錢(qián)雪嬌

搜索黃鹿，會(huì)發(fā)現(xiàn)她有很多身份標(biāo)簽，花藝設(shè)計(jì)師、裝置藝術(shù)家.......都是她。對(duì)此，我問(wèn)她，這么多身份標(biāo)簽在身，你給自己的定位究竟是什么？她淡然一笑，謙遜地表示，頭銜沒(méi)有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，各種稱呼都沒(méi)錯(cuò)，但更喜歡形容自己為一名藝術(shù)工作者。人對(duì)自然的親近，是天生的。好比黃鹿喜歡植物，是因?yàn)樗X(jué)得植物是和人最貼近的東西，同時(shí)也有蓬勃的生命力。在短短幾個(gè)小時(shí)的接觸里，她時(shí)刻都在描繪著對(duì)于植物的熱忱與向往，從她的言語(yǔ)間能真切感知到自然的美好，以及一個(gè)生活在浪漫里的人，是如何在自己的花花世界里生生不息。

“我喜歡花，是會(huì)心痛的那種喜歡?！?/p>

前不久，黃鹿帶著她最新系列作品《夢(mèng)在灰燼里起舞》亮相西安鄰里山灰·社區(qū)藝術(shù)節(jié)。這個(gè)作品的產(chǎn)生源于最近黃鹿所觀察到的社會(huì)環(huán)境狀態(tài)，以及在花藝這條路上自己思想上的一個(gè)轉(zhuǎn)變。以前黃鹿會(huì)將注意力更多的放在植物本身，或者從視覺(jué)來(lái)看比較賞心悅目的東西上。但由于這兩年新冠疫情的出現(xiàn)，黃鹿逐漸關(guān)注到一些身邊朋友的情緒變化，以及整個(gè)社會(huì)中每個(gè)人的不易，于是她想用作品來(lái)呈現(xiàn)她眼中看到的世界，便有了《夢(mèng)在灰燼里起舞》。黃鹿用美術(shù)館裝修剩下的建筑材料，500根木樁、6桶油漆、100斤碳，7個(gè)人花費(fèi)了5天時(shí)間搭建了一個(gè)微觀沒(méi)有生機(jī)的世界。整個(gè)作品乍一看有些許黑暗，但布滿的蒲公英，實(shí)際卻在傳達(dá)一種播種的希望，觀眾可以在看似黑暗的作品里感受到美好縹緲的故事發(fā)生。正如夢(mèng)想是生活里最后的陽(yáng)光，夢(mèng)想也光顧黑暗之地，但并不會(huì)因此失去光澤。

黃鹿選擇植物，這種擁有溫度和情緒的材料，將其與特定的空間融合在一起，滲透在我們的生活中，展現(xiàn)出它們的生活美學(xué)，搭建起大眾與藝術(shù)的通道。在她的世界里，每一種植物都有獨(dú)特的面目表情與性格特征，她用心與花草植物相處，將自然狀態(tài)與藝術(shù)形態(tài)相結(jié)合，讓藝術(shù)由“感”而發(fā)。在此之前，黃鹿的第一個(gè)個(gè)展《合?·?生》在成都許燎源現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)博物館舉辦。這個(gè)展覽對(duì)她有著非同一般的意義，它不僅是黃鹿在完成自我規(guī)劃中極其重要的一步，更是作為花藝設(shè)計(jì)師黃鹿到藝術(shù)家黃鹿的一個(gè)過(guò)渡。展覽主題意為合為一，生不息。世界是由個(gè)體組成的，聚集融合是一種強(qiáng)大的能量?！拔蚁胗卯?dāng)代藝術(shù)與花藝設(shè)計(jì)結(jié)合的方式去傳達(dá)‘用心生活，人生皆是藝術(shù)’的態(tài)度。”于是，黃鹿將花卉這個(gè)來(lái)自自然的材料，帶著有機(jī)的溫度，在遵守著大自然的原則及不破壞植物本身特性的前提下創(chuàng)造著可能。并且，還運(yùn)用多維解構(gòu)、組合、消減等創(chuàng)作方式，融入了建筑設(shè)計(jì)以及雕塑設(shè)計(jì)的某些元素，進(jìn)而傳達(dá)一種簡(jiǎn)約動(dòng)人的美感。主展品《能量收集器Ⅱ》，由前期募捐收集來(lái)的廢舊包裝紙、書(shū)籍，制成形如兩棵守護(hù)人類的大樹(shù)，傳達(dá)人與自然，人與人之間密不可分的關(guān)系。旁邊還放置了便簽紙和筆，大家可以寫(xiě)下一句觀展靈感貼在作品上，后期這些靈感會(huì)被整理出來(lái)共享給每一位花藝人。所有展出的作品都是以植物為主材料，生活常見(jiàn)的材料輔助來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的，描繪一種自然的美，與被遺忘的生活之美。作為國(guó)內(nèi)首個(gè)與當(dāng)代藝術(shù)結(jié)合的大型花藝裝置個(gè)展，無(wú)論是從設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的多元化還是互動(dòng)方式的獨(dú)特性上來(lái)看，都將藝術(shù)的包容性體現(xiàn)得淋漓盡致。

裝置作品《夢(mèng)在灰燼里起舞》

在這次展覽里，黃鹿的作品一次又一次地沖擊著大眾對(duì)花藝的認(rèn)知，我們將看到的并不是花翁花束或者任何的插花裝飾，而是將當(dāng)代藝術(shù)與植物結(jié)合的藝術(shù)形態(tài)展現(xiàn)，每一件作品都有一份意識(shí)流。然而，作為人生的第一個(gè)個(gè)展，最讓黃鹿驚喜的是沒(méi)想到會(huì)有那么多人走進(jìn)博物館來(lái)觀看。本來(lái)還擔(dān)心沒(méi)人來(lái)的她，早早就召集家里人前來(lái)助陣，沒(méi)曾想開(kāi)幕當(dāng)天，博物館就浩浩蕩蕩擠進(jìn)了1000多人。在這之后，觀展人數(shù)也一度爆棚，原本1個(gè)月的展期被一再推延了2個(gè)月。當(dāng)問(wèn)到為什么舉辦個(gè)展的時(shí)候，黃鹿表示：“大部分喜歡我們的粉絲是因?yàn)榛ㄋ囇b置，但通常大家只有在網(wǎng)上才能看到作品，很少能真實(shí)的接觸到花藝裝置，所以希望這次展能讓更多喜歡裝置設(shè)計(jì)的朋友有機(jī)會(huì)近距離觀賞。另外一方面，花藝裝置正在慢慢被市場(chǎng)接納中，作為花藝設(shè)計(jì)的新風(fēng)向，它既能滿足客戶對(duì)設(shè)計(jì)藝術(shù)感的需求，又能增強(qiáng)花藝設(shè)計(jì)師商業(yè)變現(xiàn)能力，會(huì)是一個(gè)蠻大的商業(yè)需求，所以我也希望通過(guò)這次展能讓更多的同行了解裝置，并運(yùn)用到商業(yè)里?！闭嬲_(kāi)始籌備這個(gè)展就用了一年的時(shí)間，從設(shè)計(jì)稿子、準(zhǔn)備材料、各種人員的安排到場(chǎng)地的聯(lián)系等，都需要黃鹿一一落實(shí)安排，工程量之大，也算是籌備期間遇到的最大困難。不過(guò)，黃鹿也坦言自己很幸運(yùn)?！盎I備過(guò)程中，招募了100多名志愿者，那段時(shí)間天氣非常熱，不巧空調(diào)又壞掉了，1000多平米的展廳就像一個(gè)大蒸籠，大家就在這樣的環(huán)境里布展，從早上9點(diǎn)到晚上12點(diǎn)，連續(xù)堅(jiān)持了12天，大家都很給力！”

裝置作品《白晝流星》

裝置作品《順勢(shì)》

裝置作品《固步自封》

裝置作品《影》

“我想用花來(lái)傳達(dá)你我的內(nèi)在心聲?！?/p>

這幾年，黃鹿正以驚人的速度成長(zhǎng)。她和花藝的緣分其實(shí)在很早之前就開(kāi)始了，大學(xué)四年一直在不緊不慢地摸索著花藝。畢業(yè)之后兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)多年，最后還是壯著膽子開(kāi)了INNER?Lab花藝工作室。她喜歡植物帶給她的驚喜，因?yàn)槊總€(gè)階段認(rèn)識(shí)的它都不一樣，這個(gè)過(guò)程很有趣。“在用它做材料的過(guò)程中，我得去了解它每個(gè)階段是什么樣子。在做東西的時(shí)候我會(huì)比較在意一個(gè)動(dòng)態(tài)感極限，它雖然看上去是個(gè)靜態(tài)的作品，但希望大眾的眼睛看到它的時(shí)候，會(huì)有一些動(dòng)態(tài)的感受，這樣作品和人的交互才會(huì)更真切?！庇谑?，通過(guò)她的作品，我們可以清晰地看到了枝莖的線條，花朵的聚焦，葉片的面積，藤曼的虛實(shí)、朦朧與活潑。與此同時(shí)，黃鹿還擅長(zhǎng)將具有中國(guó)元素的素材例如麥稈、竹子、炭等等，結(jié)合燈光藝術(shù)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，她的作品總是在探討人與物質(zhì)之間的能量傳遞與交流。靈感來(lái)自瀘沽湖景觀的《固步自封》，黃鹿為了呈現(xiàn)這種湖面上長(zhǎng)花的視覺(jué)效果，選擇了摔碎的玻璃和仿真花，看著美好，實(shí)際上它的殺傷力很強(qiáng)。她想把這種美感與傷害性的矛盾，在作品中融合，并傳達(dá)出來(lái)，讓更多的人產(chǎn)生共鳴?！俄槃?shì)》是黃鹿花了一分鐘設(shè)計(jì)出來(lái)的作品，“某一刻的靈感突現(xiàn)，這種感覺(jué)美妙極了”！她想永遠(yuǎn)記住這種狀態(tài)，并且告訴自己不斷努力提升，去擁抱不需要靈光乍現(xiàn)的那一天。在《順勢(shì)》中，她用四川特色的竹子為原材料，竹筒與竹條被重新切割組合，形成一種升騰而上的形態(tài)。作品《影》的原材料是麥稈，黝黑、暗黃的色澤與炸裂的形態(tài)，仿如黑夜中漂浮的暗影，給人以極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。《白晝流星》則如流星一般飄逸動(dòng)感，因其原材料是文竹，隨著時(shí)間流逝，作品由原先的白色逐漸發(fā)黃，呈現(xiàn)類似黃昏云朵的色彩。

花藝與藝術(shù)，它們都有一個(gè)“藝”字，很多人對(duì)花藝有誤解，因?yàn)樗T(mén)檻低、受眾群體大。因此它給大多數(shù)人的感覺(jué)并不像繪畫(huà)、音樂(lè)那么高級(jí)，大眾普遍認(rèn)為它只是生活的一種形式。然而，要把花藝藝術(shù)做好也不容易，需要學(xué)習(xí)大量知識(shí)，還要不斷發(fā)揮創(chuàng)意。黃鹿一開(kāi)始做花藝裝置，只是單純地將花藝與裝置藝術(shù)相結(jié)合。后來(lái)做得越多，她開(kāi)始思考如何利用植物作為一種媒介在進(jìn)行藝術(shù)化的創(chuàng)作后，可以服務(wù)于一些空間和環(huán)境?！犊駬Q》算是黃鹿真正意義上的第一件花藝裝置作品。在個(gè)展的時(shí)候，她做了一個(gè)改進(jìn)后的《狂歡》2.0版本，以銀葉菊和永生苔蘚為材料。銀葉菊的特性是干了以后葉子偏銀白色，很有質(zhì)感，跟普通的植物的葉子很不一樣，比較有特色和趣味性，也可以通過(guò)這樣的一個(gè)方式來(lái)讓大家認(rèn)識(shí)到更多植物有不同的形式存在。雖然植物如同黃鹿的精神堡壘，但這和她想要接觸其他東西并不矛盾。從2020年開(kāi)始，黃鹿就在嘗試做一些綜合性的材質(zhì)，而不只局限于植物，比如她正在慢慢探索的機(jī)械裝置。相比于花藝裝置，重在作品的造型設(shè)計(jì)、質(zhì)感表達(dá)和落地的工藝。機(jī)械裝置對(duì)零件的配置、動(dòng)態(tài)的規(guī)劃、編程等更為看重。她的第一件機(jī)械裝置——《尋回》，出現(xiàn)在天府大地藝術(shù)季，是一個(gè)非常簡(jiǎn)單的旋轉(zhuǎn)裝置。后來(lái)她又完成了自己人生第一件互動(dòng)機(jī)械裝置——《竹蜻蜓》，靈感來(lái)源竹蜻蜓，運(yùn)用3D打印剪裁技術(shù)，呈現(xiàn)出一個(gè)上下的仿生呼吸式裝置效果，當(dāng)光灑進(jìn)來(lái)時(shí)，竹蜻蜓身上會(huì)呈現(xiàn)出若影若現(xiàn)的光影質(zhì)感。

新年伊始，黃鹿也有著新的期許，首先是希望計(jì)劃安排在年底的第二次個(gè)展能順利完成;其次是讓自己的團(tuán)隊(duì)變得更加成熟。工作和生活于她而言，沒(méi)有界限。她很享受普通生活里的狀態(tài)，但在這個(gè)狀態(tài)里又得有自己的堅(jiān)持。當(dāng)然，她還足夠清醒，在她的認(rèn)知里，女生需要獨(dú)立，但也不妨礙生活、工作、愛(ài)情同時(shí)擁有的幸福感。她最喜歡的花是梔子花，冷清又素雅。梔子花從冬季開(kāi)始孕蕾，直到夏季才會(huì)綻放，因?yàn)橹辉谝粋€(gè)時(shí)間段出現(xiàn)，給人感覺(jué)想要擁有它很容易，但需等待，這也恰好是她喜歡它的原因。不過(guò)，黃鹿形容自己更像枯樹(shù)，在看似沒(méi)有枝繁葉茂的外表下，卻隱藏著一顆蠢蠢欲動(dòng)的嫩芽，呼之欲出，剛勁且硬朗。如同她對(duì)植物的這份情愫，純粹而癡迷。

裝置作品《尋回》

裝置作品《狂歡》

人與行為總是給人帶來(lái)反差感的張志皓，將他隱藏于心的幽默感全部?jī)A注于他的藝術(shù)創(chuàng)作中。