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宏觀戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)劇的拍攝技巧
——以《長(zhǎng)津湖之水門橋》為例

2022-02-18 16:49:23張凇銘
傳媒論壇 2022年14期
關(guān)鍵詞:水門長(zhǎng)津湖宏觀

張凇銘

宏觀戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)劇,不管是拍攝成電視劇亦或電影,都是電影界公認(rèn)的拍攝難度最大的影視題材。拍攝角度過大,往往很難把握細(xì)節(jié),出現(xiàn)“大而空”的現(xiàn)象;拍攝角度過小,往往與歷史背離,產(chǎn)生“脫離實(shí)際”的弊端。觀察國(guó)內(nèi)外廣受好評(píng)的經(jīng)典宏觀戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)劇,導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)往往能恰如其分地處理好“大與小”的關(guān)系,用最合適的拍攝技巧展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的宏大,同時(shí)又能在細(xì)節(jié)處給觀眾以視覺代入感。《長(zhǎng)津湖之水門橋》正是這樣一部宏觀戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)劇,在宏大的同時(shí)又注重細(xì)節(jié)的展現(xiàn),讓整部電影有感動(dòng)有情懷,展現(xiàn)了一部精品史詩(shī)劇應(yīng)有的水準(zhǔn)。分析其拍攝技巧,對(duì)更多戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)劇的拍攝具有參考意義。

一、國(guó)產(chǎn)宏觀戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)電影拍攝歷史與發(fā)展現(xiàn)狀

我國(guó)電影界在宏觀戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)電影的拍攝中,經(jīng)歷了曲折的發(fā)展進(jìn)程。主要分為以下幾個(gè)階段:新中國(guó)成立初期,我國(guó)電影人拍攝的宏觀史詩(shī)電影,側(cè)重于歷史事實(shí)的尊重。即便是對(duì)電影主要人物的刻畫,也從屬于劇情的發(fā)展。如《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》等早期戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影,主要描述我國(guó)民間百姓抗擊日本侵略者的歷史,完全取材于真實(shí)案例,對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的表現(xiàn)非常真實(shí),側(cè)重于對(duì)戰(zhàn)士們英勇戰(zhàn)斗的展現(xiàn),對(duì)主人公的鏡頭關(guān)注度不高,很少有藝術(shù)層面的拍攝夸張。主人公大都是偉光正的形象,比較不接“地氣”。文化大革命時(shí)期,八個(gè)樣板劇的出現(xiàn),讓戰(zhàn)爭(zhēng)電影又走向另一個(gè)極致——過于展現(xiàn)革命人士的不屈抗?fàn)?、斗智斗勇,一些拍攝鏡頭違背史實(shí)。電影的拍攝呈現(xiàn)出模式化的特點(diǎn),但也有一些精品電影的出現(xiàn),如《智取威虎山》融入了京劇元素,藝術(shù)觀賞性明顯提高,但是一些鏡頭不符合當(dāng)時(shí)東北地區(qū)剿匪實(shí)際。改革開放后,隨著西方影視拍攝技巧的輸入,國(guó)內(nèi)電影人在宏觀史詩(shī)戰(zhàn)爭(zhēng)電影拍攝中,開始重視拍攝技巧的創(chuàng)新,如《大決戰(zhàn)》三部曲等,初步做到了宏大戰(zhàn)爭(zhēng)與細(xì)節(jié)描寫的協(xié)調(diào)統(tǒng)一,但仍稍顯牽強(qiáng)。邁入新世紀(jì),隨著電影商業(yè)化運(yùn)營(yíng)的不斷發(fā)展,宏觀戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)電影的拍攝逐步出現(xiàn)革命性創(chuàng)新。首先,從戰(zhàn)爭(zhēng)題材選擇上看,不再是單純歷史題材的挖掘,對(duì)現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)題材的借鑒也開始融入其中,其中最典型的代表就是《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》兩部?jī)?yōu)秀電影作品?,F(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、高科技的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、特色的設(shè)計(jì)、中國(guó)軍人的熱血斗志等,讓觀眾眼前一亮。其次,從內(nèi)容上看,內(nèi)容上更加精彩,劇情矛盾比較集中,對(duì)于主人公不再是“漂浮”的形象,更加接地氣,有情有義。同時(shí),近幾年隨著國(guó)內(nèi)宏觀戰(zhàn)爭(zhēng)電影的拍攝技巧的不斷創(chuàng)新,融入越來越多的高科技元素逐漸成為潮流。以《長(zhǎng)津湖》系列為例,兩部電影都采用了最先進(jìn)的拍攝器械,后期制作中也聘請(qǐng)了國(guó)際最知名的團(tuán)隊(duì),重視用大數(shù)據(jù)、云端網(wǎng)絡(luò)等技術(shù)開展觀眾調(diào)研,并及時(shí)調(diào)整拍攝視角、拍攝內(nèi)容等。無(wú)論是拍攝技術(shù)還是拍攝實(shí)力上都有了很大的進(jìn)步。可以說,《長(zhǎng)津湖》《長(zhǎng)津湖之水門橋》兩部?jī)?yōu)秀主旋律電影作品,除了歷史題材厚重,符合社會(huì)主流價(jià)值觀,迎合國(guó)內(nèi)觀眾審美外,高超的電影拍攝技巧,也是保障兩部電影獲得高票房的重要技術(shù)條件。

二、《長(zhǎng)津湖之水門橋》的拍攝技巧分析

《長(zhǎng)津湖之水門橋》作為宏觀史詩(shī)電影,在場(chǎng)景上突出宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面,在細(xì)節(jié)上以情感動(dòng)人,在人物上進(jìn)行著力刻畫,在畫面上給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊感,仿佛身臨其境。這與該影片拍攝技巧有著密不可分的關(guān)系。為確保整體畫面真實(shí),《長(zhǎng)津湖之水門橋》的制作團(tuán)隊(duì)精益求精,精細(xì)打磨細(xì)節(jié),創(chuàng)新出很多拍攝新視角、新方式。

(一)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面真實(shí)還原

作為戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)劇,戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面是其中非常重要的元素,真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面不僅給觀眾真實(shí)的代入感,也是電影重要的元素和背景。近年來我國(guó)拍攝的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)劇大都在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面上十分用力,著力突出戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的宏大和殘酷。在這一點(diǎn)上,《長(zhǎng)津湖之水門橋》可謂是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。其中本片最令人印象深刻的是其戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。該片制作團(tuán)隊(duì)為給觀眾帶來戰(zhàn)爭(zhēng)視覺沖擊,全部采用真實(shí)取景,選擇與當(dāng)年地形非常相似的東北某地作為戰(zhàn)場(chǎng)的真實(shí)還原。為達(dá)到真實(shí)強(qiáng)風(fēng)環(huán)境,劇組專門安排幾架強(qiáng)力鼓風(fēng)機(jī)對(duì)著演員高強(qiáng)度輸出風(fēng)力,讓演員切身體會(huì)歷史中水門橋戰(zhàn)爭(zhēng)自然環(huán)境的殘酷性。拍攝過程中,為高度還原志愿軍戰(zhàn)士的著裝,導(dǎo)演要求演員著單衣,拍攝戰(zhàn)士們?cè)诘蜏睾L(fēng)中的瑟瑟發(fā)抖的真實(shí)樣子[1]。長(zhǎng)達(dá)4個(gè)多月的雪景拍攝,零下30℃左右的氣溫,拍攝難度可想而知。這樣真實(shí)的場(chǎng)景讓演員沉浸其中,能夠在真實(shí)的情境中生發(fā)出真情實(shí)感,在表演上能夠更加接近真實(shí)的人物,演出真情真意,能夠讓觀眾看到最真實(shí)的人物。真實(shí)的場(chǎng)景真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面,也能夠讓整部劇的質(zhì)感更加突出,在場(chǎng)景氛圍上,讓觀眾更加投入,對(duì)電影的情感也更加充分。簡(jiǎn)而言之,拍攝團(tuán)隊(duì)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的真實(shí)還原,才造就《長(zhǎng)津湖之水門橋》如此高質(zhì)的主旋律影視作品。

(二)細(xì)節(jié)刻畫形神兼?zhèn)?/h3>

優(yōu)秀的影視作品都重視主人公的細(xì)節(jié)刻畫。在《長(zhǎng)津湖之水門橋》的拍攝過程中,團(tuán)隊(duì)也重視抓拍細(xì)節(jié),讓人物形神兼?zhèn)?,更為飽滿。以該片中七連指導(dǎo)員梅生在水門橋戰(zhàn)斗中的拍攝場(chǎng)景為例,畫面中人物雙眼通紅、傷痕累累,加之當(dāng)時(shí)相對(duì)黑暗的拍攝背景,真實(shí)性極為強(qiáng)烈。除了主演形象刻畫外,其他演員的舉止、神情、語(yǔ)言的細(xì)節(jié)拍攝也非常到位。有的戰(zhàn)士在敵人的掃射時(shí)中彈倒地,有的在敵人的火焰噴射中燃燒而亡,有的被坦克碾壓犧牲,有的為掩護(hù)戰(zhàn)友撲向敵人的手雷,一個(gè)戰(zhàn)士右臂夾著炸藥包準(zhǔn)備沖向敵人坦克,卻被坦克的炮彈炸得粉身碎骨。這些戰(zhàn)士們出鏡不多,但是卻都犧牲得十分壯烈,每一個(gè)人物的犧牲都讓人感到悲壯。當(dāng)一個(gè)個(gè)戰(zhàn)士相繼犧牲時(shí),犧牲的意義就在這些演員們的身上體現(xiàn)了出來。觀眾更能夠從這些犧牲中感受到本劇的主題。從演員動(dòng)作舉止拍攝看,三炸水門橋的“鋼鐵七連”的戰(zhàn)士們,從開始的動(dòng)作敏捷到后來的滿身傷痕步履不穩(wěn)但是始終斗志昂揚(yáng),每個(gè)動(dòng)作都讓觀眾感同身受。余從戎在山頂調(diào)試電臺(tái)時(shí)發(fā)現(xiàn)敵機(jī),為了掩護(hù)七連全體,他拿著機(jī)槍向敵機(jī)射擊,然后迅速奔跑,把敵機(jī)引向遠(yuǎn)離大部隊(duì)藏身山谷的另一側(cè),最后被敵機(jī)投下的大批燃燒彈爆炸形成的火海吞沒。動(dòng)作連貫,絲毫沒有任何猶豫,這份為了戰(zhàn)友甘愿犧牲的精神讓人感慨萬(wàn)千。伍千里在幾乎彈盡糧絕的情況下,抱著這個(gè)最后的爆炸武器,英雄現(xiàn)身,讓這一段戲份十分精彩,同時(shí)又十分悲壯。從幾位主演的神情拍攝看,堅(jiān)毅中透露出不屈,眼神中蘊(yùn)含著對(duì)未來美好生活的憧憬,令人動(dòng)容;從人物的語(yǔ)言刻畫看,數(shù)句經(jīng)典語(yǔ)言,如“山河無(wú)恙,煙火尋常,可是你卻如愿地眺望”等,深層次地向觀眾傳遞人物情緒??傮w而言,《長(zhǎng)津湖之水門橋》對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫,是該部作品最成功的因素。

(三)武戲文拍眼中有人

《長(zhǎng)津湖之水門橋》不但拍攝了精彩的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面,還融入了很多的文戲。正如該作品的導(dǎo)演黃建新所言,整個(gè)拍攝過程導(dǎo)演始終追著人拍,從人的拍攝角度去見證戰(zhàn)爭(zhēng),做到“武戲文拍”。眼中有人的拍攝是導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)拍攝最核心的一點(diǎn)。水門橋之戰(zhàn),敵我雙方力量懸殊,志愿軍不怕犧牲、勇往直前的精神是唯一優(yōu)勢(shì)。只有拍攝出志愿軍戰(zhàn)士們視死如歸的大無(wú)畏,才能挖掘戰(zhàn)爭(zhēng)的真諦。跟著人拍、緊盯演員,不用拍攝出更多宏觀絢麗的大場(chǎng)面,自然而然就能以人的視角對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)做出更為人性化的解讀,觀眾由此產(chǎn)生的觀影共情感也更為強(qiáng)烈。無(wú)論是夕陽(yáng)下戰(zhàn)士們望著家鄉(xiāng)的方向,向祖國(guó)敬禮,還是給犧牲的戰(zhàn)士們堆起小墳包,把所有的好東西都送給伍萬(wàn)里,都體現(xiàn)著說不盡的愛國(guó)情、戰(zhàn)友情,這些情誼組合起來,就讓這些戰(zhàn)士們的形象更加立體。在這部電影中,每個(gè)戰(zhàn)士都有了名字,有了喜怒哀樂,有了自己的牽掛,真正的讓小人物發(fā)揮出應(yīng)有的光彩。簡(jiǎn)言之,《長(zhǎng)津湖之水門橋》做到了戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)電影倡導(dǎo)的宏觀與微觀、大場(chǎng)景與小人物的有機(jī)融合。

(四)后期制作精益求精

《長(zhǎng)津湖》與《長(zhǎng)津湖之水門橋》兩部?jī)?yōu)秀電影,均重視后期制作。從廣義上看,電影的殺青,只是完成了一半工作,后期的剪輯、特效、聲音修飾等也非常重要,事關(guān)整部電影的成?。?]。《長(zhǎng)津湖之水門橋》在后期制作中,為保障制作質(zhì)量,聘請(qǐng)了國(guó)內(nèi)外最專業(yè)的的后期制作團(tuán)隊(duì)。強(qiáng)大的后期制作通過軟件特效補(bǔ)充了場(chǎng)面的不足,讓整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的慘烈體現(xiàn)得更為充分。部分拍攝場(chǎng)景在后期制作中發(fā)現(xiàn)與要求不吻合,導(dǎo)演們多次率領(lǐng)團(tuán)隊(duì)重拍、補(bǔ)拍,有的場(chǎng)景為達(dá)到完美要求甚至重拍或補(bǔ)拍了幾十次。《長(zhǎng)津湖之水門橋》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)做了多次受眾調(diào)研,充分聆聽觀影者的建議,對(duì)原版進(jìn)行了大幅修繕,最后用兩個(gè)月的時(shí)間進(jìn)行了全新的補(bǔ)充拍攝。

三、《長(zhǎng)津湖之水門橋》拍攝技巧給國(guó)產(chǎn)宏觀戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)劇制作的啟示

《長(zhǎng)津湖之水門橋》取得藝術(shù)與商業(yè)的雙成功,其拍攝技巧給國(guó)內(nèi)其它團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作宏觀戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)劇以很多有益的借鑒與啟示,歸納主要有如下四點(diǎn):

(一)在忠于史實(shí)的基礎(chǔ)上做到藝術(shù)化拍攝

要想拍出高質(zhì)量的宏觀戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)劇,首先必須要做到忠于史實(shí)。歷史不容改變,不能為了拍攝方便肆意篡改歷史。要盡量還原真實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景,給觀眾歷史帶入感。在拍攝過程中,導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)要忘記所在時(shí)空,“穿越歷史”,站在歷史人物的角度去思考,方能拍攝出高質(zhì)量影視作品[3]。當(dāng)然,忠于史實(shí)不是完全拋棄藝術(shù)化演繹,畢竟如果完全按照史實(shí)拍攝,大多數(shù)情況下很難做到純粹的表里如一。為方便推進(jìn)劇情,團(tuán)隊(duì)在拍攝過程中也可以進(jìn)行適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)化壓縮、改進(jìn)和創(chuàng)新。當(dāng)然,這種藝術(shù)化拍攝不能完全脫離史實(shí),要在忠于史實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行二次藝術(shù)化加工。最完美的戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影視作品,是歷史與現(xiàn)實(shí)的完美結(jié)合,是生活與藝術(shù)的高度契合。能夠在歷史的基礎(chǔ)上融合藝術(shù),讓歷史片富有藝術(shù)美。

(二)在宏觀戰(zhàn)爭(zhēng)的環(huán)境中重視細(xì)節(jié)打磨

戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影視劇,特別是重大歷史題材影視劇,要想拍出特色、成為精品,必須要重視各種細(xì)節(jié)的打磨。團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)從場(chǎng)景的布置、人物的著裝、演員的言行舉止等多方面出發(fā),進(jìn)行細(xì)致刻畫,仔細(xì)揣摩。拍攝過程中,要學(xué)會(huì)從大處著眼、小處著手,把宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面濃縮化,選擇最具代表性的情節(jié)、最典型的角色作為拍攝重點(diǎn),這樣才能拍攝出深入人心的高質(zhì)量戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影視作品。當(dāng)然,重視細(xì)節(jié)打磨,不是忽視戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的宏觀拍攝,而是通過細(xì)節(jié)帶領(lǐng)觀眾逐步走入宏觀戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景,讓其以參與者的身份親身體會(huì)戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷。因此,宏觀場(chǎng)面用遠(yuǎn)景景別拍攝,微觀場(chǎng)面用特寫景別拍攝,重視細(xì)節(jié)刻畫,將宏觀與微觀高度銜接,才能拍攝出真正偉大的宏觀戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)級(jí)的影視作品。

(三)在人物塑造中拍攝出不同角色的特征

眼中有人,拍攝圍繞人展開,這是所有經(jīng)典戰(zhàn)爭(zhēng)題材影視作品的共有特征。每部影視作品中有至少一名主演,拍出主要角色的不同特征,體現(xiàn)角色的個(gè)性化挖掘,才是吸引觀眾的“制勝法寶”?,F(xiàn)代宏觀戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)劇拍攝中,必須要拍出不同角色的獨(dú)有魅力,不能同質(zhì)化拍攝[4]。同時(shí),要拍攝出不同人物的時(shí)空轉(zhuǎn)換下的變化。如有的人物為什么從出場(chǎng)到結(jié)局產(chǎn)生了如此巨大的生理心理演變等,需要展現(xiàn)這個(gè)過程,需要進(jìn)行細(xì)節(jié)的鋪墊。當(dāng)然,拍攝不同角色的特征,不是孤立開展,也要顧及不同角色之間的內(nèi)在邏輯關(guān)聯(lián)性。尤其是宏觀戰(zhàn)爭(zhēng)劇,往往都是群體的精彩演繹,只有一名主演的影視劇,沒有眾多配角,即便主演自身再優(yōu)秀,也無(wú)法成為高質(zhì)量的影視作品。

(四)在后期制作中不斷融入最新技術(shù)手段

現(xiàn)代科技的快速發(fā)展,給宏觀戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)劇的拍攝提供了強(qiáng)大的技術(shù)支撐。在新技術(shù)的加持下,以往現(xiàn)場(chǎng)拍攝難度極高的效果能夠通過后期制作添加。影視劇后期制作中,如果有必要也可以請(qǐng)國(guó)內(nèi)外專業(yè)的優(yōu)秀后期團(tuán)隊(duì)參與制作??傮w來看,隨著現(xiàn)代技術(shù)的不斷創(chuàng)新、發(fā)展,影視作品的后期制作效率整體呈現(xiàn)不斷提升的態(tài)勢(shì)。簡(jiǎn)而言之,宏觀戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)劇的拍攝中,必須要把后期制作作為重要的工作內(nèi)容。要學(xué)會(huì)不斷融入新技術(shù),提高后期制作效率。

四、結(jié)束語(yǔ)

宏觀戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)題材的影視作品的拍攝難度明顯要高于其它類型的影視作品,但也是最能體現(xiàn)拍攝者能力的題材。《長(zhǎng)津湖之水門橋》的制作團(tuán)隊(duì)精益求精,精細(xì)打磨細(xì)節(jié),創(chuàng)新出很多拍攝新視角、新方式,用人性化的角度,宏大的歷史觀視角,拍攝出更具有歷史感和真實(shí)感的史詩(shī),給國(guó)內(nèi)其它團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作宏觀戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)劇以很多有益的借鑒與啟示。

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