在中國，《茉莉花》這首歌曲，可以說是家喻戶曉。這首歌曲之所以受到中國人的廣泛喜愛，不僅是因?yàn)楦枨寐?，而且還代表了中國人民辛勤勞作和對美好生活的向往，唱出了人們的心聲?！盾岳蚧ā非V的最早記載是在清道光年間，這首曲子在發(fā)展的過程中，形成了各地不同風(fēng)格、不同韻律的《茉莉花》版本，在眾多的版本中江蘇版本的《茉莉花》是最有代表性的?！盾岳蚧ā返恼{(diào)式風(fēng)格、曲式結(jié)構(gòu)非常有特點(diǎn)，充分展示了中國民歌的特色和魅力所在。曲調(diào)不僅被意大利歌劇作曲家在他的作品《圖蘭朵》中運(yùn)用，還被譽(yù)為世界上最優(yōu)美的音樂，選入美國發(fā)射的一艘向外太空飛行、找尋宇宙生命的飛船。本文將從我國民歌《茉莉花》的起源發(fā)展、創(chuàng)作風(fēng)格、藝術(shù)影響等方面進(jìn)行分析和闡述。

中國是一個歷史悠久、幅員遼闊的國家，廣泛流傳的民歌數(shù)不勝數(shù)，但能讓不同國家、不同民族的人們同時喜愛的卻非《茉莉花》莫屬，這首歌曲具有獨(dú)特的民族特色?！盾岳蚧ā纷畛踉从诿耖g“鮮花調(diào)”，后被軍旅作曲家何仿重新發(fā)掘并且對其進(jìn)行了新的改編，從而形成了享譽(yù)國內(nèi)外的著名歌曲《茉莉花》。

隨著《茉莉花》這首歌曲的廣泛傳唱，以及在傳唱過程中受不同地域文化差異的影響，這首歌曲出現(xiàn)了很多版本，大概可以分為南方版本和北方版本，其中最具有代表性的是江蘇的版本，江蘇版本的《茉莉花》剛開始被稱作“鮮花調(diào)”，而且唱法也出現(xiàn)好多種，但是幾乎都大相徑庭?！磅r花調(diào)”這種傳統(tǒng)曲調(diào)在明清時期主要流行于江浙一帶，后來經(jīng)過我國歷代曲藝制作人的不斷研究加工和創(chuàng)作，逐漸發(fā)展形成了以“鮮花調(diào)”命名的曲牌名。

一、歌曲《茉莉花》的創(chuàng)作背景

《茉莉花》最早的記錄出現(xiàn)在地方戲曲集《綴白裘》中，該戲曲集出現(xiàn)在清朝乾隆時期，而且當(dāng)時就已經(jīng)有了歌詞的記錄，一直流傳到現(xiàn)在，可見這首歌曲是多么受人喜愛。目前根據(jù)一些專家和知名媒體的報道，可以了解到《茉莉花》最初的時候被稱作《鮮花調(diào)》，并且歌詞有三段之多。

1942年，中國軍旅作曲家何仿只有十幾歲，響應(yīng)上級號召去到揚(yáng)州附近一個偏遠(yuǎn)山區(qū)進(jìn)行采風(fēng)。他聽群眾說這里的民歌最好聽，于是趕了數(shù)里山路去尋找一位會唱民歌的藝人。找到后，藝人老師傅亮開嗓子唱了起來，但跟我們現(xiàn)在聽到的《茉莉花》不太一樣，當(dāng)時的《茉莉花》是男扮女聲用高八度的假聲來唱的。何仿把這首歌曲的主要曲調(diào)和整首歌詞記錄下來，也就是《鮮花調(diào)》。后來，他經(jīng)過反復(fù)思考對《鮮花調(diào)》進(jìn)行修改，先是把歌詞中的三種鮮花改為一種，單單突出茉莉花的特點(diǎn);然后把“奴”字改成了“我”字，歌詞的順序也有了一定的調(diào)整。“這樣一改，它就不是一個表現(xiàn)男女愛情的歌曲了，而是展現(xiàn)了少女熱愛生活，愛花、惜花、憐花，想采花又不敢采的羞澀心情?！焙髞?，何仿又將這首經(jīng)典歌曲的多個詞曲翻譯版本分別進(jìn)行了二次創(chuàng)作和改編，三個二段式的整首歌詞被重新修改，用悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的民樂曲調(diào)來演唱拖腔，并將其作為這首歌曲中的結(jié)束，于是就形成了我們現(xiàn)在很多人所較為熟知的《茉莉花》。

（一）起源

民歌《茉莉花》起源于揚(yáng)州而且一直在民間被人們所傳唱，所以他們認(rèn)為江蘇是民歌《茉莉花》的起源地。曲藝界一些專家也認(rèn)為《茉莉花》的曲調(diào)是來自揚(yáng)州清曲《老鮮花調(diào)》，從歌曲的演繹方式和表現(xiàn)方式看手法基本一致。

但是南京的專家學(xué)者則認(rèn)為，《茉莉花》是南京地方曲種中的一個曲牌。也有民俗學(xué)家認(rèn)為，這首曲子是《聞鮮花》中的某一個曲調(diào)，并且是可以考證的。也有一些說法指出，《茉莉花》有可能是安徽鳳陽花鼓的一部分。其實(shí)，無論這首民族歌曲到底出自哪里，它都是我們了解中華民族文明的真實(shí)見證，與其說去考證它的文化發(fā)源地，不如去研究和探索它所帶給我們的各種審美和文化內(nèi)涵。

（二）發(fā)展變化

隨著歷史的發(fā)展，歌曲《茉莉花》也被全國各地老百姓傳唱，并且在結(jié)合了當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗、方言、環(huán)境等各種因素的情況下，《茉莉花》更是出現(xiàn)了不同風(fēng)格韻味的版本：如江蘇版本《茉莉花》旋律表現(xiàn)得流暢委婉，節(jié)奏穩(wěn)中有變，非常具有南方音樂的特色，在江浙一帶流傳廣泛;河北的《茉莉花》尾聲部分則采用了一種甩腔的演奏方式，并且用到了笛子和其他嗩吶樂器來進(jìn)行演奏，敘述性很強(qiáng)，帶有一定的中國戲曲音樂味道;山東版本的《茉莉花》雖然在歌詞上沒有太大變化，但是旋律的改動卻很大，多處同音且反復(fù)進(jìn)行，真實(shí)地表現(xiàn)了山東人的幽默風(fēng)趣特征。各地版本的《茉莉花》形式上看似變化很大，其實(shí)萬變不離其宗，不同的版本呈現(xiàn)出各地不同的人文生活，若認(rèn)真聆聽會領(lǐng)略到各地文化不同的美。

二、歌曲《茉莉花》的創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）作品分析

江蘇版本的《茉莉花》是明顯的五聲徵調(diào)式，而且句式結(jié)構(gòu)也是分為四句體樂段，運(yùn)用4/4拍的節(jié)拍和徵、宮、羽、徵A徵五聲調(diào)式。整首歌曲的旋律呈現(xiàn)出的是由起、承、轉(zhuǎn)、合組成的完整音樂結(jié)構(gòu)的旋律關(guān)系。

從整首歌曲的旋律曲調(diào)來看，每四個樂句構(gòu)成一個獨(dú)立的樂段，而且旋律婉轉(zhuǎn)，結(jié)構(gòu)看上去十分平衡。從中我們不僅可以發(fā)現(xiàn)，江蘇版本或其他版本的《茉莉花》第一句都被分成四個小節(jié)，旋律上在四個非長音小節(jié)之間都在不斷進(jìn)行變換。第二句時則出現(xiàn)了一個頂承的關(guān)系，直到第三句時才展示出了“轉(zhuǎn)”。從歌曲旋律上分析，整個曲子分為六個小節(jié)，最后還是落在了“徵”上，由此讓人產(chǎn)生聯(lián)想，塑造一種美的空間，給人以想象，讓整個曲子更加扣人心弦。

該作品的音區(qū)跨度最大有十三度，旋律主要以節(jié)奏進(jìn)行式為主，中間還會出現(xiàn)一些沒有間隙的節(jié)奏跳躍，但是旋律整體還是趨于自然平穩(wěn)的運(yùn)行狀態(tài)。從音區(qū)看，它主要包括小字組的g、f到小字組第二組的e。這說明江蘇民歌《茉莉花》體現(xiàn)的演唱特點(diǎn)不僅完全保留了原《鮮花調(diào)》的民歌主題曲式，還以和聲托腔的演唱方式充分展示了我國當(dāng)代民族音樂的獨(dú)特魅力。

（二）歌詞特點(diǎn)

江蘇民歌《茉莉花》的歌詞主要以敘述和抒情的手法進(jìn)行構(gòu)建，在原有《鮮花調(diào)》的基礎(chǔ)上對茉莉花的花香、顏色和茉莉花的一些特征進(jìn)行隱喻，來展示年輕男女之間一種純潔而又質(zhì)樸的愛情。歌詞更是以生動形象的方式把作曲家想要表達(dá)的內(nèi)容展現(xiàn)出來，讓人仿佛身臨其境，從而引起人們內(nèi)心的情感共鳴。

（三）曲式結(jié)構(gòu)

江蘇民歌《茉莉花》具有很明顯的南方民歌的旋律特點(diǎn)。從這首歌曲旋律曲調(diào)來進(jìn)行分析，我們可以發(fā)現(xiàn)它主要特點(diǎn)是分別使用了五聲調(diào)式和其中的徵調(diào)式。它在旋律中不斷運(yùn)用三級音遞進(jìn)和重音環(huán)繞的兩種形式改變音型，使整首歌曲給人一種清新雅致的音樂感覺。除此之外，這首作品和其他小調(diào)也存在不同之處，它的旋律結(jié)構(gòu)上雖然都是每四個樂句為一段的，整體旋律結(jié)構(gòu)也比較平穩(wěn)均衡，但該作品有自己突出的特點(diǎn)：比如，第一、二句從旋律看是對稱工整的，結(jié)構(gòu)也比較獨(dú)立;然而到第三句和第四句的旋律結(jié)構(gòu)就分別進(jìn)行了輕微壓縮，旋律結(jié)構(gòu)看起來就比較緊密，給人以一氣呵成的感覺，第四句的時候則通過承上啟下進(jìn)行整合，到了句末運(yùn)用了一些切割和分類的詞語節(jié)奏，給人一種活潑輕快的感覺。

三、歌曲《茉莉花》的南北差異

《茉莉花》這首歌曲因優(yōu)美的旋律和扣人心弦的歌詞呈現(xiàn)，深受人們的喜愛，在歷史的發(fā)展過程中更是流傳于我國的大江南北，也在各地形成了不同風(fēng)格版本的《茉莉花》。從地域上大概可以分為南、北兩個版本，它們無論是從旋律節(jié)奏方面還是唱腔音調(diào)方面都存在較大的差異。

（一）旋律和節(jié)奏的差異

《茉莉花》的曲調(diào)在我國南北方各地流傳很廣，主體的曲調(diào)非常相似，但是又各具特色，在眾多版本的《茉莉花》中，最具有代表性并且深受人們喜愛的當(dāng)屬江蘇版本的《茉莉花》和東北版本的《茉莉花》，兩者在主要結(jié)構(gòu)相同的情況下，又各有特色，這是很難得的，下面筆者將進(jìn)一步進(jìn)行比較分析。

江蘇版本的《茉莉花》是一種小調(diào)民歌題材，主體結(jié)構(gòu)還是用五聲徵調(diào)式，采用單樂段分節(jié)呈現(xiàn)歌曲，句末采用切分形式。樂段開始以徵調(diào)式為主要音的核心，緊接著第二句就落在了宮音上，使人眼前一亮，到第三句的時候再回到徵音，并且最后到結(jié)束時還要補(bǔ)充。東北版本的《茉莉花》使用兩段體結(jié)構(gòu)，但是主體結(jié)構(gòu)依然采用五聲調(diào)式，就是在音域方面比江蘇版本的寬很多，而且旋律級進(jìn)的起伏也明顯較大，一聽就是北方小調(diào)的風(fēng)格。其級進(jìn)的幅度和音域的跨度跟江蘇版本《茉莉花》相比明顯較大，盡管在第一樂段的時候徵調(diào)式的運(yùn)用是沒有變的，但是到第二段主音就變成了羽音，而且兩段的句子長短還不一樣，整個曲子都運(yùn)用了下滑音來裝飾，形成了獨(dú)特的東北民歌風(fēng)格。在第二個樂段的結(jié)束之處句幅充分表現(xiàn)自由，從而進(jìn)行過渡后出現(xiàn)了一個徵音和兩個商音，在樂段結(jié)束的兩個商音上充分運(yùn)用東北民歌特色的水平下滑大調(diào)音型，呈現(xiàn)出東北歌曲所具有的熱情豪放、充滿陽剛的樂曲風(fēng)格。

江蘇版本的《茉莉花》以四四拍的節(jié)拍為節(jié)奏型，看起來較為平穩(wěn)也很流暢，而且節(jié)奏速度上相對較慢一些。在樂曲歌詞發(fā)音方面可以緊跟民歌節(jié)奏的旋律變化一字多句發(fā)音，使歌曲顯得更加柔美含蓄。而東北民歌《茉莉花》的旋律則是高亢、粗獷的一種表現(xiàn)方式，具有很典型的東北二人轉(zhuǎn)特色。

（二）唱腔和音調(diào)的差異

江蘇版本的《茉莉花》在演唱的時候主要強(qiáng)調(diào)音色的甜美性，演唱者聲音要柔潤，具有抒發(fā)優(yōu)美情感的特點(diǎn)。東北版本的《茉莉花》則是圍繞6和2兩個音來展開，主要變化就是后面兩個樂句，特別是句末的時候，落在徵音上，使原來的意思發(fā)生了改變。相對江蘇版本的《茉莉花》來說，音樂風(fēng)格顯得更自由，演唱起來更能凸顯東北人民豪爽、開朗、奔放的性格。

現(xiàn)在的演唱語言主要是普通話，此外，江蘇版本的《茉莉花》還可以用方言來演唱，其表現(xiàn)出來的是一種優(yōu)美婉轉(zhuǎn)而又舒適的感覺。但在演唱東北版本《茉莉花》的時候，就必須用東北的方言來進(jìn)行演唱，可以感受到二人轉(zhuǎn)的音樂風(fēng)格，再加上其旋律的下滑音就更是將東北味道表現(xiàn)得淋漓盡致。

四、《茉莉花》的研究對中國當(dāng)代民族音樂發(fā)展的意義

《茉莉花》從最早出現(xiàn)到中間被重新挖掘，又逐漸得到發(fā)展并成為一種中國民族文化象征符號，經(jīng)歷了巨大的演變過程。這是因?yàn)槲覈鐣杆侔l(fā)展，物質(zhì)生活水平不斷提高，人們對于精神生活的需求也在不斷增加?！盾岳蚧ā窂母柙~到曲式這種變化也充分反映和突出了中國當(dāng)代人心中向往音樂的精神熏陶和對音樂審美的追求。

近年來，在國內(nèi)外的文化交流中，《茉莉花》一直是我國的首選經(jīng)典曲目，主要原因是這首經(jīng)典曲子具有獨(dú)特的中國文化和民族精神內(nèi)涵?！盾岳蚧ā奉l繁出現(xiàn)在多個重要外交國際場合，正是因?yàn)樗饶軓膫鹘y(tǒng)文化等不同的方面充分彰顯我國的國家軟實(shí)力，同時也向整個國際社會發(fā)出了我們的和諧之聲。所以，《茉莉花》這首歌曲不僅是中國文化的財(cái)富，更是世界文化的財(cái)富。

五、結(jié)語

《茉莉花》的五聲音階曲調(diào)具有鮮明的民族特色，它的旋律流暢，曲調(diào)優(yōu)美，深受人們喜愛。本文對歌曲《茉莉花》的創(chuàng)作背景、歷史起源、創(chuàng)作特點(diǎn)、南北差異進(jìn)行了詳細(xì)介紹，同時對其研究意義進(jìn)行闡述，希望通過本文的研究能為相關(guān)研究者提供有益的參考。

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（作者簡介：司珂，女，本科在讀，山西師范大學(xué)音樂學(xué)院，研究方向：音樂學(xué)）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）