程 雪，王勝濤

（1.西南交通大學(xué)建筑學(xué)院，四川 成都 611756；2.成都基準(zhǔn)方中建筑設(shè)計(jì)股份有限公司，四川 成都 610017）

1 “詩(shī)意”和“詩(shī)”

阿爾伯托·坎波·巴埃薩是具有國(guó)際影響力的西班牙建筑師，他的作品以純粹而精確的空間品質(zhì)打動(dòng)世人，常被冠以“極簡(jiǎn)”、“純凈”、“極少主義”等形容，而從那純凈空間上空照射進(jìn)空間的一縷光線，將空間狀態(tài)升華成我們感嘆的“詩(shī)意”。

巴埃薩曾將建筑和詩(shī)進(jìn)行類比：“建筑，如同詩(shī)，有著精確的尺寸、‘特定的節(jié)奏’、并非產(chǎn)生于‘偶遇’，而源于‘辛勞的追尋’[1]?！边@段表述中甚至透露了他的設(shè)計(jì)方法論，即用類似詩(shī)篇的方式，以準(zhǔn)確的空間節(jié)點(diǎn)和節(jié)奏控制產(chǎn)生建筑的“詩(shī)意”。

因此，循著如此明確的線索，以論詩(shī)的方式，通過(guò)對(duì)建筑作品及文字線索進(jìn)行分析，有可能較為接近地理解巴埃薩的建筑理念及方法，并為我們的設(shè)計(jì)工作提供有益啟發(fā)。

2 建筑的語(yǔ)言——“盒子”、光

抽象的空間原型和不同種類光的運(yùn)用是巴埃薩作品中的共同特征，了解這兩個(gè)方面便于我們更好地理解巴埃薩的建筑作品。

2.1 “盒子”

巴埃薩曾說(shuō)他是按照類型在做建筑，并在持續(xù)深化著每一個(gè)原型[2]。觀察巴埃薩的眾多設(shè)計(jì)作品，可以發(fā)現(xiàn)，對(duì)建筑空間原型的討論，對(duì)盒子、基座與構(gòu)架這些基本建筑要素的運(yùn)用是其作品的持續(xù)特征。

巴埃薩曾用盒子、小盒子、大盒子的簡(jiǎn)單釋義闡述作品，將建筑形容為盒子，是抽象敘述，去物質(zhì)性而強(qiáng)調(diào)空間。而白色的盒子，除了強(qiáng)調(diào)抽象、寧?kù)o與質(zhì)樸，也是一種穩(wěn)定控制光的基礎(chǔ)環(huán)境。

2.2 光

巴埃薩稱光是建筑的中心主題，他把光作為一種建筑的材料，用來(lái)消解重力、令人感受自然節(jié)拍并與空間和聲。

根據(jù)方向，光可以分成水平光、垂直光和對(duì)角線光，陽(yáng)光穿透垂直平面上的開(kāi)洞產(chǎn)生水平光，穿透水平面上的開(kāi)洞時(shí)產(chǎn)生垂直光，同時(shí)穿越垂直面和水平面時(shí)產(chǎn)生對(duì)角線光；而根據(jù)性質(zhì)，光可以分為直射光和漫射光。

巴埃薩重視不同種類光在空間中的合作關(guān)系，他所稱贊的勝利之后圣母堂，雕塑和建筑空間是統(tǒng)一考慮的，巴埃薩對(duì)這此做過(guò)分析，漫射光的作用是彌漫性地充滿空間，呈現(xiàn)空間的體積，揭示空間，直射光則照進(jìn)被呈現(xiàn)的空間中，揭示時(shí)間軌跡，于是，空間和時(shí)間的和聲完成。類似的光與空間相互配合的操作也常見(jiàn)于巴埃薩的建筑作品中。

3 選讀的“詩(shī)”——卡拉住宅

3.1 概況

卡拉住宅建于2015年，位于西班牙馬德里西部，場(chǎng)地處在一塊傾斜的地形上，西北高東南低，周圍是馬德里西部山脈風(fēng)光，并且登高向東可見(jiàn)馬德里東部的城市風(fēng)光，住宅首層看不出有什么特別，但一上樓就等大飽眼福，馬德里東部美麗又奇妙的城市景觀，從左側(cè)的四塔到右側(cè)的馬德里塔盡收眼底。因此住宅的公共空間更多布局在上層空間以便欣賞美景[3]。

3.2 空間結(jié)構(gòu)

卡拉住宅以白色盒子的姿態(tài)坐落于有高差的場(chǎng)地上的，圍墻環(huán)繞建筑形成建筑周圍的院落空間。建筑分為五層，包括連接有東西兩個(gè)下沉院子的地下一層。建筑一層南側(cè)伸出雨棚與平臺(tái)，這與場(chǎng)地南北方位以及南高北低的地形，共同暗示了建筑正向是南方，有陽(yáng)光照射的方向。以南方為建筑前方，院落空間可以分為南側(cè)前院、中部含有下沉院子的邊院及建筑入口所在的后院。

建筑主體立面開(kāi)有不同的矩形窗，大的方窗對(duì)應(yīng)建筑內(nèi)部的公共空間及臥室，小方窗對(duì)應(yīng)衛(wèi)生間，水平長(zhǎng)窗洞口對(duì)應(yīng)建筑不同標(biāo)高的內(nèi)庭院。

建筑3個(gè)地面標(biāo)高依次上升的內(nèi)庭院室外平臺(tái)，對(duì)應(yīng)室內(nèi)3個(gè)垂直位移并螺旋上升的對(duì)角空間如圖1所示，每個(gè)空間有兩層高度，其屋頂便是上述3個(gè)室外平臺(tái)。這3個(gè)對(duì)角空間便是卡拉住宅內(nèi)部最核心的空間結(jié)構(gòu)。

圖1 卡拉住宅內(nèi)部的空間結(jié)構(gòu)（圖片來(lái)源：作者自繪）

4 空間序列的“詩(shī)句”

人的體驗(yàn)是檢驗(yàn)一個(gè)建筑的標(biāo)準(zhǔn)，人在建筑中的運(yùn)動(dòng)是線性的，而感受是綜合性的，人在運(yùn)動(dòng)中體驗(yàn)巴埃薩所說(shuō)的建筑的“特定的節(jié)奏”。嘗試抓住節(jié)奏這一線索，按照從入口進(jìn)入建筑空間的先后順序，可在建筑地上四層空間中梳理出5條典型的空間序列。通過(guò)實(shí)時(shí)渲染軟件的輔助，以描述體驗(yàn)感并進(jìn)行過(guò)程分析及總結(jié)分析的方式，可對(duì)卡拉住宅進(jìn)行較深入的“閱讀”，探究其詩(shī)意空間的原理。

4.1 空間序列一

卡拉住宅入口院可供人和車同時(shí)進(jìn)出，人從入口坡道a經(jīng)東側(cè)院子進(jìn)入后院b。按行進(jìn)的方向，上午的南側(cè)光可照亮左邊的側(cè)院和右邊的入口擋墻，前方的后院（入口院）則處在陰影之中，而傍晚時(shí)分，明暗置換，入口院被夕陽(yáng)照亮。

但建筑主體方盒子的北立面是永遠(yuǎn)的背光面。于是，通過(guò)建筑與空間的操作，在時(shí)間變化與陽(yáng)光的運(yùn)動(dòng)中，人在明暗交替中進(jìn)入后院并看到建筑的入口。

進(jìn)入建筑，首先是一個(gè)狹小的入口空間c，東西兩側(cè)分別是衛(wèi)生間和樓梯間，這個(gè)空間較暗，因?yàn)橹挥袠翘萆戏叫菹⑵脚_(tái)上的小方窗提供光照。正前方的移門打開(kāi)，進(jìn)入一層高的客廳空間d，客廳西北角開(kāi)一個(gè)落地方窗，對(duì)著建筑外西側(cè)的院子，同時(shí)為這個(gè)空間提供光源。由于是在角落開(kāi)窗，空間的各個(gè)面是被漫射光較均勻照亮的，這使空間體量得以顯現(xiàn)。

透過(guò)前方的落地玻璃門照進(jìn)的光亮以及南側(cè)的院落景觀，吸引著人繼續(xù)向前進(jìn)入二層通高的客廳空間e，視線穿越雨棚，向外可看到室外平臺(tái)上的水池、建筑前院以及建筑南側(cè)遠(yuǎn)處景觀。而這個(gè)二層通高空間的側(cè)上方連接著二層平臺(tái)空間，陽(yáng)光可從側(cè)上方的窗洞照進(jìn)，光斑隨時(shí)間推進(jìn)在空間中移動(dòng)。站在通向院子的門前，向側(cè)上方可看到3個(gè)螺旋上升的對(duì)角空間結(jié)構(gòu)?？臻g、光影和景觀，在客廳e處達(dá)到序列的高潮。

從一層客廳通過(guò)雨棚空間f走到建筑的前院g，是空間序列一的延伸，前院是建筑室內(nèi)空間的延伸，也是日常生活重要的活動(dòng)空間，如圖2所示。

圖2 空間序列一（圖片來(lái)源：作者自繪）

4.2 空間序列二

第二條空間序列的終點(diǎn)是二層的室內(nèi)平臺(tái)k，它是臥室j的附屬室內(nèi)平臺(tái)，也是3個(gè)螺旋上升對(duì)角空間的中部空間。從樓梯間h穿過(guò)狹小的通道i，首先進(jìn)入到臥室j，臥室落地窗朝向場(chǎng)地東側(cè)，向東可見(jiàn)東側(cè)遠(yuǎn)處的城市景觀。

穿過(guò)臥室，則進(jìn)入二層室內(nèi)平臺(tái)k。它是室內(nèi)公共空間的核心，是3個(gè)對(duì)角空間的中間一個(gè)，向下連接一層的客廳，向上連接三層的書(shū)房。同時(shí)，它也是開(kāi)窗最多的室內(nèi)空間，共開(kāi)有3個(gè)窗戶，其中，在建筑東立面和南立面各開(kāi)有一個(gè)落地窗，南立面同時(shí)有一個(gè)高窗。

3個(gè)窗戶都開(kāi)在空間的角上，陽(yáng)光通過(guò)兩個(gè)落地窗將二層平臺(tái)空間照亮，人幾乎可以經(jīng)過(guò)位移透過(guò)這兩個(gè)窗戶看到場(chǎng)地南側(cè)和西側(cè)的所有景色。而高窗則將陽(yáng)光賦予獨(dú)立而具體的形狀，四邊形光斑脫離地面，代表時(shí)間在空間游走，如圖3所示。

圖3 空間序列二（圖片來(lái)源：作者自繪）

核心的空間位置、優(yōu)越的景觀朝向以及豐富的光照類型，二層休息平臺(tái)可以說(shuō)是足夠奢侈的空間。

4.3 空間序列三

由一層經(jīng)樓梯上到二層，其間可通過(guò)樓梯一二跑之間休息平臺(tái)上的小方窗看一眼二層的室外院子，這為進(jìn)入院子做了鋪墊。上到二層的入口空間I，打開(kāi)距離樓梯間最近的一扇門，便走進(jìn)建筑的第一個(gè)內(nèi)庭院。

這個(gè)院子可分為兩重空間，一個(gè)三層高度和一個(gè)兩層高度的空間，其地面對(duì)應(yīng)室內(nèi)3個(gè)螺旋上升的對(duì)角空間的前兩個(gè)空間的頂板。第一重平臺(tái)空間m高深，陽(yáng)光難以觸及底部，抬頭可見(jiàn)矩形框定的天空，以及照射在頂部墻壁的陽(yáng)光。前方是一部直跑樓梯，向上可見(jiàn)第二重空間平臺(tái)上的窗洞，人被前上方較亮和更接近天空的空間吸引，沿樓梯上到第二重平臺(tái)n。

在第二重平臺(tái)n，建筑南側(cè)墻壁上開(kāi)有整個(gè)平臺(tái)面寬的橫向水平窗洞，面向南側(cè)的低地景觀。窗洞上沿設(shè)置頂棚，高度2.2m，下沿設(shè)置窗臺(tái)，因此頂棚下又限制出一個(gè)與人體尺度相關(guān)的空間，人可在安靜的庇護(hù)下靜靜欣賞前方的景色，在此達(dá)到空間序列的終點(diǎn)與突破點(diǎn)，如圖4所示。

圖4 空間序列三（圖片來(lái)源：作者自繪）

4.4 空間序列四

三層室內(nèi)的主要功能空間是書(shū)房q，它也是3個(gè)螺旋上升室內(nèi)對(duì)角空間中位置最高的空間。書(shū)房入口p處于四層的走廊之下，進(jìn)入書(shū)房后，視線穿過(guò)頭頂?shù)淖呃?，可以看到房間頂部的中心開(kāi)有一個(gè)圓形天窗，同樣的，這個(gè)水平圓窗賦予陽(yáng)光具體的形狀，使其獨(dú)立出現(xiàn)在空間中。書(shū)房東北角開(kāi)有落地方窗，有取景及照亮空間的作用。房間入口的遠(yuǎn)端則是玻璃欄板，隔著二層平臺(tái)上空r，在二層平臺(tái)南立面上的高窗，則成為三層書(shū)房的取景窗。站在書(shū)房的玻璃欄板前向下俯瞰，視線可以穿越二層休息平臺(tái)直到一層客廳，在此，3個(gè)對(duì)角空間的所有信息被完全呈現(xiàn)如圖5所示。

圖5 空間序列四（圖片來(lái)源：作者自繪）

4.5 空間序列五

整個(gè)建筑最高一層的空間序列是從四層樓梯間s經(jīng)走廊穿越書(shū)房上空t到達(dá)最高一層的四層室外屋頂平臺(tái)u（第三重平臺(tái)），同第二重平臺(tái)n類似，第三重平臺(tái)設(shè)置取景的水平長(zhǎng)窗洞口，而方向是朝向建筑東側(cè)的城市景觀，站在住宅的最高點(diǎn)，馬德里東部美麗又奇妙的城市景觀，從左側(cè)的四塔到右側(cè)的馬德里塔盡收眼底[3]。在此也可看出，室外平臺(tái)的開(kāi)口方向和螺旋上升的空間方向一致，同時(shí)指向場(chǎng)地的兩個(gè)重要方向的景觀，如圖6所示。

圖6 空間序列五（圖片來(lái)源：作者自繪）

5 空間序列的“詩(shī)句”總結(jié)——序列終點(diǎn)，詩(shī)意顯現(xiàn)

通過(guò)對(duì)卡拉住宅五條空間序列的模擬體驗(yàn)及過(guò)程分析，可以發(fā)現(xiàn)一些共通點(diǎn)。

（1）空間從暗到明，產(chǎn)生光的空間序列。

（2）空間由小到大，由壓抑逐漸變得開(kāi)闊，使人在序列終點(diǎn)產(chǎn)生釋放感。

（3）空間明暗及尺度序列高潮點(diǎn)的設(shè)置對(duì)應(yīng)建筑的主朝向面——南向，同時(shí)暗示建筑所處地勢(shì)由高向低。

（4）落地窗提供景觀視野的同時(shí)，引入照射在地面上的陽(yáng)光，陽(yáng)光經(jīng)漫反射照亮空間，產(chǎn)生空間體積感，進(jìn)而使空間呈現(xiàn)。

（5）高窗及天窗賦予陽(yáng)光形狀，使其獨(dú)立出現(xiàn)在空間并隨時(shí)間在建筑中游走，使時(shí)間在建筑中呈現(xiàn)。

從上述空間序列的共通點(diǎn)可以發(fā)現(xiàn)，巴埃薩在卡拉住宅的設(shè)計(jì)中通過(guò)空間序列控制節(jié)奏，如同詩(shī)句的起承轉(zhuǎn)合一般，通過(guò)節(jié)奏積蓄在序列的終點(diǎn)產(chǎn)生空間感受的高潮點(diǎn)。

通過(guò)空間序列高潮點(diǎn)的設(shè)置，卡拉住宅的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)了建筑與所在場(chǎng)地地形的關(guān)系、建筑的朝向與光的關(guān)系、建筑師認(rèn)為的最重要的景觀朝向和內(nèi)容、以光為載體的時(shí)間在空間中的變化以及通過(guò)結(jié)構(gòu)組織后建筑空間的可能性。而當(dāng)建筑師通過(guò)設(shè)置空間序列，精確的控制空間和體驗(yàn)的節(jié)奏，并最終在節(jié)奏的高潮點(diǎn)使自己所強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容顯現(xiàn)，則建筑的詩(shī)意便被表達(dá)出來(lái)。正如巴埃薩所說(shuō)：“建筑，如同詩(shī)，有著精確的尺寸、‘特定的節(jié)奏’，并非產(chǎn)生于‘偶遇’，而源于辛勞的追尋……這些成分、尺度和時(shí)間的準(zhǔn)確相遇，在詩(shī)中被稱為‘韻律’學(xué)……[3]”。

6 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)卡拉住宅的空間探究，可以發(fā)現(xiàn)巴埃薩以空間結(jié)構(gòu)統(tǒng)領(lǐng)設(shè)計(jì)，將空間和時(shí)間的共存及建筑與場(chǎng)地的關(guān)系通過(guò)空間節(jié)奏精確地強(qiáng)調(diào)出來(lái)，而當(dāng)人在建筑中經(jīng)過(guò)空間序列的體驗(yàn)，最終在建筑的核心空間中一瞬間感受到這些時(shí)，建筑作品的詩(shī)意便顯現(xiàn)出來(lái)，這也正是巴埃薩所說(shuō)的建筑是“物化的理念”。同時(shí)，我們也可以發(fā)現(xiàn)，巴埃薩的建筑作品在“極簡(jiǎn)”“純凈”“極少主義”這些形容的背后，是經(jīng)過(guò)建筑師大量的思考并通過(guò)精確的空間控制得到的成果。