張 靳

在現(xiàn)實(shí)生活中，亞裔移民家庭的孩子面臨美國(guó)社會(huì)對(duì)亞裔的刻板印象、家庭文化和價(jià)值觀的雙重挑戰(zhàn)，對(duì)于自身的身份認(rèn)同陷入了迷茫，因而引發(fā)了一系列嚴(yán)肅的社會(huì)問(wèn)題。作為皮克斯首位華裔女導(dǎo)演，石之予始終沒(méi)有忘記自己的移民身份，致力于探討亞裔移民家庭的親子關(guān)系和社會(huì)文化問(wèn)題，建構(gòu)了東西方文化交融下的多元敘事，向全世界傳遞中國(guó)元素和中國(guó)特色。

一、東西方文化狂歡下的多元敘事

（一）動(dòng)畫(huà)視覺(jué)造型呈現(xiàn)的中國(guó)化

《青春變形記》這部影片充滿濃濃的中國(guó)氣息，為了能夠真實(shí)地還原一個(gè)中國(guó)式家庭，影片中的中國(guó)元素隨處可見(jiàn)。作為在傳統(tǒng)中式家庭中長(zhǎng)大的石之予導(dǎo)演，對(duì)于傳統(tǒng)東方元素的呈現(xiàn)可謂是面面俱到，細(xì)致地將中國(guó)元素融入動(dòng)畫(huà)的每一處細(xì)節(jié)。

在人物造型設(shè)定上，影片中女主美美的祖先新怡就是典型的中國(guó)明朝人物形象，她的設(shè)定為明朝人，穿的是明朝服裝甚至還特地復(fù)原了當(dāng)時(shí)女性的頭飾狄髻，頭面、裙襖加披風(fēng)的造型也是在大量參考研究中國(guó)史料記載下設(shè)計(jì)完成。同時(shí)與之緊密相連的還有中式的“紅熊貓”設(shè)定，熊貓是中國(guó)的國(guó)寶，在文化元素上它是獨(dú)一無(wú)二的存在。此外，美美一家三口的人物設(shè)定也極具中國(guó)特色，媽媽是典型的中國(guó)式“虎媽”，筆挺的綠色西裝下穿的是優(yōu)雅端莊的中式旗袍，戴的是翡翠，晚上看的是古裝宮斗?。话职中愿衲驹G，是典型的“妻管?chē)?yán)”形象，他切菜、顛勺、放料的中式方式十分正宗；美美則是標(biāo)準(zhǔn)的華裔少女形象設(shè)定，讓人覺(jué)得既可愛(ài)又真實(shí)。

在動(dòng)畫(huà)背景方面，影片也下足了功夫。家庭布景從門(mén)口的石獅子、匾額、對(duì)聯(lián)到紅燈籠；四合院里打太極和下象棋的老人，再到祠堂里供奉的祖先牌位和滿桌的貢品和紅蠟燭，每一幀畫(huà)面如烙印般留下中式家庭的文化印記。而影片中關(guān)于傳統(tǒng)繼承方面的探討，最具代表性的中國(guó)元素便是“宗祠”。

中國(guó)是一個(gè)有悠久文明傳承的國(guó)家，宗祠文化同樣是中國(guó)文化的一部分，是中國(guó)獨(dú)有的文化標(biāo)記。重視宗祠是對(duì)中國(guó)文化的認(rèn)同，因?yàn)樵谥袊?guó)文化中宗祠早已不僅僅是一種祭祀禮儀，而是一個(gè)家族擁有強(qiáng)大凝聚力的精神載體，更是家族文化得以傳承的體現(xiàn)。宗祠的修建意味著讓文化不中斷以及重視自身文化，能夠起到團(tuán)結(jié)家族、聯(lián)絡(luò)族人感情的作用，進(jìn)而形成一種集體情感與共同體意識(shí)。在異國(guó)他鄉(xiāng)的海外游子將對(duì)祖國(guó)、家鄉(xiāng)的思念之情寄托于宗祠上，他們所守護(hù)的不僅僅只是一座建筑群，更是守望著家鄉(xiāng)，守望著遠(yuǎn)方的“根”。同時(shí)，這也是亞裔家庭的一種團(tuán)結(jié)，一種向外人展示中國(guó)文化的方式。

（二）動(dòng)畫(huà)鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)的日式化

《青春變形記》這部影片青春明快、情緒濃烈，在整體配色上也給人一種非常足的“少女感”。影片的創(chuàng)作靈感來(lái)自四部日本動(dòng)漫：《水果籃子》《亂馬1/2》《美少女戰(zhàn)士》和《犬夜叉》，這些動(dòng)漫的共同點(diǎn)就是主人公在特定條件下會(huì)變身，并且前兩部動(dòng)漫也是與青春期有關(guān)的主題。

在人物形象方面，影片也運(yùn)用了日式動(dòng)漫元素，最典型的就是作為本片最大賣(mài)點(diǎn)的“紅熊貓”，憨態(tài)可掬，毛發(fā)蓬松，它的形象設(shè)計(jì)靈感則來(lái)源于吉卜力工作室的《龍貓》。并且片中人物和紅熊貓的表情呈現(xiàn)更加凸顯了日本動(dòng)畫(huà)元素，比如女孩子看到喜歡的明星時(shí)露出的桃心形花癡眼，在傷心時(shí)會(huì)有水汪汪的圓眼睛，還有在震驚或恐懼時(shí)瞳孔縮成一個(gè)點(diǎn)等，都讓人物看起來(lái)更萌、更夸張，將經(jīng)典的日漫式表情用得淋漓盡致、恰到好處。

在畫(huà)面鏡頭方面，《青春變形記》這部影片運(yùn)用了大量復(fù)古美學(xué)、懷舊濾鏡以及日式二維動(dòng)畫(huà)技巧，創(chuàng)造出一種全新的三維動(dòng)畫(huà)風(fēng)格，使喜劇和視覺(jué)魔法發(fā)揮無(wú)限可能。影片中出現(xiàn)的朋克MV、閃亮的配飾和松糕鞋，瞬間將觀眾帶回到他們的少年時(shí)代。此外，本部影片的色彩和渲染呈現(xiàn)類(lèi)似粉彩的質(zhì)感，營(yíng)造了一種粉色、紫色、黃色、綠色和藍(lán)色的粉彩氛圍，這些充滿活力、夢(mèng)幻的、天真的粉彩為美美的人格和她的世界奠定了基調(diào)，而這些色調(diào)的最大靈感來(lái)源就是日本二維動(dòng)畫(huà)《美少女戰(zhàn)士》。

另外，影片中還出現(xiàn)了對(duì)日式動(dòng)畫(huà)魅力的致敬，主要體現(xiàn)在女主美美的一個(gè)幻想場(chǎng)景中，美美站在她最喜歡的男子樂(lè)隊(duì)成員正上方的山頂，身邊被閃閃發(fā)光的棉花糖色蒸汽云朵、明亮的光線和七彩的星星所包圍，巧妙地將日本二次元畫(huà)風(fēng)融入皮克斯的三維動(dòng)畫(huà)中，讓觀眾們看到了皮克斯前所未有的美術(shù)風(fēng)格。

（三）動(dòng)畫(huà)主題內(nèi)核蘊(yùn)含的美式化

雖然《青春變形記》中蘊(yùn)含了大量的中國(guó)元素和日本動(dòng)漫元素，但是從故事情節(jié)和核心價(jià)值來(lái)看，歸根結(jié)底它還是一部地地道道的美式動(dòng)畫(huà)。整部影片在動(dòng)畫(huà)視覺(jué)語(yǔ)言上依然沿襲了皮克斯的經(jīng)典風(fēng)格，擅用畫(huà)面講故事，人物表現(xiàn)富有張力、辨識(shí)度高，并且每一個(gè)人物形象都個(gè)性鮮明，因此更像是一部套著華人文化的美式青春動(dòng)畫(huà)電影。

“Pixar 動(dòng)畫(huà)工作室的作品，最明顯的風(fēng)格就是充滿原創(chuàng)精神，洋溢著溫暖人心的力量，同時(shí)還夾雜著離經(jīng)叛道的幽默。”在故事情節(jié)的設(shè)定上，影片與皮克斯以往作品也有諸多相通之處。片中的女主美美是一個(gè)普通的女孩形象，所表現(xiàn)的是人類(lèi)最平凡普通的情感，其他角色也較為貼近真實(shí)生活，有白人，也有黑人，沒(méi)有刻意的丑化、美化和夸張，一切表現(xiàn)得都是那么自然，這點(diǎn)也是對(duì)迪士尼一脈相承的“公主”系列的反思與做出的改變。影片打破了迪士尼以往的以特定的身份、特定的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)突出女性的外貌美，做到了對(duì)不同性別、不同種族的平等對(duì)待。

在主題表現(xiàn)上，影片繼承了老式迪士尼的精神文化內(nèi)核：一套反抗權(quán)威、追求自我解放與爭(zhēng)取自由的美國(guó)個(gè)人英雄主義。本部影片的定位就是東西方文化的融合，所以在影片中除了能看到很多中國(guó)傳統(tǒng)文化元素以外，還能夠很自然地感受到影片中的那種美國(guó)人特有的奔放。特別是影片中的“紅熊貓”象征著勇敢做自己，大膽愛(ài)，擁抱自己的青春，片尾美美選擇與“紅熊貓”并存，讓故事的結(jié)局走向大圓滿、大和解，具有非常濃重的個(gè)人主義精神內(nèi)核。最后的大和解，不僅是美美和媽媽的和解、媽媽和姥姥的和解，也是美美和自己的和解、李氏家族和家族宿命的一次和解。整部影片的基調(diào)溫暖而真誠(chéng)，符合好萊塢一貫的敘事邏輯。

二、青春隱喻下的成長(zhǎng)敘事突破

（一）實(shí)現(xiàn)青春成長(zhǎng)中的文化身份認(rèn)同

《青春變形記》這部影片的特別之處在于：一是塑造了一個(gè)充滿活力，足夠傳統(tǒng)但又兼具反叛精神的亞裔女孩形象；二是完成了青春期變身“紅熊貓”的自我身份認(rèn)同，這也是本片最大的創(chuàng)新所在。不同于以往影片對(duì)于青春期成長(zhǎng)陣痛的直接或間接表達(dá)，“變身紅熊貓”的設(shè)定緩解了女孩在青春期所遭遇的身體變化時(shí)的羞恥與尷尬，而以一種軟萌的外在形式代償了埋藏在女性身體上的困擾，跳出了傳統(tǒng)成長(zhǎng)敘事的框架。

影片中“紅熊貓”的青春隱喻不僅僅是青春期女性外在的身體變化，還是女性在青春期經(jīng)歷成長(zhǎng)、叛逆與堅(jiān)持的具象化表達(dá)，并以此為核心展開(kāi)了一系列矛盾：包括家庭代際關(guān)系矛盾，主要是母女關(guān)系；個(gè)人的內(nèi)部矛盾，即自洽與他洽的轉(zhuǎn)變等，實(shí)現(xiàn)了青春期中美美的文化身份認(rèn)同。因而，變身“紅熊貓”便成為全片最核心的高概念，至少包含了三層隱喻。

一是最直接、最淺顯的寓意，即女孩到女人的身體變化和身份確立：以“變紅”這一設(shè)定暗示女性初潮的到來(lái)，同時(shí)伴隨著青春期少女所具有的性意識(shí)萌動(dòng)等。

二是指青春期難以壓制的情緒，既包括那些敏感易怒暴躁的非理性一面，如憤怒、對(duì)母親的不滿，對(duì)道德的反抗，也暗示著內(nèi)心被隱藏、壓抑、馴化的自我意識(shí)的覺(jué)醒，這里不單單指青春期的少女，而是代表更普遍的女性特質(zhì)和女性意識(shí)。

三是隱藏在深處的對(duì)于中華文化的認(rèn)同。無(wú)論是“變紅”還是“熊貓”的設(shè)定，它都是中國(guó)的象征，其中也不乏對(duì)祖宗崇拜、中華孝道和家國(guó)情懷的表現(xiàn)。祖先崇拜最具象地表現(xiàn)為李氏祠堂和美美家世代供奉的祖先新怡，而孝文化最集中地體現(xiàn)在美美身上，如美美品學(xué)兼優(yōu)，家庭觀念強(qiáng)，乖巧聽(tīng)話，是個(gè)聽(tīng)媽媽話的好孩子。家國(guó)情懷則隱藏在李氏家族與“紅熊貓”的歷史淵源中，“紅熊貓”的血脈傳承歸根結(jié)底來(lái)自留守女性的家國(guó)情懷。

（二）重構(gòu)二元對(duì)立的傳統(tǒng)成長(zhǎng)范式

基于飽滿的人物塑造，《青春變形記》突破了傳統(tǒng)好萊塢動(dòng)畫(huà)中家庭與個(gè)人、傳統(tǒng)與現(xiàn)代二元對(duì)立的成長(zhǎng)敘事，折射出東方家庭觀念的獨(dú)特之處。影片中美美深知個(gè)人追求和家庭利益同等重要，而這兩者關(guān)系的平衡建立在愛(ài)的基礎(chǔ)之上。所以當(dāng)美美發(fā)現(xiàn)堅(jiān)持自我與家庭期待相悖時(shí)，她沒(méi)有做出非此即彼的選擇。為了維系兩者平衡，她多次努力爭(zhēng)取母親的理解，為了不傷害母親的感情甚至與朋友疏離。

當(dāng)母親為了控制美美而變成更大、更強(qiáng)力的怪獸時(shí)，觀眾可能一度認(rèn)為影片就此走向個(gè)體追求自由的內(nèi)驅(qū)力和傳統(tǒng)宗族家長(zhǎng)制文化的束縛之間的二元對(duì)抗。但是，創(chuàng)作者顯然有更深刻的思考和更具包容性的視角。影片中當(dāng)美美第一次為了堅(jiān)持自我選擇站在母親乃至整個(gè)家族的對(duì)立面，母親長(zhǎng)期以來(lái)被壓抑的自我也被瞬間激發(fā)——變身成為一只如哥斯拉般的巨型“紅熊貓”。母女倆的災(zāi)難性矛盾沖突在音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)被推向高潮，但是隨著母親的倒下，家族中的每個(gè)人都為母親擔(dān)憂，沒(méi)有一句對(duì)美美的苛責(zé)，而是在偶像歌喉與古老祈福的交匯下，召喚出洪荒之力幫助母親渡過(guò)危機(jī)，充分體現(xiàn)了中國(guó)式家庭中親人之間的團(tuán)結(jié)與共情。影片最后母女倆在竹林中的和解，映射出年輕一代擁抱傳統(tǒng)，遵循自己的內(nèi)心。在東西方雙重文化下長(zhǎng)大或許不會(huì)改變?nèi)A裔移民孩子對(duì)傳統(tǒng)觀念的繼承，但兩種文化注定會(huì)在美美這一代人身上尋找到彌合的交點(diǎn)。美美的另類(lèi)轉(zhuǎn)向恰恰說(shuō)明，打破傳統(tǒng)沒(méi)有那么可怕，更不意味著要與傳統(tǒng)對(duì)立，因?yàn)檎嬲枰尫诺摹白晕摇北揪透灿诩易鍤v史之中，潛藏在人性深處。

（三）營(yíng)造強(qiáng)勢(shì)的女性主義敘事

《青春變形記》在為我們講述青春成長(zhǎng)故事的同時(shí)，也透露出一種更為宏大的性別主義期盼。影片落腳于一個(gè)男主內(nèi)女主外的華人家族，片中絕大部分篇幅都被女性角色所占據(jù)，男性角色仿佛無(wú)足輕重，并且整個(gè)女性家族在家庭中擁有絕對(duì)的話語(yǔ)權(quán)，從出現(xiàn)問(wèn)題到解決問(wèn)題幾乎都是在女性的主導(dǎo)下完成，營(yíng)造出強(qiáng)勢(shì)的女性主義敘事視角。

影片中除了表現(xiàn)女性個(gè)體自我意識(shí)的崛起和女性主義偉大力量以外，還生動(dòng)刻畫(huà)了女性之間“girl helps girl”的純真友誼。影片中也進(jìn)行了多處描繪，比如美美在向父母證明自己可以很好地掌控身體里的“紅熊貓”時(shí)，當(dāng)時(shí)她的腦海中浮現(xiàn)出來(lái)的都是與三個(gè)好姐妹在一起的溫馨畫(huà)面，三個(gè)姐妹的鼓勵(lì)讓美美能夠平心靜氣，自如地控制自己的變身。另外，還有一處典型的例子就是美美聯(lián)合三姐妹第一次反抗母親的意愿，四個(gè)女孩為了她們的共同理想去看演唱會(huì)，通過(guò)美美變身“紅熊貓”齊心合力努力賺錢(qián)的橋段，讓我們?cè)谂醺勾笮Φ耐瑫r(shí)也深深地感受到四個(gè)女孩之間的真摯友誼。雖然中間也有過(guò)小誤會(huì)，但是姐妹之間沒(méi)有隔夜仇，一笑泯恩仇才是真姐妹的奧義，讓整部影片從細(xì)節(jié)處折射出女性主義的氣息。

三、結(jié)語(yǔ)

青春期是每個(gè)人人生道路上不可避免的課題之一，也是每個(gè)育子家庭的陣痛期。《青春變形記》運(yùn)用奇幻元素將東西文化碰撞中的女性青春期叛逆、代際矛盾、自我成長(zhǎng)等多種主題相融合，引導(dǎo)觀眾跟隨角色的成長(zhǎng)而得到情感上的共鳴和價(jià)值上的認(rèn)同，滿足了觀眾內(nèi)心最柔軟的期待與守候。影片已不局限于對(duì)中國(guó)元素的廣泛使用，而是擁有在全球化語(yǔ)境下講述華人故事的野心，取得了世界性的傳播效應(yīng)。皮克斯的這種國(guó)際化敘事對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展具有重要的參考價(jià)值，中國(guó)動(dòng)畫(huà)也應(yīng)該在保持民族性的基礎(chǔ)上，通過(guò)融合本國(guó)和他國(guó)文化形成文化的普世性，同時(shí)恰當(dāng)注入現(xiàn)代元素，打造全球化語(yǔ)境下的中國(guó)動(dòng)畫(huà)品牌。