石力

摘要：主旋律電影作為特殊的一種電影類(lèi)型，承擔(dān)了傳播主流文化、凝聚社會(huì)共識(shí)和引導(dǎo)社會(huì)價(jià)值觀的作用。但從實(shí)際宣傳效果來(lái)看，過(guò)去主旋律電影生硬的說(shuō)教和意識(shí)形態(tài)灌輸并不能取得預(yù)期的效果。近年來(lái)，隨著電影市場(chǎng)的變化與改革，涌現(xiàn)出了一批新型主旋律電影，即好萊塢大片式的主旋律電影。本文以電影《攀登者》和《奪冠》兩部體育類(lèi)型的主旋律電影為例，展開(kāi)對(duì)新主流電影的討論。

關(guān)鍵詞：主旋律電影;主旋律大片;《攀登者》;《奪冠》

“主旋律”的說(shuō)法，最早是1984年5月賀敬之在《迎接我國(guó)城市雕塑事業(yè)的黃金時(shí)代——在全國(guó)城市雕塑第二次規(guī)劃會(huì)議上的講話(huà)》中提出要處理好“多樣化”和“主旋律”的關(guān)系，并且指出“我們要的社會(huì)主義文藝，不能是多種思想傾向不分是非，多種藝術(shù)表現(xiàn)不分優(yōu)劣和主次，一概兼收并蓄的大雜燴?！?1987年電影界也提出了“突出主旋律，堅(jiān)持多樣化”的口號(hào)，“主旋律電影”首次被正式提出。近年來(lái)，隨著主旋律電影在敘述手法上的轉(zhuǎn)變，產(chǎn)生了許多頗受歡迎的主旋律大片，從“建國(guó)三部曲”到去年國(guó)慶檔的《我和我的祖國(guó)》、《攀登者》和《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》，主旋律電影無(wú)論是從影片制作、演員選擇、視聽(tīng)語(yǔ)言的表現(xiàn)手法，還是最終的票房收入來(lái)看，都呈現(xiàn)出新主流電影的趨勢(shì)。本文將以?xún)刹矿w育類(lèi)型的“主旋律電影”《攀登者》《奪冠》為例，展開(kāi)對(duì)新主流電影的討論。

一、集體聯(lián)結(jié)之下的個(gè)人，中觀視角切入更自然

在早期的主旋律電影中，無(wú)論是在敘事手法，還是題材選擇上，都突出了一個(gè)“大”字。比如講述中國(guó)共產(chǎn)黨成立的《開(kāi)天辟地》;聚焦于領(lǐng)袖人物傳記的《毛澤東的故事》《周恩來(lái)外交風(fēng)云》;表現(xiàn)重大歷史事件、戰(zhàn)役的《大決戰(zhàn)》《大轉(zhuǎn)折》等。這些宏大的敘事手法和選材，一方面可以表現(xiàn)愛(ài)國(guó)精神、民族精神等主流意識(shí)形態(tài)，激發(fā)觀眾的民族自豪感;但另一方面，也容易因?yàn)槊撾x現(xiàn)實(shí)而和觀眾產(chǎn)生距離感，成了說(shuō)教式的宣傳，甚至讓觀眾對(duì)主旋律電影產(chǎn)生抵觸情緒。

新世紀(jì)以來(lái)，主旋律電影不斷改進(jìn)敘事手法，開(kāi)始向小人物敘事轉(zhuǎn)變。比如《我和我的祖國(guó)》七個(gè)小故事的展開(kāi)就是從一個(gè)個(gè)小人物開(kāi)始的，有確保開(kāi)國(guó)大典順利升旗的護(hù)旗手老方，上海弄堂里看女排奪冠比賽的居民，想看北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的出租車(chē)司機(jī)等。這一系列以小人物為主角的主旋律敘事，拉近了主旋律和觀眾之間的距離，在“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”之中完成了主流價(jià)值觀的宣傳。然而，不可否認(rèn)，一味限于個(gè)人主義視角內(nèi)的敘事也有其先天缺陷。比如個(gè)人主義的敘事視角也就限定了藝術(shù)創(chuàng)作的選擇范圍，在表現(xiàn)大格局的主旋律文化上就顯得力道不足，同時(shí)也會(huì)讓宏觀層面的主旋律宣傳更顯得空洞、沒(méi)有支撐。

而《攀登者》和《奪冠》則為主旋律電影的切入視角提供了一個(gè)很好的思路，《攀登者》的表現(xiàn)對(duì)象是中國(guó)登山隊(duì)的幾位隊(duì)員，《奪冠》則選擇了女排國(guó)家隊(duì)運(yùn)動(dòng)員，兩者表現(xiàn)的依然都是小人物，但是這里的小人物又通過(guò)集體的聯(lián)結(jié)，有了代表國(guó)家的意義。這樣中觀的切入視角也就讓后續(xù)的敘事展開(kāi)有了更大的選擇空間，小可以寫(xiě)個(gè)人情感起伏、生活改變，大可以寫(xiě)家國(guó)情懷、愛(ài)國(guó)之情。以《攀登者》中兩次登頂?shù)溺R頭為例，第一次隊(duì)員們登頂之后，高呼祖國(guó)萬(wàn)歲;第二次登頂成功，由吳京扮演的方五洲向總部報(bào)告時(shí)說(shuō)：“報(bào)告大本營(yíng)，報(bào)告祖國(guó)，中國(guó)登山隊(duì)成功登頂?！眱纱螑?ài)國(guó)情懷的表達(dá)，在國(guó)家登山隊(duì)員的身份之下，表現(xiàn)得非常自然，不會(huì)給人牽強(qiáng)之感。在電影《奪冠》中，女排運(yùn)動(dòng)員為了備戰(zhàn)日本世界杯，夜以繼日地勤奮練習(xí)，甚至春節(jié)也不回家，只為了“沖出亞洲，走向世界”，這些劇情設(shè)定與人物表現(xiàn)都在國(guó)家女排運(yùn)動(dòng)員的身份之下顯得合情合理。

從小人物的視角出發(fā)，展開(kāi)宏觀層面的主旋律敘事，固然可以拉近與觀眾之間的距離，讓主旋律宣傳更加接地氣，更容易被觀眾接受。但是，如果把榜樣性的典型形象都放在一個(gè)普通人身上，生硬地塑造臉譜化的好人，可能會(huì)給觀眾帶來(lái)不真實(shí)之感，違背了小人物敘事的初衷。電影《攀登者》和《奪冠》將個(gè)人之于集體的背景之下，從個(gè)人到集體再到國(guó)家，個(gè)人對(duì)國(guó)家情感的表達(dá)就有了橋梁和紐帶，家國(guó)情懷的表達(dá)與抒發(fā)也就更顯自然。主旋律電影由于本身電影類(lèi)型的不同，所以在題材選擇上，要格外注意表現(xiàn)對(duì)象的代表性和特殊性，既應(yīng)當(dāng)是身邊的普通人，也要有主旋律敘事展開(kāi)的“由頭”。

二、價(jià)值觀念的多元化，塑造有血有肉的人物形象

主旋律電影中的人物形象，作為推崇學(xué)習(xí)的榜樣，常常是被塑造成高大全的英雄。比如電影《焦裕祿》的主角焦裕祿，為了改變蘭考縣的貧窮狀況，深入群眾，深入基層，實(shí)地調(diào)研，不顧自身身體，堅(jiān)持奮斗在一線(xiàn)，最終肝病惡化，倒在了工作第一線(xiàn)。焦裕祿既是為人民服務(wù)的好干部，同時(shí)也應(yīng)當(dāng)是有血有肉的人，但是電影中焦裕祿形象的塑造過(guò)于單一、嚴(yán)肅，并沒(méi)有展現(xiàn)出一個(gè)全面、立體的人。英雄是大家學(xué)習(xí)的榜樣，但是如果過(guò)于拔高、脫離現(xiàn)實(shí)，可能反而會(huì)給觀眾留下假大空的印象，達(dá)不到主旋律宣傳的效果。

在電影《攀登者》中，除了講述方五洲作為國(guó)家登山隊(duì)隊(duì)員攀登珠穆朗瑪峰的故事，還穿插了他和徐纓之間的愛(ài)情故事，展現(xiàn)了不同于以往的英雄人物形象。同時(shí)，情感片段的增加也讓觀眾能夠從更多元的角度去體會(huì)人物角色的心情，對(duì)主旋律文化的宣傳與理解起到了促進(jìn)作用。在方五洲第二次登頂珠穆朗瑪峰時(shí)，徐纓為了給登山隊(duì)報(bào)告氣象信息，不幸病逝于珠峰。臨終前對(duì)方五洲表白道：“我們之間的山消失了。謝謝你讓我真正談了一次戀愛(ài)?！贝颂幍纳?，既指現(xiàn)實(shí)中要翻越的珠峰，也指兩人心中的隔閡。家國(guó)情懷和兒女情懷融為一體，宏大敘事與個(gè)體微敘事融為一體，個(gè)人的感情因此不僅是抽象地和國(guó)家信仰結(jié)合了，個(gè)人和國(guó)家也融為一體。2

在電影《奪冠》中，這一點(diǎn)體現(xiàn)得更為明顯，比如，當(dāng)年輕的女排隊(duì)伍出現(xiàn)問(wèn)題時(shí)，郎平問(wèn)女排運(yùn)動(dòng)員們?yōu)槭裁创蚺徘颍繍?ài)不愛(ài)排球？有一個(gè)女孩走出來(lái)說(shuō)我不愛(ài);郎平在接管中國(guó)女排成為教練之后，提出了幾大改革措施，其中就包括了快樂(lè)排球和快樂(lè)體育，希望她們“不僅是優(yōu)秀的運(yùn)動(dòng)員，還是優(yōu)秀的人”。在訓(xùn)練提前結(jié)束的時(shí)候，郎平讓各位姑娘“去談戀愛(ài)吧”，女排主攻手朱婷開(kāi)始打排球的目的僅僅只是靠體育謀個(gè)出路等等。這一系列“反面”片段，都是過(guò)去主旋律電影不會(huì)表現(xiàn)的，而正是這些鏡頭讓觀眾看到了一個(gè)更立體的女排，一個(gè)也是由普通人組成的女排。這樣觀眾在理解女排精神時(shí)，不只是過(guò)去簡(jiǎn)單地強(qiáng)調(diào)拼搏、團(tuán)結(jié)、艱苦奮斗，而是從新時(shí)代的語(yǔ)境之中，從現(xiàn)實(shí)的環(huán)境之中去理解集體主義，觀眾的代入感也更強(qiáng)。

今天我們進(jìn)入了社會(huì)主義發(fā)展階段的新時(shí)代，主流價(jià)值文化宣傳面對(duì)的也是“新觀眾”。所謂“新觀眾”指的是他們并不是像過(guò)去革命年代成長(zhǎng)起來(lái)的老一輩，他們個(gè)性更強(qiáng)、見(jiàn)識(shí)更廣、要求更高。所以新時(shí)代之下的主流文化宣傳，要結(jié)合“新觀眾”特點(diǎn)，將主旋律文化與當(dāng)下的時(shí)代結(jié)合，讓觀眾在觀影時(shí)更有代入感和共鳴。同時(shí)，敢于呈現(xiàn)出社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的陰暗面，也是社會(huì)主義文化自信的體現(xiàn)，有問(wèn)題并不可怕，不敢提出問(wèn)題才更嚴(yán)重。例如電影《我不是藥神》中就指出了看病難、吃藥貴的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，并且因?yàn)樗泵娆F(xiàn)實(shí)，直擊問(wèn)題，也讓觀眾有同感，收獲了一片好評(píng)。

三、商業(yè)化轉(zhuǎn)型下的主旋律大片

從最近幾年上映的主旋律電影來(lái)看，無(wú)論是資本投資組成、演員角色選定還是宣傳營(yíng)銷(xiāo)，都體現(xiàn)出向商業(yè)化電影的轉(zhuǎn)型，即從主旋律電影到主旋律從大片。電影《建國(guó)大業(yè)》就是大成本、大制作、大陣容、大營(yíng)銷(xiāo)的代表之一，該片一共選用187位明星主演或客串全片，陣容之豪華前所未有，如唐國(guó)強(qiáng)飾演毛澤東、張國(guó)立飾演蔣介石、許晴飾演宋慶齡、陳坤飾演蔣經(jīng)國(guó)、劉沙飾演劉少奇、劉勁飾演周恩來(lái)等等。3 角色選取上明星策略的采用，能夠以視覺(jué)的審美呈現(xiàn)彌補(bǔ)政治宣教與觀眾之間的鴻溝，將影片的政治意志與觀眾進(jìn)行縫合。4此外，在資本投資方面，主旋律電影的市場(chǎng)也逐漸開(kāi)放，不再是過(guò)去國(guó)資為主的單一模式，比如《攀登者》和《奪冠》的聯(lián)合出品與發(fā)行公司都達(dá)到了幾十家之多，商業(yè)化資本的加入也為后續(xù)大片制作提供了資金保障與技術(shù)支持。

之所以將《攀登者》《奪冠》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》等一系列主旋律電影稱(chēng)為主旋律大片，一個(gè)重要的原因在于新主流電影的拍攝技術(shù)、拍攝手法較之原來(lái)，都有了很大的進(jìn)步，給觀眾以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。以《攀登者》為例，高難度的動(dòng)作占了相當(dāng)大的篇幅，攀冰、赤腳登梯、雪坡滑落、飛身營(yíng)救等;視覺(jué)呈現(xiàn)上，影片的鏡頭語(yǔ)言、剪輯節(jié)奏、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)等綜合效果也屬上乘，構(gòu)圖、光影與運(yùn)動(dòng)形態(tài)的組合搭配都讓觀眾目不暇接。5 《奪冠》的拍攝中涉及到很多比賽畫(huà)面的表現(xiàn)，運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目的拍攝難度和清晰度等都對(duì)技術(shù)水平提出了更高的要求?！秺Z冠》的拍攝采用的是大畫(huà)幅、48幀，是目前國(guó)內(nèi)用高幀率真正實(shí)拍的一部電影。在主旋律電影中運(yùn)用最新技術(shù)，不僅能夠給觀眾帶來(lái)更好的觀影體驗(yàn)，也能讓傳播效果的發(fā)揮最大化。2019年10月，長(zhǎng)春電影制片廠(chǎng)1999年出品、李前寬和肖桂云聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的經(jīng)典電影完成了4K修復(fù)工作，并在全國(guó)公映。該片用4K（4096*2160）分辨率，讓影片更清晰;使用HFR60格/秒高幀率，使畫(huà)面更加流暢;使用HDR高動(dòng)態(tài)范圍，讓光影層次更加細(xì)致;使用4K DCI調(diào)色，讓鏡頭語(yǔ)言更加流暢;使用5.1環(huán)繞聲，讓聲音更立體。很多網(wǎng)友不由得感嘆“史詩(shī)級(jí)巨制，史詩(shī)級(jí)視聽(tīng)效果。”6

最后在電影的營(yíng)銷(xiāo)宣傳方式上，主旋律大片也做出了很大的改變。過(guò)去沒(méi)有任何壓力和目標(biāo)的電影制作自然也很難獲得很好的效果。近年來(lái)，主旋律電影也開(kāi)始了高密度宣傳和商業(yè)化宣傳。以《攀登者》為例，首先是2019年2月16日，演員章子怡在微博上宣布該片正是開(kāi)拍，隨后，3月1日，公布演員陣容。影片殺青之后，更是邀請(qǐng)眾多明星和老登山隊(duì)員，在一系列電影活動(dòng)上亮相宣傳。同時(shí)，在線(xiàn)上也通過(guò)微博、抖音等新媒體平臺(tái)展開(kāi)大力宣傳。電影《奪冠》在院線(xiàn)排片結(jié)束之后，還將片源放到了嗶哩嗶哩視頻網(wǎng)站上，最大程度地利用優(yōu)質(zhì)視聽(tīng)資源。這樣一種線(xiàn)上線(xiàn)下相結(jié)合、明星官方同努力的高密度宣傳在過(guò)去的主旋律電影宣傳上是不多見(jiàn)的。這也和電影角色選取時(shí)的明星策略相吻合，充分利用好明星的流量效應(yīng)，將主流文化宣傳與大眾文化相結(jié)合，共同傳播正能量，弘揚(yáng)主旋律。

主旋律電影向商業(yè)化轉(zhuǎn)型做出的一系列改變，并不是要改變主流價(jià)值宣傳的內(nèi)核，而是以商業(yè)化轉(zhuǎn)型為手段，利用大片的形式，更好地實(shí)現(xiàn)主流價(jià)值文化宣傳的效果。面向市場(chǎng)、面向觀眾，是電影工業(yè)化生產(chǎn)的目的，因此，強(qiáng)化市場(chǎng)意識(shí)，將觀眾的觀影興趣與主流價(jià)值文化宣傳結(jié)合起來(lái)是主旋律電影的可行路徑。同時(shí)，無(wú)論在拍攝手段、技巧，角色、題材選擇上如何改變，如何向主旋律大片轉(zhuǎn)型，始終不變的是影片背后的社會(huì)主義主流價(jià)值的內(nèi)核?！秺Z冠》從上個(gè)世紀(jì)80年代女排“五連冠”開(kāi)始，講述了橫跨幾十年的崢嶸歷史，通過(guò)人物形象的塑造、畫(huà)面組織與表現(xiàn)，喚醒了人們共同經(jīng)歷的中國(guó)故事和集體記憶。主旋律大片的重點(diǎn)依然是在“主旋律”，影片依然是以體現(xiàn)“富強(qiáng)、民主、文明、和諧、自由、平等、公正、法治、愛(ài)國(guó)、敬業(yè)、誠(chéng)信、友善”的主流價(jià)值觀。在向商業(yè)化轉(zhuǎn)型的過(guò)程中，要始終堅(jiān)持這個(gè)方針不改變，不能本末倒置。

四、結(jié)語(yǔ)

主旋律電影，作為電影生產(chǎn)中一類(lèi)特殊的影片，既要承擔(dān)弘揚(yáng)主旋律，傳播正能量的宣傳功能，但同時(shí)也不能失去了作為電影本身的休閑娛樂(lè)屬性。主旋律大片的做法將主流文化與大眾文化結(jié)合起來(lái)宣傳，既是電影行業(yè)不斷改革，豐富中國(guó)電影文化多樣性，面向市場(chǎng)、面向受眾的體現(xiàn)，也是順應(yīng)經(jīng)濟(jì)社會(huì)政治等方面變化，贏得受眾認(rèn)可、真正達(dá)到宣傳效果的要求。此外，我們也還要意識(shí)到，目前的主旋律大片和世界頂級(jí)電影水還有不少差距，而且類(lèi)似主題的套路化敘述也很容易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，如何走出一條適合中國(guó)電影的發(fā)展道路，讓電影助推中國(guó)特色社會(huì)主義文化繁榮發(fā)展是值得進(jìn)一步思考的問(wèn)題。

注釋

[1] 何吉賢.主旋律文藝生產(chǎn)的變遷[J].文藝?yán)碚撆c批評(píng)，2014（06）：49-57.

[2] 宋暉.《攀登者》宏微觀情感敘事解碼[J].電影評(píng)介，2019（18）：23-26.

[3] 戴金鳴，葉剛.從主旋律電影到主流大片的演進(jìn)過(guò)程與生成邏輯[J].傳媒，2020（06）：48-51.

[4] 閆梅. 中國(guó)新主流電影研究[D].河北大學(xué)，2018.

[5] 吳曉鐘.為國(guó)登頂?shù)呐实蔷瘛u(píng)新主流電影《攀登者》[J].藝苑，2019（06）：22-24.

[6] 戴金鳴，葉剛.從主旋律電影到主流大片的演進(jìn)過(guò)程與生成邏輯[J].傳媒，2020（06）：48-51.