徐小武

（作者單位：四川傳媒學(xué)院編導(dǎo)藝術(shù)學(xué)院）

主旋律紀錄片一般指的是貫徹主題主線宣傳的重大題材紀錄片，具有高投入、精品化的特征，通常運用主流意識形態(tài)話語來開展意識形態(tài)宣傳。但是隨著時代的發(fā)展，意識形態(tài)話語表達變得多元化，主旋律紀錄片的題材、形式都更加多元。身處百年未有之大變局中，中國社會發(fā)生了巨大變化。尤其是近幾年來，越來越多的主旋律紀錄片擔(dān)承著講述中國故事、展現(xiàn)中國精神、凝聚中國力量的使命。

在此背景下，《無窮之路》作為一部由香港同胞拍攝的脫貧紀錄片走進了大眾視野。2020年是全面建成小康社會目標實現(xiàn)之年，也是全面打贏脫貧攻堅戰(zhàn)收官之年。關(guān)于脫貧攻堅題材的紀錄片有很多，如《2020我們的脫貧故事》以云南怒江傈僳族自治州沙瓦村等九地為對象，展現(xiàn)脫貧路上奮斗不息的中國人風(fēng)貌；《跑好最后一公里》收集200多位村干部、村民的脫貧故事和感想，集中展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)大家堅定民眾實現(xiàn)小康、共同富裕的信念；《第一書記》和《我的扶貧年》同樣講述村支書帶領(lǐng)鄉(xiāng)親脫貧的故事，講述了黨員干部在脫貧攻堅一線的點滴故事。同樣的題材，不一樣的講述，《無窮之路》則在全國挑選了10個最具代表性的深度貧困地區(qū)案例，通過主持人陳貝兒的深入探訪，細致探究精準扶貧的方式方法，并且通過今昔對比的運鏡，呈現(xiàn)脫貧后鄉(xiāng)村百姓的美好生活。《無窮之路》的“出圈”還得益于主題立意、敘事視角、融合傳播三個方面的創(chuàng)新。

1 立足時代發(fā)展，講述典型故事

2020年11月，貴州宣布最后9個深度貧困縣退出貧困縣序列，這不僅標志著貴州省66個貧困縣實現(xiàn)整體脫貧，也標志著全國脫貧攻堅目標任務(wù)的完成。對于這樣一個重大題材，有非常多的影像記錄，而《無窮之路》卻能抓住這樣一個時間節(jié)點，重返脫貧之地，探尋中國脫貧的方法路徑，不僅向世界展現(xiàn)了一個蓬勃發(fā)展的中國，而且向人類脫貧貢獻了中國智慧。中文、英文、粵語3個版本的輸出，使脫貧這個主題立意更具國際視野，脫貧不僅是中國人民面臨的問題，也是世界上貧窮國家面臨的問題，拍攝中國是怎樣脫貧的，在主題立意上站在了人類命運共同體的高度。

同時，與其他脫貧紀錄片不同，《無窮之路》選取了10個最具代表性的深度貧困地區(qū)案例，深入這些地區(qū)，分析每個地點采用的不同扶貧方式，如易地搬遷、產(chǎn)業(yè)帶動、教育扶貧、企業(yè)幫扶等，去尋找脫貧致富的“密碼”，這種對社會歷史的深入觀察，提升了紀錄片的社會價值。在紀錄片中，主持人翻山越嶺，深入貧困地區(qū)，與當?shù)匕傩沼H切交談，在影像中閃爍著人性光輝。同時，當?shù)伛v村書記的堅守、企業(yè)的幫扶都彰顯了黨和國家?guī)椭數(shù)孛撠毜膱远Q心與信念。在整個片子中，既看到了對“現(xiàn)實中國”的真實記錄，又有了“感知中國”的文化承載，最終匯成了“視聽中國”的國際傳播力和文化影響力。

《無窮之路》不僅展現(xiàn)了中國人民決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅的輝煌成就，也向世界展現(xiàn)了中國人新時代的精神面貌。在鏡頭中毫無保留地呈現(xiàn)真實的中國，沒有特效，也沒有夸張的運鏡，只是平實地講述。整部片子幾乎沒有修飾的痕跡，最大限度保留了真實度，主持人陳貝兒天生的親和力，為這種真實客觀增加了溫度。

2 “微”視角展現(xiàn)“大”主題

《無窮之路》的主創(chuàng)團隊在敘事上，并沒有完全采用“第三方視角”來講述，而是讓主持人陳貝兒以一個“體驗者”身份“走進”當?shù)卮迕?，與當?shù)厝私涣?、溝通，讓身處其中的人，講述自己對脫貧發(fā)展的點滴感受。鏡頭聚焦于一個個普通人物，透過個體的生活變化，以小見大展現(xiàn)國家為脫貧所做出的努力。例如，主持人陳貝兒與當?shù)乩习傩樟募议L里短的真實鏡頭，就是一對一的聊天場景，沒有多余的場景布置，這種真實感拉近了與觀眾的距離。一方面這種軟化的話語建構(gòu)方式使得觀眾更易于在觀看中產(chǎn)生共情并獲得意義認同；另一方面這種真實場景敘事也更加符合紀錄片的拍攝和創(chuàng)作方式，更加真實可信。

《無窮之路》摒棄主旋律紀錄片宏大的敘事模式，另辟蹊徑，以一種更加輕松的話語敘事傳遞了主題內(nèi)容。同時，在表達上更加注重年輕化、個性化、情感化的表達方式，以小見大、見微知著，用一種個人的日常生活畫面構(gòu)筑起一幅社會圖景，百姓生活好了，就意味著國家的大政方針真正落到實處，不需要政策性的口號，也不需要宏大的場景敘事，就完成了主旋律影像的價值輸出。

片中多處采用反差敘事，增強對比效果。通過百姓今昔生活的對比，展現(xiàn)脫貧取得的成果，將生活的改善通過具象化的場景來展現(xiàn)，將懸崖村村民搬遷之后干凈整潔的房子與原來臟亂的小屋對比，將怒江之上架起的大橋與過去的“溜索”對比。而這些對比在片中沒有刻意渲染，全部通過人物的交流對話和插播影像片段來完成。主持人陳貝兒出生在城市、去過世界各地、接受過良好的中外教育，當這樣一位外形青春靚麗的主持人走進窮鄉(xiāng)僻壤之后，與當?shù)卮迕?、干部、學(xué)生在一起，顯然也是一種隱性的對比，只不過當主持人通過與他們的交流，產(chǎn)生共情，為擺脫貧困的故事感動落淚時，這種“反差感”便引起了觀眾更強的“共鳴感”。

“不刻意煽情的記錄最高級，不刻意歌功的觀察最催淚”。這種微小視角的敘事同樣適用于宏大主題的表現(xiàn)，可能這也是《無窮之路》能感動中國的原因。

3 創(chuàng)新傳播模式，傳遞中國聲音

《無窮之路》是中國香港電視廣播有限公司（TVB）組織拍攝的一部以香港同胞視角呈現(xiàn)內(nèi)地扶貧的紀錄片，全網(wǎng)評分高達9.6分，主持人陳貝兒還被評選為2021年度感動中國的十大人物之一。這部紀錄片之所成為2021年的爆款，與它的國際化、社交化傳播密不可分。

首先，這是一部以香港同胞的視角拍攝的內(nèi)地扶貧紀錄片，同時該片又在TVB平臺播出，更加有利于國際傳播。社會心理學(xué)家紐卡姆的“自己人效應(yīng)”理論指出，傳者的國際化身份標簽有助于拉近與國際目標受眾的心理距離，使他們在心理層面產(chǎn)生“自己人效應(yīng)”，減輕對異域文化的心理不適。也正因如此，《無窮之路》才會引發(fā)正向的國際傳播。其不僅為中國的國際化傳播提供了范式，也為中國與世界人民的溝通交流提供了借鑒。但同時，也是由于這種“自己人效應(yīng)”，當拍攝團隊進行拍攝時，當?shù)卮迕瘛⒏刹?、企業(yè)對香港同胞的這種感情，是一種自然的真情流露。

其次，紀錄片為適應(yīng)新媒體時代的傳播，每集控制在20分鐘左右，符合大眾碎片化、視頻化的接收習(xí)慣，同時在內(nèi)地選擇了年輕人聚集的視頻平臺嗶哩嗶哩，采取周更的方式，以普通話版、粵語版兩個版本呈現(xiàn)。網(wǎng)絡(luò)平臺尤其是選擇嗶哩嗶哩這類年輕觀眾聚集的平臺進行播出，使得觀眾可以在彈幕區(qū)參與互動評論，年輕化、社交化的語態(tài)加速了其傳播。另外，《無窮之路》短視頻的剪輯版、連載版也加速其在觀眾中的傳播。賦予主旋律紀錄片以年輕態(tài)、社交化的傳播，能使其快速在互聯(lián)網(wǎng)“出圈”，獲得關(guān)注。

4 主旋律紀錄片的創(chuàng)新表達

主旋律紀錄片作為一種重要的紀錄片類型，要能夠及時把握大勢、記錄歷史、回應(yīng)時代并且充分發(fā)揮其真實性、權(quán)威性、直接性等特點，適應(yīng)時代需要，回應(yīng)民眾關(guān)切，表達中國聲音。只有這樣，才能夠引導(dǎo)人民正確看待歷史與時代，引領(lǐng)世界正確認識中國，展現(xiàn)一個可愛、可信、可敬的中國形象。同時，主旋律紀錄片要實現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)新，就要把紀錄片創(chuàng)作的普遍規(guī)律與主旋律創(chuàng)作的時代精神結(jié)合起來，以自信的心態(tài)、昂揚的語態(tài)、多元的形態(tài)實現(xiàn)其創(chuàng)新表達。

4.1 選題要有大視野，主題要聚焦小切口

在新的時代語境下，主旋律紀錄片要想贏得觀眾，就要在宏大敘事中融入多元的理念，不僅要記錄社會發(fā)展、完成信息傳遞、實現(xiàn)藝術(shù)呈現(xiàn)，還需要有闡釋社會的功能，有對現(xiàn)實社會的關(guān)切，凸顯社會價值的意義。這就要求主旋律紀錄片在選題上，一定要視野開闊，題材選擇范圍廣。但是選題相同的片子，如何做到差異化，就需要創(chuàng)作者在主題上下功夫，多去尋找小切口來講大主題。例如，2020年之后，關(guān)于脫貧攻堅、鄉(xiāng)村振興類題材的紀錄片非常多，有的聚焦脫貧中涌現(xiàn)出的楷模人物，有的記錄某一地區(qū)的發(fā)展變化，但是《無窮之路》則將主題聚焦在如何脫貧這一主題上，選取10個典型地區(qū)，提煉脫貧的方式方法，在走訪中融入人性的觀照，在日常中講述變化，真切地將脫貧致富這樣一個宏大主題，通過百姓的住房、交通、教育的改善來呈現(xiàn)。

4.2 敘事要有新視角，呈現(xiàn)要用多形式

近年來，主旋律紀錄片的敘事越來越多地聚焦普通人，通過普通人觀察社會變遷，將個人命運與國家命運聯(lián)系起來，探討主旋律在個體與社會之間的現(xiàn)實意義。這種以小見大的敘事通過兩個方法來實現(xiàn)：一種是借助敘述者個人的視角，通過所看、所聽、所聞，來講述“宏大主題”；另外一種是采用細節(jié)敘事，紀錄片是一種藝術(shù)化的影像，將生活的細節(jié)通過鏡頭特寫放大，賦予其某種隱喻，以此來實現(xiàn)主題的升華。同時，紀錄片是一種綜合運用標題、字幕、解說詞等語言符號，圖片、色彩、畫面等視覺符號，配樂、音效等聲音符號的藝術(shù)形態(tài)，這些手段的合理運用，能夠進一步深化主題?！稛o窮之路》多次采用其他影像資料作為插敘、倒敘素材，完成今昔生活的對比，凸顯脫貧之后鄉(xiāng)村的巨大變化。同時，純凈的自來水、寬闊的馬路、明亮的房子這些生活變化的點滴，通過鏡頭特寫放大之后，真切地讓觀眾看到了鄉(xiāng)村的發(fā)展變化。

4.3 表達要用新語態(tài)，傳播要有新渠道

在主旋律紀錄片的創(chuàng)作中，要拉近與受眾之間的距離，就需要有平民化的視角、平凡樸實的文本、真實可信的故事，使受眾能夠產(chǎn)生情感和思想的共鳴。尤其是在互聯(lián)網(wǎng)的語境之下，更需要有年輕化、網(wǎng)絡(luò)化的語態(tài)，拉近與網(wǎng)民的距離。同時，中國故事也要有世界表達，減少文化折扣，消除文化隔閡，更好地傳遞中國聲音。互聯(lián)網(wǎng)的傳播場中，既需要優(yōu)秀的內(nèi)容，也需要好的營銷和傳播，如此才能實現(xiàn)傳播效果的最大化。因此，主旋律紀錄片播出的優(yōu)質(zhì)平臺選擇，短視頻、泛內(nèi)容化的營銷傳播、意見領(lǐng)袖的引導(dǎo)等缺一不可。

《無窮之路》中一位來自中國香港的主持人，用不太流利的普通話，與當?shù)卮迕窠涣?，并在整個過程中，表現(xiàn)出了鄰家大姐姐的親和力，一下子就拉近了與觀眾的距離。這種平等交流視角、人與人之間的真誠關(guān)懷引發(fā)觀眾情感的共鳴。同時，主持人也表現(xiàn)出了專業(yè)的提問水平，能夠很自然地在與他人的交談中，讓對方完成核心主題內(nèi)容的表達。在嗶哩嗶哩、TVB等平臺的播出，在知乎、短視頻、豆瓣、海外等平臺引發(fā)的關(guān)注和討論，都完成了一次“同頻共振”的傳播。隨著片中主持人陳貝兒被評選為2021年度感動中國的十大人物之一，《無窮之路》這部片子再次受到關(guān)注，形成二次傳播。

5 結(jié)語

《無窮之路》為主旋律紀錄片的創(chuàng)作和傳播提供了借鑒，在題材上選取國家重大主題脫貧攻堅，在拍攝中選取典型地區(qū)案例，聚焦在異地搬遷、產(chǎn)業(yè)扶貧、提升教育水平等脫貧的方法上，通過主持人實地走訪、交流對談等方式，對中國脫貧的成果進行了影像記錄。在傳播上，立足國際視野，運用年輕態(tài)話語，聯(lián)動國內(nèi)外網(wǎng)絡(luò)平臺進行了廣泛傳播?！稛o窮之路》在中國主旋律主題的宣傳上，打破了國際社會長期對中國形象的刻板印象，用事實回應(yīng)了中國在解決貧困方面取得的巨大成就。

在對《無窮之路》研究的基礎(chǔ)上，筆者提出了主旋律紀錄片在創(chuàng)作和傳播上的創(chuàng)新路徑：一是選題要有大視野，主題要聚焦小切口；二是敘事要有新視角，呈現(xiàn)要用多形式；三是表達要用新語態(tài)，傳播要有新渠道。不論是創(chuàng)作和傳播，主旋律紀錄片都要在新的語境下，融合新的創(chuàng)作理念，打破固有的模式，運用多種技術(shù)呈現(xiàn)，構(gòu)建多元立體的傳播體系，來發(fā)揮其引領(lǐng)時代發(fā)展、弘揚先進文化的作用。