陳汝洪

(北京電影學(xué)院美術(shù)系,北京 100088)

1 視覺風(fēng)格定位

電影《守島人》表現(xiàn)王繼才以堅定意志守衛(wèi)海島三十二年的非凡經(jīng)歷和作為共產(chǎn)黨員的初心與信念。該片美術(shù)創(chuàng)作以現(xiàn)實主義風(fēng)格和浪漫詩意為視覺定位,既展示人物角色對艱苦環(huán)境的改造歷程,又體現(xiàn)其超越現(xiàn)實的浪漫情懷?，F(xiàn)實主義電影創(chuàng)作的基本要求是如實再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物,繼而表現(xiàn)這個角色的精神世界和道德情操?！妒貚u人》的視覺造型不止于現(xiàn)實主義,美術(shù)師根據(jù)導(dǎo)演的總體思路,確定美術(shù)創(chuàng)作在真實基礎(chǔ)上力求電影視覺的浪漫詩意,并使之與現(xiàn)實主義相得益彰、完美統(tǒng)一。

2 美術(shù)創(chuàng)作

《守島人》美術(shù)創(chuàng)作在明確風(fēng)格走向之后,著手搜集一手素材,考察拍攝場地,熟悉拍攝地人文地理狀況,從豐富的生活中汲取營養(yǎng),制定符合造型創(chuàng)作流程的工作計劃。具體分為前期堪景、概念設(shè)計、搭景改景、道具陳設(shè)、人物造型、細節(jié)微調(diào)等技術(shù)環(huán)節(jié)。

《守島人》是現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作,因而在美術(shù)設(shè)計中關(guān)切真實性表達,拉近影片與觀眾的距離。美術(shù)創(chuàng)作要點是把握年代變遷中生活質(zhì)感的表現(xiàn),以藝術(shù)來自生活而高于生活的理念指導(dǎo)創(chuàng)作。電影以塑造人物、表現(xiàn)故事為核心,視覺造型服務(wù)于這個核心,包含場景、道具在內(nèi)的總體美術(shù)設(shè)計呼應(yīng)劇情、呼應(yīng)人物,從空間格局到細節(jié)處理依據(jù)總體美術(shù)造型要求推進設(shè)計和制作。

“視覺形象永遠不是對感性材料的機械復(fù)制,而是對現(xiàn)實的一種創(chuàng)造性把握,它把握到的形象是含有豐富的想像性、創(chuàng)造性、敏銳性的美的形象”。美術(shù)設(shè)計方面營造真實的質(zhì)感、真實的氛圍是在現(xiàn)實基礎(chǔ)上的提煉、設(shè)計、加工、改造。通過對從場景到道具的細化制作,力求歲月痕跡的真實呈現(xiàn)。做舊如舊的場景和道具體現(xiàn)時間跨度,隱喻光陰似箭的短暫人生。

真實是現(xiàn)實主義影片的重要根基,美術(shù)師利用真實細節(jié)塑造人物、表現(xiàn)情感、揭示人性,在“開山島”有限的電影空間里,力求每個場景、每件道具的真實性經(jīng)得起推敲,讓質(zhì)樸真實成為《守島人》敘事表達的基礎(chǔ)。搭景、置景以及道具制作加工過程中既采取傳統(tǒng)技術(shù)方法,又充分利用3D 打印、電腦高精度雕刻、仿真噴繪、發(fā)泡膠制型等新技術(shù)、新材料和新方法實現(xiàn)對物體造型和物體表面效果的逼真再現(xiàn)?！妒貚u人》在美術(shù)造型方面“小題大做”,從點點滴滴的生活細節(jié)入手,設(shè)計制作樸實無華的視覺內(nèi)容,將人物與荒蕪的孤島融為一體,表現(xiàn)平凡人的偉大精神。

3 場景設(shè)計

電影《守島人》以實拍為主,同時介入數(shù)字虛擬技術(shù)完善電影場景制作、豐富視覺氣氛?！妒貚u人》場景多采用搭建和改造的方式,無論搭景還是改景,均依據(jù)真實標(biāo)準(zhǔn)進行提煉加工,創(chuàng)造令觀眾信服的視覺形象。演員的表演需要依托具體的電影空間,而電影空間是由多個場景及其細節(jié)組織編排,最終構(gòu)成一個可信的相互關(guān)聯(lián)的視覺網(wǎng)絡(luò)?！妒貚u人》涉及海島、陸地兩組場景空間,美術(shù)師分門別類進行構(gòu)思、設(shè)計、建造。

3.1 數(shù)字技術(shù)構(gòu)建海島

電影《守島人》中的開山島是最為重要的場景空間,曾多次出現(xiàn)海島的全景鏡頭,因而需要在外部形態(tài)的表現(xiàn)方面精心塑造。真實的開山島面積狹小、交通不便,對于人員龐大的攝制組而言會有諸多工作上的困難。出于制片和拍攝效率的考慮,主創(chuàng)人員多方尋找后最終選擇將福建平潭一座外形氣質(zhì)比較接近開山島的夢山半島改造為主場景,按照開山島七八十年代的建筑風(fēng)格、建筑布局和建筑材料進行置景。場景設(shè)計中需要體現(xiàn)三十多年的延續(xù)和改變,從王繼才夫婦上島之初的荒蕪貧瘠轉(zhuǎn)化為有綠草、有蔬菜、有樹木、有養(yǎng)殖、有生機的土地,展現(xiàn)人與自然和諧共生的面貌和浪漫雄闊的詩意景象。

由于福建平潭夢山是半島結(jié)構(gòu),實際置景和拍攝不便展示大全景,故而采用三維掃描技術(shù)先后對夢山島和開山島進行全景掃描,生成立體形狀的島嶼數(shù)據(jù),再通過Maya軟件進行三維建模,在現(xiàn)實開山島和夢山島的外形基礎(chǔ)上對電影中的開山島優(yōu)化設(shè)計、重新構(gòu)造,搭建電影所需要的開山島造型,使其盡顯巍峨挺拔的英雄氣勢和造型美感(圖1)。

圖1 三維建模后的開山島

利用Houdini解算流體生成波瀾起伏的海水和海浪,把握水的物理姿態(tài)、浪花比例和涌動速度,特別對海水撞擊海島礁石的交互細節(jié)做特效處理。根據(jù)開山島和夢山島的圖像素材對三維數(shù)字島嶼進行精細貼圖,還原海島巖石和植被的質(zhì)感,力求真實可信。伴隨影片氣氛及情緒節(jié)奏對數(shù)字虛擬開山島進行打光和鏡頭運動的設(shè)計調(diào)整,而后渲染合成,營造出冬雪覆蓋、艷陽高照、日出東方等不同視覺效果的開山島景致。通過三維建模及數(shù)字特效技術(shù)完成對開山島與大海的整體關(guān)系表現(xiàn),讓開山島巍然矗立于波濤洶涌的東海之上。造型方面開山島與大海形成巨大的視覺對比,這種物理空間意義上的大小映襯出渺小個體與博大胸懷之間的反差 (圖2)。

圖2 影片中利用數(shù)字特效技術(shù)制作的開山島全景

影片片尾由海島近景逐漸升高拉遠的全景畫面中,數(shù)字虛擬鏡頭的運動軌跡設(shè)計沒能把開山島的最佳角度呈現(xiàn)出來,且海水浪花與礁石比例關(guān)系處理也有不足,為該片視覺留下些許遺憾。盡管如此,開山島在電影中的整體形象還是清晰可見的,它是理想與現(xiàn)實的混合體,創(chuàng)作者利用數(shù)字虛擬技術(shù)進行游刃有余的加工提煉,重新構(gòu)建符合影片氣質(zhì)的視覺造型,追求與影片風(fēng)格的總體統(tǒng)一。

在開山島視覺氣氛表現(xiàn)方面,影片在現(xiàn)實海島和虛擬三維海島上充分利用數(shù)字虛擬技術(shù)營造大雪、濃霧等氣候現(xiàn)象,突出大自然的威力,增強四季視覺變化。開山島雪景全貌在三維場景中通過貼圖完成,中近景利用人工降雪進行實拍,經(jīng)過后期特效合成實現(xiàn)寒冬飄雪的海島景象。在王繼才敲鐵盆警示濃霧中航行漁船謹防觸礁的情節(jié)當(dāng)中,數(shù)字虛擬技術(shù)創(chuàng)造了流動濃霧的特效影像,不僅渲染了危急緊張的氣息,而且增添了特殊的影像氛圍,使影片的形式表達更為豐富。

3.2 營房

“場景是人物屬性的外化,看到場景就會聯(lián)想到它的主人及其生存狀態(tài)和生活方式”。電影《守島人》中先是王繼才宿舍,后來成為家的營房作為主場景在影片中有著清晰的歲月痕跡,作為開山島最為重要的人工建筑,美術(shù)部門設(shè)計、搭景過程中查找可供參考的營房造型資料,依據(jù)夢山島的地形地貌選擇半坡位置奠基,就地取材建造拍戲用營房(圖3)。初上開山島的王繼才孤獨一人,營房陳設(shè)簡陋寒酸,鍋碗瓢勺雜亂無序,色調(diào)晦暗,營房外雜草叢生,凋敝不堪。一場狂風(fēng)暴雨洗劫之后,門窗被摧毀,屋內(nèi)一片狼藉,幾乎是“家徒四壁”,此情此景為觀眾創(chuàng)造了視覺上惡劣嚴酷的孤島印象。電影表現(xiàn)戲劇矛盾時,除了角色表演之外,最重要的就是通過場景視覺信息為演員提供表演依據(jù),美術(shù)設(shè)計對場景和道具的合理布局強化了這一視覺信息。

圖3 王仕花上島之前作為單身宿舍的營房(沙頌森設(shè)計,龍宇洋繪圖)

隨著劇情發(fā)展,美術(shù)部門對營房的道具陳設(shè)做出細微調(diào)整。妻子王仕花的到來,作為“家”的營房生活器物有所添加,收音機被更換,蠟燭變成油燈,桌椅板凳干凈整潔,餐飲食物有所改觀,環(huán)境在發(fā)生著悄無聲息的微妙變化,屋里有了人氣和煙火氣,貼了窗花的窗臺上也多了一盆預(yù)示著生命活力的小花,小島處處彌漫著愛的芬芳,場景變得秩序井然,生活氛圍也逐漸濃郁。到2018年,營房家中已經(jīng)掛滿了各種錦旗獎狀,那是王繼才平凡人生中不平凡的貢獻。

營房置景過程中,考慮到不穩(wěn)定的海況氣象以及制片進度和拍攝質(zhì)量,作為主場景的營房,也就是王繼才的“家”實際搭建了兩處,一處在平潭夢山,這處場景特別要交代清楚體現(xiàn)海島與營房的內(nèi)外關(guān)系；另一處則在平潭影視基地攝影棚內(nèi)一比一原樣搭建,以便在外景條件不允許的情形下轉(zhuǎn)入攝影棚拍攝營房戲份(圖4)。

圖4 開山島營房布局設(shè)計 (沙頌森設(shè)計,孫雙彪繪圖)

3.3 坑道

開山島坑道曾經(jīng)被用于戰(zhàn)備防空,設(shè)計和置景當(dāng)中既要體現(xiàn)它的隱蔽性,又要考慮坑道與營房形成拍攝調(diào)度所需要的合理路徑 (圖5)。坑道內(nèi)景在平潭攝影棚搭建,有利于布光和攝影調(diào)度。此場景是王繼才夫婦隆冬季節(jié)避寒防風(fēng)的住所,通過置景技術(shù)處理表現(xiàn)空間狹小,不見陽光、陰暗潮濕的質(zhì)感效果,反映開山島異常艱苦的環(huán)境。但在這個看似原始的洞窟里,道具陳設(shè)要讓日常生活用品基本齊全,當(dāng)寒風(fēng)中的王繼才夫婦完成執(zhí)勤后,他們在坑道里借助油燈的光亮吃泡面、拉家常、聊未來,表現(xiàn)出苦中作樂的生活態(tài)度。

圖5 冬日避寒的坑道場景 (沙頌森設(shè)計,孫雙彪繪圖)

3.4 燈塔

高聳挺拔的燈塔引導(dǎo)艦船的航向,在茫茫大海里是漁民和海員的坐標(biāo)和希望,也是 《守島人》里鮮明的形象符號。從攝影構(gòu)圖角度考慮,美術(shù)師需要選擇島與海視覺關(guān)系恰當(dāng)?shù)奈恢玫旎?讓燈塔與海島形成錯落有致的外形面貌,同時進行表面痕跡處理,體現(xiàn)風(fēng)霜雪雨磨礪的年代感(圖6)。

圖6 開山島燈塔 (沙頌森設(shè)計,孫雙彪繪圖)

3.5 開山島碼頭

碼頭是連接外界的橋梁,是迎來送往的必經(jīng)之地,對平直的碼頭與開山島的結(jié)構(gòu)形態(tài)要有所設(shè)計,使碼頭與營房、碼頭與旗臺、碼頭與燈塔形成相互關(guān)照的對應(yīng)關(guān)系,有利于攝影展開調(diào)度,表現(xiàn)高低起伏與平坦端直的形式比較(圖7)。

圖7 開山島碼頭 (沙頌森設(shè)計,孫雙彪繪圖)

3.6 禮堂

小禮堂是開山島上留存的公共設(shè)施,曾經(jīng)是守島官兵集會和禮儀的場所,具有鮮明的時代氣息。美術(shù)師依據(jù)七八十年代禮堂俱樂部形制設(shè)計搭建于平潭攝影棚,禮堂設(shè)計嚴格遵循相應(yīng)比例,規(guī)劃表演區(qū)與觀眾區(qū)的距離,布局門窗尺寸,方便燈光照明和攝影調(diào)度。原劇本中王仕花以禮堂為教室給女兒上課的內(nèi)容,既是對王仕花教師職業(yè)的延續(xù),更寄托了王繼才、王仕花對女兒的殷切希望(圖8)。

圖8 開山島禮堂小學(xué) (沙頌森設(shè)計,孫雙彪繪圖)

基于影片容量限制和敘事的需要,最終刪除了王仕花給女兒上課的戲份,禮堂的功能簡化為海島春晚場地。海島禮堂的設(shè)計構(gòu)思不僅要體現(xiàn)昔日的輝煌,而且要展現(xiàn)落寞后的再次興隆。王繼才和王仕花在這個被燈籠、拉花和橫幅裝點得喜氣洋洋的場景里與親友共同舉辦了2014年開山島春晚,歡歌笑語,一派祥和,構(gòu)成影片的高潮段落。禮堂被賦予禮儀、尊貴的文化屬性,通過色彩對比、新舊對比和節(jié)日氣氛的渲染,為演員創(chuàng)造了恰如其分的表演空間。小禮堂舉行的開山島春晚濃縮了王繼才年過半百的人生經(jīng)歷,塑造出王繼才、王仕花純樸善良的本性。以禮堂春晚的形式慶賀春節(jié),是對王繼才完美人生的禮贊和褒獎(圖9)。

圖9 影片中開山島禮堂春晚

開山島營房、旗臺、燈塔、碼頭等場景是美術(shù)部門花費數(shù)月時間動用近百人建造的視覺工程?，F(xiàn)實主義影片往往給觀眾造成是在現(xiàn)實環(huán)境中拍攝的印象,因為場景太過真實,以至于觀眾往往意識不到美術(shù)設(shè)計的存在,而這恰恰是美術(shù)創(chuàng)作的基本任務(wù),也是電影創(chuàng)作的前提條件。除此之外,美術(shù)創(chuàng)作還需在場景設(shè)計中展示角色性格心理的變化和影片的視覺風(fēng)格。

4 道具設(shè)計

《守島人》的細節(jié)真實體現(xiàn)在方方面面,包括在道具的設(shè)計和應(yīng)用上,這些細節(jié)支撐著現(xiàn)實主義的敘事和浪漫詩意的表現(xiàn),對塑造人物形象起到扎實的基礎(chǔ)性作用,令人信服、叫人感佩。

道具是體現(xiàn)生活細節(jié)、時間痕跡和時代變遷的最佳媒介?！暗谰呖梢跃喸靾鲂躁P(guān)系,它由道具合力構(gòu)成。道具陳設(shè)通常從環(huán)境中凝聚一種氣氛形式感染觀眾,這種氣氛是多樣的,有時冷漠,有時溫馨,有時令人生畏,有時讓人壓抑,這些現(xiàn)象一律與場性有關(guān),它是身處不同環(huán)境感受到的周圍力量”。開山島營房里的蠟燭、油燈、收音機、電風(fēng)扇、搖把電話、暖水瓶、三屜桌、木板床、白蚊帳、木澡盆等皆為普普通通的生活器物,美術(shù)師有意弱化道具造型的形式感,強調(diào)普遍性,讓平淡無奇成為這個空間的主基調(diào) (圖10)。在年代感十足的環(huán)境氛圍中,人與景共為一體。而那本舊得發(fā)黃的詩集《海燕之歌》,則是王繼才詩意人生的文化表征和精神寄托,盡管生活艱苦,但那個追求理想的時代所鋪就的底色依然濃郁,他信念依舊、豪情依舊。

圖10 營房內(nèi)質(zhì)樸無華的道具陳設(shè) (沙頌森設(shè)計、龍宇洋繪圖)

4.1 蠟燭油燈

《守島人》里長期使用的蠟燭和油燈是重要的生活道具,也是重要的光線來源。開山島遠離陸地,缺水缺電,食物補給必須靠船舶運送,生活條件極其艱苦。沒有電,所有與電有關(guān)的生活工作設(shè)備便無法正常使用,僅有的一臺柴油發(fā)電機只能為燈塔上的?；鹛峁﹦恿?守島人只好使蠟燭和油燈用于夜間照明,在八十年代的時空環(huán)境下這是難以想象的,但王繼才就是這樣堅持下來的,即使在今天這種狀況也沒有得到根本改善,油燈依然在使用,王繼才夫婦節(jié)儉度日的習(xí)慣已然成為本能。影片中營房和坑道里的蠟燭和油燈創(chuàng)造出油畫般精細微妙、楚楚動人的光影效果,溫暖親切、回味無窮,但從守島生活的現(xiàn)實角度來講十分不便。

4.2 收音機

開山島是孤獨的,而王繼才習(xí)慣性收聽收音機的情節(jié)更強化了他身在開山島的孤獨和寂寞,收音機是連接海島與陸地的重要媒介,通過收音機王繼才知曉天下事,從而獲得心靈慰籍,特別是王繼才、王仕花夫妻收聽2008年北京奧運會開幕式盛況,二人激動之情溢于言表。在漫長的三十二年里,王繼才聽壞了不同型號、不同體積的數(shù)臺收音機,它們見證了王繼才的孤獨,也見證了王繼才的“堅守”。

4.3 忠犬

孤島之上三只小狗與主人朝夕相處,小狗們對主人的行為了然于心,跟隨主人執(zhí)勤、巡島,甚至配合打牌、游戲,除了說話,它們能做很多,小狗們儼然已成為家庭成員和至親故舊。光陰荏苒,幾代小狗終其一生,忠實陪伴在王繼才、王仕花的左右,直至生命的終點,王繼才夫婦將它們安葬在一處僻靜的坡地,豎碑紀(jì)念。雖然是活態(tài)的道具,但小狗們更是靈性的生命和精神的伙伴,它們是開山島上與王繼才、王仕花共守孤獨和寂寞的戰(zhàn)士,更是王繼才患難與共的朋友(圖11)。

圖11 忠誠陪伴的小狗

4.4 遺物呈現(xiàn)

王繼才升國旗、降國旗風(fēng)雨無阻,記錄氣象水文數(shù)據(jù)一絲不茍,留下厚厚幾摞日志?！妒貚u人》片尾,王繼才因公殉職,鏡頭以陳述方式匯總展示了王繼才三十二年間曾經(jīng)使用過的重要物件,包括他曾揮舞的368 面國旗、189 本工作日志、多臺用壞的收音機、多盞用壞的煤油燈、多支用壞的手電筒,還有茶缸、望遠鏡和貝殼項鏈,所有這些道具器物交織成王繼才夫婦三十二年艱苦的守島生活 (圖12)。

圖12 一組王繼才生前使用過的物品展示鏡頭

《守島人》道具設(shè)計制作嚴格遵循創(chuàng)作規(guī)律,認真核實考察與王繼才相關(guān)的各種器物道具,并依據(jù)劇本內(nèi)容,以扎實的工作作風(fēng)為影片三十二年的時間歷程“潤物無聲”地加工制造著各種道具細節(jié),讓演員在真實的空間環(huán)境自由馳騁。

5 結(jié)語

《守島人》電影美術(shù)創(chuàng)作體現(xiàn)高度提煉、高度概括的藝術(shù)方法,選擇具有代表性、典型性的內(nèi)容加以表現(xiàn)。美術(shù)創(chuàng)作依據(jù)三十二年跨度的時間線進行設(shè)計、布景、制作,讓觀眾讀解到經(jīng)年累月的日常變化,以及對時代氛圍的精心營造。

美術(shù)創(chuàng)作實踐中,無論搭景改景還是道具制作,傳統(tǒng)手段方法雖然不可或缺,但新技術(shù)、新材料和新方法也在積極應(yīng)用。例如堪景當(dāng)中為獲得未來搭景所需要的準(zhǔn)確數(shù)據(jù),美術(shù)部門利用大疆無人機對夢山島進行全方位的圖片拍攝和視頻拍攝,借助圖片和視頻進行數(shù)據(jù)、形貌方面的分析,以獲得開山島場景與場景、場景自身長寬高的尺寸和比例關(guān)系,為美術(shù)案頭設(shè)計提供可靠的數(shù)據(jù)支持。同時,利用三維軟件對海島場景建立基本模型形態(tài),為搭景施工提供直觀明了的視覺參考。當(dāng)代電影美術(shù)創(chuàng)作與時俱進利用數(shù)字技術(shù)服務(wù)于置景實踐,不僅提高了工作效率,而且避免了因數(shù)據(jù)不準(zhǔn)而導(dǎo)致的工作失誤,可以說這是電影工業(yè)化的一個縮影。

“電影內(nèi)在的潛隱的生命力恰恰是通過外表展現(xiàn)出來的,所以完美通過每個外表都可以了解內(nèi)在的內(nèi)容,通過事物的外部也可以了解其內(nèi)涵”。電影創(chuàng)作是在具體的而不是抽象的場景環(huán)境中表現(xiàn)人物性格命運,深化劇情的?！妒貚u人》表現(xiàn)出藝術(shù)風(fēng)格的自覺,即寫實與詩意的融合、粗糲與細膩的統(tǒng)一。造型層面,在構(gòu)建海島艱苦外在條件的同時,美術(shù)設(shè)計營造詩意的場景氛圍,使影片更具審美價值。