tuán)隊(duì)中負(fù)責(zé)浦江兩岸各樓宇媒體墻影像以及部分建筑墻體燈的視頻設(shè)計(jì)。

浦江兩岸的建筑，各富特色，風(fēng)格多樣。浦西外灘是近代歷史凝結(jié)的上海，浦東沿岸是改革開放造就的上海。在這個(gè)區(qū)域呈現(xiàn)的光影秀，是以歷史為背景展開的時(shí)代畫卷，演繹中國共產(chǎn)黨百年來帶領(lǐng)中華民族實(shí)現(xiàn)偉大復(fù)興的宏大主題。

而郭金鑫面臨的挑戰(zhàn)，來自兩個(gè)方面：

其一，文本所提供的畫面要素過多，必須在實(shí)施時(shí)確保人們看到的東西有焦點(diǎn)，不凌亂分散?；诖?，視頻團(tuán)隊(duì)采用了多屏聯(lián)動(dòng)、拓展空間的方式。例如：在1949年開國大典的畫面處理中，將主畫面放在白玉蘭大樓的媒體墻上，其他樓宇的媒體墻采用人群歡呼的畫面，與主畫面相呼應(yīng)，使觀眾的視角被主畫面所吸引，同時(shí)拓展媒體墻的聯(lián)動(dòng)空間。

其二，大部分媒體墻的分辨率及幀率不高，畫面尺寸也不統(tǒng)一，為影像的技術(shù)處理帶來很大的難度。怎么辦？視頻團(tuán)隊(duì)在設(shè)計(jì)過程中盡量避免在這些樓宇墻體上使用過于復(fù)雜的圖像和運(yùn)動(dòng)過快的影像;所有的畫面也都經(jīng)過像素化模擬測試后，再把視頻分到各個(gè)建筑的媒體墻上。

油畫《光明在前—— 中共七大召開》。

影像本身即是技術(shù)語境下的一種“寫作”，在建筑群中以影像著黨史，必須同時(shí)把建筑和畫面的特點(diǎn)結(jié)合起來思索。

郭金鑫的處理多元且講究章法。如1928年朱毛井岡山會(huì)師等年代較為久遠(yuǎn)的歷史瞬間，主要以剪影的方式呈現(xiàn)，人們從輪廓中就能聯(lián)想到那些熟悉的人物和事件。

1954年，新中國首部憲法頒布，最初設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)考慮以當(dāng)時(shí)的新聞報(bào)道作為圖像素材，但效果不佳，后來換成了群眾在天安門慶祝憲法誕生的場景，不僅畫面頓時(shí)生動(dòng)了起來，還把人民成為國家主人的時(shí)代情緒表達(dá)了出來。

火箭發(fā)射、衛(wèi)星遨游、煙花綻放等畫面，設(shè)計(jì)在建筑群的最高處，那是一種飛騰向上、追夢(mèng)九天的意境。

以城市為畫布，謝、郭團(tuán)隊(duì)化光為“電”，“電”到了市民們的心底。

上戲師生參演的上海市慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年文藝晚會(huì)《光輝的旗幟》，上戲博士研究生佟童和她執(zhí)導(dǎo)的大型實(shí)景沉浸式戲劇《百年·府城記憶》，一樣是光華照人，舞美出色，深情款款。

上戲舞臺(tái)美術(shù)系教授李前，更是精心布局，妙用丹青，創(chuàng)作了一批紅色主題的油畫。其中，《光明在前——中共七大召開》《支部建在樓宇——上海浦東陸家嘴金融貿(mào)易區(qū)黨建工作紀(jì)實(shí)》，都是“不忘初心 繼續(xù)前進(jìn)——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程”里的作品，在中國共產(chǎn)黨歷史展覽館展出。

…………

作為上海戲劇學(xué)院的掌門人，展望學(xué)院的明天，黃昌勇寄語：“上戲76歲了，我們最大的創(chuàng)作特點(diǎn)，是緊貼時(shí)代脈搏，服務(wù)社會(huì)，推出了一大批反映歷史、反映人民心聲的優(yōu)秀作品。今后，我們當(dāng)再接再厲，用學(xué)院派的格調(diào)，隨時(shí)代的呼吸而呼吸，繼續(xù)觀察火熱生活、關(guān)注上海題材，探索藝術(shù)的廣度、深度?！?/p>