文/黎軍 by Li Jun

圖紋瑪瑙，也稱為瑪瑙畫面石、天畫瑪瑙。近年來，隨著圖紋瑪瑙收藏的不斷升溫，人們發(fā)現(xiàn)一些圖紋瑪瑙在自然環(huán)境中存放一段時間后，會出現(xiàn)質(zhì)地不通透、色彩不鮮艷等狀況，甚至?xí)兊酶蓾蜕n白，失去了剛買時的光鮮和靈動。這一現(xiàn)象使得圖紋瑪瑙收藏愛好者老手無奈、新人卻步，給這一收藏門類蒙上了一層陰影。

巴西瑪瑙《神靈》，質(zhì)地通透油潤，自然存放下無變化

海洋玉髓《揮毫》，冰料，自然存放下有輕微變化

一、瑪瑙易變有其“源”

瑪瑙礦石普遍深埋于地下，與沙石、泥土為伴，長期處于“水濕”的環(huán)境中，具有天然的親水性。它們一旦脫離了原環(huán)境，被制作成工藝品和生活用品，就會因為失水的原因發(fā)生微妙的變化。但是，從水在礦物中的存在形式和晶體結(jié)構(gòu)的關(guān)系上講，瑪瑙與其他寶玉石又略有不同。

瑪瑙里的水，分為吸附水和結(jié)構(gòu)水，含水量占比約為0.5～2.5%。吸附水是礦物表面和縫隙中的普通水分，隨著氣候和溫度的變化而變化，當(dāng)溫度升高或空氣干燥時，吸附水就會慢慢揮發(fā)。而結(jié)構(gòu)水是以水分子和正負離子形式存在于礦物晶格中的水，是其結(jié)構(gòu)的組成部分，含水的數(shù)量與礦物其他組成部分的含量有確定的比例關(guān)系，而且在晶體結(jié)構(gòu)中相對牢固，常溫下不會揮發(fā)，失水溫度要達到數(shù)百度，甚至上千度。

瑪瑙含水是其天然屬性，因失水引起的變化是其明顯特征。這一特征為追捧圖紋瑪瑙的人提供了研究課題，也對收藏愛好者的“眼力”提出了新的挑戰(zhàn)。

二、變與不變有其“道”

礦物學(xué)研究表明，瑪瑙失水引起的變化，主因是吸附水揮發(fā)導(dǎo)致的“失水癥”。大家常見的生綿、起霧、變白，由半透明到微透明再到不透明，都是失水“惹的禍”。而其變化程度主要取決于瑪瑙形成的兩個關(guān)鍵因素：一是瑪瑙的結(jié)晶度，二是瑪瑙的顆粒度。瑪瑙自身的含水量通常隨著結(jié)晶度的增加而降低，隨著顆粒度的縮小而降低。

因此，質(zhì)地上乘的瑪瑙吸附水含量少，在結(jié)構(gòu)水保持穩(wěn)定的情況下，自身的變化就小。換句話說，瑪瑙的材質(zhì)越透明就越穩(wěn)定，密度越大就越穩(wěn)定。而圖紋瑪瑙多為巴西瑪瑙和馬達加斯加海洋玉髓加工而成，兩者相比，巴西瑪瑙相對比較穩(wěn)定。

關(guān)于圖紋瑪瑙的“失水癥”，筆者還想延伸一下。從古至今，用高溫改變瑪瑙顏色的方法一直是從業(yè)者的不二“法寶”。高溫使得瑪瑙脫水，并使其礦物元素發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，瑪瑙由“生”變“熟”，其“易變”的天性從此被固定下來。這種優(yōu)化處理的方法，在有色寶石領(lǐng)域是通行的做法。但是，瑪瑙的優(yōu)化往往又加持了化學(xué)染色，現(xiàn)在市場上五顏六色的瑪瑙串珠制品，大多屬于這一類。值得注意的是化學(xué)染色在制作過程及消費者佩戴時，將會對環(huán)境和人體造成一定危害。

三、珍藏呵護有其“法”

在理清了圖紋瑪瑙天然屬性、變化規(guī)律及人文關(guān)系之后，大家似乎更加關(guān)注圖紋瑪瑙的保存和保養(yǎng)，力圖使之永葆寶石的本色。根據(jù)傳統(tǒng)玉石收藏和近幾年眾多藏友的摸索體會，筆者總結(jié)出體養(yǎng)、水養(yǎng)和油養(yǎng)三種方法。

（一）體養(yǎng)。我國傳統(tǒng)玉文化中有“人養(yǎng)玉、玉養(yǎng)人”的說法。養(yǎng)瑪瑙的道理，和養(yǎng)玉一樣。人體的汗液及油脂對瑪瑙有浸潤養(yǎng)護作用，皮膚及織物對瑪瑙又有輕柔的拋光作用，在二者的長期作用下，瑪瑙將褪去浮光和剛性，變得溫潤而內(nèi)斂，沉穩(wěn)中不失珠光寶氣。在水中長期養(yǎng)護的圖紋瑪瑙，多比較通透，但是離開水，在自然條件下存放，就容易起“霧”，貼身體養(yǎng)，能較好地解決此類問題，但不能一蹴而就。

海洋玉髓《食蟻獸》，高冰料，自然存放下有輕微變化

巴西瑪瑙《天門》，同一塊料兩種質(zhì)地。水中存放，整體通透；自然存放，上部變灰白，下部仍通透

古人說“君子無故，玉不去身?！边@沒有愛之深，愛之切，是萬萬做不到的。體養(yǎng)更要心養(yǎng)，用心照料，細致入微，要避免運動健身及勞作時與硬物磕碰；避免強酸強堿等化學(xué)物品腐蝕；避免較長時間暴露在干燥和強光照射環(huán)境中等等。在體養(yǎng)和心養(yǎng)中，我們可欣賞圖紋瑪瑙的藝術(shù)魅力，感悟溫潤內(nèi)斂的做人道理。

（二）水養(yǎng)。水養(yǎng)是收藏愛好者最常用的方法。人們因為藏品數(shù)量多，又有“見異思遷”的通病，所以很難做到從一而終的體養(yǎng)。這時可以選擇水養(yǎng)。但是水養(yǎng)的“水”是有講究的，自來水、礦泉水和純凈水三者之中，純凈水是首選。因為純凈水的礦物質(zhì)少，可最大限度地減少水垢的產(chǎn)生。但也需定期換水，因為長期不換水，水中會有微生物滋長，會變得渾濁甚至粘稠，起不到水養(yǎng)的效果。

（三）油養(yǎng)。油養(yǎng)是瑪瑙養(yǎng)護中比較持久的一種方法。單純的動物油、植物油或礦物油不能直接用于瑪瑙的養(yǎng)護。我們要選擇無色無味、性能溫和、刺激性小的嬰兒油或潤膚油，使其起到保濕鎖水、抗氧化的作用。選擇油養(yǎng)，我們也不能指望一勞永逸，而要定期進行清洗，重新上油。同時要避免灰塵油煙，謹(jǐn)防污染。

我們對精品圖紋瑪瑙最好選擇體養(yǎng)，而普品圖紋瑪瑙的最簡便易行的保養(yǎng)方法是水養(yǎng)。至于玉器封蠟和納米涂層等技術(shù)和工藝，已經(jīng)超出了傳統(tǒng)“養(yǎng)玉”的范疇，筆者不予提倡和推廣。

著名作家、思想家斯賓塞·約翰遜曾說過“唯一不變的是變化本身”。瑪瑙易變，才具有趣味性和挑戰(zhàn)性。她像有性格的絕世佳人，我們對她愛得深沉，體貼入微，她就性格溫馴，柔情似水；對她敷衍冷落，不管不顧，她就性格倔強，變化無常。收藏愛好者只有掌握圖紋瑪瑙變化的規(guī)律，把控好藏品標(biāo)準(zhǔn)和去留，圖質(zhì)并重，注重保養(yǎng)，才能推動玻璃地和冰地圖紋瑪瑙成為寶玉石中的新貴！

巴西瑪瑙《失聯(lián)》，經(jīng)過高溫，底白色艷，自然存放下無變化