孫昊 賈曉舒

（山東美術(shù)館）

美術(shù)館是收集、保存、展覽和研究美術(shù)作品的專門機(jī)構(gòu)，是提供公共文化服務(wù)的重要平臺(tái)，通過提供高質(zhì)量的展覽活動(dòng)和親民、有趣的公教活動(dòng)，吸引觀眾前來參觀，美術(shù)館已逐步成為藝術(shù)普及、藝術(shù)審美和藝術(shù)教育的重要陣地，也正逐步成為孩子們的第二個(gè)藝術(shù)課堂。隨著互聯(lián)網(wǎng)的蓬勃發(fā)展和新技術(shù)的不斷興起，以大數(shù)據(jù)、物聯(lián)網(wǎng)、信息化為代表的科技新紀(jì)元，給美術(shù)館事業(yè)的發(fā)展帶來了新的契機(jī)，也使美術(shù)館事業(yè)的發(fā)展進(jìn)入了新的賽道。數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用將美術(shù)館事業(yè)的發(fā)展推向了一個(gè)新的領(lǐng)域，它突破了傳統(tǒng)的實(shí)體美術(shù)館中時(shí)間與空間的局限，以嶄新的技術(shù)手段和特有的服務(wù)理念拓展了實(shí)體美術(shù)館的功能。通過數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用，社會(huì)公眾不僅能夠看到傳統(tǒng)的實(shí)體陳列展覽，還可以與藝術(shù)家“面對(duì)面”互動(dòng)，甚至可以間接參與美術(shù)館的日常管理活動(dòng)。當(dāng)前，數(shù)字化技術(shù)已經(jīng)對(duì)美術(shù)館的收藏、保存、研究、教育、展覽和衍生品開發(fā)等方面產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，擁抱數(shù)字化技術(shù)，與數(shù)字化技術(shù)融合發(fā)展，已經(jīng)成為未來美術(shù)館轉(zhuǎn)型發(fā)展不可逆轉(zhuǎn)的趨勢。

一、國際、國內(nèi)美術(shù)館數(shù)字化建設(shè)現(xiàn)狀

從二十世紀(jì)九十年代開始，隨著數(shù)字化技術(shù)的逐漸成熟，各國都開始重視數(shù)字化技術(shù)在公共文化場館建設(shè)和推廣服務(wù)工作中的運(yùn)用。1990年，美國國會(huì)圖書館啟動(dòng)了一項(xiàng)名為“美國記憶（American Memory）”的項(xiàng)目，該項(xiàng)目主要目的是將圖書館內(nèi)的文件、書信、手稿、照片、影片等藏品轉(zhuǎn)化為存儲(chǔ)更為方便的數(shù)字資源，經(jīng)過10年的不懈努力，實(shí)現(xiàn)了500多萬件文獻(xiàn)資料的數(shù)字化。1995年，美國博物館與網(wǎng)絡(luò)協(xié)會(huì)成立，成為協(xié)調(diào)美國博物館數(shù)字化事業(yè)的中樞機(jī)構(gòu)。同年，法國盧浮宮官方網(wǎng)站和法國國家圖書館的數(shù)字化存儲(chǔ)工程等項(xiàng)目先后啟動(dòng)。也是在1995年，由IBM東京研究所與日本民族學(xué)博物館合作實(shí)施了“全球數(shù)字博物館（Global Digital Museum）計(jì)劃”，這個(gè)計(jì)劃主要以博物館教育為重點(diǎn)，主要內(nèi)容是提供網(wǎng)絡(luò)中藏品資料的檢索，同時(shí)支持互動(dòng)式的網(wǎng)絡(luò)瀏覽、編輯等功能。2008年，歐盟主導(dǎo)的“歐洲虛擬博物館”（European Virtual Museum）建成。2011年，美國谷歌公司聯(lián)合世界各地博物館合作推出了“谷歌藝術(shù)計(jì)劃”（Google Art Project）。該計(jì)劃是利用谷歌街景技術(shù)拍攝博物館內(nèi)部實(shí)景，并且以超高像素相機(jī)拍攝場館內(nèi)收藏的歷史名畫，通過技術(shù)加工之后，提供給全球網(wǎng)民欣賞。通過這項(xiàng)計(jì)劃，無論你身處世界何處，只要有網(wǎng)絡(luò)連接，輕輕點(diǎn)擊幾下鼠標(biāo)，就能欣賞到各地博物館珍藏的世界級(jí)藝術(shù)作品的每一處細(xì)節(jié)，而且是免費(fèi)的。到現(xiàn)在為止，與谷歌公司達(dá)成合作協(xié)議的博物館數(shù)量已經(jīng)達(dá)到了151家，谷歌藝術(shù)計(jì)劃為人類把藝術(shù)帶到世界的每一個(gè)角落。我國已參與該計(jì)劃的機(jī)構(gòu)有湖南省博物館、成都金沙遺址博物館和臺(tái)北“故宮博物院”。我國公共場館的數(shù)字化建設(shè)雖然起步晚，但發(fā)展迅速，較為成功的案例有“數(shù)字故宮”“數(shù)字敦煌”、臺(tái)北故宮博物院「OPEN DATA」數(shù)字典藏項(xiàng)目等。

二、當(dāng)前主流數(shù)字化技術(shù)發(fā)展階段

美術(shù)館數(shù)字化是指美術(shù)館機(jī)構(gòu)將美術(shù)館館藏資源、展覽信息、公教信息、學(xué)術(shù)資料等內(nèi)容通過利用當(dāng)前最新多媒體、數(shù)據(jù)庫、數(shù)據(jù)壓縮處理等數(shù)字化手段和媒介轉(zhuǎn)化為無空間限制的數(shù)字形態(tài)的一種實(shí)踐過程，而數(shù)字化技術(shù)是指在此過程中所利用到的各種技術(shù)手段。目前，美術(shù)館的數(shù)字化建設(shè)大體經(jīng)歷了美術(shù)館網(wǎng)站建設(shè)、藏品管理數(shù)字化和美術(shù)館全面數(shù)字化三個(gè)階段。

（一）網(wǎng)站建設(shè)階段

該階段主要是通過靜態(tài)或動(dòng)態(tài)網(wǎng)頁的形式將美術(shù)館的基本信息通過網(wǎng)站展示出來。該階段還不算真正意義上的數(shù)字化，還沒有系統(tǒng)性地對(duì)美術(shù)館的藏品資源、展覽活動(dòng)、公教活動(dòng)、學(xué)術(shù)資料等信息進(jìn)行數(shù)字化。該階段的網(wǎng)站功能有限，公眾僅能查詢到基本的場館介紹和展情展訊，信息的時(shí)效性不強(qiáng)，且展示方式相對(duì)單一，以文字、圖片和視頻為主，觀眾只能在靜態(tài)網(wǎng)頁上獲取信息，被動(dòng)接收信息，信息具有單向性地提供和單一性理解，閱讀體驗(yàn)感差，網(wǎng)站運(yùn)行情況高度依賴美術(shù)館的網(wǎng)站管理者的專業(yè)素養(yǎng)，網(wǎng)站互動(dòng)交流功能較少，部分網(wǎng)站雖有留言功能，但互動(dòng)性較弱，時(shí)效性差。

（二）藏品管理數(shù)字化階段

該階段數(shù)字化技術(shù)有了較大程度的發(fā)展，美術(shù)館的藏品信息由傳統(tǒng)紙質(zhì)載體形式轉(zhuǎn)換為更易于分享的數(shù)字化信息形式，并處于有序存儲(chǔ)、便捷利用的狀態(tài)。由于藏品資源的數(shù)字化，藏品資源再利用的優(yōu)勢就顯現(xiàn)出來：第一，在陳列展覽中幻燈機(jī)、電視、投影機(jī)等視聽化科技手段被發(fā)掘利用，聲光電的效果不僅增加了觀賞效果，維護(hù)成本也大大降低，在開展公共教育、藏品活化等方面發(fā)揮了重要作用；第二，瀏覽設(shè)備由pc轉(zhuǎn)換為移動(dòng)設(shè)備，多媒體技術(shù)也全面更新，出現(xiàn)了各種可發(fā)布信息的第三方平臺(tái)，如藝術(shù)家自建網(wǎng)站、政務(wù)網(wǎng)站、微博、微信公眾號(hào)、在線短視頻直播平臺(tái)和各種移動(dòng)客戶端APP平臺(tái)等，藏品信息宣傳手段的多樣化彌補(bǔ)了網(wǎng)站的互動(dòng)性缺陷，同時(shí)還可以實(shí)現(xiàn)信息分享、門票預(yù)約、語音導(dǎo)覽等功能。

（三）美術(shù)館全面數(shù)字化階段

在新冠肺炎疫情的嚴(yán)重沖擊下，一些比較傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式已經(jīng)無法滿足美術(shù)館對(duì)于展示方式的要求。當(dāng)前，很多國內(nèi)美術(shù)館著眼于工作實(shí)際，著力實(shí)現(xiàn)場館工作的數(shù)字化。新冠疫情讓線上資源和數(shù)字化技術(shù)與美術(shù)館產(chǎn)生了全所未有的聯(lián)系，數(shù)字化技術(shù)在本次美術(shù)館行業(yè)抗疫中的作用得到了充分驗(yàn)證，社會(huì)公眾對(duì)美術(shù)館線上資源的認(rèn)可度大幅提升。360度全景展示技術(shù)和場館3D建模技術(shù)作為數(shù)字化技術(shù)中的兩項(xiàng)關(guān)鍵技術(shù)，正被各大美術(shù)館使用，為藝術(shù)家和觀眾提供更加豐富的藝術(shù)展示方式。該技術(shù)具有現(xiàn)實(shí)增強(qiáng)感高、互動(dòng)性好、制作成本低、適用于多終端展示等特點(diǎn)，通過再現(xiàn)真實(shí)藝術(shù)品和展覽場景，實(shí)現(xiàn)線上與線下相互結(jié)合、遠(yuǎn)程與實(shí)體相互支撐的交互式藝術(shù)普及與體驗(yàn)服務(wù)，打造了永不落幕的美術(shù)館。

360度全景是利用專業(yè)相機(jī)捕捉特定場景內(nèi)的圖像信息，用專業(yè)軟件進(jìn)行圖像信息拼合，模擬出一個(gè)可交互的、虛擬的三維空間場景。該技術(shù)將二維的圖像信息模擬成真實(shí)的三維空間，呈現(xiàn)給觀賞者，并給觀賞者提供各種操縱圖像的功能，可以放大、縮小，可上下、左右、前后各個(gè)方向調(diào)整觀看角度，達(dá)到模擬和再現(xiàn)拍攝場景的真實(shí)環(huán)境的效果，為我們提供了穿越時(shí)空的可能性。

場館3D建模通常使用Autodesk 3Ds MAX來進(jìn)行。前期，通過三維激光掃描儀的基礎(chǔ)掃描，采集現(xiàn)場環(huán)境的完整三維信息，現(xiàn)場收集的信息越多，后續(xù)建模時(shí)就會(huì)越精確。這些基礎(chǔ)信息將提供真實(shí)、高精度的數(shù)據(jù)源。在進(jìn)行展館整體場景創(chuàng)建時(shí)，在Autodesk軟件中提取建筑物輪廓線上的掃描點(diǎn)，將這些點(diǎn)擬合成輪廓線或者先擬合成平面，然后從相鄰兩個(gè)平面中提取輪廓線；利用提取的輪廓線組合成三維線框模型，然后利用拉伸、放樣、剪切掃描等操作建立初步的實(shí)體模型。將TRW輸出的RCP文件導(dǎo)入后，根據(jù)點(diǎn)云數(shù)據(jù)進(jìn)行CAD圖紙繪制和三維建模。建模后，瀏覽者可通過場景視圖觀察到每一個(gè)對(duì)象在場景中的位置并進(jìn)行調(diào)整。此技術(shù)的優(yōu)勢是一次建模，無限次循環(huán)使用。

三、數(shù)字化技術(shù)在美術(shù)館發(fā)展中應(yīng)用的意義

（一）推動(dòng)美術(shù)館管理能力的提升

通過數(shù)字化建設(shè)，美術(shù)館可以極大提高辦事效率，增強(qiáng)展覽活動(dòng)、學(xué)術(shù)文獻(xiàn)、館藏資源、公教活動(dòng)等工作的針對(duì)性和時(shí)效性，更進(jìn)一步完善美術(shù)館管理工作的標(biāo)準(zhǔn)化，增強(qiáng)區(qū)域聯(lián)動(dòng)，實(shí)現(xiàn)美術(shù)館數(shù)字資源的社會(huì)化共享，解決信息資源孤島問題，同時(shí)還可實(shí)現(xiàn)區(qū)域美術(shù)館間數(shù)字資源的共享，實(shí)現(xiàn)館藏資源的永久利用與保存，從而達(dá)到以實(shí)體美術(shù)館為基礎(chǔ)，以服務(wù)觀眾為目的，以互聯(lián)網(wǎng)和大數(shù)據(jù)為技術(shù)支撐，達(dá)到增強(qiáng)觀眾的文化需求，擴(kuò)散美術(shù)館公共教育影響力，為新時(shí)期美術(shù)館工作的飛躍插上數(shù)字化的翅膀，從而更好地滿足廣大人民群眾的審美需求。

（二）保障美術(shù)館數(shù)字化信息的管理更為規(guī)范

美術(shù)館數(shù)字化建設(shè)主要以藏品資源數(shù)字化為主，通過圍繞特色館藏資源進(jìn)行數(shù)字化整合，建立健全美術(shù)館自己的藏品資源數(shù)據(jù)庫，通過數(shù)字資源的共享和整合，使藏品管理逐步步入規(guī)范化和科學(xué)化管理的軌道，進(jìn)而提高館藏資源的保護(hù)、開發(fā)和再利用水平。同時(shí)，與傳統(tǒng)的紙質(zhì)檔案相比，美術(shù)館藏品信息的數(shù)字化存儲(chǔ)，空間和內(nèi)容更大，操作更加便捷，安全性更高，非常適合存儲(chǔ)一些規(guī)模大的高清圖片與文字、視頻信息，更加科學(xué)規(guī)范，而且可以避免傳統(tǒng)藏品存儲(chǔ)中存在的弊病。藏品信息數(shù)字化存儲(chǔ)之后，更便于美術(shù)館的管理人員日常工作中的修改、補(bǔ)充和調(diào)整，不會(huì)對(duì)美術(shù)館和參觀者造成任何影響，顯著提升了藏品的安全系數(shù)。

（三）引領(lǐng)學(xué)術(shù)研究利用更加便捷高效

美術(shù)館數(shù)字化建設(shè)的目的主要有三方面：一是用于館藏資源數(shù)字化和豐富展覽形式；二是用于自身管理的業(yè)務(wù)需求，如綜合查詢、永久存檔等；三是用于更進(jìn)一步的研究和社會(huì)應(yīng)用。在數(shù)字化建設(shè)的基礎(chǔ)上，通過館際間的共建、共享的方式，建立開放的合作互動(dòng)研究機(jī)制，及時(shí)向研究人員、藝術(shù)家和社會(huì)公眾提供多方面、多層次的可供研究利用的便捷信息，極大地實(shí)現(xiàn)了信息資源共享，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)美術(shù)館傳播與公眾審美需求的高度融合，為更多喜歡美術(shù)館的藝術(shù)愛好者們提供方便快捷的服務(wù)。

四、美術(shù)館數(shù)字化應(yīng)用的趨勢探索

物聯(lián)網(wǎng)、云計(jì)算、大數(shù)據(jù)、5G等新技術(shù)的不斷涌現(xiàn)和深入應(yīng)用，使得互聯(lián)網(wǎng)的功能得到極大的豐富，也對(duì)美術(shù)館的數(shù)字化技術(shù)創(chuàng)新帶來深刻的技術(shù)變革。面對(duì)社會(huì)公眾迅速提高的關(guān)注度和參與度，美術(shù)館需要通過數(shù)字化轉(zhuǎn)型提升自身的文化產(chǎn)品和服務(wù)能力，更進(jìn)一步豐富觀眾的文化需求和參觀體驗(yàn)。

（一）物聯(lián)網(wǎng)技術(shù)下的藏品數(shù)字化建設(shè)

物聯(lián)網(wǎng)是互聯(lián)網(wǎng)的延伸，是一種物與物之間的連接方式。通過各種信息傳感器，它可以讓所有能夠被獨(dú)立尋址的普通物理對(duì)象形成互聯(lián)互通的網(wǎng)絡(luò)，通過各類可能的網(wǎng)絡(luò)接入，實(shí)現(xiàn)物與物、物與人、人與人的泛在連接，實(shí)現(xiàn)對(duì)物品和過程的智能化感知、識(shí)別和管理。比如，可以利用RFID（無線射頻識(shí)別技術(shù)）及其輔助系統(tǒng)，對(duì)美術(shù)藏品電子標(biāo)簽進(jìn)行簽名，從而實(shí)現(xiàn)美術(shù)藏品的快速盤點(diǎn)與快速定位等等，以此來節(jié)省人力物力，提升藏品管理效果。在未來美術(shù)館藏品管理中，管理者或者說是參觀者和策展者只需通過智能手機(jī)終端，通過RFID先進(jìn)的自動(dòng)感知與高速存儲(chǔ)技術(shù)實(shí)現(xiàn)數(shù)據(jù)庫中各種類型數(shù)據(jù)的匯總和分析，并經(jīng)過高效的數(shù)據(jù)分析系統(tǒng)（云計(jì)算）加工整合以及處理逐步形成高質(zhì)量的藏品信息，從而幫助管理者、參觀者和策展者明確其各自需求以及解決各類業(yè)務(wù)問題，實(shí)現(xiàn)對(duì)美術(shù)藏品的資料收集與整理，對(duì)其信息進(jìn)行科學(xué)化整合與處理?；诓仄窋?shù)據(jù)資源，開發(fā)藏品數(shù)據(jù)庫管理軟件，利用RFID進(jìn)行藏品電子身份識(shí)別，實(shí)現(xiàn)藏品全程留痕出入庫的動(dòng)態(tài)管理方式已經(jīng)在中國美術(shù)館、中華藝術(shù)宮等機(jī)構(gòu)使用。

（二）元宇宙技術(shù)下的美術(shù)館

在后疫情時(shí)代“非接觸”趨勢下，元宇宙（Metaverse）技術(shù)正為美術(shù)館數(shù)字化技術(shù)創(chuàng)造新的突破。元宇宙是由數(shù)字化技術(shù)構(gòu)建的虛擬世界，是一個(gè)人人都可參與的數(shù)字虛擬世界。未來，我們每個(gè)人的生活、工作、娛樂、社交活動(dòng)都有可能通過元宇宙完成，在元宇宙中，我們將會(huì)實(shí)現(xiàn)“真我”。元宇宙技術(shù)則是綜合運(yùn)用虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）、混合現(xiàn)實(shí)（MR）和擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)（XR）打造的一種科技感足、趣味性高、互動(dòng)性強(qiáng)的沉浸式和體驗(yàn)式的虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)空間。元宇宙會(huì)進(jìn)一步消除人類線上和線下生活的邊界，為藝術(shù)交融提供無限可能。在不久的將來，美術(shù)館展覽中可能出現(xiàn)讓觀眾沉浸式體驗(yàn)全電子化展示的藝術(shù)作品，用動(dòng)態(tài)的畫作沉浸式展示，實(shí)現(xiàn)元宇宙概念中所提到的沉浸感、低延遲和隨地性。

五、結(jié)語

數(shù)字化建設(shè)不是一蹴而就的事情，而是一項(xiàng)極具復(fù)雜性、長久性、系統(tǒng)性的工程。面對(duì)新時(shí)代人民美好生活的需要，美術(shù)館要通過供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革，以數(shù)字化手段推動(dòng)高質(zhì)量發(fā)展，加強(qiáng)美術(shù)館數(shù)字化標(biāo)準(zhǔn)建設(shè)，完善頂層發(fā)展規(guī)劃，關(guān)注人才培養(yǎng)，落實(shí)資金投入，加強(qiáng)行業(yè)交流，探索多元發(fā)展路徑，實(shí)現(xiàn)數(shù)字化建設(shè)的分步發(fā)展、常態(tài)發(fā)展和可持續(xù)發(fā)展。與此同時(shí)，后疫情時(shí)代如何讓數(shù)字化技術(shù)更好地與美術(shù)館之間形成良性、可持續(xù)發(fā)展、具有社會(huì)內(nèi)生動(dòng)力的力量，也是值得深入思考和探索的。