李悅瑋

在同質(zhì)化作品大量出現(xiàn)但受眾審美不斷提升的當下，受眾對影視作品的質(zhì)量要求越來越高。影視作品的創(chuàng)作也在不斷地尋求新的發(fā)展路徑，力求突破創(chuàng)新。由文學作品改編的影視作品為影視市場帶來了巨大的活力，目前此類作品也正經(jīng)歷著價值、內(nèi)容、媒介的轉(zhuǎn)向，同時也遭遇了在類型、市場、制度上的多維困境。面對這樣的變局，如何滿足不同受眾的審美期待？如何在增加內(nèi)容價值的同時提升受眾黏性？電視劇《你是我的榮耀》提供了經(jīng)驗。該劇播出后，贏得了良好的口碑和收視，騰訊視頻播放38億次，評論10萬+。該劇所做的創(chuàng)新，對今后的文學影視改編創(chuàng)作有所啟發(fā)。

一、立足受眾的期待視野：基于文學作品本身的審美再創(chuàng)新

尊重原著是網(wǎng)絡(luò)文學影視化改編的關(guān)鍵，《你是我的榮耀》原著小說在網(wǎng)絡(luò)連載階段就積累了數(shù)量可觀的讀者。尊重原著可以讓小說讀者順利轉(zhuǎn)化為觀眾，為劇集上線后提供收視的基礎(chǔ)保障?！赌闶俏业臉s耀》的影視改編緊貼原著，在滿足原著讀者期待視野的同時又在內(nèi)容和形式層面進行了更貼合影視表達的再度創(chuàng)作。

（一）言：語言形式的轉(zhuǎn)換

在文學性文字轉(zhuǎn)化為鏡頭語言的過程中，只有最大程度地減少在兩種語言形式轉(zhuǎn)換中受眾的心理落差，才能讓鏡頭語言更好地服務(wù)于故事敘述。在顧漫之前的小說影視化過程中，她就多次擔任編劇，并獲得了良好的口碑。此次《你是我的榮耀》的影視劇編劇仍是小說作者顧漫，她針對文學與影視的不同特性進行了二次創(chuàng)作。例如，小說以一則關(guān)于女主人公喬晶晶的八卦爆料開篇，男女主人公的身份是跟隨劇情發(fā)展逐漸被讀者了解的。但影視劇則是以男主人公于途參與的航天會議開篇，后經(jīng)巧妙的鏡頭設(shè)計切入喬晶晶參與的活動現(xiàn)場。開篇前五分鐘就讓觀眾清楚地了解男女主人公的身份背景，這樣的設(shè)計更符合影視劇敘事的展開，也符合影視劇觀眾的欣賞習慣①。

（二）象：可視形象的呈現(xiàn)

《你是我的榮耀》講述了身為航天設(shè)計師的男主人公于途和女主人公明星喬晶晶之間在不同領(lǐng)域攜手同行的故事，男女主人公分別由楊洋和迪麗熱巴出演?！昂教煸O(shè)計師”和“女明星”這兩種特殊身份的具體展現(xiàn)也是觀眾能否認可影視改編的關(guān)鍵。在《你是我的榮耀》播出期間#楊洋扣書式演技#、#迪麗熱巴好適合演女明星#等相關(guān)話題引起觀眾熱議，足以見得演員所呈現(xiàn)的形象是符合觀眾期待的。

（三）意：現(xiàn)實意義的加入

原著小說集中體現(xiàn)了男主人公于途在個人夢想和現(xiàn)實生活之間的一次次糾結(jié)和選擇。而在影視劇的創(chuàng)作中，為了突顯航天的職業(yè)特殊性，航天相關(guān)的專業(yè)性戲份有所擴充。衛(wèi)星營救、火箭發(fā)射等戲份的充實更是讓整部劇跳脫出一般言情劇只聚焦于個人情感的局限。影視劇播出期間正值東京奧運會和神舟十二號飛船執(zhí)行飛行任務(wù)時期，現(xiàn)實和劇情的交互之間更增強了觀眾對于個人命運和國家命運之間的聯(lián)系，激發(fā)了觀眾的家國情懷。

二、構(gòu)建多維度的沉浸式體驗：抓住影視化呈現(xiàn)特點的巧創(chuàng)新

近年來，伴隨著用戶的審美變遷，觀眾已經(jīng)疲于面對流于表面的戲劇模板和套路。影視劇需要呈現(xiàn)出浪漫想象和現(xiàn)實相結(jié)合的“復合性”，讓劇情發(fā)展符合真實世界的常識和邏輯，這樣才能讓觀眾在追劇過程中更有“沉浸感”，為影視作品打開更多的受眾市場。

（一）故事“真實感”的建構(gòu)

現(xiàn)實主義是讓觀眾產(chǎn)生共鳴的必要條件。受眾首先要相信故事內(nèi)容才會成為忠實受眾，為故事提供長線的支持。《你是我的榮耀》包含的愛情、航天、電競等元素在一定程度上觸動了不同圈層的觀劇需求。有了社會價值與多元素的故事基底加持，讓它并非只是單純的愛情劇，在一定程度上也能與社會現(xiàn)實相映射。

1.人物形象的現(xiàn)實化

該劇主人公三十歲左右的人物設(shè)定、都市生活的情景展現(xiàn)、婚姻家庭職場選擇等議題的加入，讓看似懸浮的人物設(shè)定“落地”，也讓觀眾更加相信角色之間的情感聯(lián)系。不同于一般言情劇中“男強女弱”的設(shè)定，在《你是我的榮耀》中，喬晶晶和于途之間的愛情是雙方勢均力敵的“平等”戀愛。這符合當代年輕人對于愛情的期待，也增加了影視劇的現(xiàn)實色彩。喬晶晶對待工作兢兢業(yè)業(yè)和不服輸?shù)木?，以及在面對前男友“結(jié)婚就要放棄事業(yè)”的要求下毅然與其分手的種種表現(xiàn)，也展現(xiàn)出當代女性的獨立意識。這些設(shè)計把原本屬于童話世界的于途和喬晶晶拉回現(xiàn)實，在豐富人物形象的同時也引發(fā)了觀眾與角色之間的共鳴，在潛移默化中影響了觀眾的價值選擇。

2.特殊元素的專業(yè)化

這部劇與此前的言情劇最大的不同在于劇中的專業(yè)性元素較多，尤其是航天和電競為兩大板塊，這兩種元素突出的專業(yè)性也為故事建構(gòu)了真實感。在劇中，于途作為中國航天人的縮影，帶領(lǐng)他的團隊披荊斬棘近十年，成功將“搜神號”深空探測器送上太空。整個劇集中與航天相關(guān)的劇情設(shè)計有很多都可以在現(xiàn)實中找到依據(jù)，而于途的名字又與我國首輛月球車“玉兔號”諧音。劇中于途及其團隊經(jīng)過努力最終送入太空的“搜神號”也并非完全虛構(gòu)，而是來自于未來我國太陽系的邊際探測任務(wù)。北京空間科技信息研究所、上海航天技術(shù)研究院等航天單位也給予了劇組相關(guān)支持，讓劇情發(fā)展貼合現(xiàn)實的同時達到科普航天知識的效果。

在劇中，喬晶晶因為準備一場電競表演賽與于途重逢。近年來，電競題材或包含電競元素的影視劇層出不窮，但一些劇情與現(xiàn)實脫軌，遭到了電競玩家和觀眾的吐槽。在《你是我的榮耀》的創(chuàng)作中，劇組與王者榮耀項目團隊共同進行了游戲內(nèi)容的創(chuàng)意策劃。盡管劇中的游戲賽事是純虛擬的，但為還原真實的電競氛圍，職業(yè)電競選手和知名電競解說也參與到電視劇的拍攝中，以期讓觀眾獲得更強的沉浸感。

（二）觀眾“沉浸感”的建構(gòu)

根據(jù)受眾“使用與滿足”理論，受眾出于某種需求動機來接觸媒介從而得到需求滿足?！笆鼙娕c滿足”理論強調(diào)受眾的能動作用和地位。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷發(fā)展，受眾已不再是簡單的接收者，更是影視劇話題的制造者與參與者。受眾地位的提升也意味著，影視劇創(chuàng)作中需要將受眾考慮進來，為他們構(gòu)建觀賞的沉浸感②。

《你是我的榮耀》的觀賞沉浸感一方面基于原著小說，部分受眾因為對原著小說的喜愛而引發(fā)對影視劇的期待。影視制作為適應(yīng)影視劇拍攝需求進行劇本化改編，其拍攝內(nèi)容和劇情會與原著存在差別，受眾會將原著與改編后的影視劇進行比較，從而形成新的觀賞角度。在劇集播出期間，這些受眾針對劇情內(nèi)容在社交平臺上制造和參與話題討論，成為影視劇宣傳話題的制造者與傳播者，在滿足受眾“參與”的心理需求的同時也幫助影視劇打開了更多不同圈層的受眾市場。另一方面，受眾通過一種游戲似的“親身”經(jīng)歷來滿足自身的需求，讓自己短暫地逃離周遭世界、排遣生活或工作的壓力等，這些需求會誘使受眾去主動接觸影視劇并期待其能與自身產(chǎn)生互動。

三、搭建召喚結(jié)構(gòu)：受眾解讀路徑的軟創(chuàng)新

“文學作品中存在意義空白和不確定性，語義之間存在著連接的‘空缺’，對讀者習慣視界的否定會引起其心理上的‘空白’。”這些空白和不確定成為誘發(fā)讀者進行創(chuàng)造性填補和想象性連接的驅(qū)動力，這就是文學創(chuàng)作中的“召喚結(jié)構(gòu)”③。影視作品同文學作品一樣能夠在劇情的發(fā)展中搭建“召喚結(jié)構(gòu)”。

劇中大量采用插敘的敘述方式推動情節(jié)發(fā)展。例如，當喬晶晶看到相關(guān)八卦爆料后，鏡頭就立刻閃回到喬晶晶的高中時代，讓觀眾跟著喬晶晶一起回憶高中。通過插敘的手法，將已經(jīng)發(fā)生過的事進行再現(xiàn)，使情節(jié)更加完整，也讓人物形象變得立體。在《你是我的榮耀》中，劇情的重點在于兩位主人公重逢之后，并沒有整段的劇情描寫喬晶晶如何愛上于途，但是這絲毫沒有影響讀者的閱讀體驗。劇情中通過不斷的插敘來使情節(jié)內(nèi)容豐滿，在與現(xiàn)實生活的對接中，產(chǎn)生大量空白與不確定。這些“空缺”激發(fā)了觀眾的創(chuàng)作想象，在這樣的解讀過程中讓作品敘述更為完整流暢。

另外，人物的心理可以在文學作品中被描寫得清楚明白，但是影視作品只能通過一些畫面去展現(xiàn)人物當下的情緒，這一空白就留給了觀眾更多的解讀空間。劇中，于途是一個性格相對內(nèi)斂的人，他的很多情緒都內(nèi)化于心。于途第二次拒絕喬晶晶的表白后，劇中用一組于途的動作鏡頭配以環(huán)境音樂的烘托，讓受眾感受到于途內(nèi)心的惆悵糾結(jié)，但是他自身的想法并沒有被明確地表達出來。鏡頭表達的“空白”使受眾產(chǎn)生多樣化的解讀，也給了觀眾之間交流觀后感的欲望。

四、結(jié)語

受眾越來越多地參與到影視劇的創(chuàng)作宣傳中，受眾審美標準的轉(zhuǎn)變也影響著影視劇創(chuàng)作的轉(zhuǎn)向。后疫情時代，影視劇創(chuàng)作面臨著在類型、市場、制度上的多維困境，唯有規(guī)范市場開發(fā)，引導版權(quán)意識，注重內(nèi)容產(chǎn)出，增強其內(nèi)容價值和人文價值，朝著“精品化”的良性發(fā)展方向邁進，才能不斷促進中國影視劇產(chǎn)業(yè)的提質(zhì)升級。

注釋：

①黃玉芬.淺談網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇現(xiàn)象——以顧漫小說為例[J].西部廣播電視,2018(12):85-86+88.

②張允,姚玉嬌.“互聯(lián)網(wǎng)+”時代網(wǎng)絡(luò)IP劇的傳播研究[J].現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學學報),2016(06):85-89.

③李青穎.此處無聲勝有聲——“召喚結(jié)構(gòu)”理論視域中的顧漫小說《何以笙簫默》[J].名作欣賞,2017(14):72-73+128.