江月光 （景德鎮(zhèn)陶瓷研究院）

青花斗彩指的是青花與釉上彩相融合的一種陶瓷綜合裝飾表現(xiàn)形式。青花與釉上彩是兩種不同性質(zhì)的瓷畫材料，前者系含氧化鈷的高溫顏料，在高溫?zé)芍蟪尸F(xiàn)出各種色調(diào)的藍(lán)色，而后者則描繪于已經(jīng)高溫?zé)傻挠悦嬷希⒔?jīng)低溫?zé)?，呈現(xiàn)出各種豐富的色彩，兩者具有不同的色彩語言表現(xiàn)體系，而這也正是青花斗彩的獨(dú)特之處和魅力所在。

一、青花斗彩色彩語言的歷史變遷概述

關(guān)于青花斗彩，在概念界定上存在著一定的爭議。筆者認(rèn)為，只要青花與釉上彩緊密融合的綜合裝飾作品即可以稱為青花斗彩。如傳統(tǒng)的青花五彩是青花與五彩的緊密融合，即可以歸屬于青花斗彩之中，而開光形式出現(xiàn)的青花與釉上彩的結(jié)合則不能歸屬于青花斗彩之列。早在明代宣德時(shí)期，青花斗彩的早期形式即已出現(xiàn)，這時(shí)期的青花采用的是由中東進(jìn)口的蘇麻離青料，呈現(xiàn)出的是鮮艷明亮的藍(lán)色，而釉上彩則主要是礬紅和綠彩。因此，總體而言，早期的青花斗彩色彩并不豐富，主要為鮮藍(lán)色與紅綠色的結(jié)合。

發(fā)展至明代成化時(shí)期時(shí)，青花斗彩全面興起。學(xué)術(shù)界通常認(rèn)為明代成化時(shí)期的青花斗彩達(dá)到了青花斗彩的頂峰，是最具代表性的青花斗彩作品。不過，僅從色彩角度來探析，明成化青花斗彩也并非達(dá)到完備程度。明成化青花主要采用國產(chǎn)青花料，發(fā)色淺淡，釉上彩主要為紅、綠、黃、紫，品種也并不豐富，兩類色彩的融合呈現(xiàn)的是清新明快的色調(diào)，頗具淡雅的文人氣質(zhì)。明代晚期時(shí)，青花斗彩繼續(xù)發(fā)展，一般將此期的青花斗彩作品稱之為青花五彩，即青花與五彩的相拼合。與明中期相比，晚明的青花斗彩作品在構(gòu)圖與紋樣上均以繁復(fù)為主，色彩也就變得更為絢麗鮮艷，與明中期青花斗彩在審美氣質(zhì)上迥然有異，充滿了民間審美色彩。

清代康熙中期時(shí)，五彩瓷已經(jīng)達(dá)到相當(dāng)完備的程度，釉上藍(lán)彩也已得到創(chuàng)燒，但是青花斗彩這一形式卻并未消失，這是因?yàn)椋嗷ㄅc釉上藍(lán)彩相比，由于高溫?zé)桑@得更為沉靜幽靚，與稍顯漂浮的釉上藍(lán)彩的色彩感并非相同。清康熙青花斗彩在制作上往往較明代更為精良，紋飾描繪也更為細(xì)膩，特別是由于青花分水技法的高度成熟，青花具有了更為豐富的色調(diào)，這使得這一時(shí)期的青花斗彩色彩細(xì)膩而富有層次感。清雍正時(shí)期，青花斗彩又出現(xiàn)了新的變化，一方面，雍正時(shí)期能夠仿制出與成化時(shí)期幾乎相同的青花斗彩產(chǎn)品；而另一方面，此時(shí)期開始制作青花與粉彩相融合的青花斗彩作品，而此后，青花與粉彩的拼合成為青花斗彩的主流。與五彩相比，粉彩色彩顯得粉潤清雅，因而青花斗粉彩在色彩感上與青花斗五彩差異顯著。

進(jìn)入當(dāng)代以后，青花斗彩繼續(xù)繁榮發(fā)展，當(dāng)代創(chuàng)作者們在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，紛紛將時(shí)代元素融合到創(chuàng)作當(dāng)中。從早期的施于人開始，當(dāng)代青花斗彩的表現(xiàn)形式不斷豐富，在色彩表現(xiàn)上結(jié)合了現(xiàn)代審美趣味，出現(xiàn)了許多新穎而富有創(chuàng)意的色彩搭配，從而將青花斗彩的色彩語言逐漸推進(jìn)到了全新的現(xiàn)代發(fā)展階段。

二、青花斗彩色彩語言的構(gòu)成與表現(xiàn)

色彩語言是青花斗彩最核心的表現(xiàn)語言，青花和釉上彩是兩種不同的陶瓷彩繪裝飾材料，在色彩語言上具有不同的構(gòu)成，將二者的色彩語言融合為一體，形成了對比中統(tǒng)一的色彩關(guān)系。

1.青花斗彩色彩語言的構(gòu)成

青花斗彩色彩語言主要由兩部分構(gòu)成，一是青花色彩語言，二是釉上彩色彩語言。從青花色彩語言來看，雖然青花在高溫?zé)珊笾荒馨l(fā)出單一的藍(lán)色，但是由于青花料成分的不同以及青花描繪技法的差異，在色彩語言表現(xiàn)上并不相同。從青花料來看，從明代早期至當(dāng)代，可以分為進(jìn)口料和國產(chǎn)料兩類。進(jìn)口料主要是明代早期由中東進(jìn)口的蘇麻離青料和明代嘉靖時(shí)期進(jìn)口的回青料，但二者發(fā)色也并不一樣，蘇麻離青料呈現(xiàn)的是鮮藍(lán)色，并帶有鐵銹斑，而回青則形成藍(lán)中泛紫的色調(diào)。國產(chǎn)料則主要有陂塘青、石子青、浙料、珠明料等，在發(fā)色上亦各具特色，明代中期主要使用陂塘青、石子青等，發(fā)色淡雅，而晚明至清代則主要使用浙料、珠明料，發(fā)色鮮艷并且沒有鐵銹斑。

從釉上彩的色彩語言來看，釉上彩種類繁多，在青花斗彩中得到運(yùn)用的主要是五彩、粉彩以及新彩。五彩是我國傳統(tǒng)釉上彩料，以大紅大綠為主色調(diào)，充滿民間氣息。粉彩則是將五彩與琺瑯彩相結(jié)合，在色彩表現(xiàn)上粉潤柔和、清新雅致。新彩則是近現(xiàn)代以來使用的新型釉上彩顏料，發(fā)色明亮鮮艷，色系豐富多彩。

不同的青花和釉上彩顏料的色彩語言表現(xiàn)具有明顯差異，因而采用不同的青花和釉上彩相融合，勢必構(gòu)成不同的色彩語言體系并由此而產(chǎn)生不同的色彩感覺與效果。

2.青花斗彩色彩語言的表現(xiàn)

青花斗彩的色彩語言是由青花色彩語言與釉上彩色彩語言共同構(gòu)成的，二者是密不可分的有機(jī)整體。從整體上來看，青花斗彩色彩語言的表現(xiàn)風(fēng)格多樣，大致地可以分為三大類型，即裝飾性表現(xiàn)風(fēng)格、工筆性表現(xiàn)風(fēng)格、意象性表現(xiàn)風(fēng)格。

從裝飾性表現(xiàn)風(fēng)格來看，指的是青花斗彩畫面具有鮮明的圖案化特點(diǎn)，并由此而形成了強(qiáng)烈的裝飾性色彩風(fēng)格。青花斗彩是我國傳統(tǒng)的民間陶瓷彩繪類型，其中包括大量的民窯作品，許多作品由圖案紋飾構(gòu)成，在色彩表現(xiàn)上充滿了民間裝飾性特征，表現(xiàn)為色彩豐富，以鮮艷的正色為主，尤其注重于紅色和綠色的運(yùn)用，從而形成了熱烈奔放而富有裝飾性的色彩表現(xiàn)風(fēng)格。

從工筆性表現(xiàn)風(fēng)格來看，指的是青花斗彩畫面具有工筆性繪畫特點(diǎn)，畫面形象具象寫實(shí)，色彩表現(xiàn)上主要采取傳統(tǒng)的隨類賦彩方式，不過在當(dāng)代創(chuàng)新性青花斗彩中，還有不少工筆性青花斗彩作品借鑒了西方寫實(shí)性繪畫技法，使色彩具有更為強(qiáng)烈的層次感。

從意象性表現(xiàn)風(fēng)格來看，指的是青花斗彩畫面具有寫意性或抽象性繪畫特點(diǎn)，在色彩運(yùn)用上具有強(qiáng)烈的主觀性。意象性表現(xiàn)風(fēng)格的色彩語言包括兩種風(fēng)格類型，一類是借鑒傳統(tǒng)寫意畫的色彩表現(xiàn)，注重色彩的素雅淡泊，具有強(qiáng)烈的彩墨色彩韻味，還一類則是借鑒西方現(xiàn)代抽象表現(xiàn)主義繪畫手法，注重色彩的自由表現(xiàn)，具有強(qiáng)烈的抽象意味。

三、青花斗彩色彩語言的內(nèi)在精神

青花斗彩不僅具有豐富而獨(dú)具魅力的色彩語言表現(xiàn)形式，同時(shí)它的色彩語言也蘊(yùn)含著深刻的內(nèi)在精神。正是內(nèi)在精神的存在，使得青花斗彩得以立足于陶瓷彩繪之林，成為一顆耀眼的明珠之一。

1.深厚的傳統(tǒng)美學(xué)精神

青花斗彩起源于明代早期，綿延發(fā)展至今，是中國傳統(tǒng)彩繪類型之一，集中國傳統(tǒng)青花和釉上彩為一體，其色彩語言蘊(yùn)含著深厚的傳統(tǒng)美學(xué)精神內(nèi)核。青花斗彩色彩語言充分體現(xiàn)著中華民族傳統(tǒng)色彩美學(xué)。中華民族傳統(tǒng)色彩美學(xué)追求的是一種和諧之美，青花的藍(lán)色是一種冷色調(diào)，而釉上彩中則以暖色調(diào)為主，紅、綠、黃色占據(jù)主導(dǎo)，二者之間的融合形成了一種諧調(diào)中和的色彩之美。中國古代社會各階層的美學(xué)精神并不相同，而青花斗彩豐富的色彩表現(xiàn)風(fēng)格滿足了社會各階層的美學(xué)需求。從民間美學(xué)精神來看，青花斗彩中許多作品由豐富而鮮艷的色彩組成，充滿了民間色彩審美趣味；從文人美學(xué)精神來看，青花斗彩中又有許多色彩雅致淡泊的作品，契合于文人美學(xué)意趣；從宮廷美學(xué)精神來看，青花斗彩中還有不少精工細(xì)致的作品，色彩表現(xiàn)精細(xì)入微，盡顯宮廷院體畫審美內(nèi)蘊(yùn)。因此，青花斗彩色彩表現(xiàn)毫無疑問承載著非常深厚的傳統(tǒng)美學(xué)精神。

2.突出的工藝創(chuàng)造精神

青花斗彩的色彩語言從其誕生之日始即充分地體現(xiàn)出工藝上的創(chuàng)造精神，因?yàn)樗鼊?chuàng)造性地通過新的工藝材料與技法，將青花與釉上彩的色彩語言結(jié)合在了一起，并由此而產(chǎn)生了一種新的綜合性的色彩語言體系。青花斗彩色彩語言的工藝創(chuàng)造精神主要通過兩種方式來加以體現(xiàn)，一是工藝材料，二是工藝技法。從工藝材料來看，青花斗彩色彩語言體系源自于兩種不同的工藝材料，一種是高溫彩繪材料，而另一種則是釉上材料，將兩種完全不同的工藝材料色彩語言融合在一起，無疑是一種創(chuàng)造性實(shí)踐。從工藝技法來看，青花可能通過豐富的分水技法形成不同的色調(diào)，而釉上彩則可以通過各種暈染技法形成豐富的層次感，它們有著截然不同的技法語言，前者屬于水性技法，后者則包含了油性技法，所產(chǎn)生的色彩感大不相同，而創(chuàng)作者將這兩種不同技法產(chǎn)生的色彩語言相融合，同樣是一種創(chuàng)造性的工藝實(shí)踐。因此，青花斗彩的色彩語言蘊(yùn)含了創(chuàng)作者突出的工藝創(chuàng)造精神，而這種創(chuàng)造精神的本質(zhì)則是工匠精神。

3.鮮明的藝術(shù)創(chuàng)新精神

不僅在工藝上，青花斗彩的色彩語言在藝術(shù)上同樣富有創(chuàng)造性，蘊(yùn)含著鮮明的藝術(shù)創(chuàng)新精神。青花斗彩色彩語言的藝術(shù)創(chuàng)新精神主要通過構(gòu)圖與形象予以呈現(xiàn)。從畫面構(gòu)圖來說，青花斗彩創(chuàng)作者需要合理安排青花與釉上彩在畫面中所處的位置，而位置的不同則決定了色彩效果的不同；從畫面形象上來說，采用不同的色彩也將使藝術(shù)效果大不相同。青花斗彩的創(chuàng)作者在創(chuàng)作中往往在構(gòu)圖和形象上追求創(chuàng)新，可以說幾乎沒有兩件作品具有完全相同的色彩效果，從而形成了富有創(chuàng)新精神的色彩語言。

四、結(jié) 語

青花斗彩早在明清時(shí)期即頗為興盛，并形成了鮮明的色彩表現(xiàn)語言體系，蘊(yùn)含了豐富的傳統(tǒng)精神。而在當(dāng)代自由包容的創(chuàng)作環(huán)境下，青花斗彩藝術(shù)家早已突破了傳統(tǒng)的程式化束縛，銳意創(chuàng)新，形成了富有創(chuàng)新性和創(chuàng)造精神的新的現(xiàn)代色彩語言。相信在青花斗彩藝術(shù)家的努力下，青花斗彩還將持續(xù)繁榮并攀登上更高的藝術(shù)山峰。