吳林章

（華南理工大學(xué)陶瓷文化研究所，廣州，333499）

0 引言

傳統(tǒng)陶瓷造型以規(guī)范完整的直形與圓形造型為主導(dǎo)，這不僅是出于工藝上的便利，更主要的是與中國傳統(tǒng)器物觀中的社會(huì)禮儀秩序相關(guān)，也正因?yàn)槿绱?，弧形的加入必然?huì)打亂這一傳統(tǒng)規(guī)范而成為中國陶瓷造型前沿變革力量。中國現(xiàn)代陶藝是在西方現(xiàn)代陶藝下興起的，突破傳統(tǒng)的強(qiáng)烈愿望使弧形得以獲得盡情表現(xiàn)的舞臺(tái)，呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的造型，并形成了豐富多樣的風(fēng)格?；⌒卧谥袊F(xiàn)代陶藝中所獨(dú)具的造型與風(fēng)格特色與中國現(xiàn)代陶藝的發(fā)展具有密切聯(lián)系，值得我們?nèi)ド钊胙芯颗c探索。

1 弧形與中國現(xiàn)代陶藝的關(guān)系

弧形即弧線形態(tài)，是一種曲線形式，指的是圓或橢圓的一部分形狀，任何一個(gè)直線上的偏離或彎曲都能夠形成圓弧或橢圓弧形，因此，弧形是一種非常普遍存在的形狀?；⌒蝺?yōu)雅、自然，具有一種天然的視覺美感，因而在各種藝術(shù)形式中都得到普遍應(yīng)用，在中國現(xiàn)代陶藝中亦頗為多見。

現(xiàn)代陶藝的形成非常復(fù)雜，一般來說，它是在歐美“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)之后的產(chǎn)物，屬于現(xiàn)代藝術(shù)的重要分支。上世紀(jì)80年代以后，歐美及日本現(xiàn)代陶藝對(duì)我國產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，并由此而形成了中國現(xiàn)代陶藝。中國現(xiàn)代陶藝不完全是西方國家現(xiàn)代陶藝的翻版，其與中國傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)日益地融洽為一體，從而將東方傳統(tǒng)美學(xué)融入其中。

弧形在中國現(xiàn)代陶藝運(yùn)用非常廣泛，與中國現(xiàn)代陶藝有著非常密切的聯(lián)系，二者之間甚至可以說形成了相輔相成、相互促進(jìn)的關(guān)系。

其一，中國現(xiàn)代陶藝對(duì)中國傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)直線與圓形造型的突破，賦予了弧形以巨大的表現(xiàn)空間。中國傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)歷經(jīng)了上萬年的發(fā)展歷程，其主要體現(xiàn)的是一種奴隸社會(huì)和封建社會(huì)的階級(jí)等級(jí)和禮儀秩序，表現(xiàn)在造型上以規(guī)范完整為原則，任何一種不規(guī)范、不完整的造型都可能被視為不符合禮儀的丑陋的造型，因此，直線形態(tài)與圓形被奉為美的準(zhǔn)則而成為主導(dǎo)，弧線形態(tài)這種看似不完整的造型則最大程度被抑制而得不到表現(xiàn)空間。中國現(xiàn)代陶藝以突破和顛覆傳統(tǒng)為使命與目標(biāo)，有意識(shí)的夸張與變形使固有的形式美準(zhǔn)則體系被摧毀，而弧形作為直線形態(tài)的變形和圓形的割裂契合了中國現(xiàn)代陶藝?yán)砟钆c追求，因此而在中國現(xiàn)代陶藝中得到了廣泛運(yùn)用，許多中國現(xiàn)代陶藝家將弧形作為打破傳統(tǒng)造型的工具，從而使弧形前所未有地在中國陶瓷藝術(shù)中獲得了巨大的表現(xiàn)空間。

其二，弧形所具有的天然的自我表現(xiàn)特質(zhì)、形式美感和創(chuàng)造性，為中國現(xiàn)代陶藝提供了一種豐富的表現(xiàn)語言，推動(dòng)了中國現(xiàn)代陶藝造型語言的發(fā)展。中國現(xiàn)代陶藝所追求的是一種主觀表達(dá)而不是客觀表達(dá)，更強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的個(gè)性化，相比于更具客觀性的固定造型的直形和圓形，弧形的表達(dá)語言顯然更為靈活、自由，更能滿足個(gè)性化的表達(dá)。弧形是有彈性、有張力甚至是極具誘惑力的美的造型，更適合于情感表達(dá)，這也給了中國現(xiàn)代陶藝家以極大的創(chuàng)作靈感和情感宣泄方式。相比于直形和圓形所構(gòu)成的簡單幾何造型，弧形能夠構(gòu)成千變?nèi)f化的復(fù)雜造型，中國現(xiàn)代陶藝家利用豐富多樣的弧形能夠設(shè)計(jì)創(chuàng)作出更具創(chuàng)意的作品，從而使創(chuàng)作語言更具有創(chuàng)造性。因此，弧形通過它獨(dú)有的、不同于其他幾何造型的特質(zhì)，吸引了眾多中國現(xiàn)代陶藝家，并在作品中創(chuàng)造性地運(yùn)用以表達(dá)自我情感，在中國現(xiàn)代陶藝造型語言發(fā)展中發(fā)揮著積極而重要的作用。

2 弧形在中國現(xiàn)代陶藝中的造型特色

弧形從表層上觀察其在中國現(xiàn)代陶藝中的造型，大致可以分為單弧形、雙弧形和多弧形等造型類型。單弧形指的是單片弧，即由一片弧形構(gòu)成，雙弧形則指的是兩片弧形的組合，多弧形則是兩片以上弧形的組合。在中國現(xiàn)代陶藝作品中，單弧形和雙弧形造型都是比較少見的，更多見的是多弧形造型。這此弧線造型有的單獨(dú)構(gòu)成作品造型，使整體呈現(xiàn)出弧狀形態(tài)，有的則融合在作品造型的局部，成為造型中的一部分。透過形式多樣、造型多姿的表層，從深層來觀察弧形，它是一種與人的心理活動(dòng)、社會(huì)思想觀念和創(chuàng)作者的主觀情緒密切相關(guān)的造型，具有鮮明的特色。

首先，從心理活動(dòng)角度來觀察弧形在中國現(xiàn)代陶藝中的造型特色，主要表現(xiàn)為力量性。從物理角度來看，弧狀物體是直形物體的變形，如撐桿跳高運(yùn)動(dòng)中，撐桿由直形變成弧形，而在變形中即產(chǎn)生出彈性，弧度越大，則彈性越大。也正因?yàn)槿藗冊(cè)谏钪谐３Ｄ苡^察到弧形物體所具有的彈性力量，弧形造型也就對(duì)人形成了心理暗示，成為力量的象征與標(biāo)志。因此，當(dāng)人們?cè)谟^察中國現(xiàn)代陶藝的弧形造型時(shí)，往往能夠形成內(nèi)心充滿力量的感受，從而也賦予了作品以強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)感，盡管弧形造型實(shí)際上處于靜態(tài)當(dāng)中，但卻具有了強(qiáng)烈的節(jié)奏感和韻律感，如同有生命力。正是這種力量性、生命力的暗示，使作品造型祛除了單調(diào)與乏味而使觀者獲得了心理刺激與享受。如圖1 作品，作者以大幅度的多弧形組合，產(chǎn)生強(qiáng)烈的力量感，翻轉(zhuǎn)飛舞的優(yōu)雅形態(tài)極具動(dòng)態(tài)美。

其次，從社會(huì)思想觀念的角度來觀察，弧形在中國現(xiàn)代陶藝中的造型特色主要表現(xiàn)為開放性。中國傳統(tǒng)社會(huì)思想觀念從總體上來說是一種保守的、封閉的體系，中國傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)造型即在這種社會(huì)思想觀念支配下而形成了以直形和圓形為主的造型體系。上世紀(jì)80年代以后，中國進(jìn)入到改革開放的新時(shí)期，社會(huì)思想觀念發(fā)生了翻天覆地的變化，開放性思想觀念正在日益占據(jù)主導(dǎo)，但傳統(tǒng)思想觀念仍根深蒂固。也正因?yàn)槿绱?，弧形在中國現(xiàn)代陶藝造型中的表現(xiàn)有悖于一些傳統(tǒng)思想觀念，如“天圓地方”是中國傳統(tǒng)宇宙觀和世界觀，認(rèn)為圓形和直形構(gòu)成了宇宙世界。因此，在傳統(tǒng)思想觀念下，中國現(xiàn)代陶藝的弧形造型并不為社會(huì)所廣泛接受，而這也使之具有了顯著的開放性特色，成為中國現(xiàn)代陶藝思想開放、理念更新的標(biāo)志之一。最后，從創(chuàng)作者主觀情緒來觀察，弧形在中國現(xiàn)代陶藝中的造型特色主要表現(xiàn)為情感化。以圓形和直形為主的傳統(tǒng)陶瓷造型其變化有限，使得中國現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作者難以通過用來表達(dá)主觀情緒，而弧形則不然，弧形的長短、寬窄、粗細(xì)、高低、連斷、虛實(shí)等等都成為創(chuàng)作者主觀情緒表達(dá)的物化形態(tài)，以表達(dá)彼時(shí)彼刻的愉悅、煩躁、幸福、憂慮、感傷、憤怒、哀思等等思想情感?；⌒文軌驍[脫封閉式形態(tài)的束縛，而將思想情感毫無保留地展現(xiàn)出來，從而具有了某種鮮明的品格，并使觀者能夠產(chǎn)生共鳴與聯(lián)想。

圖1《弧》張婧婧

3 弧形在中國現(xiàn)代陶藝中的風(fēng)格特色

中國現(xiàn)代陶藝盡管僅有30 余年的發(fā)展歷程，但卻經(jīng)歷了復(fù)雜的發(fā)展變化過程，中國現(xiàn)代陶藝群體銳意創(chuàng)新、大膽實(shí)踐，體現(xiàn)在創(chuàng)作風(fēng)格上，呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展格局，顯示出包容開闊的視野和兼容并蓄的態(tài)度，并鮮明地體現(xiàn)在了弧形造型的運(yùn)用上?；⌒卧谥袊F(xiàn)代陶藝中的運(yùn)用，形態(tài)造型上的多樣化不僅是形式變革與創(chuàng)新，更是藝術(shù)風(fēng)格的形成與完善，它從來就不是一種單一的風(fēng)格表現(xiàn)，而是具有鮮明的多元化特色。

3.1 裝飾主義風(fēng)格

裝飾主義風(fēng)格指的是“新工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”、“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”、“裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”等西方藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響下而興起的一種藝術(shù)風(fēng)格流派。盡管這些運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生的藝術(shù)流派相互之間具有很大差異，但是對(duì)裝飾的重視與強(qiáng)調(diào)是它們共同的特點(diǎn)，裝飾主義風(fēng)格即指的是在藝術(shù)創(chuàng)作中對(duì)附屬裝飾性圖案的重視?；⌒卧谥袊F(xiàn)代陶藝的運(yùn)用中，其中的很多作品非常重視裝飾性，采取了裝飾主義風(fēng)格，即在弧形造型的表面描繪了大量裝飾性圖案，使弧形成為唯美性圖案的載體。中國現(xiàn)代陶藝中弧形造型的裝飾主義風(fēng)格不完全是西方藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的結(jié)果，在很大程度上與中國陶瓷裝飾傳統(tǒng)密切相關(guān)，因此，附著其上的裝飾圖案往往為中國傳統(tǒng)裝飾圖案，顯示出對(duì)傳統(tǒng)手工藝裝飾的致敬態(tài)度。如圖2 作品，作者采用了與古代玉器璜類似的弧形造型，表面采用傳統(tǒng)彩繪手法描繪了滿構(gòu)圖山茶花圖案，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的裝飾主義風(fēng)格特色。

3.2 極簡主義風(fēng)格

極簡主義風(fēng)格來源于西方，是20 世紀(jì)60年代興起的藝術(shù)流派，作為繁復(fù)的抽象表現(xiàn)主義的反動(dòng)而走向極致，追求極致簡約的呈現(xiàn)效果。自中國現(xiàn)代陶藝形成以后，極簡主義也成為中國現(xiàn)代陶藝的重要風(fēng)格流派之一得到廣泛運(yùn)用?；⌒卧谥袊F(xiàn)代陶藝的運(yùn)用中，極簡主義也是其中的主要風(fēng)格特色之一。在中國現(xiàn)代陶藝弧形造型作品中，一些作品采用非常單純而極簡的弧形造型，簡潔優(yōu)雅的弧形，因單一的材質(zhì)運(yùn)用顯得非常單純而明快的色彩，幾乎任何裝飾形式的去除，使得作品呈現(xiàn)出極為素雅整潔的外觀，而更重要的是，通過極簡的外觀，展現(xiàn)出一種高尚的品位和思想內(nèi)涵。如前圖1 作品即采用的是極簡主義手法，弧形造型上未添加任何附加裝飾，簡潔而純凈，為典型的極簡主義風(fēng)格。

圖2《璜——山茶》 劉穎睿

3.3 寫意主義風(fēng)格

寫意主義風(fēng)格與極簡主義風(fēng)格有一定的相似之處，但卻有著本質(zhì)的差異。極簡主義風(fēng)格是對(duì)抽象表現(xiàn)主義的反動(dòng)，是一種現(xiàn)代藝術(shù)流派，而寫意主義風(fēng)格則來源于中國傳統(tǒng)文人的思想境界和藝術(shù)追求，在表現(xiàn)手法上具有顯著的傳統(tǒng)文化意蘊(yùn)。寫意主義風(fēng)格在中國現(xiàn)代陶藝的弧形造型表現(xiàn)中亦為主要風(fēng)格特色之一。在這類風(fēng)格的中國現(xiàn)代陶藝作品中，弧形并非出自刻意而精心的制作，而是顯得非常隨性率意，如同水墨畫表現(xiàn)語言的運(yùn)用，常采用拙樸的泥條、泥片結(jié)合，將中國傳統(tǒng)寫意精神淋漓酣暢地加以表達(dá)。如圖3，作品將泥條和泥片結(jié)合運(yùn)用，出現(xiàn)了大量的弧形造型，如荷葉、荷梗等，隨意形成的弧形顯得格外古拙典雅，富有生趣，為典型的寫意主義風(fēng)格。

圖3《世紀(jì)娃》 姚永康

4 結(jié)語

中國現(xiàn)代陶藝與傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)之間的最大差異在于造型藝術(shù)思維方式的不同。豐富多彩的造型構(gòu)成了中國現(xiàn)代陶藝一道道亮麗的風(fēng)景線，而弧形造型則無疑是風(fēng)景線中耀眼的閃光點(diǎn)?；⌒瘟鲃?dòng)的形態(tài)和豐富的內(nèi)涵賦予了中國現(xiàn)代陶藝以鮮活的新意和美感，從而成為中國現(xiàn)代陶藝造型與風(fēng)格語言中不可或缺的重要組成部分。當(dāng)然，形式是為立意服務(wù)的，而立意取決于創(chuàng)作者的素質(zhì)與修養(yǎng)，因此，要真正在作品中恰如其分地運(yùn)用好弧形，為作品增添形式美感和思想品位，還需要?jiǎng)?chuàng)作者不斷地充實(shí)和提升自我。