⊙王嘉怡 趙書妍［安徽大學，合肥 230031］

清初洪昇的傳奇《長生殿》通過對唐明皇和楊貴妃愛情的描寫，反映了唐代開元、天寶年間的社會生活。在晚清民國時期，隨著中西方思想文化的交流，出現(xiàn)了一大批兼具國學基礎和西學視野的學者，他們將《長生殿》置于關注焦點之下。胡適先生的《一個最低限度的國學書目》和鄭振鐸先生的《世界文庫第一集目錄》中都有《長生殿》的身影，可見其備受學者重視。清末民國的學者們以《長生殿》為研究對象，以報刊為媒介，發(fā)表了許多考證嚴謹?shù)膶W術論著、閑情逸致的文學隨筆等。但這些文獻并沒有得到當今學界的廣泛重視，關注者只有寥寥幾人。在當代學者的研究中，朱錦華的《〈長生殿〉演出史研究》闡述了《長生殿》在全國范圍內的傳播以及與各地特色劇種的相互影響，李曉的《二十世紀的〈長生殿〉研究》對晚清民國時期的研究史有所涉及，同時指出其缺少文學研究的缺陷，但以上二家對報刊等媒介涉及較少。晚清民國報刊中保留有豐富的相關文獻，以數(shù)據(jù)庫“全國報刊索引”為例，已整理編目的有134篇，作者包括梁啟超、胡適、鄭振鐸、吳梅、俞樾、沈祖棻等學術大家，可分為專論類文獻、文學賞析類文獻、改編類文獻、演出類文獻四種類型。

一、專論類

（一）創(chuàng)作思想探究

《長生殿》以男女主人公悲歡離合的愛情線索展現(xiàn)了家國興亡，表達了作者的愛情理想和勸懲意圖。晚清民國的學者們注意到了洪昇在創(chuàng)作時賦予作品的這種雙重意蘊。龐樹柏先生在光緒三十四年（1908）發(fā)表如下觀點：“雖荒煤斷簡，實一代亡國信史也。曲本有雜劇傳奇之分，傳奇以寫實事為佳，詠史尤妙。此《桃花扇》與《長生殿》之所以千古也?！眳桥d華則認為《長生殿》最重要的不是二人的愛情故事，那只是借用的工具，主要表達的是喜憂的交錯，這二者又是此起彼落、變幻無常、無窮無盡的。梁品如從洪昇自序“借天寶遺事”“垂戒來世，意即寓焉”出發(fā)，表明其創(chuàng)作目的非專詠唐代之事，認為《長生殿》含有隱射當朝統(tǒng)治者的意味。這些學者都認識到由于李、楊二人愛情的復雜性，《長生殿》在描寫二人情感的同時也繪制了唐王朝由盛轉衰的歷史畫卷。但也有部分學者將焦點集中在寫情這一方面，抓住了洪昇所說的“借太真外傳譜新詞，情而已”。汪靜之正是如此，他提出了“感情是詩歌的呼吸”“感情是詩歌最重要的元素”等主張，并將《長生殿》作為例證加以討論。

（二）故事源流

最早將李、楊愛情故事帶入文學園地的是白居易的《長恨歌》，洪昇《長生殿》的誕生也受其影響。晚清民國的學者們對此沒有太大的爭議，不少人分析了《長生殿》與之前的文學作品之間的關聯(lián)。錢進方認為《長生殿》的本事為《長恨歌傳》，后者的創(chuàng)作得益于《長恨歌》，而明皇游月宮的劇情可見于《龍城錄》《唐逸史》《明皇雜錄》和《開元傳記》等文獻。蔣瑞藻指出：“《長生殿》乃本《長恨歌》，故讀《長生殿》者，必讀《長恨歌》?！堕L恨歌》有陳鴻所作《長恨歌傳》，讀《長恨歌》者，亦須讀《長恨歌傳》也?！边€有學者認為《長生殿》與元人白樸的《梧桐雨》關聯(lián)甚廣。陳竺同認為《梧桐雨》為《長生殿》之母；偶然也指出《長生殿》“以元人曲為藍本”，所謂“元人曲”即指《梧桐雨》；胡適認為《梧桐雨》在敘事方面相對簡潔，但在寫情方面不如《長生殿》，尤其后者《彈詞》一出借李龜年之口寫出興亡之感，實為動人；俞平伯批評《長生殿》在《梧桐雨》的基礎上對于實情不清的地方姑妄言之，姑妄聽之，如二者都對楊貴妃之死使用虛筆，其原因自然是對此缺少考證難成定論。

（三）人物形象探究

晚清民國時的學者們將評點的核心集中在楊貴妃身上，抒發(fā)自己心中所感。對于《長生殿》中女主人公楊貴妃的評價，學者們的態(tài)度主要可以分為批判和肯定兩類。一些學者仍將楊貴妃定義為禍國妖妃。胡水波雖然將唐明皇定為昏君，但也認為他是由于寵愛楊貴妃才釀成了安史之亂；俞大絪將楊貴妃看作唐玄宗的附庸，認為沒有唐玄宗，就絕不會有對楊貴妃的記載；黎明則認為楊貴妃并未對唐玄宗付出真心，她只不過運用種種手段，得到后者的寵愛，從而把持著一切。但也有學者接受了西方先進思想，稱贊楊貴妃的優(yōu)秀品德。趙昂云贊美楊貴妃在“輾轉蛾眉馬前死”時的剛烈；光緒三十四年（1908）《月月小說》刊登了一篇佚名詩歌，詩中“承恩不及負恩真，只是江山誤美人”點出了楊貴妃之死乃是為國捐軀。無獨有偶，另一位詩人黃佩蓮將楊貴妃的喪命歸結于“為護國”。這兩首詩都未細寫“馬嵬之變”，也沒有將“馬嵬之變”怪罪于楊玉環(huán)，體現(xiàn)了在新的社會環(huán)境之下，學者們對楊貴妃的態(tài)度發(fā)生了很大改變，這也是晚清民國思想進步的表現(xiàn)。

二、文學賞析類

《長生殿》在剛問世時就流傳廣泛，布滿天下，深受社會各階層人民的喜愛。晚清民國時期，《長生殿》依然備受關注，學者們對《長生殿》的賞析也從未停止。被譽為近代著、度、演、藏各色俱全的曲學大師吳梅在分析曲牌押韻時，以《長生殿》中《看襪》等出每支換韻、《陷關》等出有換韻有不換韻，作為小出可以不受曲牌押韻拘束的例證。抱工肯定了《長生殿》不同于往日的“私定終身后花園，落難公子中狀元”，追求大團圓，奸臣全被殺光的才子佳人故事，而是選取唐明皇和楊貴妃這二位宮闈內部、聞之者較少的人物，且全篇敘述不冗長，內容緊湊，是以故事動人。宮崎來城在光緒三十四年（1908）發(fā)表的《論中國之傳奇》中贊《長生殿》行文填詞之間或用虛筆，或用反筆，或用側筆，或用閑筆，將忠奸事跡、男女愛情，隨手寫來，惟妙惟肖。汪倜然認為《長生殿》是明代中后期傳奇日趨典雅的明證。此外，陳鐘凡贊美《長生殿》描寫沉痛，盡情發(fā)揮，痛快淋漓。

對于《長生殿》中的經(jīng)典篇目《彈詞》，學者們也發(fā)表了自己的看法。洪昇將李龜年流落之地由長沙改為南京，這一曲筆加上“唱不盡興亡夢幻，彈不盡悲傷感嘆”的唱詞，一個堅持民族氣節(jié)的志士形象便躍然紙上。梁啟超肯定《彈詞》這一出的刺激性，稱其比杜甫的《哀江頭》、白居易的《長恨歌》還要強上幾倍。玉枳也贊李龜年一人的慷慨悲歌足以撐起一整個宏大的場面。除了《彈詞》之外，《哭像》也備受學者們關注。病夫就贊：“長生殿哭像一出，如泣如訴，頗足動人?！?/p>

由于《長生殿》與白樸的《梧桐雨》有著相同題材，學者們經(jīng)常將二者進行比較，發(fā)掘前者的獨特之處。相比于《梧桐雨》，胡適更偏愛《長生殿》。他認為雖然二者同記一事，但相比之下，前者盡管敘事簡潔，寫情卻遠不如后者。而鄭振鐸則有不同的觀點，他認為洪昇的《長生殿》以天上的重圓結束全劇，失去了悲劇的意境。而《梧桐雨》則為完美的悲劇，全篇在唐明皇傷于貴妃之死的悲嘆聲中收局，其中寫唐明皇的悲懷甚為著力，使人讀完了此劇也為之感傷無已。

在西學東漸的影響下，晚清民國的不少學者開始用新思路來研讀《長生殿》。汪倜之從批評家評論標準的角度肯定了《長生殿》的價值，也對其由于越出了古板的道統(tǒng)范圍而被認為是“雕蟲小技”感到無奈。鄭震將楊玉環(huán)成仙、明皇游月宮之事與清教的虛無之說和佛教的解放之說結合起來，贊其寫得惟妙惟肖，仿佛真有其事一般。葉鼎洛認為《長生殿》可以算得上是以情感為出發(fā)點、內容流暢美妙的浪漫主義作品，很能感動讀者。

三、改編類

《長生殿》自問世以來，有不少文人對其進行改編，晚清民國的學者對此多有考證。據(jù)蔣瑞藻、孟潔記載，有“蝸寄居士”在《長生殿》的基礎上搜集天寶遺事，作《長生殿補闕》，但已失傳?！拔伡木邮俊睘榍迦颂朴⒌奶?，他是清代陶瓷藝術家，能文善畫，兼書法篆刻且又精通制瓷。吳梅考證俞樾先生在傘壽之時曾作北曲一套，但此曲全仿照《長生殿》中《彈詞》一出，且用洪昇之譜。與梅蘭芳被譽為“南歐北梅”的歐陽予倩也有新作。他取材于《長恨歌》，新作詞藻綺麗風流，大獲贊譽。賈璧云曾作《新長生殿》，但遭到秋星的批駁。秋星首先針對“新長生殿”這一題名，指出其俗不可耐，遠不及“長生殿”古色古香。后又批判作品篇幅過少，卻囊括了天寶十余年的宮中秘史，未免有些荒謬，給人漏洞較多之感。此外，也有學者將《長生殿》改編為小說。程千帆的妻子、格律體新詩先驅詩人之一沈祖棻將《長生殿》中馬嵬之變的情節(jié)改寫為小說《馬嵬驛》。她筆下的楊貴妃是以女性的視角回顧與反思歷史的產(chǎn)物，深刻地展現(xiàn)了貴妃驚艷的美麗、高傲的性情，體現(xiàn)了貴妃的熱情與大膽。王平陵創(chuàng)作的小說《深宮長恨》，將唐明皇比作長生不老的蒼松，將楊貴妃比作籠中的畫眉鳥，作者以“深宮長恨”為題，展現(xiàn)了《長生殿》中二人愛情的宮廷性。

四、演出類

《長生殿》問世后，就深受文人雅士、梨園藝人的喜愛?！堕L生殿》全本戲、節(jié)本戲的演出從未停歇過，其中全本戲演出在江寧織造曹寅家達到高潮。即使是誕生之初，《長生殿》的演出就得到了皇帝贊賞，于是諸親王及各部大臣凡有宴會，必演此劇。至晚清民國，《長生殿》的演出仍然觀者云集。許多著名演員，如昆曲演員韓世昌、彈詞演員沈儉安、楊斌奎和楊振雄父子等都曾參演《長生殿》。但也有人拒絕演出《長生殿》，如范雪君。彈詞皇后范雪君本欲出演《長生殿》讓自己更受關注，但考慮到此前楊振雄演出的《長生殿》已轟動一時，很可能自己的一番心血白費。且劇本中高潮部分甚少，加上演出成本較高，收入成了最大問題，因此范雪君最終并未拍攝。此外，還有一些學者也對《長生殿》的演出進行評價。1929年天津《大公報》刊載了一篇稱贊演出《長生殿》中《絮閣》《驚變》兩出的文章。作者首先點出《絮閣》一出低音太多，曲折復甚，十分難唱。但演員們唱功極為純熟，表情做派亦甚優(yōu)美。至《驚變》一出，生的唱功較重，由童曼秋唱，甚為熟練。韓世昌之楊貴妃也展現(xiàn)出其儀態(tài)千萬的一面，作者對其給予了高度的評價。但也有些演出并不是很成功，遭到了學者們的否定。如小隱在觀看了歐陽予倩在上海演出的《長生殿》后，指出唐明皇之老生使用露口之須，與傳統(tǒng)戴黑三的常態(tài)相異，高力士之丑角使用了凈的大畫面，這雖為改良舊式之處，但二者的冠服并未改動，不免有些不倫。且戲中韓世昌之楊貴妃與秦國虢國夫人的服飾竟相差無幾，加上明皇貴妃坐馬車時，明皇手執(zhí)馬鞭，臺上卻并沒有馬，未免顯得有些簡陋。因此小隱認為此劇所改，未必為良。少卿評價在蘭心劇院公演的木偶戲《長生殿》中提線人手法并不純熟，以致木人常凌空而行，忽高忽低。如正跪求饒命的楊國忠突然矮了半截，便不再是叩首之狀，但同時少卿也稱贊主事人創(chuàng)作時思想的新穎，點出此劇采用昆曲精華為主體、兼用話劇分幕布景的方法，且使用最流行的國語作為口白，加上融為一體的多種歌曲作為背景音樂，顯得別具一格。

五、結語

晚清民國報刊是中國近代的特殊產(chǎn)物，獨特的社會環(huán)境，使其具有鮮明的時代特征。其中有關《長生殿》的研究也別具一格。本事考證方面，《長生殿》與前人之《長恨歌》《長恨歌傳》《梧桐雨》等作品的淵源仍為學者們重視；人物形象方面，學者們開始放下壓迫女性的思想，注意到楊貴妃剛烈、癡情的優(yōu)秀品德，女性地位得到提升；文學賞析方面，研究者們有意識地運用西學東漸以來先進的思想，從文學批評、道佛教思想以及浪漫主義文學的角度出發(fā)解讀《長生殿》；改編演出方面，《長生殿》改寫本不斷問世，劇本演出者們也在舊劇改良之說的影響下積極創(chuàng)新，力圖演出匠心獨運。

《長生殿》的研究方興未艾，晚清民國報刊所見《長生殿》接受史文獻是一大寶庫，可以為當下研究提供素材和新角度。