對“文二代”們而言，父輩的聲望，既能引來更多關注的目光，隨之而來的則是更沉重的壓力和期待。

笛安，最暢銷的青年作家之一，作家伉儷李銳和蔣韻之女。她曾連續(xù)三年登上中國作家富豪榜。發(fā)表第一篇小說時，她去掉了“李”字以示獨立創(chuàng)作?！罢f說父母對你的影響”是每次接受采訪必被問到的問題。“如果一定要說有什么影響，就是家里書比較多，我從小得以看了很多書?！边@幾乎是固定回答。

? “童話大王”鄭淵潔之子鄭亞旗，2005年創(chuàng)辦《皮皮魯》雜志并重新策劃《皮皮魯總動員》系列叢書，2010年創(chuàng)建北京皮皮魯總動員文化科技有限公司并任CEO。

那多，原名趙廷，以推理懸疑小說獲得市場認可。其父是作家趙長天、《萌芽》雜志主編，還是“新概念作文大賽”發(fā)起人。

? 管笑笑，著名作家莫言之女。大一即推出處女作《一條反芻的狗》，現(xiàn)為北京某高校老師，同時擔任莫言“經(jīng)紀人”角色。

? 作家劉震云之女劉雨霖執(zhí)導了電影《一句頂一萬句》，此前她編劇并執(zhí)導的微電影《門神》獲得了多個國際獎項。

? 作家海巖的兒子侶皓吉吉導演《太子妃升職記》一鳴驚人。

作家余華之子余海果執(zhí)導《許三觀賣血記》電影版……

? 這個名單列下去會很長，也可以看出，“文二代”的職業(yè)不限于作家，即使借助父母光環(huán)，最終仍需要拿出獲得認可的作品。

? 中國作協(xié)副主席高洪波也表示，寫作是很難遺傳的，“可是你必須承認一個在作家家庭成長的孩子，會從父母大量的藏書中，得天獨厚并囫圇吞棗地享用過精神美餐。”

讀者也可以看到，即使從事寫作，“文二代”的風格也與父輩迥異。作為在城市化進程中成長起來的一代人，“文二代”普遍不會有父輩那種關注全社會的悲天憫人情懷，他們筆下更多是個人的成長，由此映射時代之變。在文學評論家陳曉明看來，這種差異幾乎可以用“叛逆”來形容，但他坦言“文二代”的成長環(huán)境遠遠優(yōu)于父輩，讀者審美的多元、版權保護的發(fā)展都更利于個人才情的發(fā)揮。

究其根本，要想獲得尊重，“文二代”同樣要拿出立得住的作品來。

（摘自《文匯報》 應妮/文）