張進(jìn)軍

寫作的至高境界就是讓文字的表達(dá)能展現(xiàn)出畫面感，特別是描寫景物的文章，讓讀者仿佛身臨其境才稱得為上乘之作。好的景物描寫，不光要描寫景物的形貌，其中主官視角的描寫更能讓景物活靈活現(xiàn)?？梢詮穆?tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、視覺(jué)、 嗅覺(jué)四方面去創(chuàng)造情景的真實(shí)性。而很多古詩(shī)詞都喜借景抒情，作者的心情不同，同樣的景物也會(huì)展現(xiàn)出不同的風(fēng)貌?！杜c朱思元書》就堪稱是景物描寫的典范之作，作者借景物描寫抒發(fā)自己的情感。這篇駢文是具有形式美法則的特點(diǎn)，展現(xiàn)出獨(dú)特的畫面美。

一、畫面美之構(gòu)圖組成

對(duì)于景物的描寫可謂是仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智，同一個(gè)景物，不同人去描寫會(huì)表達(dá)出不一樣的美感?！杜c朱思元書》是南朝梁文學(xué)家吳均所著的一篇駢文，在作者的眼里它看到的是一幅悠然清透的水墨山水畫。作者極盡想象力，通過(guò)獨(dú)特的架構(gòu)，把文章中的畫面美展現(xiàn)得淋漓盡致，現(xiàn)在看來(lái)，作者寫景使用的行文架構(gòu)，依然是值得學(xué)習(xí)借鑒的，也正是這種架構(gòu)，讓這篇文章顯得生動(dòng)真實(shí)。

首先，作者在構(gòu)圖的手法上運(yùn)用了S型構(gòu)圖。所謂S型構(gòu)圖，就是作者眼中看到的景物由近及遠(yuǎn)，曲折向前的延伸。這樣的描寫展現(xiàn)出來(lái)的畫面空間感十足，引人入勝。這種構(gòu)圖方法通常用路或者河流來(lái)表現(xiàn)，例如，《與朱思元書》中：“從流飄蕩，任意東西”，這句話的意思是(我乘船)隨著江流飄蕩，隨意地向東或向西漂流。一句話就道出了江流的蜿蜒，仿佛看到了在曲折江水上行駛的小船。這種S型的構(gòu)圖法把畫面的美感初步勾勒出來(lái)。

其次，是框架構(gòu)圖。這種構(gòu)圖的寫作手法更加高級(jí)，在寫作的時(shí)候用框架構(gòu)圖的方式來(lái)寫景，讓文章既不落俗套又宏觀大氣?！杜c朱元思書》中“自富陽(yáng)至桐廬，一百許里”，這句話看似是一句概括，言外之意，我接下來(lái)要寫從富陽(yáng)至桐廬這段景色了，整體的框架一下子就勾勒出來(lái)，讓整幅畫面體現(xiàn)出磅礴的氣勢(shì)。

最后，橫線構(gòu)圖，這種橫線構(gòu)圖的手法讓景物描寫更顯寧?kù)o立體，利用這種手法，一幅景物的畫面才能全面完美地呈現(xiàn)出來(lái)，例如《與朱元思書》中寫道：“夾岸高山，皆生寒樹(shù)，負(fù)勢(shì)競(jìng)上，互相軒邈，爭(zhēng)高直指，千百成峰?！边@一句讓整幅畫面有了橫豎線條，“夾岸高山”“爭(zhēng)高直指，千百成峰”，都使用了橫線構(gòu)圖法，便整幅畫面從構(gòu)圖上立體交織，更顯完整。

運(yùn)用了這三種構(gòu)圖的方式，把景物呈現(xiàn)得立體圓潤(rùn)，大氣磅礴，又非常真實(shí)，讓人有如身臨其境一般，《與朱思元書》呈現(xiàn)出來(lái)的畫面美不勝收。

二、畫面美之極簡(jiǎn)留白

想要讓景物描寫更具有視覺(jué)沖擊力，想要在景物描寫中更能展現(xiàn)格調(diào)，那么在寫景構(gòu)圖中就要剔除主體以外的描寫，精簡(jiǎn)畫面，留出大面積的空白，讓畫面主體凸現(xiàn)出來(lái)，以此來(lái)達(dá)到更高的審美價(jià)值。

這篇《與朱元思書》，極簡(jiǎn)留白的構(gòu)圖方法貫穿于文章的始終。例如文章的第一句：“風(fēng)煙俱凈，天山共色。”這句話的意思是：風(fēng)和煙都消散了，天和山變成相同的顏色。這句話寫出了景色的整體氛圍，也給景物畫面加上了色彩，再代出“從流飄蕩，任意東西”，達(dá)到了極簡(jiǎn)留白的構(gòu)圖效果。“煙”不見(jiàn)了，山和天色一致，仿佛也消逝了，這句話留下了大量的空白，仿佛做畫時(shí)選好了空白宣紙，在紙上畫什么都是清晰生動(dòng)的，在“煙”“山”不見(jiàn)的畫面中，只有我的一只小船在江面任意漂流，體現(xiàn)了孤舟行于江面的愜意畫面。

另外，還有文章的第六句和第七句“泉水激石，泠泠作響；好鳥(niǎo)相鳴，嚶嚶成韻。蟬則千轉(zhuǎn)不窮，猿則百叫無(wú)絕”，意思是：泉水飛濺在山石之上，發(fā)出清悅冷冷的響聲；美麗的鳥(niǎo)兒相互爭(zhēng)鳴，嚶嚶和諧動(dòng)聽(tīng)。蟬兒的叫聲長(zhǎng)久不停，猿猴的叫聲不絕于耳。這里作者也使用了極簡(jiǎn)留白的構(gòu)圖手法，作者并未看到激流的泉水、美麗的鳥(niǎo)兒，也未看到蟬兒和猿猴，通過(guò)聲音的描寫給畫面留出了大面積的想象空間，未見(jiàn)其物，卻聞其聲，但是如果是真實(shí)做畫，這些描寫一定是躍然紙上的，激流、鳥(niǎo)兒、蟬、猿猴的出現(xiàn)，對(duì)于整幅景物畫面極具視覺(jué)沖擊力，讓本是靜止不動(dòng)的景物，更顯靈氣。

極簡(jiǎn)留白的構(gòu)圖手法在畫面的呈現(xiàn)上更顯生動(dòng)形象，作者善于運(yùn)用，也運(yùn)用得巧妙。《與朱元思書》本是一幅山水畫，雖然作者對(duì)山水也有直接的描寫，但是對(duì)孤舟和山水之間未見(jiàn)其物的聽(tīng)聞式的描寫，讓畫面多了一抹盎然的生機(jī)，多了一絲活靈活現(xiàn)的靈動(dòng)，也多了一份脫俗的美感，運(yùn)用極簡(jiǎn)留白的構(gòu)圖手法，《與朱元思書》畫面美的線條被勾勒得更加完整。

三、畫面美之情景交融

一幅美麗的畫作通常能表達(dá)出深深的情感，而一篇美麗的寫景文章亦能寓情于景，表達(dá)出作者內(nèi)心的憧憬、志趣或報(bào)復(fù)等。《與朱元思書》中作者對(duì)景物的悉心洞察，對(duì)整體畫面的宏觀鳥(niǎo)瞰，寫出了景物的細(xì)致之處，又表現(xiàn)出景物的壯觀，最后用對(duì)仗工整的句子，委婉地表達(dá)出自己的志趣和政治報(bào)復(fù)，作者的感情與美景交融在一起，畫面美又因灌注了作者的主觀情感而顯得更加生動(dòng)。

“鳶飛戾天者，望峰息心；經(jīng)綸世務(wù)者，窺谷忘反。橫柯上蔽，在晝猶昏；疏條交映，有時(shí)見(jiàn)日?！边@句話的意思是: 像老鷹一樣飛到天上為名利極力追求高位的人，看到這些雄奇的高峰，追逐功名利祿的心也就平靜下來(lái)。那些整天忙于政務(wù)的人，看到這些幽美的山谷，就會(huì)流連忘返。作者用這組對(duì)偶句來(lái)表述景物的美麗程度，看似是對(duì)景物的高度贊賞和評(píng)價(jià)，其實(shí)作者是在借景物來(lái)表達(dá)出自己的志趣。在美景面前，作者有感而發(fā)，觸景生情，用自己的視角看到如此的美景，希望那些追求名利和忙于政務(wù)的人看到如此的美景也能放下世俗的眼光，表達(dá)了作者對(duì)名利場(chǎng)的不屑，和對(duì)嫻靜生活的向往。

文章的最后一句，作者表達(dá)的情感更加隱晦，也更加犀利：“橫柯上蔽，在晝猶昏；疏條交映，有時(shí)見(jiàn)日”，這句話的字面意思是：“橫斜的樹(shù)枝在上面遮蔽著，即使在白天，也像黃昏時(shí)那樣陰暗；稀疏的枝條交相掩映，有時(shí)也可以見(jiàn)到陽(yáng)光。”這句話描寫的是景物，可是卻有著作者想表達(dá)的深深寓意。在作者失意的官場(chǎng)何嘗不是如此呢？表達(dá)了作者對(duì)自己政治生涯的不滿，暗指南朝時(shí)期的政治昏暗，而昏暗的官場(chǎng)也并非毫無(wú)光明，還是可以看到一絲光明，表達(dá)了作者心存一絲希望的情感。

作者用精湛細(xì)致的景物描寫作鋪墊，最后寓情于景，表達(dá)出自己的觀點(diǎn)志趣，讓呈現(xiàn)出來(lái)的畫面悠然而又富有內(nèi)涵，如果沒(méi)有最后兩句的情感表達(dá)，前面的寫景只能算得上真實(shí)、工整。而加入了感情的抒發(fā)，讓情與景交融在一起，凸顯出景色的壯闊，讓整幅畫面呈現(xiàn)出蒼勁的美感。

這篇文章作者純熟地運(yùn)用S型、框架、橫線的構(gòu)圖手法，把整幅畫面勾勒得立體生動(dòng)，又用到極簡(jiǎn)留白的手法讓畫面更具視覺(jué)沖擊力，最后把情感灌注于景色之中，讓這幅山水畫顯得蒼勁有力、無(wú)比壯闊。高超的寫作手法、深厚的文字底蘊(yùn)、含蓄的情感，契合了形式美法則的特點(diǎn)，千百年來(lái)流傳至今成為人們的效仿之作，已經(jīng)達(dá)到了寫景的至高境界，我們應(yīng)該慶幸可以領(lǐng)略到《與朱思元書》中的畫面美。