舞臺(tái)演繹百變?nèi)松?/h1>
2022-03-17 22:33陳晰
中華兒女 2022年3期
陳晰
一個(gè)初冬上午，在北京舞蹈學(xué)院附近咖啡廳，記者見到北京舞蹈學(xué)院青年舞團(tuán)舞蹈演員、90后舞蹈家孫科。眼前的他陽光俊朗、高大帥氣，讓人很難將他和一系列藝術(shù)形象聯(lián)系到一起。舞臺(tái)上，他是落魄潦倒的孔乙己、被逼上梁山的林沖、民國才子徐志摩、赤膽忠心關(guān)二爺……孫科把舞蹈融入一個(gè)個(gè)迥然相異的人物，演繹一幕幕悲喜人生。
剛剛過去的虎年春節(jié)，在河南衛(wèi)視“虎虎生風(fēng)中國潮”晚會(huì)上，孫科又化身大唐名將郭子儀，與胡陽、駱文博、蘇鵬等演員一起舞出盛世景象。這一段美輪美奐的國風(fēng)舞蹈《國色天香》再度“破圈”，春節(jié)期間一度刷屏，也讓更多人認(rèn)識(shí)了這位“百變舞者”。
提起孫科，很多人會(huì)想到讓他嶄露頭角的作品《孔乙己》。舞蹈還原了魯迅筆下的這個(gè)經(jīng)典人物，短短6分鐘時(shí)間，展現(xiàn)孔乙己可悲可憐的一生。
作品分為喝酒、偷書、斷腿三部分。第一部分，“孔乙己”在歡快的音樂聲中出場，一身破舊的長衫、留著亂蓬蓬的辮子，在小酒館里與人猜拳、教小孩子們寫“茴”字五種寫法，幽默的肢體語言及豐富的面部表情令人忍俊不禁。第二段著重刻畫孔乙己去員外家偷書被人發(fā)現(xiàn)后追打的畫面。舞臺(tái)上，一束強(qiáng)光打下來，孔乙己偷書被人發(fā)現(xiàn)，音樂也從起初的安靜變?yōu)榧怃J刺耳的嘈雜，象征周圍人群對(duì)孔乙己的呵斥?？滓壹涵h(huán)顧四周后極具爆發(fā)力的動(dòng)作，仿佛在極力爭辯“竊書不能算偷”。最終，孔乙己被打斷腿，抱頭蜷成一團(tuán)，倒在地上，眼神悲涼。第三段，管弦樂合奏《迎春》響起，充滿滄桑感的三弦透著幾分凄涼，天空下起鵝毛大雪，被打斷腿的孔乙己貧病交加，雙手撐地俯身，拖著斷腿前行……
時(shí)而詼諧，時(shí)而落寞，時(shí)而得意，時(shí)而凄涼，孫科以扎實(shí)功底，對(duì)人物生動(dòng)詮釋，在舞臺(tái)上再現(xiàn)了一個(gè)迂腐癲狂、神經(jīng)質(zhì)的孔乙己形象。2006年“桃李杯”舞蹈比賽古典舞少年組，孫科憑《孔乙己》獲得一等獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)他還是一名16歲學(xué)生，也是參賽選手中年齡最小的一位。
談到如何與《孔乙己》這個(gè)作品相遇，孫科回憶，當(dāng)時(shí)在北京舞蹈學(xué)院附中讀書的他，正在準(zhǔn)備“桃李杯”參賽作品?！爸皽?zhǔn)備的作品是《知音》，表現(xiàn)伯牙子期的故事，但我形象不太適合。之后老師又為我創(chuàng)作了作品《武狀元》，排練中，仍感到不滿意?！北荣惾兆右惶焯炫R近，就在他有些焦急的時(shí)候，指導(dǎo)老師將他推薦給編導(dǎo)胡巖。
“胡巖老師是非常優(yōu)秀的舞蹈演員，后來轉(zhuǎn)向舞蹈創(chuàng)作，他一直想創(chuàng)作一個(gè)小人物的作品。在此之前，古典舞塑造人物往往是比較‘正’的形象，比如詩人、將軍，《孔乙己》這個(gè)作品算是新的嘗試?！焙秃鷰r初次見面那天，孫科正在排練，穿著寬大的衣服，也“沒太收拾自己，有些邋遢”。胡巖見到他，眼前一亮，這不是活脫脫一個(gè)孔乙己嘛！于是，就有了為孫科量身創(chuàng)作的舞蹈作品《孔乙己》。
裝扮上的那一刻，連孫科自己都差點(diǎn)認(rèn)不出自己，破舊的長衫、灰白的頭發(fā)編成一條又臟又亂的小辮，臉上涂著青白色脂粉，活脫脫一個(gè)不得志的晚清秀才形象。
胡巖一點(diǎn)一點(diǎn)教孫科怎么塑造人物?！皩?duì)于一個(gè)丑角，怎么去刻畫？老師告訴我，在出場時(shí)跳躍著往前走的時(shí)候，要有一種鄉(xiāng)下人進(jìn)城的感覺，看什么都感到很新奇，這樣來體現(xiàn)滑稽的感覺。就這樣一點(diǎn)點(diǎn)去挖這個(gè)人物?！?/p>
備戰(zhàn)“桃李杯”時(shí)，老師對(duì)他進(jìn)行高強(qiáng)度訓(xùn)練。因?yàn)閷O科身體條件偏“硬”，為了練出柔軟度，每天練習(xí)開胯，要躺在地上，雙腿打開，一邊一個(gè)老師往下壓，孫科常常被壓得又哭又叫，天天如此，連周末也不休息。
“桃李杯”被稱為中國舞蹈界奧斯卡，第一次參賽就獲得好成績，讓孫科開始在舞蹈界嶄露頭角。十幾歲的年紀(jì)，如何把一個(gè)“糟老頭”演得活靈活現(xiàn)？孫科說，最主要還是感謝編導(dǎo)胡巖的幫助。“我那時(shí)還很小，作品跳得少，幾乎沒有什么閱歷，就是一張白紙，沒有自己的藝術(shù)主張，更談不上二度創(chuàng)作，老師給予我什么東西，我就全然接受。作為一個(gè)演員，首先要在舞臺(tái)上做到忘我，如果在表演中摻雜了現(xiàn)實(shí)的自己，就會(huì)跟舞臺(tái)中的角色形象不符。我想，我那時(shí)的優(yōu)勢也在于沒有什么包袱，能完全放下自我，進(jìn)入那個(gè)角色?！?/p>
2009年，讀大二的孫科和胡巖老師第二次合作舞蹈作品《逼上梁山》，講述的是水滸中“豹子頭”林沖的故事。身材高大、劍眉星目的孫科和林沖這個(gè)角色外形更加契合?！安煌凇犊滓壹骸?，胡巖老師不再手把手地教我怎么跳，更多是給我講人物內(nèi)心，啟發(fā)我塑造這個(gè)人物?！睂O科說，林沖有他很懦弱的一面，一開始一直逃避現(xiàn)實(shí)，得過且過，最后實(shí)在沒有辦法，被逼上梁山，在作品中要表現(xiàn)出他前后的反差。“老師鼓勵(lì)我自己去體會(huì)，也讓我多去嘗試，看看一場戲換一種表達(dá)方式，是不是會(huì)更好。”
《逼上梁山》運(yùn)用大量高超舞蹈語匯和高度精煉戲劇語言，來描述林沖被“逼上梁山”的過程，高難度閃轉(zhuǎn)騰挪，接連單腿轉(zhuǎn)、側(cè)空翻360度，尤其在高空的“云門大卷”，令觀眾驚嘆，對(duì)舞者體力也是很大挑戰(zhàn)。很多網(wǎng)友表示“看下來都覺得很累”。
再一次備戰(zhàn)“桃李杯”，孫科一直加強(qiáng)訓(xùn)練，保持著良好狀態(tài)。最終，他憑借《逼上梁山》奪得2009年第九屆“桃李杯”舞蹈比賽中國古典舞青年組金獎(jiǎng)，之后又憑借《逼上梁山》獲得第五屆CCTV電視舞蹈大賽古典舞組金獎(jiǎng)。
從《孔乙己》的稚嫩到《逼上梁山》的成熟，孫科在塑造人物道路上不斷探索，“一個(gè)好的舞蹈演員要經(jīng)過無數(shù)個(gè)作品的打磨，也是在這個(gè)過程中，一點(diǎn)點(diǎn)積累塑造藝術(shù)形象的自信心”。
孫科出生在山東青島，從小是個(gè)體格強(qiáng)壯的孩子，個(gè)子高，體育成績好。孫科的媽媽熱愛藝術(shù)，想要培養(yǎng)孩子的氣質(zhì)，讓他從小學(xué)鋼琴。但他忍受不了枯燥的指法訓(xùn)練，偷偷跑出去打籃球，一打一整天。
媽媽抱定了讓孫科將來“去北京，學(xué)藝術(shù)”的想法，幼兒園時(shí)，孫科就被安排寄宿，以鍛煉他獨(dú)立生活能力。六歲時(shí)，父母送他到青島小海燕藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。這是一所半專業(yè)的藝術(shù)學(xué)校，孫科在那里開始接受專業(yè)舞蹈培訓(xùn)。學(xué)校有很多上臺(tái)表演機(jī)會(huì)，讓他從小就積累了豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。臨近畢業(yè)，北京舞蹈學(xué)院附中到學(xué)校來招生，孫科幸運(yùn)地被選中，來到北京繼續(xù)他的藝術(shù)道路。
孫科說，在舞蹈演員里，自己并不算先天條件特別好，因?yàn)槿犴g性比較差，練基本功也要比別人多吃更多苦。有的人稍微練一下就能做到的下腰、繃腳背，他要反復(fù)壓。
從北京舞蹈學(xué)院附中到本科古典舞系，再到畢業(yè)后進(jìn)入青年舞團(tuán)，孫科一步步加深對(duì)于舞蹈藝術(shù)的理解，并逐漸樹立自己的藝術(shù)主張。在北京舞蹈學(xué)院這個(gè)舞蹈家的搖籃中一路成長，孫科回憶起來，說得最多的是感謝：“在成長路上，我遇到很多‘貴人’，就是我的老師們。從讀附中時(shí)老師無微不至照顧我的生活，到大學(xué)時(shí)在藝術(shù)上悉心培養(yǎng)、不計(jì)回報(bào)地?zé)o私幫助，老師們讓我一步步成長、成熟?！?/p>
說起對(duì)自己影響最大的作品，孫科談到畢業(yè)后不久接演的中小型舞劇《情緣》，在這部作品中，他飾演徐志摩?！斑@部作品對(duì)我來說是很大的挑戰(zhàn)”，孫科說，“之前飾演的角色動(dòng)作都比較武氣，從沒接觸過如此儒雅的角色，很多人覺得我駕馭不了，但我喜歡挑戰(zhàn)各種不同的角色。作為一名舞蹈演員，塑造不同人物形象能體驗(yàn)不同的人生，對(duì)我來說是極為難得的機(jī)會(huì)”。
相較于之前舞蹈作品，《情緣》是舞劇，長達(dá)一個(gè)多小時(shí)，舞蹈演員需要用肢體和動(dòng)作塑造人物，推動(dòng)劇情。相對(duì)于話劇、歌劇等，舞蹈完全沒有語言、文字，對(duì)演員表演提出了很高要求。不光對(duì)演員體力、基本功是考驗(yàn)，還要起承轉(zhuǎn)合，拿捏劇情節(jié)奏，有能力帶著觀眾情緒走。
談到對(duì)徐志摩的塑造，孫科說，最初研究一個(gè)人物，要先找他的特點(diǎn)，確立這個(gè)人物的“主色調(diào)”。編動(dòng)作時(shí)去發(fā)現(xiàn)什么動(dòng)作能夠代表他，在整部作品中，這個(gè)有特點(diǎn)的動(dòng)作會(huì)反復(fù)穿插出現(xiàn)，形成性格底色。
為了演好徐志摩，孫科反復(fù)揣摩，讀他的詩歌、傳記，觀看影視作品，一點(diǎn)點(diǎn)接近人物內(nèi)心?！靶熘灸@個(gè)人物在舞蹈動(dòng)作上不一定多么高難度，但要尋找他生活化的狀態(tài)，他怎么走、怎么坐，這些最基本的東西往往最難，要在生活化的同時(shí)具有藝術(shù)感，又要體現(xiàn)人物氣質(zhì)、味道，‘小感覺’要到位?！?/p>
《情緣》與觀眾見面那一刻，孫科以高超舞蹈技藝、扎實(shí)基本功、對(duì)文學(xué)作品中角色到位詮釋、眼神肢體協(xié)調(diào)，收獲了一致好評(píng)。舞臺(tái)上一身西裝，戴著眼鏡，手握書稿，不時(shí)用手輕撫眼鏡的孫科，刻畫出了感性、率真、浪漫，同時(shí)有些孩子氣的才子。很多網(wǎng)友說，這就是自己心目中的徐志摩。
“演完《情緣》后一段時(shí)間，拿筷子時(shí)，我的小手指還常常不由自主翹起來，就是那段時(shí)間留下的習(xí)慣。”孫科笑著回憶?！肚榫墶氛嬲屗惺艿搅宋鑴〉镊攘Γ矆?jiān)定了他在舞劇道路上前行的腳步。
身邊朋友常常說，孫科在臺(tái)上和臺(tái)下是兩種性格。平時(shí)他是一個(gè)有些靦腆、有些“悶”的人，沒有太強(qiáng)烈的情緒表達(dá)，但一到舞臺(tái)上，就會(huì)變得活力四射，充滿表現(xiàn)力。“要不停地去跳作品，不停地塑造各種人物。”孫科說，在舞臺(tái)上成為那個(gè)角色，活了他的一生，這是舞劇的魅力，也讓他深深愛上舞劇舞臺(tái)。他參演的一系列舞劇《關(guān)公》《春之祭》《子夜四十歌》《朧月》《微世界》，角色各具特色。
孫科說，舞劇表演最吸引自己的就是沒有絕對(duì)的對(duì)與錯(cuò)，可以做很多嘗試，融入不同元素?！霸谒茉烊宋镞^程中，從開始一點(diǎn)點(diǎn)了解人物，揣摩角色，到在臺(tái)上把這個(gè)人物淋漓盡致詮釋出來，再到謝幕那一刻聽到觀眾掌聲，對(duì)你認(rèn)可，這個(gè)過程非常幸福。”
2021年12月25日，由孫科擔(dān)任領(lǐng)舞之一、泉州市閩南民間歌舞傳承中心傾力打造的大型舞劇《南僑機(jī)工》，在福州市海峽文化藝術(shù)中心登臺(tái)。該劇以真實(shí)的歷史事件為創(chuàng)作背景，謳歌了“南僑機(jī)工回國服務(wù)團(tuán)”在滇緬公路上與死神競速的英雄壯舉，這當(dāng)中有600多名下南洋闖蕩的閩南子弟。劇中，來自泉州的阿良與阿華、家興等一群泉州歸僑子弟，在時(shí)任南僑總會(huì)主席陳嘉庚號(hào)召下，義無反顧放棄優(yōu)渥生活，參加“南僑機(jī)工回國服務(wù)團(tuán)”。在生死面前，南僑機(jī)工凝成無堅(jiān)不摧的力量，完成生命線上的壯舉……舞劇巧妙融入拍胸舞、紅磚厝、惠女文化、閩南民間音樂等獨(dú)具特色的閩南地域元素，通過光影呈現(xiàn)、舞美編排、視覺意象，以及服裝、化妝、道具運(yùn)用等多種手法，帶給觀眾多層次多維度極具沖擊力的觀演體驗(yàn)。
當(dāng)歷史畫卷緩緩打開，孫科、胡玉婷、王小春等在舞臺(tái)上化身浴血奮戰(zhàn)的英雄，令許多觀眾看得淚流滿面。演出后，有觀眾留言：“在舞臺(tái)上，他們把生命的力量、信念的永恒蘊(yùn)藉于身體之中，在跌宕起伏中再現(xiàn)這段烽火歲月。怒江之魂不息，守望之燈長明。不管身在何處，心向東方；不管魂歸何處，根在炎黃。”
在抗戰(zhàn)烽火硝煙中，“南洋華僑機(jī)工回國服務(wù)團(tuán)”歷經(jīng)1000多個(gè)日夜，穿越959公里，闖過險(xiǎn)山、泥淖、瘴瘧、轟炸等無數(shù)險(xiǎn)關(guān)，成功運(yùn)送軍需物資50萬噸，有1000多人永遠(yuǎn)留在滇緬公路上。時(shí)至今日，在世的“南僑機(jī)工”僅剩1人……南僑機(jī)工是中國華僑史上英勇悲壯的愛國華僑抗日?qǐng)F(tuán)體，將《南僑機(jī)工》歷史搬上大舞臺(tái)是藝術(shù)首創(chuàng)。孫科說，作為主演之一，能夠參與其中，感到很有意義。
從之前獨(dú)舞、雙人舞和中小型舞劇，到這一次在大型舞劇中擔(dān)任領(lǐng)舞，為他帶來不一樣的感受?！霸谂啪氝^程中，由于人物、角色眾多，會(huì)有很多對(duì)手戲，大家要反復(fù)進(jìn)行摸索、探討，是挺有意思的過程。這個(gè)過程中，大家摩擦出很多靈感，產(chǎn)生火花，在精神層面很滿足、很有收獲。”
2022年春節(jié)期間，以一系列國風(fēng)舞蹈獲得無數(shù)好評(píng)的河南衛(wèi)視推出“虎虎生風(fēng)中國潮”晚會(huì)。其中的國風(fēng)舞蹈《國色天香》，又一次讓觀眾在享受視覺盛宴的同時(shí)大呼“好有文化”。舞蹈云集孫科、胡陽、駱文博、孫科、蘇鵬、呂科鏑、蘇海陸等十一位青年舞蹈家，他們化身白居易、狄仁杰、上官婉兒、張旭、宇文愷等歷史人物，舞出大唐盛世景象，最后與“牡丹仙子”共赴一場盛大的“牡丹之約”。其中，孫科扮演大將郭子儀，一身鎧甲，在漫天飛雪中舞起長槍，飄逸颯爽。
《國色天香》成為春節(jié)晚會(huì)節(jié)目中“爆款”，一度刷屏。外交部發(fā)言人汪文斌也在社交媒體上發(fā)文向全世界“安利”《國色天香》，他配文說：“當(dāng)古典詩歌遇上年輕的靈魂：傳統(tǒng)文化在春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上以一種富有想象力的方式呈現(xiàn)?！?/p>
讓更多人關(guān)注舞蹈、愛上舞蹈一直是孫科的愿望。在他看來，在當(dāng)下中國，舞蹈還是偏小眾的藝術(shù)。很多觀眾隔三差五會(huì)去看電影，但很少有人會(huì)買票觀看一場舞劇?！按蠹覍?duì)舞蹈的感覺還是殿堂藝術(shù)，有些遙不可及”，孫科說，“對(duì)我們舞蹈從業(yè)者來說，怎么創(chuàng)作符合主流價(jià)值，又讓觀眾喜愛、有市場的作品，還有很多努力空間”。
對(duì)于舞劇發(fā)展，孫科談起自己的想法：舞劇從誕生到現(xiàn)在，創(chuàng)作中還是有模式化的現(xiàn)象，大多數(shù)作品遵循著一個(gè)固定的流程，能不能換一種表達(dá)方式，有一個(gè)大的轉(zhuǎn)變？“當(dāng)然創(chuàng)作說起來很容易，做起來非常難，需要我們這一代人去思考，克服快節(jié)奏的時(shí)代帶給我們的浮躁，靜下心來，去真正地沉淀、打磨有新意的作品?！?/p>
1990年出生的孫科，調(diào)侃說自己已經(jīng)是“高齡舞者”。身體開始走下坡路，但多年舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)卻是寶貴的財(cái)富。孫科說，未來愿意為舞蹈普及盡自己微薄之力。希望有一天，舞蹈、舞劇能成為主流，讓更多觀眾走進(jìn)劇院，享受舞蹈藝術(shù)帶給他們的美和快樂。
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剛剛過去的虎年春節(jié)，在河南衛(wèi)視“虎虎生風(fēng)中國潮”晚會(huì)上，孫科又化身大唐名將郭子儀，與胡陽、駱文博、蘇鵬等演員一起舞出盛世景象。這一段美輪美奐的國風(fēng)舞蹈《國色天香》再度“破圈”，春節(jié)期間一度刷屏，也讓更多人認(rèn)識(shí)了這位“百變舞者”。
提起孫科，很多人會(huì)想到讓他嶄露頭角的作品《孔乙己》。舞蹈還原了魯迅筆下的這個(gè)經(jīng)典人物，短短6分鐘時(shí)間，展現(xiàn)孔乙己可悲可憐的一生。
作品分為喝酒、偷書、斷腿三部分。第一部分，“孔乙己”在歡快的音樂聲中出場，一身破舊的長衫、留著亂蓬蓬的辮子，在小酒館里與人猜拳、教小孩子們寫“茴”字五種寫法，幽默的肢體語言及豐富的面部表情令人忍俊不禁。第二段著重刻畫孔乙己去員外家偷書被人發(fā)現(xiàn)后追打的畫面。舞臺(tái)上，一束強(qiáng)光打下來，孔乙己偷書被人發(fā)現(xiàn)，音樂也從起初的安靜變?yōu)榧怃J刺耳的嘈雜，象征周圍人群對(duì)孔乙己的呵斥?？滓壹涵h(huán)顧四周后極具爆發(fā)力的動(dòng)作，仿佛在極力爭辯“竊書不能算偷”。最終，孔乙己被打斷腿，抱頭蜷成一團(tuán)，倒在地上，眼神悲涼。第三段，管弦樂合奏《迎春》響起，充滿滄桑感的三弦透著幾分凄涼，天空下起鵝毛大雪，被打斷腿的孔乙己貧病交加，雙手撐地俯身，拖著斷腿前行……
時(shí)而詼諧，時(shí)而落寞，時(shí)而得意，時(shí)而凄涼，孫科以扎實(shí)功底，對(duì)人物生動(dòng)詮釋，在舞臺(tái)上再現(xiàn)了一個(gè)迂腐癲狂、神經(jīng)質(zhì)的孔乙己形象。2006年“桃李杯”舞蹈比賽古典舞少年組，孫科憑《孔乙己》獲得一等獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)他還是一名16歲學(xué)生，也是參賽選手中年齡最小的一位。
談到如何與《孔乙己》這個(gè)作品相遇，孫科回憶，當(dāng)時(shí)在北京舞蹈學(xué)院附中讀書的他，正在準(zhǔn)備“桃李杯”參賽作品?！爸皽?zhǔn)備的作品是《知音》，表現(xiàn)伯牙子期的故事，但我形象不太適合。之后老師又為我創(chuàng)作了作品《武狀元》，排練中，仍感到不滿意?！北荣惾兆右惶焯炫R近，就在他有些焦急的時(shí)候，指導(dǎo)老師將他推薦給編導(dǎo)胡巖。
“胡巖老師是非常優(yōu)秀的舞蹈演員，后來轉(zhuǎn)向舞蹈創(chuàng)作，他一直想創(chuàng)作一個(gè)小人物的作品。在此之前，古典舞塑造人物往往是比較‘正’的形象，比如詩人、將軍，《孔乙己》這個(gè)作品算是新的嘗試?！焙秃鷰r初次見面那天，孫科正在排練，穿著寬大的衣服，也“沒太收拾自己，有些邋遢”。胡巖見到他，眼前一亮，這不是活脫脫一個(gè)孔乙己嘛！于是，就有了為孫科量身創(chuàng)作的舞蹈作品《孔乙己》。
裝扮上的那一刻，連孫科自己都差點(diǎn)認(rèn)不出自己，破舊的長衫、灰白的頭發(fā)編成一條又臟又亂的小辮，臉上涂著青白色脂粉，活脫脫一個(gè)不得志的晚清秀才形象。
胡巖一點(diǎn)一點(diǎn)教孫科怎么塑造人物?！皩?duì)于一個(gè)丑角，怎么去刻畫？老師告訴我，在出場時(shí)跳躍著往前走的時(shí)候，要有一種鄉(xiāng)下人進(jìn)城的感覺，看什么都感到很新奇，這樣來體現(xiàn)滑稽的感覺。就這樣一點(diǎn)點(diǎn)去挖這個(gè)人物?！?/p>
備戰(zhàn)“桃李杯”時(shí)，老師對(duì)他進(jìn)行高強(qiáng)度訓(xùn)練。因?yàn)閷O科身體條件偏“硬”，為了練出柔軟度，每天練習(xí)開胯，要躺在地上，雙腿打開，一邊一個(gè)老師往下壓，孫科常常被壓得又哭又叫，天天如此，連周末也不休息。
“桃李杯”被稱為中國舞蹈界奧斯卡，第一次參賽就獲得好成績，讓孫科開始在舞蹈界嶄露頭角。十幾歲的年紀(jì)，如何把一個(gè)“糟老頭”演得活靈活現(xiàn)？孫科說，最主要還是感謝編導(dǎo)胡巖的幫助。“我那時(shí)還很小，作品跳得少，幾乎沒有什么閱歷，就是一張白紙，沒有自己的藝術(shù)主張，更談不上二度創(chuàng)作，老師給予我什么東西，我就全然接受。作為一個(gè)演員，首先要在舞臺(tái)上做到忘我，如果在表演中摻雜了現(xiàn)實(shí)的自己，就會(huì)跟舞臺(tái)中的角色形象不符。我想，我那時(shí)的優(yōu)勢也在于沒有什么包袱，能完全放下自我，進(jìn)入那個(gè)角色?！?/p>
2009年，讀大二的孫科和胡巖老師第二次合作舞蹈作品《逼上梁山》，講述的是水滸中“豹子頭”林沖的故事。身材高大、劍眉星目的孫科和林沖這個(gè)角色外形更加契合?！安煌凇犊滓壹骸?，胡巖老師不再手把手地教我怎么跳，更多是給我講人物內(nèi)心，啟發(fā)我塑造這個(gè)人物?！睂O科說，林沖有他很懦弱的一面，一開始一直逃避現(xiàn)實(shí)，得過且過，最后實(shí)在沒有辦法，被逼上梁山，在作品中要表現(xiàn)出他前后的反差。“老師鼓勵(lì)我自己去體會(huì)，也讓我多去嘗試，看看一場戲換一種表達(dá)方式，是不是會(huì)更好。”
《逼上梁山》運(yùn)用大量高超舞蹈語匯和高度精煉戲劇語言，來描述林沖被“逼上梁山”的過程，高難度閃轉(zhuǎn)騰挪，接連單腿轉(zhuǎn)、側(cè)空翻360度，尤其在高空的“云門大卷”，令觀眾驚嘆，對(duì)舞者體力也是很大挑戰(zhàn)。很多網(wǎng)友表示“看下來都覺得很累”。
再一次備戰(zhàn)“桃李杯”，孫科一直加強(qiáng)訓(xùn)練，保持著良好狀態(tài)。最終，他憑借《逼上梁山》奪得2009年第九屆“桃李杯”舞蹈比賽中國古典舞青年組金獎(jiǎng)，之后又憑借《逼上梁山》獲得第五屆CCTV電視舞蹈大賽古典舞組金獎(jiǎng)。
從《孔乙己》的稚嫩到《逼上梁山》的成熟，孫科在塑造人物道路上不斷探索，“一個(gè)好的舞蹈演員要經(jīng)過無數(shù)個(gè)作品的打磨，也是在這個(gè)過程中，一點(diǎn)點(diǎn)積累塑造藝術(shù)形象的自信心”。
孫科出生在山東青島，從小是個(gè)體格強(qiáng)壯的孩子，個(gè)子高，體育成績好。孫科的媽媽熱愛藝術(shù)，想要培養(yǎng)孩子的氣質(zhì)，讓他從小學(xué)鋼琴。但他忍受不了枯燥的指法訓(xùn)練，偷偷跑出去打籃球，一打一整天。
媽媽抱定了讓孫科將來“去北京，學(xué)藝術(shù)”的想法，幼兒園時(shí)，孫科就被安排寄宿，以鍛煉他獨(dú)立生活能力。六歲時(shí)，父母送他到青島小海燕藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。這是一所半專業(yè)的藝術(shù)學(xué)校，孫科在那里開始接受專業(yè)舞蹈培訓(xùn)。學(xué)校有很多上臺(tái)表演機(jī)會(huì)，讓他從小就積累了豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。臨近畢業(yè)，北京舞蹈學(xué)院附中到學(xué)校來招生，孫科幸運(yùn)地被選中，來到北京繼續(xù)他的藝術(shù)道路。
孫科說，在舞蹈演員里，自己并不算先天條件特別好，因?yàn)槿犴g性比較差，練基本功也要比別人多吃更多苦。有的人稍微練一下就能做到的下腰、繃腳背，他要反復(fù)壓。
從北京舞蹈學(xué)院附中到本科古典舞系，再到畢業(yè)后進(jìn)入青年舞團(tuán)，孫科一步步加深對(duì)于舞蹈藝術(shù)的理解，并逐漸樹立自己的藝術(shù)主張。在北京舞蹈學(xué)院這個(gè)舞蹈家的搖籃中一路成長，孫科回憶起來，說得最多的是感謝：“在成長路上，我遇到很多‘貴人’，就是我的老師們。從讀附中時(shí)老師無微不至照顧我的生活，到大學(xué)時(shí)在藝術(shù)上悉心培養(yǎng)、不計(jì)回報(bào)地?zé)o私幫助，老師們讓我一步步成長、成熟?！?/p>
說起對(duì)自己影響最大的作品，孫科談到畢業(yè)后不久接演的中小型舞劇《情緣》，在這部作品中，他飾演徐志摩?！斑@部作品對(duì)我來說是很大的挑戰(zhàn)”，孫科說，“之前飾演的角色動(dòng)作都比較武氣，從沒接觸過如此儒雅的角色，很多人覺得我駕馭不了，但我喜歡挑戰(zhàn)各種不同的角色。作為一名舞蹈演員，塑造不同人物形象能體驗(yàn)不同的人生，對(duì)我來說是極為難得的機(jī)會(huì)”。
相較于之前舞蹈作品，《情緣》是舞劇，長達(dá)一個(gè)多小時(shí)，舞蹈演員需要用肢體和動(dòng)作塑造人物，推動(dòng)劇情。相對(duì)于話劇、歌劇等，舞蹈完全沒有語言、文字，對(duì)演員表演提出了很高要求。不光對(duì)演員體力、基本功是考驗(yàn)，還要起承轉(zhuǎn)合，拿捏劇情節(jié)奏，有能力帶著觀眾情緒走。
談到對(duì)徐志摩的塑造，孫科說，最初研究一個(gè)人物，要先找他的特點(diǎn)，確立這個(gè)人物的“主色調(diào)”。編動(dòng)作時(shí)去發(fā)現(xiàn)什么動(dòng)作能夠代表他，在整部作品中，這個(gè)有特點(diǎn)的動(dòng)作會(huì)反復(fù)穿插出現(xiàn)，形成性格底色。
為了演好徐志摩，孫科反復(fù)揣摩，讀他的詩歌、傳記，觀看影視作品，一點(diǎn)點(diǎn)接近人物內(nèi)心?！靶熘灸@個(gè)人物在舞蹈動(dòng)作上不一定多么高難度，但要尋找他生活化的狀態(tài)，他怎么走、怎么坐，這些最基本的東西往往最難，要在生活化的同時(shí)具有藝術(shù)感，又要體現(xiàn)人物氣質(zhì)、味道，‘小感覺’要到位?！?/p>
《情緣》與觀眾見面那一刻，孫科以高超舞蹈技藝、扎實(shí)基本功、對(duì)文學(xué)作品中角色到位詮釋、眼神肢體協(xié)調(diào)，收獲了一致好評(píng)。舞臺(tái)上一身西裝，戴著眼鏡，手握書稿，不時(shí)用手輕撫眼鏡的孫科，刻畫出了感性、率真、浪漫，同時(shí)有些孩子氣的才子。很多網(wǎng)友說，這就是自己心目中的徐志摩。
“演完《情緣》后一段時(shí)間，拿筷子時(shí)，我的小手指還常常不由自主翹起來，就是那段時(shí)間留下的習(xí)慣。”孫科笑著回憶?！肚榫墶氛嬲屗惺艿搅宋鑴〉镊攘Γ矆?jiān)定了他在舞劇道路上前行的腳步。
身邊朋友常常說，孫科在臺(tái)上和臺(tái)下是兩種性格。平時(shí)他是一個(gè)有些靦腆、有些“悶”的人，沒有太強(qiáng)烈的情緒表達(dá)，但一到舞臺(tái)上，就會(huì)變得活力四射，充滿表現(xiàn)力。“要不停地去跳作品，不停地塑造各種人物。”孫科說，在舞臺(tái)上成為那個(gè)角色，活了他的一生，這是舞劇的魅力，也讓他深深愛上舞劇舞臺(tái)。他參演的一系列舞劇《關(guān)公》《春之祭》《子夜四十歌》《朧月》《微世界》，角色各具特色。
孫科說，舞劇表演最吸引自己的就是沒有絕對(duì)的對(duì)與錯(cuò)，可以做很多嘗試，融入不同元素?！霸谒茉烊宋镞^程中，從開始一點(diǎn)點(diǎn)了解人物，揣摩角色，到在臺(tái)上把這個(gè)人物淋漓盡致詮釋出來，再到謝幕那一刻聽到觀眾掌聲，對(duì)你認(rèn)可，這個(gè)過程非常幸福。”
2021年12月25日，由孫科擔(dān)任領(lǐng)舞之一、泉州市閩南民間歌舞傳承中心傾力打造的大型舞劇《南僑機(jī)工》，在福州市海峽文化藝術(shù)中心登臺(tái)。該劇以真實(shí)的歷史事件為創(chuàng)作背景，謳歌了“南僑機(jī)工回國服務(wù)團(tuán)”在滇緬公路上與死神競速的英雄壯舉，這當(dāng)中有600多名下南洋闖蕩的閩南子弟。劇中，來自泉州的阿良與阿華、家興等一群泉州歸僑子弟，在時(shí)任南僑總會(huì)主席陳嘉庚號(hào)召下，義無反顧放棄優(yōu)渥生活，參加“南僑機(jī)工回國服務(wù)團(tuán)”。在生死面前，南僑機(jī)工凝成無堅(jiān)不摧的力量，完成生命線上的壯舉……舞劇巧妙融入拍胸舞、紅磚厝、惠女文化、閩南民間音樂等獨(dú)具特色的閩南地域元素，通過光影呈現(xiàn)、舞美編排、視覺意象，以及服裝、化妝、道具運(yùn)用等多種手法，帶給觀眾多層次多維度極具沖擊力的觀演體驗(yàn)。
當(dāng)歷史畫卷緩緩打開，孫科、胡玉婷、王小春等在舞臺(tái)上化身浴血奮戰(zhàn)的英雄，令許多觀眾看得淚流滿面。演出后，有觀眾留言：“在舞臺(tái)上，他們把生命的力量、信念的永恒蘊(yùn)藉于身體之中，在跌宕起伏中再現(xiàn)這段烽火歲月。怒江之魂不息，守望之燈長明。不管身在何處，心向東方；不管魂歸何處，根在炎黃。”
在抗戰(zhàn)烽火硝煙中，“南洋華僑機(jī)工回國服務(wù)團(tuán)”歷經(jīng)1000多個(gè)日夜，穿越959公里，闖過險(xiǎn)山、泥淖、瘴瘧、轟炸等無數(shù)險(xiǎn)關(guān)，成功運(yùn)送軍需物資50萬噸，有1000多人永遠(yuǎn)留在滇緬公路上。時(shí)至今日，在世的“南僑機(jī)工”僅剩1人……南僑機(jī)工是中國華僑史上英勇悲壯的愛國華僑抗日?qǐng)F(tuán)體，將《南僑機(jī)工》歷史搬上大舞臺(tái)是藝術(shù)首創(chuàng)。孫科說，作為主演之一，能夠參與其中，感到很有意義。
從之前獨(dú)舞、雙人舞和中小型舞劇，到這一次在大型舞劇中擔(dān)任領(lǐng)舞，為他帶來不一樣的感受?！霸谂啪氝^程中，由于人物、角色眾多，會(huì)有很多對(duì)手戲，大家要反復(fù)進(jìn)行摸索、探討，是挺有意思的過程。這個(gè)過程中，大家摩擦出很多靈感，產(chǎn)生火花，在精神層面很滿足、很有收獲。”
2022年春節(jié)期間，以一系列國風(fēng)舞蹈獲得無數(shù)好評(píng)的河南衛(wèi)視推出“虎虎生風(fēng)中國潮”晚會(huì)。其中的國風(fēng)舞蹈《國色天香》，又一次讓觀眾在享受視覺盛宴的同時(shí)大呼“好有文化”。舞蹈云集孫科、胡陽、駱文博、孫科、蘇鵬、呂科鏑、蘇海陸等十一位青年舞蹈家，他們化身白居易、狄仁杰、上官婉兒、張旭、宇文愷等歷史人物，舞出大唐盛世景象，最后與“牡丹仙子”共赴一場盛大的“牡丹之約”。其中，孫科扮演大將郭子儀，一身鎧甲，在漫天飛雪中舞起長槍，飄逸颯爽。
《國色天香》成為春節(jié)晚會(huì)節(jié)目中“爆款”，一度刷屏。外交部發(fā)言人汪文斌也在社交媒體上發(fā)文向全世界“安利”《國色天香》，他配文說：“當(dāng)古典詩歌遇上年輕的靈魂：傳統(tǒng)文化在春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上以一種富有想象力的方式呈現(xiàn)?！?/p>
讓更多人關(guān)注舞蹈、愛上舞蹈一直是孫科的愿望。在他看來，在當(dāng)下中國，舞蹈還是偏小眾的藝術(shù)。很多觀眾隔三差五會(huì)去看電影，但很少有人會(huì)買票觀看一場舞劇?！按蠹覍?duì)舞蹈的感覺還是殿堂藝術(shù)，有些遙不可及”，孫科說，“對(duì)我們舞蹈從業(yè)者來說，怎么創(chuàng)作符合主流價(jià)值，又讓觀眾喜愛、有市場的作品，還有很多努力空間”。
對(duì)于舞劇發(fā)展，孫科談起自己的想法：舞劇從誕生到現(xiàn)在，創(chuàng)作中還是有模式化的現(xiàn)象，大多數(shù)作品遵循著一個(gè)固定的流程，能不能換一種表達(dá)方式，有一個(gè)大的轉(zhuǎn)變？“當(dāng)然創(chuàng)作說起來很容易，做起來非常難，需要我們這一代人去思考，克服快節(jié)奏的時(shí)代帶給我們的浮躁，靜下心來，去真正地沉淀、打磨有新意的作品?！?/p>
1990年出生的孫科，調(diào)侃說自己已經(jīng)是“高齡舞者”。身體開始走下坡路，但多年舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)卻是寶貴的財(cái)富。孫科說，未來愿意為舞蹈普及盡自己微薄之力。希望有一天，舞蹈、舞劇能成為主流，讓更多觀眾走進(jìn)劇院，享受舞蹈藝術(shù)帶給他們的美和快樂。
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