楊佳莉

內(nèi)容摘要：本文考察古詩(shī)詞中“愁”的審美意象，首先從比興的角度，把“愁”本身作為審美對(duì)象，把“愁”看作一種抽象情思，尋找其與諸多審美形象之間，在外形特征和內(nèi)在神韻方面的相似，鑒賞了芭蕉、梧桐、丁香、流水、風(fēng)煙等意象。其次，把飽含愁情的作者的整個(gè)內(nèi)心世界作為審美對(duì)象，通過(guò)紅綠意象、閑愁意象等，了解詞人內(nèi)心世界與外部自然環(huán)境和社會(huì)、時(shí)代環(huán)境的碰撞交融，領(lǐng)會(huì)了“愁意象的審美意蘊(yùn)和時(shí)代意蘊(yùn)。最后，把“愁”歸結(jié)為藝術(shù)情感，是古詩(shī)詞的創(chuàng)作動(dòng)力，也拓展了“愁”的審美意象的范圍。

關(guān)鍵詞：“愁” 意象 審美意蘊(yùn)

“愁”作為一種抽象情思，本身沒(méi)有任何感性特征，詩(shī)人詞人們用比興手法，從外在形式和內(nèi)在情韻方面，把握了這些具象與“愁”的相似之處，把“愁”作為表現(xiàn)對(duì)象，訴說(shuō)了本難以說(shuō)清的愁緒。古詩(shī)詞中對(duì)“愁”的形象表現(xiàn)，往往也是對(duì)詩(shī)人詞人們整個(gè)豐富的內(nèi)心世界的形象表現(xiàn)。

一.“芭蕉”、“丁香”、“梧桐”之“愁”

第一組意象：植物意象芭蕉、丁香和梧桐。

宋代吳文英的《唐多令》，“何處合成愁？離人心上秋?？v芭蕉、不雨也颼颼?！弊詥?wèn)自答，描摹出詞人此時(shí)此刻的內(nèi)心感受。愁是分離之人獨(dú)自感受到的秋天的況味?！帮`颼”二字，顯出秋風(fēng)的寒冷蕭索，風(fēng)中芭蕉“葉不展”的外形，和愁思之人“眉不展”很相似。

李商隱的《代贈(zèng)》，有“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”之詩(shī)句。芭蕉“不展”，丁香“結(jié)”，丁香與芭蕉外形有相通之處，丁香常?；ò昙m結(jié)，清瘦典雅。好似相思女子黃昏登樓遠(yuǎn)眺，暗自神傷。“各自愁”，寫出芭蕉、丁香各自郁結(jié)不展，相思之人各自愁腸百結(jié)，相思之愁中更飽含孤獨(dú)之苦。丁香的芬芳，也流露著“愁”的氣味，相思之愁帶著丁香般的清香。丁香憂郁的紫色，也給相思之“愁”增添了美麗、憂郁的色澤。

因此，芭蕉、丁香常常被用來(lái)寫“愁”，都喻指“愁”的郁結(jié)不展。同時(shí)寫出了“愁”的形狀、顏色和氣味。

李煜的《相見歡》，“寂寞梧桐深院，鎖清秋”?！奔舨粩?，理還亂，是離愁”。詞人的愁，“別是一番滋味”，不是單純的離別相思，有更深重寬廣的內(nèi)容在。詞人用“剪不斷，理還亂”來(lái)形容難以言表的“別是滋味“，抽象的”愁“具有了”不斷“與“亂”的形象特征，慢慢可感。這種愁思，在獨(dú)上西樓的眺望沉思中，慢慢梳理清晰。詞人卻用“梧桐深院”的清秋之景，來(lái)融合內(nèi)心愁思。那么，深院梧桐就是此時(shí)詞人的內(nèi)心圖景。梧桐諧音“吾同”，梧桐沙沙，似在訴說(shuō)，秋風(fēng)中梧桐落葉飄飛，蕭瑟飄零。與深遠(yuǎn)孤獨(dú)的詞人似乎處境相同，互相傾訴。

李清照的《聲聲慢》，“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”這首詞通篇冷清、凄惻，詞人內(nèi)心的痛苦，用“愁”都不能完全概括。國(guó)仇家難、國(guó)破家亡，天涯零落，難以述盡。詞人用“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”的具象來(lái)表達(dá)。梧桐沙沙，細(xì)雨淅瀝，秋雨落在梧桐葉上，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，更似如泣如訴，悲情無(wú)限。黃昏的清冷，光線的昏暗，更易引起人內(nèi)心情感的波動(dòng)起伏。

因此，雨打芭蕉，雨滴梧桐，常常寫“愁”，使抽象的“愁”具有了如泣如訴的聲音和情狀。

二.“流水”、“風(fēng)煙”、“梅雨”之“愁”

第一組，“流水”意象表現(xiàn)“愁”。

南唐李煜的《虞美人》，這首詞寫了故國(guó)之思，結(jié)篇詞句也是自問(wèn)自答，“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”。李煜的“愁”同樣包含著家國(guó)之愁，而君王的家國(guó)之痛，如此“以血書者”的痛之深切，又有多少人能感同身受呢？愁之深重，無(wú)法言喻，只能用“一江春水向東流”來(lái)自答。江流滾滾，奔流向東。李煜內(nèi)心的“愁”情和故國(guó)之痛，如江水長(zhǎng)，日夜不息;如江河向東入海，無(wú)法追回，不容追悔;如一江春水，無(wú)窮無(wú)盡。流水意象寫出了李煜的“愁多”、“愁長(zhǎng)”、內(nèi)心“痛”、“悔”交雜?！按核保畈縿?dòng)，奔騰跳躍;不同于秋水，“澄澈，冷靜”。李煜的“愁”是沉痛奔放，心意難平，感慨無(wú)限，甚至還是激憤的。個(gè)體的敏感情感，時(shí)代的憂愁，亡國(guó)的傷痛，都飽含在以“愁”為主的審美意象中。

白居易的《長(zhǎng)相思》，詞寫相思，“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁”。流水之長(zhǎng)，恰似相思之長(zhǎng)。水的流動(dòng)，不似人的羈泊，能流到我想去的地方。瓜洲渡口，明月樓頭，有日夜盼我歸去的心上人。流水牽連起兩地相思之人，寫出“愁”之綿長(zhǎng)。不像李煜的愁，東流水般無(wú)可挽回。吳山點(diǎn)點(diǎn)愁，兩岸點(diǎn)點(diǎn)小山，山水相依，整幅江南山水，都仿佛相思之愁的清秀纏綿，也表明詞人內(nèi)心滿是相思?！八加朴?，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休”，寫思念深長(zhǎng)，悠悠如流水般緩慢，相思而又哀怨、遺憾。“方始休”，是對(duì)如月般團(tuán)圓的美好期盼。

李清照的《一剪梅》，也寫相思?！盎ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁”。兩個(gè)“自”，花獨(dú)自飄零，水獨(dú)自流淌，同是相思，卻突出分離和孤獨(dú)。在秋夜月滿西樓的背景下，“花自飄零水自流”，也顯現(xiàn)出女性化的憂傷，美麗，和婉轉(zhuǎn)。“才下眉頭，卻上心頭”，更是閨閣女子的含蓄特寫，極為傳神。寫“愁”的無(wú)法擺脫。

劉禹錫的《竹枝詞》，此為相戀詞，山水的自然空間，不似閨閣樓頭，所以愁情的表達(dá)似乎更為率真直接，似民間少女的純潔胸懷?！被t易衰似郎意，水流無(wú)限似儂愁”，同樣寫到流水落花，卻不似李清照詞中的起興含蓄，而是用比喻，單純地表明心意，落花似郎薄情，流水似妾情深。似為哀怨之詞。其實(shí)不盡然，這首詞的妙處在聯(lián)系前兩句，“山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流”，山花滿頭，寫出姑娘的熱情美好，春水拍山流，寫出姑娘與心上人似山水相依，濃情蜜意。因此，“落花流水”般的哀愁，是姑娘在熱戀中的敏感擔(dān)憂，既愛(ài)又愁，把少女復(fù)雜的內(nèi)心寫得真切多轉(zhuǎn)。這首詞寫的是美好的憂愁，或虛幻的憂愁。

李清照的《武陵春》，“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁”，雙溪水和舴艋舟，都載不動(dòng)詞人內(nèi)心的愁情。非常形象地寫出“愁”的沉重，內(nèi)心的沉重。前一句，“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟”，“也擬”二字，表明詞人聽說(shuō)殘留的春色在人間還有，心生向往，打算出門賞春散心可終究沒(méi)有成行。更映照出詞人內(nèi)心的沉郁悲愴，低回哀痛。

以上五首“流水”意象寫愁的詩(shī)詞，寫出“愁”和“流水”一樣，或深長(zhǎng)，或沉重，或溫柔。同時(shí)，通過(guò)“愁”的審美意象，我們看到了滿懷愁緒的不同詩(shī)人詞人們內(nèi)心世界卻不盡相同。或沉痛奔放，或沉郁無(wú)奈，或纏綿多情。以“愁”起興，情思婉轉(zhuǎn)奔涌。

第二組，“風(fēng)、煙、雨”意象表現(xiàn)“愁”。

賀鑄的《青玉案》，“若問(wèn)閑情都幾許。一川煙草，滿城風(fēng)絮。梅子黃時(shí)雨”。寫相思離別之情。上闋目送芳?jí)m，遙想錦瑟華華，月橋花院，瑣窗朱戶。詞句之間的相思憂愁，融合著閨閣之內(nèi)典雅清麗的氣質(zhì)。結(jié)句一筆宕開，自然開闊，“一川煙草”，是寫“愁”的迷茫廣遠(yuǎn)，“滿城風(fēng)絮”，寫出“愁”的“滿”和“亂”;“滿城風(fēng)絮”正是暮春時(shí)分，從“一川煙草”，“草色遙看近卻無(wú)”的初春，到春色欲盡，寫出相思之長(zhǎng)?！懊纷狱S時(shí)雨”，黃梅時(shí)節(jié)，淅淅瀝瀝，無(wú)休無(wú)止，說(shuō)明“愁”的纏綿不斷。跨越季節(jié)，時(shí)間煎熬，飽嘗相思之苦。三個(gè)比興詞句，將“愁”的感覺(jué)娓娓道來(lái)，使“愁”的審美特質(zhì)更立體深透，情味濃郁。

白居易的《浪淘沙》?！扒嗖莺腥f(wàn)里程，黃梅雨里一人行，愁見灘頭夜泊處，風(fēng)翻暗浪打船聲”。“萬(wàn)里程”、“一人行”，漂泊、孤獨(dú)之感立顯。黃梅雨中行，連綿細(xì)雨行路難，雨滴不斷，雨聲淅瀝，映襯著行路人內(nèi)心的“愁苦和孤獨(dú)”。一味悶頭搖船趕路、避雨，也許倒能分散行人的郁郁之情，只怕夜色將晚，灘頭夜泊，長(zhǎng)久積累的愁緒，在時(shí)空凝固中，從心頭驀地翻涌而來(lái)?！帮L(fēng)翻暗浪打船聲”，是夜泊的實(shí)景，也是詩(shī)人內(nèi)心世界的情感圖景，寒冷，孤獨(dú)，漂泊不可斷絕，前路迷茫，到處是無(wú)處躲藏的艱辛和困苦。孤獨(dú)困苦的漂泊愁緒中，飽含時(shí)代的憂患。

唐代崔顥的《題潼關(guān)樓》，開篇“客行逢雨霽，歇馬上津樓”，與上一首詩(shī)相似，乃客行之作，登樓思鄉(xiāng)，頓起漂泊之愁。“向晚登臨處，風(fēng)煙萬(wàn)里愁”，寫出“愁”的深廣和迷茫?！吧絼?shì)雄三輔，關(guān)門扼九州”，眼前之景險(xiǎn)要雄偉，群山、黃河煙靄紛紛，濤聲、風(fēng)聲入耳，尤感蒼涼。詩(shī)人的漂泊之愁飽含鄉(xiāng)思，飽含對(duì)家國(guó)的殷憂，深沉復(fù)雜，雄健渾茫。

三.“紅、綠”之“愁”

“流水”、“風(fēng)煙”、“梅雨”等“愁”的意象審美，讓我們具體感知了“愁”的抽象情思，也感知了詩(shī)人詞人們豐富的內(nèi)心世界，可見不同的性情氣質(zhì)和創(chuàng)作個(gè)性。其實(shí)，通過(guò)“愁”的審美意象，我們還能感知詩(shī)詞作者們內(nèi)心世界與外部世界的碰撞交融，體會(huì)其審美情韻和時(shí)代特征。

第一組意象：“紅”與”綠”的意象表現(xiàn)“愁”

“紅”與“綠”的顏色非常鮮艷奪目。紅色熱情洋溢，綠色朝氣蓬勃。自然界中的紅紅綠綠，更是讓我們賞心悅目。但是，在許多古詩(shī)詞中，“紅”與“綠”的審美意象，除了歡樂(lè)喜悅，還可以表達(dá)憂愁。作者用原本可引來(lái)熱情與生機(jī)的紅綠之色，抒寫了清冷、暗淡的憂愁，顯示了內(nèi)心世界和自然環(huán)境的反差。這是一種特別的“愁”的審美意象。

李商隱的《端居》?！斑h(yuǎn)書歸夢(mèng)兩悠悠，只有空床敵素秋”。點(diǎn)明詩(shī)中“秋思懷遠(yuǎn)”的主題，漂泊孤獨(dú)之情，直抒胸臆。后兩句寫景，“階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁”。臺(tái)階下的青苔與絢爛鮮紅的秋樹，形成鮮明的色彩對(duì)比。給人一種安靜、冷眼之感。青苔生階下，說(shuō)明人跡罕至;秋天的樹和紅葉，雖然絢爛，但飄落之間讓人頓生寒意。再加上“雨中寥落月中愁”，全詩(shī)充滿了秋天冷清和蕭瑟的氛圍，也充滿了詩(shī)人的愁緒。詩(shī)人的“愁”是“青苔”、“紅樹”、”雨”和”月”。四種意象組合起來(lái)，顏色愈是鮮艷明亮，內(nèi)心愈暗淡寂寥;景物愈優(yōu)美，內(nèi)心愈苦澀。全詩(shī)抒寫了一種冷艷凄惻之“愁”。

宋代蔣捷的《一剪梅》?！昂稳諝w家洗客袍？”這也是一首“客中思鄉(xiāng)”之詞?！耙黄撼畲茲病保喝者t遲，時(shí)光漫長(zhǎng)，滿眼春色，卻不能與親人相伴，空置美好風(fēng)光。所以，詞的上闋，就有一種明媚的憂傷。“風(fēng)又飄飄，雨又瀟瀟”，渲染了這種滿眼滿心的思鄉(xiāng)之愁。

下闕，是對(duì)回鄉(xiāng)生活的美好暢想，洗衣、焚香、調(diào)笙，細(xì)節(jié)中透露著家鄉(xiāng)生活的平常，安寧和閑適。然而心神一轉(zhuǎn)回現(xiàn)實(shí)，發(fā)現(xiàn)眼前仍是漂泊光景。無(wú)限鄉(xiāng)愁涌上心來(lái)，“流光容易把人拋！”這是飽含焦灼和鄉(xiāng)愁的悲慨！而正當(dāng)情緒發(fā)露，難以掩飾之時(shí)，詞以 “紅了櫻桃，綠了芭蕉”作結(jié)，將作者的時(shí)光之嘆和漂泊之愁都化為鮮艷的審美意象，含蓄雋永。櫻桃殷紅，芭蕉碧綠，鮮色欲滴。時(shí)入初夏，春光已逝。用紅與綠的鮮艷奪目，來(lái)刺痛內(nèi)心孤獨(dú)思鄉(xiāng)之愁。眼前光鮮，內(nèi)心黯然。這是以樂(lè)景寫哀情，反襯內(nèi)心世界與自然環(huán)境的不協(xié)調(diào)，反襯人在異鄉(xiāng)的孤獨(dú)，同時(shí)，又讓內(nèi)心世界的漂泊之感和思鄉(xiāng)之愁變得優(yōu)美、含蓄。

柳永的《定風(fēng)波》，“自春來(lái)、慘綠愁紅，芳心是事可可”。這首詞，寫得是被拋棄的歌妓內(nèi)心的痛苦?；t柳綠的美好春光，卻被強(qiáng)行沾染上女子愁慘的情緒，“慘綠愁紅”，情感熱烈發(fā)露，似自言自語(yǔ)。不似上兩首詩(shī)詞，愁思含蓄。毫不掩飾的直抒胸臆，快言快語(yǔ)，讓我們感到女子內(nèi)心的痛苦之真切，情感真摯親切?！凹t”與“綠”鮮艷跳脫的色彩，正襯了女子苦悶之情的劇烈、刺痛。似痛哭悲號(hào)而無(wú)聲。即使在痛苦中，女子對(duì)心上人的偏愛(ài)也任情發(fā)露，“悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖”;“鎮(zhèn)相隨，莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過(guò)?！币黄V心，直白熱切。這是一篇真摯通俗的內(nèi)心獨(dú)白，歌妓的內(nèi)心世界單純熱烈，癡情愁苦，光彩照人。

“紅”與“綠”的審美意象，突出了內(nèi)心世界與自然環(huán)境的反差，反襯內(nèi)心的孤獨(dú)之愁。

四.“愁”作為藝術(shù)情感

古詩(shī)詞中，“愁”是一種非常普遍的情感表達(dá)，是古詩(shī)詞中常見的藝術(shù)情感。

日常情感的“愁”，是人們內(nèi)心世界中一種情感的郁積，“愁”的表達(dá)，是愁情的釋放。從心理學(xué)角度看，人的情緒必須經(jīng)常得到釋放，這是人的內(nèi)在需要和本能。古詩(shī)詞中的“愁”情，本質(zhì)上也是一種情感宣泄與傳達(dá)，是詩(shī)人詞人們內(nèi)心世界的“不平而鳴”，甚至是一種強(qiáng)烈的情感沖動(dòng)。這些都成為詩(shī)詞創(chuàng)作的重要?jiǎng)恿?，也是作者?nèi)心世界的一種外化。

只是，作為藝術(shù)感情的“愁”，不僅是宣泄，而且要?jiǎng)?chuàng)造。不僅要表達(dá)，而且要美的表達(dá)。古詩(shī)詞中的愁情，不能簡(jiǎn)單通過(guò)日常情感的“愁”的方式來(lái)宣泄。首先，在古詩(shī)詞中的“愁”是一種新的“愁”，經(jīng)過(guò)了作者回憶和反思，理智和情感的再體驗(yàn)，是對(duì)內(nèi)心世界的自我觀照，是一種審美愉悅。其次，古詩(shī)詞中的“愁“，需要?jiǎng)?chuàng)造新的審美意象，要有美好的感性形式，可直接訴諸感官。同時(shí)又有作者理性的參與和融合?！懊髟隆?、“風(fēng)雨”、“落花”等意象，就是“愁”的審美意象。

李白的《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》，“我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西”，這是“愁”的“明月”意象，抒發(fā)送別友人之愁，“隨風(fēng)”之愁，動(dòng)蕩飄忽，表達(dá)對(duì)友人貶謫的不安，焦慮與思念?！半S君直到夜郎西”，借“明月”寄托友情的陪伴和祝福，寫得非常瀟灑而深情。

李白的《菩薩蠻》，“暝色入高樓，有人樓上愁”。這是“愁”的登高意象，抒發(fā)思鄉(xiāng)之愁?！捌搅帜疅熑缈?，寒山一帶傷心碧“，登高所見，愁情入景，“宿鳥歸飛急”、“長(zhǎng)亭連短亭”。遠(yuǎn)景添愁，思?xì)w心切，歸途渺遠(yuǎn)的愁緒，寫得非常含蓄蘊(yùn)藉。

歐陽(yáng)修的《蝶戀花》，“隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)”、“離愁引著江南岸”。是“愁”的“江南”意象，抒發(fā)采蓮女的相思之愁。“照影摘花花似面”、“芳心只共絲爭(zhēng)亂”。寫出越女的美好，以及采蓮時(shí)的含蓄相思?！半[隱歌聲歸棹遠(yuǎn)，離愁引著江南岸”。將沉郁的相思寫得悠長(zhǎng)飄渺。

南唐李璟的《攤破浣溪沙》，“風(fēng)里落花誰(shuí)是主，思悠悠”。是“愁”的落花意象，也是抒發(fā)詞人的傷春之愁，但觸發(fā)著許多家國(guó)之愁的敏感之思和審美想象。詞境淡雅?！扒帏B不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”。傳說(shuō)意象和自然意象結(jié)合，使憂愁之情虛實(shí)相生，高華優(yōu)美。

以上“愁”的審美意象中，大部分是自然物象，即實(shí)景實(shí)象，外在世界的意象。事實(shí)上，還有許多虛靈的形象，也可以是“愁”的審美意象，比如神話傳說(shuō)的形象，或夢(mèng)中之象，飽含情感心理幻想等。另外，古詩(shī)詞中常見的抽象情思，除了“愁”，還有恨、思、怨、惆悵、惘然等，值得我們?cè)俦容^思考。

（作者單位：南京師范大學(xué)中北學(xué)院人文系）