摘 要：特里豐諾夫在“莫斯科小說”《交換》的創(chuàng)作過程中力求將小說中的人物形象描繪得栩栩如生，從而為讀者提供一種隱性的形象感和顯性的審美感。為了達到此目的，作者在《交換》這部作品中運用了豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手法，如抒情、記敘、描寫、議論和說明來塑造人物形象，從而推動小說故事情節(jié)發(fā)展，升華作品主旨，同時也給讀者以獨立且廣闊的個人思考空間。

關(guān)鍵詞：《交換》 人物形象 “莫斯科小說” 藝術(shù)表現(xiàn)手法

引言

特里豐諾夫出生于1925年，1947年起開始發(fā)表作品，他的作品《交換》發(fā)表于1961年，標志著作家的創(chuàng)作進入一個新階段，清晰而深刻地展現(xiàn)了莫斯科知識階層的生活，因此被評論界統(tǒng)稱為“莫斯科小說”或者“城市小說”。就文學(xué)意義來說，《交換》在“莫斯科小說”中有一定的領(lǐng)導(dǎo)地位，為“莫斯科小說”增添了一筆獨特的色彩。

《交換》對人物形象進行了深刻而清晰的描繪，而作者也用他個人特有的洞察力，一針見血地剖視了城市中各種人物內(nèi)心的波瀾起伏；也通過以景抒情的方式，真實地描繪了蘇聯(lián)社會生活的另一種圖景，提出當(dāng)時蘇聯(lián)人民精神世界的嚴重問題。但作者并不會左右讀者的個人觀點，而是給讀者足夠豐富的獨立思考空間，形成特有的個人見解，這些正是特里豐諾夫創(chuàng)作的精彩之處。

本文將從藝術(shù)表現(xiàn)手法來闡釋人物形象，著重通過對小說中的心理描寫、側(cè)面描寫及抒情中的寓情于景進行分析，從而加深對作品主旨的理解與感悟。

一、心理描寫下的意識活動

特里豐諾夫是一位心理藝術(shù)大師，很善于細膩且自如地描繪主人公的心理狀況變化。特里豐諾夫為向自己崇拜的作家契訶夫表達敬意，在創(chuàng)作時會遵循契訶夫的傳統(tǒng)把作家的作用客體化，在作品中作家和敘述者并不是等同的關(guān)系。特里豐諾夫會借助不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法來為讀者呈現(xiàn)完整的故事情節(jié)，避免個人的主觀想法和觀點左右讀者本身的思想。

描寫就是運用語言再現(xiàn)客觀事物，形象生動地展現(xiàn)人物的各種特征，讓讀者有一種置身其中的感覺，也給作品以極大的吸引力。在《交換》中可以看到，作家運用心理描寫并不是簡單地描述人物心理活動的變化過程，而是表現(xiàn)出內(nèi)心深處的矛盾與掙扎。

德米特里耶夫依舊紋絲不動。他真想立刻睡著，帶著一種報復(fù)的心理靜止著沉入夢鄉(xiāng)，所以他沒有時間再去表示寬恕、悄聲細語的解釋，只是用轉(zhuǎn)過身來表達自己的豁達大度。他現(xiàn)在只能用沉默來懲罰妻子的冷漠無情。a

這段話描寫的是妻子列娜提出想要和婆婆交換住房，而德米特里耶夫也意識到了妻子的貪婪冷酷后的一段心理描寫。德米特里耶夫面對妻子的無理要求，認為只有沉默才是當(dāng)下對她最正確的回應(yīng)，或許沉默會讓列娜感受到自己堅定的立場，并讓妻子因此陷入自我慚愧的境地，能使妻子感受到自己內(nèi)心的不可動搖，從而讓妻子放棄這蠻橫不講理的念頭，但故事發(fā)展脈絡(luò)告訴我們并非如此。她并沒有因為丈夫的不理睬而感到一絲的不妥，而是依舊固執(zhí)己見，堅守著內(nèi)心最后的那份執(zhí)拗，幻想著事情的發(fā)展脈絡(luò)游刃有余地在自己的掌控之下。緊接著德米特里耶夫一方面欣賞著自己入睡的狀態(tài)，另一方面又在內(nèi)心潛藏著報復(fù)的心理，可以很清晰地看到德米特里耶夫在這種情況下內(nèi)心的掙扎之劇烈。用表面的平靜去掩飾內(nèi)心深處的情緒，此時的他是無比憤恨的。在母親和妻子之間掙扎的境地，讓他不知所措，無可奈何。

列娜的手開始輕輕地撫摸著他的肩。這是徹底的認錯！但是德米特里耶夫并沒有做出退讓，他怒氣未消，無意轉(zhuǎn)過身用右手摟住她。德米特里耶夫昏昏沉沉地為自己開脫：我有權(quán)這么做，因為他剛剛已經(jīng)睡著了，做著夢，還沒有睡醒。反正沒有說話，還閉著眼，像一個真正睡著的人。b

列娜曾經(jīng)發(fā)誓永遠不會和婆婆同處一個屋檐下，如今卻主動提出換房，這正是以要照顧病危的婆婆為借口，從而達到自己野蠻無理的目的。列娜在實現(xiàn)自己的目標中是貪婪冷酷、鋒芒畢露、咄咄逼人的。正如高爾基所說：“不管過去和現(xiàn)在市儈有多少思想，市儈總是鼓吹和加強那主張個人發(fā)展的哲學(xué)，總是沿著極少阻礙的路線尋求那在兩個力量之間的不同程度的穩(wěn)定的平衡?！绷心鹊男蜗缶褪侨绱耍褪堑湫偷氖袃~形象。在意識到自己不該逼迫著丈夫立即就對母親講出換房的事情，還緊盯著德米特里耶夫打電話問候，想要通過安撫他的情緒，感化丈夫強硬的態(tài)度，讓丈夫明白自己的良苦用心。而德米特里耶夫雖然表面保持著沉默，但下意識摟住列娜的舉動也說明他內(nèi)心的確動搖了，在他看來，妻子的舉動也的確是為他們整個家著想，畢竟這么多年來列娜為這個家也付出和犧牲了很多，所以他在沉默不語中轉(zhuǎn)身抱住列娜，也想給她表面受傷的心靈帶來一絲慰藉。他的心路歷程變化到最后就是選擇掩蓋自己的正義，認為這么做也是出于對自己家庭的責(zé)任。這整個過程也有一定的象征意義：憤懣不平——隱忍妥協(xié)——自我欺瞞。夾雜在母親的關(guān)愛、妻子的逼迫以及自己內(nèi)心的掙扎三層重壓之下，最終他還是為了妻子，也是出于自私的特性，選擇犧牲母親的情感關(guān)懷，為自己尋找掙脫心理束縛的出口，從中不難發(fā)現(xiàn)德米特里耶夫的整個心理變化軌跡也正是他自甘墮落，不再和自己內(nèi)心陽光的一面作斗爭的表現(xiàn)。

盡管在交換住房這件事上德米特里耶夫表現(xiàn)出猶豫和動搖，那主要也是因為在這樣一場交換中涉及他的母親，但故事的最后親情終究還是敗給了自私。這部分的心理描寫著重突顯了德米特里耶夫的整個心理變化，而作者把列娜擺在了客體的位置上，沒有過多的描寫，但德米特里耶夫和列娜兩個人都把現(xiàn)代市儈的特征展現(xiàn)得淋漓盡致。

二、文學(xué)空間視野下的側(cè)面描寫

文學(xué)空間理論的提出和發(fā)展為我們以新的視角研究特里豐諾夫的創(chuàng)作提供了可能?？臻g是特里豐諾夫創(chuàng)作的重要組成元素。文學(xué)中的空間一大部分是城市的空間，“莫斯科小說”正是如此。莫斯科是作家筆下都市生活的資料庫，是故事和情節(jié)展開的背景。特里豐諾夫在作品中著重描述了主人公所處的空間環(huán)境，經(jīng)常以空間為中介，揭示城市所蘊含著的社會文化內(nèi)涵。在這部小說中，作為地理概念存在的空間不僅是一個容器，更是作為與社會、物質(zhì)、精神密切相關(guān)的一種表征被書寫。

側(cè)面描寫的定義即指對所要描寫的事物不是直接進行正面闡述，而是從其他人物、事物的渲染和烘托中去描繪所要描繪的事物，從而達到獨特的文學(xué)效果。對于列娜人物形象的呈現(xiàn)，作者會使用一些隱喻性的語言，“一個個的，天真無邪的愿望，上面殘留著她尖利的齒印”?！疤煺鏌o邪的愿望”給我們營造出了一種如孩童般純凈的小小愿望，那是美好的象征；“尖利的齒印”很快就過渡到了成年人世界中的一些不可言說的痛苦。雖然不是直截了當(dāng)?shù)恼Z言，側(cè)面更能烘托出列娜的心理被限制，卻帶給我們心靈上的一種沖擊，也讓我們更能明白她的欲望之無盡。

在德米特里耶夫外祖父的葬禮前后的敘述片段中運用側(cè)面描寫的地方有好幾處。其中就有：“德米特里耶夫下班后直接去了殯儀館，他手里提著一只黃色的裝得滿滿的皮包，里面還裝著幾罐在街上買的秋刀魚罐頭，列娜很喜歡吃秋刀魚。他這副模樣顯得很不合時宜?！薄霸谂e行悼念儀式時，他幾次想起那只皮包，不時向圓柱回望，心里在想外祖父的離去也并沒有他想象中的那么可怕?！眂

特里豐諾夫在這里并沒有直接從正面描寫德米特里耶夫?qū)ζ拮拥膽B(tài)度轉(zhuǎn)變以及對外祖父離去的內(nèi)心的坦然，而是通過一系列的側(cè)面描寫展現(xiàn)出主人公徹底淪陷成一個不折不扣的庸俗市儈。我們很難想象，對于外祖父曾是德米特里耶夫成長路上的標桿這一特定事實，面對外祖父的逝世，他不僅沒有表現(xiàn)出正常人應(yīng)有的難過與悲痛，反而在去殯儀館的路上還有心思去買妻子愛吃的秋刀魚罐頭。顯然，這時的德米特里耶夫已經(jīng)不再對妻子的無理要求不滿，反而變成了一個對妻子無怨無悔服從的好丈夫，此刻的他打心底里愛著列娜，想要滿足妻子的一切要求。外祖父的離開對他來說也變成了一種釋然，不再感到難過與不舍，顯然他早已把悲痛的心情拋之腦后。此時此刻的他已經(jīng)完全沒有了之前的猶豫和掙扎，已經(jīng)完全淪為一個完全對親情麻木不仁且沒有絲毫道德可言的庸俗市儈。這樣的側(cè)面描寫不會讓讀者被迫全盤接收作者本人的觀點，而是給讀者以自由的獨立空間去思考，不同的讀者可以形成自己獨特的個人觀點，但以此方式更能達到升華小說主旨的效果。在參加葬禮的整個過程中，在如此沉重的氛圍下，德米特里耶夫并沒有表現(xiàn)出自己有一絲難過，反而時刻關(guān)注著皮包，生怕買給妻子的秋刀魚罐頭被偷，由此不禁讓人感到驚愕，同時也令人無比痛心。這種從小細節(jié)入手的側(cè)面描寫，更能把人物形象刻畫得栩栩如生，也是小說中的一大亮點。在這種特定的空間下，營造出的氛圍感以及細致入微的側(cè)面描寫給人一種更強烈的沖擊力，也讓讀者深刻了解人物內(nèi)心，領(lǐng)悟作者意指何處。

三、客觀景物中人物情感的表達

寓情于景又稱借景抒情，是指作者帶著強烈的主觀感情去描寫客觀景物，把自身所抒發(fā)的感情、表達的心情寄寓在此景此物中，通過對景物的描寫從而抒情的這種方式會使人物情感從另一層面得到豐富和完善。

“天空里清晨的蔚藍消失得無影無蹤。當(dāng)?shù)旅滋乩镆蜃叩诫娷囌?，已?jīng)下起毛毛雨，而且很冷?！眃特里豐諾夫在《交換》中對景物的描寫不算太多，但處處都和人物情感緊密相連，描寫得很清晰準確，景中有情的畫面給讀者閱讀后的心境反應(yīng)鋪設(shè)了一個大范圍的情感鋪墊。德米特里耶夫本來是一個對生活極其樂觀的人，但對于妻子當(dāng)時提出的無理要求，他的心情可以說是錯綜復(fù)雜的，陷進亂如麻的情緒糾葛當(dāng)中。夾雜在兩個女人之間的他不知所措，無論做出何種抉擇，總會無意識地偏袒某一方?！拔邓{”象征著一切美好的事物，而清晨醒來這些美好早已不見蹤影，由于德米特里耶夫出門前列娜再次要求他去和婆婆商討換房事宜，于是緊接著便是“雨”，“雨”營造的意象總是給人一種凄涼的感覺，無助驟然襲上他的心頭。美好逝去，不留一絲痕跡，緊隨其后的便是令人無助的情境。讀者身臨其境，與主人公的情感相互交融，也有助于升華文章主旨。將人物情感和景物結(jié)合在一起，更顯情景交融，有助于讀者進入小說本身，深切體會主人公當(dāng)下心境的變化。

“正下著毛毛雨。莫斯科尚在遠處，一幢幢高樓大廈在地平線上朦朦朧朧，眼前還是一片掘得坑坑洼洼的田野，濕漉漉的泥土上放著鐵管子。天空布滿烏云，變幻層出不窮——頂端凝聚著暗紫色的云堆，下面流動著光亮而松散的濃云，最下層是白色的云絮，像是絲絲縷縷的水蒸氣，隨風(fēng)飄蕩?！眅

這是德米特里耶夫從丹妮婭家出來后的景物描寫。此時的德米特里耶夫不禁留戀過去的歲月，那段記憶對于他來說是人生中算得上比較歡樂的一段日子，但現(xiàn)實終將成為過去，留戀對于此時此刻的他來說也顯得不值一提。面對生活中的瑣碎，他很想從這種強硬的束縛中掙脫出來，但他也清晰地明白，這些都是他必須背負的重量，這就是生活本身。繁雜的生活帶給他的只有瑣碎，生活賜予他的一切，無論快樂與否，都將是他前進路上必將承載的，拼盡全力掙脫到頭來還是會回到起點，這一點毋庸置疑?；蛟S德米特里耶夫也很想做那下層的云絮，那絲絲縷縷的水蒸氣，因為它們是輕松的，可以隨風(fēng)飄蕩，隨意釋放快樂抑或悲傷。當(dāng)他把自己想象成那云絮，只有在這樣虛無的自我想象中才能得到片刻的舒緩。但無論生活如何痛苦不堪，他都極力地想要找一個縫隙駐足喘息，可憐之中是可悲，形象生動的景物描寫引導(dǎo)讀者進行主旨的提煉，為之后的情節(jié)發(fā)展做了很充實的鋪墊，也進一步擴充了小說的中心思想。

通過景物描寫，特里豐諾夫如此創(chuàng)作的目的在于引導(dǎo)并啟發(fā)讀者深切體會社會中的各種日益突出的矛盾，更重要的是要了解歷史真相，展望時代前景，領(lǐng)悟人生真諦。

結(jié)語

本文從《交換》這部小說中心理描寫下的意識活動、文學(xué)空間視野下的側(cè)面描寫，以及客觀景物中人物情感的表達三個方面對人物形象進行分析?！督粨Q》作為“莫斯科小說”，犀利地指出了現(xiàn)代市儈習(xí)氣侵蝕生活的嚴重問題。本文從特里豐諾夫運用的獨特藝術(shù)表現(xiàn)手法著手分析，探索人與時代的關(guān)系，也深化了讀者對當(dāng)時社會、政治、歷史以及倫理道德的認識與理解，提升了小說主旨內(nèi)涵，為特里豐諾夫之后的創(chuàng)作奠定了堅實的基礎(chǔ)，與此同時也為“莫斯科小說”的發(fā)展注入了新鮮血液。

ae維列姆波斯卡婭：《甜蜜的女人》，林世昌等譯，湖南人民出版社 1983年版，第5頁，第15頁。

bcd特里豐諾夫：《另一種生活》，徐振亞譯，浙江文藝出版社1984年版，第15頁，第12頁，第16頁。

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作 者： 李澤君，西安外國語大學(xué)在讀碩士研究生，研究方向：翻譯與翻譯研究。

編 輯： 曹曉花 E-mail：erbantou2008@163.com