□桑 干

在藝術(shù)探索方面，張松立足梅清等人的“黃山畫(huà)派”，查士標(biāo)等人的“新安畫(huà)派”，以及漸江、石濤等徽州藝術(shù)巨匠的筆墨傳統(tǒng)，從傳統(tǒng)中走來(lái)，一路錘煉，一路蛻變，始終恪守一條主流正脈之道。同時(shí)，張松又有著學(xué)院派對(duì)光影、造型、透視、色彩等新時(shí)代藝術(shù)語(yǔ)言的高度駕馭能力。他把優(yōu)秀的傳統(tǒng)筆墨與新時(shí)代的藝術(shù)語(yǔ)言融入自己獨(dú)到的藝術(shù)才情之中，歷練出非同尋常的筆墨功夫。

《徽鄉(xiāng)春韻》張松

《平湖帆影》張松

張松常年工作、生活在合肥，觀水賞景，醉心丹青，魚(yú)米之鄉(xiāng)的江南潤(rùn)澤著他的山水藝術(shù)，也滋養(yǎng)著他灑脫飄逸的人文情懷。張松學(xué)古融新，寫(xiě)生交游，曾創(chuàng)作過(guò)側(cè)重于高古雅致的傳統(tǒng)山水、大山堂堂的北方雄強(qiáng)、幽深顯晦的云煙松柏。但是，他更鐘情于碧水連天、草木華滋的江南，甚至把自己的藝術(shù)落戶于江南水鄉(xiāng)。因?yàn)槟抢锸巧?、養(yǎng)他的地方，他傾全部激情駐守著那片熱土，帶著濃濃的愛(ài)意，借助自己的山水藝術(shù)，喃喃不絕地訴說(shuō)著心語(yǔ)，仿佛詮釋著玄遠(yuǎn)而恒古的主題，深切地謳歌著那里的一切。

觀張松筆下的江南山水，或茫茫的江面，飛鶩成行，扁舟橫渡；或臨溪的峻崖，流泉濺玉，疊嶂露華；或濃密的松柏，自然交錯(cuò)，蔥郁繁茂……他總是以抒情的筆致表現(xiàn)綺麗的江南風(fēng)光，使畫(huà)面富有節(jié)奏。在意境方面，他通過(guò)淡墨與淡彩的交融，渲染開(kāi)闊遼遠(yuǎn)的湖面，讓湖水如鏡，長(zhǎng)天一色；以光影和明暗關(guān)系表現(xiàn)深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的構(gòu)圖，使畫(huà)面厚重而幽深，空曠而爽朗；以簡(jiǎn)潔清潤(rùn)的線條勾勒山峰起伏的走勢(shì)、游船蕩起的漣漪、飛鶩展翅的自由，精雕細(xì)琢的“具象”與天人合一的“意象”神遇而跡化。爽朗的筆墨、淡雅的色彩、蒼秀的風(fēng)格，營(yíng)造出雄秀蒼茫、渾厚潤(rùn)澤的畫(huà)面，描繪出“愛(ài)之深、意之切”的江南。那煙雨空蒙的天水充盈著闊達(dá)的人生，那崢嶸繁茂的草木滲透著卓遠(yuǎn)的情懷，那渾厚蒼茫的意境承載著他獨(dú)具一格的藝術(shù)真諦，使觀者在領(lǐng)略自然奧妙之后，神游、遐想，靜中養(yǎng)心，妙中悟道。

立足當(dāng)代，面向未來(lái)的山水圖式，張松一直在變。但是，變的是筆墨，不變的是情懷。他把涓涓的情感寄托于眼中有形的草木煙云、飛鳥(niǎo)落日、山川河流，把相對(duì)靜止的天地萬(wàn)物賦予脈脈縈繞的溫情，使自然呈現(xiàn)出“日月含情，山川有意”的人文精神，把目之所及變?yōu)椤霸炀场钡氖澜?，真正?shí)現(xiàn)“江山如畫(huà)”的審美理念，體現(xiàn)出一種心胸闊達(dá)的人生態(tài)度，使生活感悟、思辨哲學(xué)、純真藝術(shù)高度結(jié)晶，從而拓展了自己原有的山水樣式，豐富了藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)力，更重要的是為“新安畫(huà)派”增添一股新鮮的血液并進(jìn)行一種行之有效的探索。

《江南濕地》張松

張松，1952年生，號(hào)廬州師山堂主，安徽蕪湖人?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)委員，中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)主任，安徽省城市雕塑院院長(zhǎng)，安徽省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)主席，安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師，安徽省文史館特約畫(huà)師，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。出版有《張松畫(huà)集》等，數(shù)百件作品刊登于國(guó)內(nèi)外藝術(shù)報(bào)刊。