沈 驊

(上海博物館，上海 200003)

0 引 言

書畫修復(fù)的對象通常是指出現(xiàn)斷裂、破損、殘缺等病害的書畫作品本體。一件書畫進(jìn)入修復(fù)程序，舊裝裱首先被去除，待畫心修復(fù)完成后，再裝裱新的綾絹錦緞裝飾畫心。而新裝裱的式樣、尺寸，及裝飾材料的圖案紋樣、顏色搭配等會根據(jù)現(xiàn)時的審美、展陳等因素進(jìn)行調(diào)整或改變，因此歷來又用“改裝”或“重裝”[1]等詞意指書畫修復(fù)。歷代對書畫的修復(fù)重裝已難窺早期裝裱的原貌，只能通過古文獻(xiàn)記載的只言片語來推斷，這無疑是種遺憾。能流傳至今的明代原裝已是鳳毛麟角，更不用說唐宋裝。因此今天還保存的清至民國的裝裱尤顯珍貴，特別是那些用材考究，做工精良的裝裱，與畫心同樣具有重要的藝術(shù)價值、歷史價值與研究價值，這樣的原裝裱應(yīng)與書畫作品視為一個整體，作為古書畫文物重要的一部分予以修復(fù)保護(hù)[2]。

《宋艷艷女史草蟲花蝶圖卷》為上海博物館館藏一級文物(圖1)。艷艷女史，宋澧州通判任誼之妾，善著色山水、花鳥，此件畫卷為絹本工筆重彩，是其傳世唯一作品[3]。畫心縱32.5 cm，橫333.5 cm，描繪坡地、湖石之間秋菊、萱花、海棠、秋葵等各色花草爭奇斗艷，蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓等昆蟲飛舞花間，花卉蟲草刻畫精工，形象生動，設(shè)色細(xì)膩入微，娟秀淡雅，卷尾落款“艷艷畫”。此畫為民國時期上海收藏大家孫邦瑞舊藏，畫心前隔水上有吳湖帆鑒題“宋澧州通判任才仲妾艷艷畫草蟲花蝶卷孤本真跡無上精品”，并分別在前后隔水上題釋卷首和卷尾數(shù)枚宋印，拖尾題跋者從右至左分別為吳湖帆、張大千、沈劍知、夏映庵、李宣龔，包首題簽者為沈劍知。

圖1 畫心部分

此件作品裝裱為絹?zhàn)策吺志順邮剑瑥漠嬓氖孜驳乃未T縫章所剩半印可知裝裱已非宋代原裝，再從裝裱材料，如隔水、青天頭所用花綾判斷可能為晚清裝裱，距今至少有一百多年，流傳到現(xiàn)在，裝裱已出現(xiàn)較嚴(yán)重病害，特別是集中在卷首，如：包首磨損殘缺，天頭前部磨損殘缺，天桿處脫漿開裂，覆背首端嚴(yán)重拱起，八寶帶斷殘，別簽缺失等。病害又有向內(nèi)部縱深發(fā)展的跡象，如覆背的上下邊從首至尾脫漿起空，畫心出現(xiàn)少量斷痕，前隔水接縫出現(xiàn)斷痕。為降低在展出與收藏時出現(xiàn)進(jìn)一步損傷的風(fēng)險，使病害現(xiàn)象不再繼續(xù)惡化，必須及時對此裝裱進(jìn)行保護(hù)性修復(fù)(圖2)。

圖2 修復(fù)前

1 主要病害

1.1 磨損殘缺

包首主要是起裝飾與保護(hù)手卷作用，但因?yàn)榘谑志淼淖钔鈱樱|碰的頻率最高，所以也是最易受損的部位。此手卷包首表面緯線磨損較重，越靠前端磨損越多，上下兩邊磨損更嚴(yán)重，在近天桿處各有長5 cm、寬0.5 cm的殘缺，包裹天桿的部分幾乎全被磨掉(圖3)。

圖3 包首磨損殘缺

青天頭上下兩邊磨損，在近天桿處也各有長5 cm、寬0.5 cm的殘缺，部分花綾與托紙脫漿起空，連接天桿處開裂(圖4)。

圖4 天頭磨損、殘缺、脫漿

1.2 拱起不平

此手卷在覆背與包首連接處拱起嚴(yán)重，只要展開手卷，這段部位就會連帶包首后部一同翹起，形如拱橋，無法自然地?cái)偲皆谧烂嫔?圖5和圖6)。經(jīng)研究，造成此現(xiàn)象的原因是覆背與包首連接處夾貼了一層寬11 cm的紙作為“引條”[4](亦稱“過橋”“引橋”)，而“引條”部分手感厚硬，沒有了手卷應(yīng)有的柔軟性。加“引條”紙通常是為了在較厚的錦包首與較薄的手卷覆背之間增加一段過度，從而改善厚薄落差，使手卷平整。但是否要加“引條”紙，要把包首所用錦的厚度和柔軟度同覆背的厚度與柔軟度相結(jié)合進(jìn)行綜合考量，來判斷加還是不加。如要加，也要用極薄的紙，一旦加紙過厚，就會適得其反。筆者經(jīng)手過的眾多手卷中，因加“引條”不當(dāng)而出現(xiàn)不平整的問題還是較多的，但此卷屬于特別嚴(yán)重和典型，問題也不單是加紙厚了，還有“引條”過寬和用漿過厚。

圖5 拱起不平(正面)

圖6 拱起不平(背面)

用臺灣產(chǎn)Wee數(shù)顯千分測厚規(guī)測得包首部位厚度平均值為0.488 mm，加“引條”紙的部位厚度平均值為0.268 mm，其后覆背段厚度平均值為0.192 mm。從此數(shù)據(jù)看，雖然包首與覆背之間有0.296 mm的較大厚度差，而“引條”部分與包首的厚度差是0.220 mm，似乎在包首與覆背厚度之間得到了一個適當(dāng)?shù)木彌_，但此件包首所用錦的手感柔軟，展開后沒有較強(qiáng)的卷收力。而加了“引條”紙的部位與其后覆背的部位有0.076 mm的厚度差，在經(jīng)過砑背的情況下，對于較薄的手卷覆背來說，在一段紙上有這樣的厚度差已經(jīng)過大了。手卷在長時間卷收后，覆背紙過厚部分的卷收力會強(qiáng)于薄的部分，以及紙層厚薄之間的柔軟度也不一樣，所以因卷收力的不平均和柔軟度的不同，會造成展開后紙張較厚部分翹起，使裱件不平整，如再加上裝裱用漿過厚的話，更會加重這種不平整。故造成嚴(yán)重拱起的原因不在包首，而是加“引條”紙不當(dāng)。

1.3 其他病害

簽條脫漿起空，邊緣開裂，有撕破。手卷覆背的上下邊緣從首至尾有脫漿起空現(xiàn)象(圖7)。畫心有少量斷痕，前隔水與引首鑲接處有折痕。八寶帶斷殘，只剩18 cm，別扦缺失。

圖7 覆背的邊緣脫漿起空

2 原裝裱修復(fù)保護(hù)方案

2.1 包首、天頭修復(fù)還原方案

對于出現(xiàn)劣化病害的錦包首通常有修復(fù)保留與更換兩種方案。此件手卷包首用錦的紋樣獨(dú)特別致，雖然表面有部分緯線磨損，使得底下經(jīng)線的顏色顯現(xiàn)，但這種歲月留下的斑駁感反而使錦的色彩更為豐富，更顯典雅古韻。而且織物的物理強(qiáng)度還在，修復(fù)后強(qiáng)度還能有所提高，能夠繼續(xù)起到對手卷的裝飾與保護(hù)作用，因此采用修復(fù)保留的方案。

古錦紋樣品種豐富，此件錦包首紋飾獨(dú)特，要找到相同圖案的錦較為困難，只能尋配顏色、氣息較相近的舊錦來修補(bǔ)。因?yàn)榘走吘壞p嚴(yán)重，為了保護(hù)邊緣和提高強(qiáng)度，在修補(bǔ)后對原包首做一個小調(diào)整，不再采用原來的轉(zhuǎn)邊做法，改用皮紙包邊。

此件手卷青天頭所用花綾紋樣為小云鳳紋，雖然從古至今云鳳紋樣的花綾在裝裱上較為常用，但樣式每個時期都會有所不同。此件云鳳紋的組織結(jié)構(gòu)比常見的緊密，鳳紋更小，云紋更細(xì)，足見當(dāng)時也是選用上等好料來裝裱此畫，所以與之相同的老花綾也就難以覓到。針對殘缺部位面積不大，主要在云紋和羽翅，選配到20世紀(jì)80年代生產(chǎn)的精密度略接近、云紋走向較類似、鳥羽結(jié)構(gòu)較接近的云鶴紋花綾來修補(bǔ)。

2.2 天頭前端拱起修復(fù)方案

天頭前端拱起是因?yàn)榧恿恕耙龡l”紙，使其變得厚硬而增大了卷收力，修復(fù)時需要把原“引條”紙去除，還原時不再選擇更薄紙張加貼，初步預(yù)備了兩種修復(fù)方案。

第一種方案是將這段“引條”紙連同覆背一起揭除，再配上與原覆背厚度相同的新覆背。優(yōu)處是如果原裝裱用漿較厚，揭除時無需考慮揭下覆背紙的完整性，可小塊的逐層揭除，較方便于操作，且新配覆背的寬度可多放些來作為最后繃平的貼口。但不足之處是即使對新覆背進(jìn)行染色做舊，還是沒有原來完整覆背的古舊自然，而且還多了條接縫。

第二種方案是將原覆背揭起，去除“引條”紙后再復(fù)位還原。此方法的難點(diǎn)是需要保證不損傷原覆背的情況下整段完整揭起，包首與天頭修復(fù)完成后又要精準(zhǔn)地復(fù)位還原。既要保證覆背揭起的完整性，又要在復(fù)位時注意紙張與絲織品的伸縮性，原包首與覆背的接縫不能有絲毫偏差。但此方案可最大限度地保持原裝裱信息的完整。

最終為了保持文物原有信息的完整性，遵循“最小干預(yù)”原則，選擇第二種修復(fù)方案。

2.3 修復(fù)技術(shù)路線

分段添漿鎮(zhèn)平覆背的上下邊緣脫漿起空處→加固折痕→拆分天桿→揭開簽條并修復(fù)→分離包首→揭除“引條”紙→修復(fù)包首→修復(fù)青天頭→包首、覆背復(fù)位還原→砑裝。

3 主要修復(fù)過程

此手卷覆背長度接近10 m，先逐段添漿鎮(zhèn)平上下邊脫漿起空處，再加固畫心上和前隔水鑲接處的折斷痕。

3.1 分離包首

手卷的錦包首為絲織品，揭下時可能會因拉提、伸縮等原因，出現(xiàn)走形，在揭之前需要在水油紙上精準(zhǔn)地畫下原包首輪廓外形的樣子，用于包首揭下后的外形定位還原。

用清水潤潮天桿部位，待漿性軟化后，將天桿與包首分離，再用同樣方法將簽條與包首分離。此簽條背后有一層托紙，用鑷子小心將其揭除，不再加托，使簽條保持單層，以改善其厚度，只修補(bǔ)簽條撕破處與邊緣缺口。

潤潮整個包首部分與覆背揭口處，錦包首通常上漿較厚，蓋上毛巾悶潤片刻，使?jié){性充分軟化。先將覆背接口揭起(碰到不易接時，繼續(xù)悶潤，等待其軟化后再揭)，再小心揭開包首，與天頭分離，用力要輕，避免老化的絹絲錯位走形。

3.2 揭除“引條”紙

用超細(xì)霧狀噴水壺潤潮貼有“引條”紙部分的覆背，后面用塑料薄膜遮蓋，防止水霧侵潤受潮，同樣蓋上毛巾悶潤，等待漿性充分軟化。因?yàn)槭蔷植啃迯?fù)，水分要控制得當(dāng)，避免產(chǎn)生嚴(yán)重的黃色水漬。每一件裝裱的用漿濃度都會有所不同，悶潤片刻后，試揭一角，感覺此件“引條”紙部分用漿略厚，揭起并不順利。繼續(xù)悶潤，因?yàn)橛脻{厚，再次揭時，“引條”紙還是不能順利的與覆背、天頭分離。但是為了不讓水分潤潮時間過久而產(chǎn)生嚴(yán)重水漬，此時必須繼續(xù)往下揭，在確保不損傷覆背和天頭托紙的情況下，使“過橋”紙有半層留在青天頭的托紙上，半層留在覆背上。待“引條”部分的覆背完全揭開后，再將留在覆背與托紙上的半層紙小心去除(圖8和圖9)。

圖8 去除“引條”紙

圖9 包首分離和“引條”紙去除后

3.3 修復(fù)包首

此件錦包首原來沒有經(jīng)過小托，從原裝裱上揭下后，外形會有所走動，為了修復(fù)后能精準(zhǔn)復(fù)位，需要先在畫好原包首外形的水油紙上矯正形狀。

修補(bǔ)殘缺需要先將錦包首殘缺處的經(jīng)緯絲理正，為了使修補(bǔ)的接口平薄，將補(bǔ)錦要接補(bǔ)的一邊抽掉兩三根絲線，以減少接口的厚度，再行接補(bǔ)。

原裝裱包首沒有小托，但是現(xiàn)包首表面已有磨損、殘缺等劣化現(xiàn)象，為了提高修復(fù)后老包首的強(qiáng)度，也為了能固定形狀，必須小托加固。小托選用貴州丹寨產(chǎn)的手工薄楮皮紙，紙性柔軟，拉力強(qiáng)度大于同等厚薄的宣紙，即可控制包首的厚度與柔軟度，又增加了強(qiáng)度。

因?yàn)榇搜b裱已經(jīng)有至少一百多年的歷史，原包首絲質(zhì)有所老化，邊緣磨損較嚴(yán)重，即使修補(bǔ)，也達(dá)不到新錦的強(qiáng)度。為能更好地保護(hù)修復(fù)后包首的上下邊緣和提高其強(qiáng)度，不再還原原來的轉(zhuǎn)邊做法，改用皮紙包邊的方法加固保護(hù)，而且包邊還能遮擋掉邊上的部分修補(bǔ)，以及改善原轉(zhuǎn)邊的厚度。選用纖維長、強(qiáng)度高的楮皮纖維制造的日本手工美濃紙，經(jīng)染色后用作此包首的包邊(圖10和圖11)。

圖10 包首修復(fù)前(背面)

圖11 包首修復(fù)后(正面)

3.4 修復(fù)青天頭

由于選配的青天頭花綾補(bǔ)料是米黃色，必須對其進(jìn)行染色做舊，使補(bǔ)料與原裝裱顏色一致[5]。托紙選配與原裱托紙相同厚薄的棉連染色做舊。

潤潮展平天頭，揭開殘缺部位的托紙，理順殘缺處的經(jīng)緯絲。補(bǔ)綾根據(jù)殘缺處的形狀剪切出，把要接補(bǔ)的一邊抽掉兩根絲做出毛口，使補(bǔ)上的接口自然柔和(圖12)。然后上漿，將原托紙復(fù)位，補(bǔ)上殘缺處的托紙，做平接口，最后轉(zhuǎn)邊。另一邊用同樣方法修復(fù)(圖13)。

圖12 修復(fù)天頭

圖13 天頭修復(fù)后

3.5 包首、覆背復(fù)位還原

包首、覆背的還原復(fù)位要做到不差毫厘的精準(zhǔn)。將塑料薄膜蓋住無需潤濕的部分，以阻擋水汽，使用噴霧式水壺均勻潤潮需要復(fù)位還原的部位。待其舒展平整后，準(zhǔn)確測量包首復(fù)原的位置，先在要復(fù)位的包首位置上漿，將包首對準(zhǔn)天頭一邊，使其精準(zhǔn)回復(fù)到原位，然后包首的上下兩邊夾楮皮紙做廢肩。因?yàn)槭桥f包首，絲質(zhì)老化，不能用鬃刷直接在上面排刷，必須襯上水油紙刷實(shí)。接著在覆背的揭開處上漿，小心將覆背還原刷實(shí)，再把整個手卷移到吸水紙上待其干燥(圖14)。

圖14 包首、覆背復(fù)位還原

由于原來包在天桿部分的錦嚴(yán)重磨損缺失，如將簽條貼回原位，天桿裝好后包在桿子外面的會是補(bǔ)出部分的錦，后補(bǔ)的錦雖氣息接近，但紋樣不同，包在外面會有不夠完美的遺憾。經(jīng)過測量計(jì)算，可以把貼簽條的位置往后移1.5 cm，調(diào)整后包首的剩余長度還是足夠能包住手卷，而包在天桿外面的就可以是原本的錦，修補(bǔ)的部分藏在天桿內(nèi)，使修復(fù)的效果更加完美。

因?yàn)槭潜Ａ粼脖承迯?fù)，所以覆背沒有多余的邊作為繃平的貼口。借鑒絹本畫修復(fù)的方法，在托好畫心的背面依靠水分再吸附兩層紙將畫心貼平，用于平整此手卷的修復(fù)部分。又由于此手卷的裝裱至少有一百多年歷史，引首至天頭部分的寬度已有2 mm收縮，所以決定吸附紙的長度延伸到引首部分，盡量使這部分能夠伸展還原。

從包首到引首部分的背面用噴霧式水壺潤潮，無需潤濕部分用塑料薄膜蓋住。紙和絹在均勻受潮后會略微膨脹，量得受潮部分的寬度和干的部分基本一致后，將潤濕的吸附紙蓋于覆背上排緊刷實(shí)，然后整個翻身。在經(jīng)過排刷后，吸附部分會再微脹一點(diǎn)，需等待片刻讓其略微收縮，再在三面貼口上厚漿，翻身移到貼板上貼平，不上漿的一口用壓鐵壓住，使其在干燥收縮時不會移動走形。

3.6 砑裝

在板上貼數(shù)天，完全干燥后取下手卷。因?yàn)楸趁娴奈郊垱]有上過漿，可以很方便地將其分離。然后上蠟砑背、裝桿，最后釘上八寶帶和玉別扦(圖15)。

圖15 修復(fù)效果

4 結(jié) 論

修復(fù)后的《宋艷艷女史草蟲花蝶圖卷》原裝裱包首和天頭恢復(fù)完整，原先因加“引條”紙而拱起嚴(yán)重的部位得以改善，且手感變得柔軟，展開后能自然地?cái)偲皆谧郎?。用?shù)顯千分測厚規(guī)再次測量包首部位、原貼“引條”紙的位置和其后覆背段，得到的平均數(shù)值分別是0.482 mm、0.208 mm、0.194 mm。從測量的數(shù)據(jù)可見本次用薄皮紙小托加固包首，再經(jīng)過排刷和裝桿前的砑背后，使包首部分更為緊實(shí)柔軟，其厚度與修復(fù)前一致，原“引條”紙去除后，厚度有了明顯降低，基本與其后的覆背部位相近。

此件書畫文物原裝裱的保護(hù)性修復(fù)在遵循“最小干預(yù)”原則的基礎(chǔ)上達(dá)到理想的修復(fù)效果，修復(fù)過程圍繞最大限度地保持原裝裱基本信息展開，僅對嚴(yán)重老化磨損的包首邊緣略作改進(jìn)，用皮紙包邊保護(hù)，以最低限度的調(diào)整來提高強(qiáng)度，延緩老化。在整個修復(fù)過程中，如包首和天頭的分離，揭開前端覆背去除“引條”紙，修補(bǔ)天頭，以及還原貼平等每道工序都需要用到水，對于此類古舊書畫的局部性修復(fù)，合理控制水分，避免留下黃色水漬非常關(guān)鍵。每一件古書畫的裝裱形式、所用材料、老化劣化情況等都會有所區(qū)別，在原裝裱的藝術(shù)性、歷史性和研究性被日益重視的當(dāng)下，對于除畫心本體修復(fù)之外的原裝裱修復(fù)保護(hù)的方法還有許多需要研究的地方，包括舊材料的收集與復(fù)制、修復(fù)材料的改進(jìn)、新材料的運(yùn)用等多方面課題需要去研究和探索。