□梁 辰

1999 年，弗蘭克·德拉邦特導演了改編自斯蒂芬·金的同名小說《綠里奇跡》。他參與了30 部電影的拍攝，其中大部分都是他寫的，而《綠里奇跡》則是根據斯蒂芬·金的《綠里奇跡》改編的，講述了保羅在老人院回憶起在當獄長時，高個子黑人約翰·科菲因被誤判來到死牢后發(fā)生的超自然的事件。

不同的顏色可以表達不同的含義。不同的文化背景、不同的地域背景，導演對色彩語言的理解也不盡相同。因此，作為電影藝術構成要素之一的色彩語言，在電影中起著非常重要的作用。色彩語言在電影藝術中具有特殊的意義，它賦予了電影藝術獨特的氣質和氣息。

在所有藝術創(chuàng)作中，色彩具有普遍的引誘作用，通過對整個畫面的分析，可以了解整體色彩語言在心理上的作用。本文從色彩與電影之間的關系入手，闡述了電影色彩的主要含義，探討了電影色彩在電影創(chuàng)作中的作用，提出了色彩是一種視覺思想形態(tài)。通過對整個畫面的分析，我們可以了解整體色彩語言在心理上的作用。

一、色彩語言

（一）尋找色彩的語言

1.色彩語言的概念

每一種色彩都擁有自己獨特的感情表現，而在拍攝中加入這種色彩語言可以潛移默化地影響觀影者的情緒，而很多電影導演也往往會用色彩語言表達故事發(fā)展和感情線索。大部分導演有基于自己拍攝經驗的一套色彩主調，而提示的方式多種多樣，有的在電影名字中就提示電影主體色調，如張藝謀導演的電影《大紅燈籠高高掛》，也有的在電影中基于主色調來進行各種各樣提示，如韋斯·安德森的《月亮升起之王國》，也有的將色彩隱藏起來通過各種隱喻來體現主題色彩的表達，如弗蘭克·德拉邦特的《綠里奇跡》。

色彩運用的好壞是作者層次高低的體現，畫家是如此，電影導演當然也不例外。人們眼中所觀測到的每一種色彩，都離不開色彩三要素，也就是明度、色相和純度。而這三要素組成了我們所能看到的所有色彩，電影的色彩語言也不能離開這些元素之間的配合和應用。不同色彩的表達，讓我們在細微觀察上對色彩有了一種區(qū)分和對比，也可以讓我們了解這種對比的作用。

有的導演為了追求浪漫和戲劇效果，刺激觀感，夸大色彩在畫面中的比重，以讓觀眾更好地融入畫面，融入劇情。討好觀眾的眼球無可厚非，但不能使畫面落入俗套和形式主義的陷阱，要掌握好畫面的平衡感。

2.色彩語言的特點

這種總結出來的通用色彩句法，能夠幫助觀影人及新人導演了解色彩語言所具有的感情內涵和基本的象征意義，而在拍攝一整部電影時，色彩語言能夠深化劇情結構，讓整部電影擁有更高的觀賞價值。而老一輩的導演們早就已經熟練地運用色彩語言，能夠通過在電影里加入色彩語言表達自己所需要的情感及審美，也能通過色彩語言讓觀眾走入導演精心營造的心理環(huán)境中。

（二）色彩語言的作用

色彩語言的運用能夠很好地揭示一部電影的主題，而且能深入表達感情噴發(fā)效果。對色彩語言的基礎認知能夠讓人們更好地跟隨電影情節(jié)深入其中，從而發(fā)現電影的各種隱喻及含義。

《大紅燈籠高高掛》中，冷色調一直是電影的主色調，表現出了封建禮教對人性的壓迫和拘束。而在選擇主色調時，張藝謀導演并沒有選擇壓迫感更強的黑色，而是選擇了縹緲一般的灰色，這一點也與他所選擇的對比色紅色有關，即便紅色再強烈，也沒有濃厚的黑強烈，選擇了灰色，證明了這封建禮教是可以反抗的，就如眾多姨太太對紅燈籠的渴望，也反映了被損害幸福與自由的女性對美好的向往。

（三）色彩語言表達的重要性

《綠里奇跡》劇照色彩有自己的表達方式，每種色彩都表達了不同的情感，而熟練地運用色彩三要素，可以將色彩所表達出來的方式進行突出對比。例如，我們看到明亮的紅色，會想到喜慶、溫暖等，當一種灰度的紅色出現，我們會想到夕陽、遲暮，而這種對比手法運用到電影中，在一定情節(jié)上會讓劇情出現轉折，如果運用對比更加明顯的灰色，就會讓人感到冷冽、陰寒。

色彩的對比色也有極其重要的表達效果，而對比的方式有三種，是根據色環(huán)上的顏色來進行區(qū)分的，最強烈明顯的對比方式便是原色對比，也就是我們熟知的三原色——紅、黃、藍。這三種原色是純度最高的顏色，對比強烈，可以給人一種強烈的視覺沖擊感。其次就是間色對比方式，因為間色是使用三原色來進行調和的顏色，相較于原色來說更加柔和，用其對比的方式，可以委婉地表現劇情的轉折。第三種對比便是補色對比，他們是色環(huán)上間隔了180 度的顏色，是顏色表達中最極致的對比色，而這種對比基本為原色對間色。

色彩是電影中的視覺語言，是一種表達方式，電影之所以能夠完整地表達情感，主要就是依據視覺語言和聽覺語言。一方面，色彩與其他語言形式一樣，具有對比、象征、強調情感的作用；另一方面，它又與其他的語言形式有所不同，只能通過視覺語言完整地表現出來。色彩的有效運用，對影片的主題思想、感情表達、人物形象塑造有至關重要的作用。

二、色彩語言在電影中的運用

（一）空間上運用色彩語言

在不同的空間里，色彩語言的認知也會改變。為了完美配置這種搭配，我們需要了解電影主題最直觀的視覺效果，而且這種搭配會影響整部電影的走向，而利用空間及色彩來表達主題和人物的思想感情，更是這一作用的突出特點。

在韓國影片《美術館旁邊的動物園》中，為了完美地描述出墜入愛河的兩人，導演在整個畫面中醒目地提醒了觀眾，用紅色這種暖色調不經意地展現出兩人不可避免地墜入愛河，從各處用不同的方式表達著畫面，比如，紅色電話亭、紅色的床、紅色的房間、動物園里紅色的醫(yī)藥箱，帶著愛情感覺的紅色總是在人們不經意間出現，但又讓人能明顯地看到它，從意識上慢慢地將觀眾帶入一個充滿愛意的世界，也提醒著觀眾，男女主角最后還是不可避免地墜入愛河。

（二）人物塑造運用色彩語言

《綠里奇跡》所有的畫面中都用灰、黃、綠來表現，在電影中的色彩語言，灰、黃、綠色調代表了暴力，但是又加入了淺綠色色調，養(yǎng)老院場景運用了明亮的冷色，而在昏暗的監(jiān)獄中用的都是暗黃綠色，這樣的表達讓電影更增添了一種年代感。

色彩可以描繪人物，并將人物的形象升華。色彩在我們的世界里就是光，可以讓我們看到五顏六色的世界，但是色彩作為一種人們認知到的存在，它的表現也是很抽象的。色彩所進行的表達，只是我們每個人思想上的一種主觀感受而已，而色彩被當作一種表達感情的物體存在于世界上，通過每個不同的人或者不同的時間展現出各種各樣不同的意思和理解，而這讓色彩有了鮮活的生命力。電影導演將色彩的獨到性展現了出來，而且可以讓觀眾近距離地與熒幕中的主人公對話。

三、色彩語言在電影拍攝中的應用

（一）色彩語言在電影中的象征意義

色彩語言已經構成了一種意向、一種思想，包含豐富的文化底蘊，也體現了導演的性格。陳凱歌導演的電影《黃土地》，就是以環(huán)境為主要色彩，層層疊疊的黃色梯田給人一種深刻的力量感。而在這些鏡頭里，色彩占用了很大比重，而且劇情的展開也與色彩密不可分。色彩運用到造型中，能夠充分折射出當地的文化背景。

（二）色彩語言在情緒渲染中的作用

色彩語言能引起人們情緒變化的現象叫作“色彩效應”，這種現象在現實生活中也有多種表現形式，比如，春節(jié)來臨時，整個城市都被裝飾得紅紅火火，讓人自然而然地感受到節(jié)日的氣氛。

著名攝影家斯托羅曾說：“色彩是電影語言的一部分。我們通過色彩表達不同的情感和感受，如同光與影一樣，象征著生命與四大對立?！鄙首鳛橐环N視覺表達方式，無時無刻不在影響著我們的情緒，不管是明顯的，還是隱喻的，現實生活中無時無刻不在影響著我們的情緒，而電影中的顏色也會影響我們的情緒。

色彩是生理學上最具感染力的視覺語言。色彩作為一種重要的視覺元素，不僅可以還原景物固有的色彩，還可以傳達情感，表達情緒，常用于時空轉換，營造情感意境，襯托電影氛圍。

（三）調性色彩運用

一部電影的整體色調關系，首先要達到整體色調的統(tǒng)一，其次是色彩的對比。我們把握這一關系，建立整體色彩視覺感受，能更好地滲透主題思想。

對于電影來說，色相是最基本的要素，從這個角度來看，黑白電影就是一部彩色電影，要想成功地用基色來表達自己的情緒，導演就必須把整部電影的劇情和場景都考慮進去?！毒G里奇跡》中以綠色為基調色彩，而電影中的色彩基調是一部影片色彩的構成，也是以一種或者相似幾種色彩所形成的主導色調，它可以讓全篇幅的電影在視覺、感覺上呈現出鮮明而獨特的色彩基調效果。

（四）運用色彩語言推動電影情節(jié)

在一部電影中，色彩語言能否運用得當，關鍵在于它能不能自然地穿插劇情，能不能給觀眾帶來視覺上的沖擊，能不能將主要人物的性格表現出來。在電影中，色彩不僅要表現出它所蘊含的意義，還要根據導演的要求，貫穿整個故事，推動故事的發(fā)展。

以波蘭導演基耶斯洛夫斯基“三色”系列中的《藍色》為例，藍色可以讓人感受到空靈而深邃，冷藍又可以表達出一種傷感，而這樣的藍色貫穿全篇電影。隨著劇情的發(fā)展，女主人公咬碎女兒的藍色棒棒糖，當她傷感地凝望藍色水晶燈時，當她被關在藍色家門外，都會有藍色的光芒出現。整部片子藍色帶給觀眾一種寧靜而深沉的感覺，當和全篇的劇情發(fā)展串到一起時，成了人物心理表達的表象，可以讓觀眾更直接地看到主人公的痛苦。

電影藝術主要的思想情感需要通過各種色彩語言的搭配來表達。色彩可以表達情感，揭示主題，而色彩語言在電影創(chuàng)作中起著舉足輕重的作用。

（五）環(huán)境色彩語言

觀影過程中電影中環(huán)境色彩的變化會對觀看者的觀影體驗有很大的影響。相較于傳統(tǒng)配樂來說，環(huán)境色彩更能無縫插入各個時間段，而配樂只能在劇情推進和高潮過程中才會出現，有一定局限性。就像電影《異型》系列中，配樂并沒有在高潮以及發(fā)生危險時出現，而是用一種黑色，無邊的黑暗，將觀影者帶入一種恐怖的氛圍中，讓觀看者提心吊膽。

《綠里奇跡》大部分畫面采集于監(jiān)獄內，監(jiān)獄內昏暗且黑暗，而在監(jiān)獄內人物的光線上則證明了這一點。電影中有這樣一個鏡頭：白人家庭失去了一對女兒，跟隨著血跡，拿著獵槍的人們在荒野上看到這樣一個場景——一個體型健碩的黑人大漢坐在地上撫摸著女孩們金色的頭發(fā)，發(fā)出猶如野獸般的嘶吼，鮮血和泥土混在一起，讓這個大漢看起來更加骯臟不堪。如果不繼續(xù)看下去，觀眾很容易將他與四肢發(fā)達的變態(tài)聯系在一起。

這就是一種環(huán)境色彩的運用，昏暗的荒野、一個滿身是鮮血并且衣服破敗的黑人大漢，無論什么時候我們看到這幅畫面第一反應都是這個大漢殺了兩個小女孩，而這里就運用了即將落山昏黃色的太陽光照射到科菲骯臟而沾滿鮮血的衣服上的鏡頭，而太陽光與衣服上的色彩都屬于環(huán)境色彩語言的一種應用。

色彩語言在電影剛剛出現時就開始被運用，而隨著電影的不斷發(fā)展，從早期的黑白電影時代發(fā)展到彩色電影到如今的3D 電影，色彩語言都是不可缺少的一部分，而運用色彩語言進行電影創(chuàng)作，也大大拓展了電影劇情的深度。導演在使用色彩語言的同時，也要擁有豐富的實踐經驗和想象力。色彩語言是一種不可忽視的特殊語言，它為我們存在的世界增添了光彩，我們要學習先人總結的經驗，熟練運用它，發(fā)展它，完善它，在電影制作中運用這種技術，將其發(fā)揚光大，讓這種藝術永遠存在下去。